網路小說經常遇到的問題

① 關於寫網路小說的注意事項和一些問題

1.剛開始是可以的，但現在很多網站要求首發或獨家發布
2.看你注冊什麼號了。如果是作者號的話，會有具體要求
3.一般是你自己申請，網站看情況給你簽約條件，你寫得好網站也會主動找你簽約
4.同1，看網站的要求。一般的話是只能在簽約網站用注冊用戶名發布文章，也可以用其他作者名在其網站發布不同文章
5.和網站協調，一般你不是很出名的話是沒什麼效果的，只能是打口水仗
6.如果簽約，網站會給薪酬標准，具體的看你人氣和訂閱。給你錢一般都是打到指定銀行卡上
7.起點中文網是點擊量第一，各方面都比較成熟，但是裡面水比較深。縱橫最近比較火，對作者的權益和待遇比較好。象其他的如17K，翠微居等就不再詳細說了（你懂的啊）----
8.可以解約，但是很麻煩，一般要文章改頭換面才能有效避免糾紛
9.都可以，現在多是訂大綱後開始連載，這樣根據編輯和讀者意見好修改，如果你狠自信的話可以寫完一部慢慢發表
10.沒有專門的約束，但是其他法律還是有相關條款的，這方面一般看你簽約的網站如何了
附：網路版不是超級大神很難賺到什麼錢，走繁體出版（台灣）的路線會好一些，當然，如果能在內地簡體出版更好
希望這些會對你有所幫助

② 寫網路小說的過程中有哪些新手容易犯的錯誤

本人也是新手，所以寫作技巧方面，由於大神眾多，我就不班門弄斧，只談談寫作心態方面。
第一：一定要對小說感興趣，有興趣才有動力，有動力才能自覺的剋制網游、電視、電影、把妹、娛樂場所等外界誘惑，從而主動積極的去學習、去寫作。
否則的話，強扭的瓜不甜，很容易就會因為受不了外界誘惑，貪圖享樂，導致半途而廢。
第二：寫作，不僅僅是寫作，平時還要大量閱讀各種文學資料，好提高構思、布局、文筆等能力。因此，寫作是單調的、枯燥的，並且還要耗費大量時間。
所以，想要寫作，必須耐得住孤獨和寂寞，就像和尚「坐禪念經」、道士「閉關修真」一樣，吃得苦中苦，才能精進法力、突破境界，令修為更上一層樓。
第三：寫作是實際，閱讀是理論，兩者相輔相成，缺一不可。因此，除了寫作，還必須堅持閱讀，以達理論和實際相結合之目的。否則的話，光自己寫作，卻不閱讀別人的文學作品，那就是閉門造車，孤芳自賞，永遠無法有大的進步。
第四：不要妄想，一步登天，一書封神，那畢竟只是個別，比如忘大。
寫作就像做生意，沒有誰天生就是大老闆。萬丈高樓平地起，大老闆也是從擺攤開始干起的。因此，寫作要一步一步來，千萬不能急功近利，可以先給自己定一個小目標，比如說：
不管成績好壞，先寫一部幾百章的小說出來，哪怕沒有成績、甚至朴街，但至少鍛煉了自己的實際寫作能力，令理論和實際相結合。同時，也鍛煉了自己的堅持寫作、堅持閱讀、堅持更新的毅力。為將來自己的第二部、第三部、……第n部小說，打下堅實的基礎。
第五：上面說了，寫作就像做生意。普天之下，商人多如牛毛，數不清數。但是，大部分的商人，終其一生，都只是擺攤、開小店，默默無聞，賺點小錢，養家糊口罷了。
商人的財富，從下到上，總是以金字塔的形式，呈現出來的。底層的擺地攤之類的小商人最多，佔了總數的90%以上，往上「十萬富翁」、「百萬富翁」、「千萬富翁」、「億萬富翁」等，開始逐級大量遞減。
因此，就算你熱愛文學，熱愛寫作，並且有恆心，有毅力。但是，並不是說，將來就一定可以封神，乃至成為金庸、古龍、梁羽生那樣的著名作家。大部分的作者，努力了一輩子，但成就卻是有限的很。就像做生意一樣，大部分的商人，做了一輩子的生意，也只是小商小販罷了。
所以，在決定寫作之前，就要有心理准備了。或許堅持了一輩子，也只是略有建樹、略有成就、略有名氣罷了。甚至如果努力不夠、天份不夠、運氣不夠，那麼一輩子毫無建樹，也是大有可能的。

③ 問問現在網路小說的問題、

無限的有：邊緣 玄幻的有：聖王、長生界、不滅武尊
你先看看這幾本不夠跟我要

④ 網路小說寫作如何避免流水賬問題讓劇情跌宕起伏

寫作流水賬的問題，是每一個作者都會遇到的問題，且這個問題的成因真的不是一句兩句能夠說得清的，

也不是你隨隨便便的找一個公式或者法則就能套上去使用的。

經過一系列的摸爬滾打，我總結了一些可以有效避免寫作流水賬的超實用小方法，這些小方法，可以有效改善寫作流水賬的問題，還能解決一些行文節奏過慢的問題。

本文是我認真思索總結的經驗之談，不學術，不教條，都是簡單易懂的大白話，希望能幫到迷茫期的新人。

給作者整理稿件時，不管新老作者，都會出現流水賬式寫作的問題，最誇張的一個作者，開篇兩千字，全是情景描寫，這種稿件，成功簽約的幾率為「0」。

一般編輯給予的回復會有這么一條：「行文拖沓，表述繁瑣，啰啰嗦嗦。」

看到這種回復，你不要急著打編輯，願意告訴你不過稿原因的編輯一般都挺負責的，大家在自查的同時也要好好的想一想，你到底拖沓在哪裡，啰嗦在哪裡？

流水賬式寫作是指內容平鋪直敘，沒有重點，事無巨細，羅里吧嗦……

許多作者說了：「我知道要避免流水賬式寫作，可我不知道哪樣才是流水賬式寫作啊，我已經在努力精簡的去寫了。」

那就舉個例子：

題目：去買菜碰上大奇葩

錯誤範例：

早晨，我剛一醒來，媽媽就推開了我的房間門，拉開了窗簾，轉身走到我的床邊，跟我說：「二狗子，起床跟媽去買菜。」

我睡眼惺忪的掀開被子，坐起身子，穿上鞋子，揉著眼睛去了洗手間，我先刷了牙，颳了鬍子，洗了臉，然後蹲了一會馬桶，才洗了手，關上門，換上衣裳。我在挑選衣裳的時候還猶豫了一會兒，我是該穿紅色的衛衣呢，還是粉色的衛衣呢？最後我選擇了粉色的衛衣，換了條緊身直筒牛仔褲，才穿了鞋跟著我媽出了門……

（無數省略句）我媽在菜市場，因為兩毛錢跟人吵起來了，事情是這樣的，（省略一萬字）對方少找了我

媽兩毛錢，我媽一提，那女人就罵起來了。我一怒之下，站在道德的制高點，狠狠的批判了賣菜的女人。

那女人聽得一愣一愣的，然後指著我腦門問：「你他娘的說的什麼玩意，俺聽不懂。」

我好氣啊。

我看的也好氣，買菜就買菜，我特么管你穿紅衛衣還是粉衛衣！

這樣寫，顯然容易引發眾怒，我們做一下改寫：

早晨。

我媽一腳踹開我的房門：「二狗子，起床跟媽去買菜！」

我一下睡意全無，潦草的洗了把臉，套上件粉色的衛衣就跟著我媽出了門。

沒想到，我們剛到菜市場就遇到個大奇葩。

事情是這樣的。

賣菜的大姐少找了我媽兩毛錢，我媽雖然不在乎那兩毛錢，但對這種行為很不齒，就點了出來，沒想到花

大姐一蹦三尺高，破口大罵起來。

我一怒之下，站在道德的制高點，狠狠的批判了賣菜的女人。

那女人聽得一愣一愣的，然後指著我腦門問：「你他娘的說的什麼玩意，俺聽不懂，滾邊兒去。」

我好氣啊。

Emmm……大家領會精神就好。

通過範例，我們再重新看一看流水賬式寫作的解釋：

·事無巨細：推開門，拉開窗簾，走到窗前，刷牙，刮鬍子，洗臉，蹲馬桶

·沒有重點：重點是：買菜遇到大奇葩，前面寫的內容都是廢話

·平鋪直敘：醒來——媽媽進來——起床——洗刷——換衣服——穿鞋出門

優化後的範例：

第一部分：時間+地點+人物+提出重點（買菜）

第二部分：轉折（沒想到）+提出重點（遇到奇葩）

第三部分：原因+重點刻畫（怎麼個奇葩法）

所以，避免流水賬式寫作的第一要素是：圍繞核心重點去寫

我們拿天蠶土豆的《斗破蒼穹》開篇來舉例：

故事核：廢柴逆襲

第一部分（1~7章）：時間+地點+人物+提出重點（廢柴凄慘處境+退婚）

第二部分（8~10章）：轉折（葯老出現）+提出重點（逆襲開始）

第三部分（11章開始）：重點刻畫（怎樣逆襲）

這么去分析，是不是很神奇？

有的人說了：「只是圍繞重點去寫，就能保證避免流水賬式寫作嗎？」

並不是。

我們根據買菜的那個改寫範例進行再改寫：

周末，我跟我媽遇到了一個大奇葩（好奇心）

事情是這樣的：

我跟我媽去買菜，賣菜的大姐少找了我們兩毛錢，我媽雖然不稀罕那兩毛錢，但對這種行為很鄙夷，就多

說了兩句。不料（轉折），那大姐瘋了似的，跳著腳破口大罵！

我一般不跟這種市井小人計較，實在是她罵的太難聽了，我直接擋在了我媽面前，拿出我畢生所學，從人

生到人性的對大姐進行了嚴肅批判。

大姐愣了一下，上來就給我一耳刮子（再轉折）：「小賤人，你他娘的說的什麼玩意，俺聽不懂，滾邊兒去！」

我好氣啊！

我一大老爺們，她居然罵我小賤人！（三次轉折）

所以，避免流水式寫作的第二要素是：提出核心好奇點+連環轉折

拿本女頻的書來舉例吧——囧囧有妖《許你萬丈光芒》

總裁文略狗血，但爆款有爆款的道理，主要方便大家理解我的意思。

這里：好奇點+第一次轉折（做夢）

這里：好奇點+第二次轉折（孕檢）

這里：好奇點+第三次轉折（孩子爹很震驚有娃了）

這里：好奇點+第四次轉折（孩子他爸另有其人）

咳咳，這個開篇，節奏可以說非常優秀了，第一章留足了懸念，也吊足了胃口，想寫小白文爆款的，好好學學。

學會了轉折，也能比較好的控制行文節奏。

許多人問了，什麼是行文節奏？

急啥？

流水賬的問題還沒解決呢！

那麼，學會這兩個要素，就能很好的避免寫作流水賬的問題了嗎？

也不一定。

許多的新人，在行文的時候，喜歡把關注點放在描寫人物，風景或者是心靈活動上。

也就是說，即便上面兩點新人都能做到，可就是管不住描寫的腳步。

這個問題怎麼杜絕？

依然買菜事件去舉例：

題目：買菜遇到大奇葩

錯誤範例：

早晨，我媽叫我去買菜。我很反感，好不容易閑下來一天，還想叫朋友幾個吃雞呢，我慢騰騰的套上件粉色的衛衣，衛衣是上次去迪士尼買的，上面貼了只大大的米老鼠，米老鼠頭上還打了一個大大的蝴蝶結。

我很喜歡這件衛衣，因為這是我女朋友送我的。

我女朋友叫米娜，她長的很漂亮，貌若西施，沉魚落雁，閉月羞花（此處省略一萬字），她喜歡穿長裙，那裙子（什麼面料什麼顏色什麼圖案……再次省略一萬字），我很愛我的女朋友。

我換好衣裳，出了房門，看到我媽穿著（關於他媽的外貌又描寫了一萬字）。

我們出了門，到了菜市場，菜市場好大啊（關於菜市場繼續描寫一萬字）

遇到了一個奇葩的賣菜的女人，關於那個女人（又描寫了一萬字）

最後：我好氣啊。

我也快瘋了。

壓下怒火來分析：

題目：買菜遇到大奇葩

出場人物：你，你媽，大奇葩

與事件無關人物：你女朋友米娜（砍掉！）

與事件無關介紹：你的衛衣（斬！）

重要人物描寫：你媽，賣菜的女人（撿重點寫+精簡描寫）

場地描寫：市場描寫有必要但不重要（精簡）

心理描寫：精簡

所以，避免流水賬式的第三要素：與事件無關的人物/事物描寫，全部砍掉；與事件有關的景色/人物描寫，一律精簡。

這里，大家可以自己試著改寫一下，我就不做改寫了。

多說一些：

人物怎樣精簡描寫：忌大而空的形容詞，重人物特點/特色刻畫

比如：小明女朋友米娜——沉魚落雁，閉月羞花，傾國傾城……這種描寫就像是下面條倒了一碗的香油，讀者是無法在腦海里具象米娜的，反而覺得沒什麼印象。

我們來對明媽的形象做一下刻畫：

「砰！」

一聲巨響，把睡夢中的小明給驚醒了。

他睜開眼睛，就看到站在床前的女人。

那是個身材肥壯的女人，頂著一頭彈性十足的小碎卷，如同扣了一碗剛出鍋的方便麵，妖艷的大紅唇翻飛，噴出一嘴的唾沫星子，更可怕的是她身上裹著的豹紋連衣裙，將身上的肥肉擠出好幾個高低不平的褶來。

小明抱頭：「媽，你這是什麼打扮？」

明媽一把掀開了被子，「睡你大爺！起來跟我去買菜！」

小明狼狽的擋住下身，「能不能別亂掀別人被子，光著呢！」

明媽耳刮子抽了過來，「什麼條件玩裸睡，再不起來我拿笤帚了啊！」

景色怎樣進行精簡描寫：為劇情服務，烘托氣氛為主，點到為止

繼續拿買菜舉例：

錯誤範例：

我們出了門，到了菜市場。菜市場好大啊，到處都是擁擠的購物人潮。日頭毒辣辣的，懸在頭頂，蔬菜攤像是被火烤了一樣，無精打采。（景色此處省略一萬字）

改寫範例：八月的江城，熱浪翻滾，菜市場里，到處都是擁擠的購物人潮。

（點到為止，進正題，不要在景色上浪費筆墨）

這也引出了避免流水式寫作的第四要素：注重事件描寫，輕心理/人物/景色描寫

我們還是拿天蠶土豆的《斗破蒼穹》來舉例：

第一章：斗氣測試失敗（事件）

第二章：父子交心

第三章~第七章：退婚（小高潮事件）

第八章~第九章：葯老出現（轉折/小事件）

後面的事件，大家可以自行總結去列一下

所有的事件列出之後，我們可以得出一個老生常談的結論：行文節奏

以故事核（廢柴逆襲）為核心點，廢柴逆襲的過程為線，線上推動故事前進的大小事件，就是我們所說的節奏。

怎樣把控行文節奏呢？

最好的辦法就是串珠子。

小珠子代表小事件，大珠子代表大事件。

用故事線將大小珠子串在一起，珠子越緊密，節奏就越快，同等的，寫作流水賬的問題就越不明顯。

有人說，你這是網文舉例，那我要是寫實向的，怎麼串珠子呢？

事實，道理是共通的。

創作小說，不是只注意流水賬的問題，就能創作出好的作品的。我們這里說的，主要是避免流水賬的問題。

寫實向的作品，我們拿阿耐的《都挺好》舉例：

這個故事也是以故事核（養老問題）引發的故事線（蘇母死後引發的一系列的家庭矛盾）並且利用大小事件（串珠子）來進行創造的過程。

第一章：蘇母死了（事件）

第二章：明哲回國引發的小家庭矛盾（小事件）

第三章：蘇大強去留引發的家庭討論（事件）

第四章：蘇母葬禮兄妹三人見面引發的矛盾（大珠子：小高潮）

這么理一理，大家應該清楚了。

小說創作不是寫詩寫散文，故事注重的是「事」，有事才有故事，如果長篇累牘的注重情景描寫，而忽略了故事的「事」，那也不能稱之為故事。

所以，小說創作，文筆是最不重要的一項，把好的故事講清楚，才是最重要的。

大家帶著這個想法，去重讀國內外的知名小說，就會發現，好的作家，都是重故事，輕描寫的。

說到底，創作也是一個不斷積累訓練的過程，我不能說你看了我這篇回答，就能徹底解決流水賬的問題，

但我本人在使用這些方法時，確實能夠有效的避免寫作流水賬的問題，希望每一個有次困擾的新人們都能因此受益。

⑤ 寫網路小說需要注意的問題

作者必讀資料大全
作家十二戒
一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長.要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
七，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠.」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終.」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。
換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現.文章必須給人中立，冷酷的感覺.而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。
「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」
「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」
這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。

——評寫作之得失評寫作之得失
第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。
因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。
所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。
這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。
去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說.本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。
哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山 這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。
還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY.軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
第五架空與軍事，純軍事的書不會有太多人喜歡看，由頭打仗打到尾，有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大，因為我們對現實杜會不滿，所以不要弄錯，主角在這架空書中反而無足輕重，像商業三國，他的YY在於青洲強大，而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點.所以架空之書最忌就是老圍著主角轉，應以一切的手法去描寫人民生活的改善，軍事的強大，人民的自毫感，這些才是賣點.還有民生、政治、科技、外交、軍事等等等，不要只在軍事上YY，我們更喜歡看到人民的生活如何改善，如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面，一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。
而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。
第六，最重要的一點『品味』，不要去跟風，什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺，修仙流行寫修仙，三國流行寫三國，現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
創作啊創作，所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心，不要受到言論影響，但是要知道讀者喜歡看什幺，而不是自己想寫什幺寫什幺。
老作者都會感受到，雖然如此才會有市場，但是也不能完全應讀者的所求，那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。
有如晝家一樣，與藝術接觸得多了，自然對美有自己的品味，而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了，單一就滿足不了所求。
所以有品味的人才能寫得出好作品，而要有品味就必須得讀萬卷書，現在是網路的世界，而這萬卷書的意義可廣了，不是單一指中國歷史，更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史），也不只是中國政治，而世界政治，很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣，變聰明，作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。
所以增加自己的視野與觀點，要不然別人做到你做不到，你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬，而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。
品味，只有讀過很多小說的人才會擁有，是對書好壞的分柝，老讀者都明白在下所言，開始的時候什幺書都好看，漸漸地開始變得挑食，嘿！而只有這樣的人才能寫得出好書。
最後一點，身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；，我們不是神，我們做不到現實，但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。
綱上四年寫書經驗任由轉載——文之初始文之初始此文針對架空之外的小說.小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。
不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。
當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭.小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。
沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧。
因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。
比如這種最下層的手法：『妖精： AT 15 DC 20 MV 30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。
更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。
小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。
但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。

⑥ 網路小說的危害

網路小說的危害有：會影響價值觀，扭曲世界觀；錯別字、成語的誤用；丟失細心閱讀的能力。不能控制好自己的人往往沉迷於其中，耽誤正事；不利於正確人格的養成；傳播不好的思想，造成社會風氣敗壞；影響身心健康，導致視力下降，精神不振等。

1、會影響我們的價值觀，扭曲我們的世界觀。現今大部分的小說充斥著暴力，血腥，黃色，自私，自大，自戀，殘酷等等不良的內容，有的人看了，不知不覺的接受了這一種價值觀。

2、由於現代社會發展步伐快小說很多都是快餐小說，作者的文學水平普遍偏低，所以對讀者往往會造成惡劣的影響。比如錯別字、成語的誤用，對我們提高文學修養沒有絲毫幫助。

6、人們看了不好的小說後會去傳播，不好的思想或者不適合大部分人群的思想的傳播會造成社會風氣敗壞。

7、影響身心健康，導致視力下降，精神不振等等。

⑦ 有關網路小說的幾個問題

不得不說，我們喜歡的都是同一類型的，那我就介紹幾本我看過的比較喜歡的書：
1、師士傳說
作者：方想（我的最愛，科幻、機甲類
主角成長型作品）完結
2、天擎
作者：撒冷（我最愛的都市類
主角成長型作品）完結
3、極限殺戮
作者：高樓大廈
（末世類
主角成長型作品
看過《末世狩獵者》和《末世獵殺者》這兩本書的朋友
一定會非常喜歡這本書的）快完結
4、冒牌大英雄
作者：七十二編
（我的最愛，科幻、機甲類
主角成長型作品
在小兵已經逝去，師士已經完本之即，冒牌已經抗下科幻類機甲類的大旗，穩做坐本類第一寶座）快完結
5、神遊——市井修行錄
作者：
徐公子勝治
（修真類
很真實
極度懷疑作者就是修真者
角度新奇
非常值得一看）完結
6、臨兵斗者皆陣列在前（一、二部）作者：勿用
（真正的中國本土玄幻，主角成長型作品。我相信，在這方面沒有人比他寫的再好了）完結
7、神墓
作者：辰東
（啥也不說了，兩個字
經典
。看看各大讀書網站的排行榜就知道這本書的人氣有多高了）
快完結
8、獵場
作者
君不見
（雖然更新不算快，但是質量有保證。
雖然名氣不大，但是我一直追著看的好書，強烈推薦）已更至223章了
更新中
9、再次飛升
作者
殘兵（玄幻類超級牛書
主角轉世重修，成長型，主角個性十足、霸氣十足）
更新中
差不多了，可夠你看一陣的了，不夠在說話！

⑧ 關於網路小說的一些問題，希望可以得到詳細的答案。 1.必須每天更新嗎每天的更新是一次還是分幾次

1.不是必須，你想更新多少你自己決定。2.xxoo類的，反動zf的。3.看你寫的小說受歡迎度了。4.不可以的，都是你自己寫稿上傳更新。5。有影響，可能以後沒人會再去看你寫的小說了，你沒粉絲看書只是路人的話，感覺很累賺不到錢。6.最主要還是去宣傳你的書，寫的好，慢慢人就多了，堅持，新人都是這樣的。

⑨ 網路文學存在的問題

作節奏較快的成人看的。很少適合各個階層的作品出現這樣的發展阻礙了網路文學的延伸，阻礙了網路文學的成長。

網路是自由的、大家分享的，但是知識卻是個人的，完全獨享的。因為自由，我們盜版，因為自由，我們隨意的踐踏他人創作的知識財富。一部好的作品，也許剛出現，便有相應的篇章出現在網路的各個地方，大量的模仿甚至直接抄襲應運而生，有的李鬼甚至打倒了李逵。這是網路的尷尬，也是網路文學的無奈。無奈的創作者有的選擇退出，有的選擇法律。退出的只能偶爾發發感慨，選擇的法律的，也往往勞心傷神，不得而終。

2、2014年8月，上海網路作家協會宣布成立，首批吸納75名會員。此前，浙江、北京作協已紛紛成立網路文學機構，將網路作家「攬入懷中」。從昔日「下里巴人」到如今「登堂入室」，中國網路作家開始被納入作協體系，躋身主流文學界。網路作家之所以能找到「組織」，就在於網路文學不斷與時俱進、推陳出新，影響並改變著文學的存在方式和讀者的審美習慣。

自20世紀九十年代以來，隨著互聯網在中國迅速崛起，越來越多的網民開始通過互聯網發表自己原創的或者轉發小說，散文，詩歌，連載漫畫等文學作品。中國的網路文學也應運而生。近年來隨著手機3G技術的覆蓋以及各種閱讀終端數碼產品的普及，中國網路文學更是迅猛發展。與此同時，互聯網也涌現了大批著名網路作家，他們的代表作品各具特色，也紅遍網路文學界。歷史題材有當年明月的《明朝那些事兒》，青春愛情題材有落落的《不朽》和《須臾》，以及安妮寶貝的《薔薇島嶼》，唯美詩歌類有安意如的《人生若只如初見》，社會題材有六六的《蝸居》，科幻系列作品有南派三叔《盜墓筆記》等等。

但是，在中國網路文學以及數字出版產業蓬勃發展的同時，中國網路文學的發展過程中也出現了不少問題。比如網路寫手普遍文化底蘊缺失，重技巧、輕內容，文筆粗糙、格調不高，「注水」現象嚴重，使得網路文學粗、俗、淺，質量偏低，這些都成為制約其健康發展的短板。也正因如此，作家麥家拋出了「99%網路文學是垃圾」的論斷。

⑩ 網路小說要注意什麼和一些問題【求經驗之談！】

1 讀者最厭煩作者拖章節（沒事找事乾的那種）和劇情混亂（只有作者自己看得懂）
槽盡量不要出現，出現一點點讀者還能接受的】
2 開頭人物性格我認為一般有2種：1 模糊概念 在日後的劇情中逐漸的展現出來；2 開頭就性格鮮明 從頭到尾就這種性格不會因為日後的劇情發生改變。
3 適當的詭異會讓讀者感到新鮮，但過於詭異會讓人無法接受。（建議：你的詭異想法最好能與你身邊的書友交流交流，聽聽他們的開發）
4 一般的不會。骨灰級的小說迷已經不會再計較這些了，他們司空見慣了，他們要的是你的題材新，情節能引人入勝。而剛剛看小說的新人他們正處於看小說的瘋狂階段，更不會計較這個了。一般的只有處於新手和骨灰級中間的會計較這個，他們已經過了瘋狂時期，慢慢的冷靜了。
5 這樣做的話一般讀者會先放棄你的書，等你出好了在去看。。。。。。。
6 客流又多的網站一般為了不讓出現惡意注冊的作者填的東西一般會很多。

（以上為個人見解，別人的想法也許與我有所不同）
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滿意請採納。