網路小說勢力設定

1. 網游小說設定

所謂「九線」，是指以下九個東西：
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、夥伴
5、裝備
6、冒險
7、身世
8、勢力
9、後宮
這九線是無數前輩總結出來的，囊括了一本書網路小說全部內容，一本書所有情節，無論是主線分線，都是從這九線里邊出來的。
現在就一步一步，手把手教各位如何設定九線
主角智慧性格，這是一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調。
比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥瑣，這就決定了這本書通篇都透出一股子猥瑣味道，他的主角可以耍陰招，怕死，好色，戰斗時使用猴子偷桃。
但決不能光明正大，英勇無畏，正人君子，戰斗時不屑偷襲敵人後背。
相反，斗破蒼穹里的主角，性格就是熱血，敢作敢為。
在斗破蒼穹里，你絕對看不到主角怕死，不要臉，或者使用猴子偷桃這些。
因此，思路確定後，第一步就是確定主角性格，因為能力跟性格息息相關。
比如你設定一個使暗器的主角，那必然就是陰險腹黑，絕對不能光明正大，誰見過站在敵人面前耍暗器的？那不是耍帥，那是N……！
同時，主角性格也決定故事情節的發展。
比如，同樣是遇到一個強敵，熱血的主角一般就是明知不敵還要硬撼，拼著重傷也要咬對方一口才舒服。
而猥瑣的主角，比如胖子，很可能就跪地求饒，然後趁對方不注意施展猴子偷桃神功，讓敵人含冤而死。
主角什麼性格，其實無所謂，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窩囊
就算懦弱的主角，為了活命，也可以使陰招，用智慧來解決問題。
主角最終是要功成名就的，一個不能功成名就的主角，沒有讀者會喜歡，這是虐主了。
主角智慧性格，排在九線第一位。
2、配角炮灰
一本書，配角炮灰的數量遠遠超過夥伴，而且也是直接推動情節發展的東西，三萬字的情節里邊，恐怕不一定出現一個夥伴，但必然出現幾個甚至幾十個配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的設定，主要是性格，實力這些東西，
設定得最好的，就是無限恐怖。
你們可以看一下，無限恐怖里邊任何一個微不足道的角色，都設定得有血有肉。
比如，趙纓空的變態，以及那句「小蘋果」；尼奧斯的冷漠，以及喜歡吃巧克力，這些都是讓讀者印象深刻的。
在角色設定的時候，一個最簡單的格式，
XXX：男，30歲，光頭，臉上有刀疤。實力九級劍聖，性格殘暴，喜歡嗜殺，XX帝國元帥，主角中期遇到的強敵。
這是一個基本的設定，將角色的特點都設定了出來，這樣就一目瞭然，輪到這個角色出現的時候，你就知道該如何寫。
在人物表現上，除了什麼性格做什麼事之外，還有兩個小技巧可以使用。
第一個，是設定口頭禪和習慣動作，這些都是讓人印象深刻的東西。
而這一點，無限恐怖已經用得非常好了，大家去看就是。
第二個，就是人物的故事和八卦。
比如寫一個殘暴的人物，你就可以寫一個關於他的傳說，多少年前，他曾經製造了什麼大屠殺，屍橫遍野血流成河，嬰兒聽到他名字都不敢哭出聲。
短短幾百字，就可以將他的殘暴表現出來，而且人都是喜歡聽八卦的，讀者看到這些也會有興趣。
3、技能
這就是力量體系的設定了，而技能設定又分為兩個部分，主角技能和常人技能。
以開始那個異界召喚熱武器的構思來說，
所謂主角技能，就是召喚熱武器
而常人技能，就是這個世界大多數人的能力，比如斗氣魔法
兩者獨成體系，卻又息息相關
主角雖然使用熱武器，但必須跟常人技能結合起來，必須有一個比對，比如手槍的破壞力，大致相當於幾級魔法，導彈又相當於幾級禁咒，這些都需要設定好，不然就容易出現BUG。
而在力量體系設定上
大致也就是職業等級這些，
比如你的書里，分為哪些職業，各自又有幾個不同等級,另外，需要注意的一點
設定技能的時候，最好加入技能原理和來歷，這個東西可以展開很多背景故事
4、夥伴
這個其實不用多說了，設定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。
5、裝備
這個大家都熟悉，主角必然有一些神器法寶寵物。
不過，在設定的時候要注意，任何一件裝備，得到的過程必然有一個驚險的故事，驚險的故事好看，而且來自不易更能體現裝備的價值。主角隨便上街淘到一件極品，這個橋段已經用爛了，還是花一些心思好好構思比較好。
你花費幾千字來描述一件裝備的牛逼，讀者未必相信，
而相反，你不直接描寫，就說這裝備有什麼傳說，是哪個大師製造，有多少高手守護，主角廢了老大的勁才得到，讀者反而能看出這裝備的牛逼程度。
6、冒險
這個不用多解釋了。
7、身世
這個很好理解，就是主角的背景設定。
身世這個東西，具有很強的伸展性，初期，是主角的保護傘，中期，可以牽扯出勢力矛盾，後期，也是大高潮的支撐點。
甚至，你直接挖一個身世坑，當做全書主線來寫。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牽扯出了星際戰爭最深層次的來歷。
8、勢力
也就是整個世界構架的設定了。比如，主角穿越到異界大陸，這個大陸有哪幾個帝國，哪幾個門派，哪幾個團體，他們實力如何，互相之間關系如何
這些，都是支撐一本書骨架的東西最簡單的格式，
XX門派：宗主是XXX法神，位於XX帝國境內，勢力獨霸一方，與XX帝國互相勾結，打壓XX門派XX門派，擁有上萬弟子，主角最初的敵人。
一本書的情節，其實就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾。
你主角遇到一個敵人，這個敵人必然是有來歷的，踩街邊跑龍套的小混混，這是幾年前的寫法，早就過時了。
9、後宮
就是主角身邊的女人了，這個都懂。
整個框架體系就是這樣，設定好之後，一本書的主線分線也就很容易了.
如果說點子是種子，那麼框架體系就是生長的環境，沒有土壤，種子永遠不能發芽。
生長環境有了，就開始情節的設定。
首先，將一個點拉成一條線，這就涉及到大情節設定。
關於大情節，這個之前的講課也提到過了，最佳是拉後宮線。
斗破蒼穹，開局就是拉後宮線，從未婚妻悔婚開始，這個大線索直接決定了他前期整個情節走向。
但是上次也提到，後宮線最不好寫，新手很不容易寫好，因此也是最不建議新手寫的路線。
相對來說，最容易掌握的，是技能線和裝備線

2. 關於網路小說里的體系設定問題

修真體系源自蕭潛的《飄邈之旅(飄渺之旅)》 ，設定為：旋照、開光、融合、心動、靈寂、元嬰、出竅、分神、合體、渡劫、大乘。後來的人們多有改動，但是像元嬰、分神、渡劫、大乘等一直沒什麼改動。
西方玄幻體系源於西方古代神話傳說，是逐漸完善的。到20世紀DND規則，即《龍與地下城》游戲規則出現後系統化，後又有《魔法門》系列（英雄無敵是其中的代表）進一步完善，其規則十分詳細，自己可搜索看一下。這方面的代表網路小說有《遺忘國度之神秘徽章》，《法師傳奇》等。現在的西方玄幻小說多是由此改動而成。簡單介紹如下：
人類：騎士，武士的高級有斗氣，區別在於是否善於騎馬，身體強壯。
魔法師，研究使用魔法，葯劑等，身體孱弱。多按元素分類，如風，火， 土，水等，特殊的有亡靈法師，黑暗法師，召喚師等
盜賊，多會潛行，適合做暗殺者。
弓箭手。學者。煉金術士，科研者，有的設定中由魔法師兼任。
精靈：愛好和平，美麗，喜好各種藝術，擅長魔法，高傲，做事追求華麗優美。邪惡的精靈一般稱為黑精靈或暗精靈。
矮人：矮小，強壯，粗暴，好酒，擅長鍛造，不擅魔法。
獸人：種族繁多，多為戰士，頭腦相對簡單，不擅魔法，少數智者擅長巫術，是為祭祀。一般設定中其最強戰力為比蒙
龍族：生物金字塔的頂端魔法武技都很強大，數量少，十分傲慢。多按顏色區分等級。
亡靈族：多有骷髏，黑騎士，黑武士，巫妖，幽魂，骨龍等設定。
此外還有地精等其他種族。
書前或前半段多有設定的介紹，注意這些。

3. 如何寫好網路小說的三個核心要素【網文寫作技巧】

網路小說的三個核心要素——『人物』『故事』『設定』。

傳統小說的定義里，也可以將其比作人物，情節，環境，道理其實是相同的，只是網路小說在具體意義上稍微有那麼一點差別。

一，人物。

所有的網路小說都建立在『人』的基礎之上，也就是講述人物的故事。

分析人物，塑造人物，鋪設人物，代入人物 是人物創作的基本技巧，當然，順序可以按照自己的喜好來排列。

所謂 分析人物 ，有兩層意思，一是只注意觀察生活中的現實人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之後，在這個基礎之上創作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所為 ，分析人物的 關系，動力，目的，能力 。

這是基礎中的基礎，也是以人物為主要核心創作小說的一個入門技巧。

然後是 塑造人物 ，在塑造人物的過程中需要為人物分清 主次，定位，意義 。

根據之前所分析出的結果，進行合理的整合，使人物 圓融，飽滿，靈動，立體 。

創作的關鍵在於 鋪設人物 ，通俗的說法就是，把腦內構想的人物呈現在紙面（文檔）之上。

鋪設人物需要根據之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。

不僅如此，你需要通過切實的情節將之前塑造好的諸多人物特點表達出來，比如 性格，外貌，背景，能力，風格，以及人物關系 。

最後則是代入人物，這里的代入同樣有兩層意思，一個是指作者自身代入人物，另一個則是說通過文字引導讀者代入人物。

具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術中的 『體驗派』『表現派』 。

這在人物創作中有觸類旁通的地方，體驗派指的是「 想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表達出人物。 」這種方法放在小說創作中也同樣適用。

這也就是我們常說的，作者將自己當成主角，去考慮主角因該怎麼做，會怎麼做，因該怎麼想，會怎麼像，然後通過主角的視角，將其描繪出來。

表現派則是指：「 通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標簽式的動作。 」

轉換成網路小說的創作中，即是指用具體的描寫去設計情節，由此達到表達人物的特點，代入人物的內核。

當然，戲劇表演藝術中還存在方法派，其內核依舊是體驗派，區別在於一個小技巧。

這個技巧對於網路小說創作同樣也非常有用，「 記住類似的情感，然後使用情感替換的犯法去代入人物 」。

當你想要刻畫一個人物的憤怒的時候，心裡去想著最讓自己憤怒的事情，仔細體會，描繪出來。

這三種方法中，體驗派和方法派淺嘗即可，對於視角的調整非常有好處，真正需要仔細琢磨的其實是表現派，因為你一本小說不是只寫一個人物，而是需要考量上百位角色的言與行。

表現派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。

二、故事

故事是所有小說的中心，我們經常說想要寫好網文，你需要先學會講故事。

我們經常耳熟能詳的大多數小說技巧，大多都是為了創作故事而服務。

不管「 起、承、轉、合。 」

還是「 起因、經過、結果。 」

亦或「 開頭、鋪墊、發展、高潮、結尾。 」

這些都是在表達一個故事的組成部分和基本排列順序。

小說之所以區別與其他文學載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。

如何寫出一個好看的故事，其中有五個關鍵： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。

如何表現有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以製造困境，你可以提出疑問，你可以營造恐懼，你可以異想天開。

方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的『靈感』，但同時，衡量一個靈感的好壞，也因以『有趣』作為唯一評判標准。

然後是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報告。

『起承轉合』中的『轉』，既表達了故事中的突然性，這是構建故事整體節奏的重要力量。

哪怕你有一個非常有趣的點子，可中間毫無一絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉折。

這個過程就好像做拉麵一樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。

轉折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強，轉折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。

轉折講求一個切入點，合適的切入點可以製造『爽點』，不合適的切入點只能淪為『毒點』。

選擇切入點大致有兩個方法，一個是『計算』，精密的計算讀者的情緒流，據此找出最適合的切入點。

另一個則是『設計』，有意識的去設計適合的切入點，控制讀者情緒的起伏，埋坑之後判斷讀者的適應期，然後巧妙的引爆。

計算與設計純熟之後，可以演變成作者的直覺，讓轉折信手拈來，可以歸入『經驗』一欄。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。

普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實的科學。

然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時候可以為了劇情忽視這種合理。

邏輯自洽大於普世觀念。

當你符合自身的邏輯自洽時，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。

簡單的說，只要你能自圓其說，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。

但反過來，如果你不能自圓其說，就請不要勞煩牛頓他老人家了。

合理性的好處在於能夠為故事提供真實感，環境層次的真實感對於讀者代入劇情是非常有幫助的一個因素。

哪怕你說純架空的異世界，也盡可能的不要讓設定與環境發生嚴重的沖突。

出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優秀網文作品的前置條件。

完整性對於故事的意義在於提升其飽滿性和閱讀體驗。

這個不用拆開來講，就是字面上的意思，盡可能的去保證一個故事從頭到尾能夠寫完整。

不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。

你可以多線並列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節之前，將他組合成一個完整的閉環。

這在之後的講『情緒』的時候還會提到，就不展開說了。

小說的定位是通俗文學，如果你都不通俗，那還談什麼文學。

好的故事需要通俗的理解，網文尤其如此，你要考慮到你的讀者並非都是漢語言文學專業的研究生，所以不要去賣弄辭藻，製造閱讀障礙。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強調用通俗易懂的預言去書寫故事。

不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西遊、紅樓。

每一本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。

這是他們能夠流傳千百年的基礎，也是一個好的故事能夠廣為流傳的基礎。

如果你對文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。

哪怕烽火和貓膩這兩個被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問題，這個時候，文字的美感才是加分項。

千萬不要捨本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學讀者。

三、設定

優秀的設定可以支撐一本書么，答案自然是可以的。

網文中也存在設定流這樣的說法，往細的說，深受大眾喜愛的《三體》其實就是一部設定流作品。

同樣，設定也是網文非常鮮明的一個標志，往往新的門類開創，都源於某本優秀小說的設定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是楊玉環》的穿越。

世界名著中有沒有設定流小說呢，其實也有，《海底兩萬里》、《格列佛游記》這些都是以設定作為內核驅動故事劇情的。

從這些書籍中，我們可以知道，設定大致分為 『世界觀設定』『體系設定』 。

世界觀設定，他的包含范圍很廣，大到一本書中對宇宙的認知，小到人們日常的衣食住行。

不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設定。

體系設定，這大概算是網文獨有的一個特色，通常也被叫做力量體系設定。

標志性的就是我們所熟知的修真小說中關於境界的劃分，『練氣、築基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升』諸如此類的設定都可以算作成長體系設定。

當然體系並不只是力量體系，同時也包括傳統的勢力體系，人物體系等方方面面。

設定這根支柱是網路小說展現自己特色和賣點的主要戰線，同時也是想像力的加工廠。

然而設定本身其實也分為『腦內設定』、『真實設定』、『創作設定』這三個分類。

腦內設定，既是只存在於作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時不為讀者所知的設定。

一個構思，如何傳達給讀者才是關鍵，創作過程中一定要仔細分清什麼是腦內設定，千萬別將自己還未做交代的設定當做讀者已經知道的設定。

舉個例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來咱們就同歸於盡，讀者會是怎樣的反應？那絕對是典型的『爽點』寫成了『毒點』。

很多網文中讓人嘀笑皆非的情節，都是因為作者沒有仔細的區分開腦內設定與創作設定的區別。

真實設定，既是作者與讀者普遍默認的規則 ，比如『人被殺就會死』、『萬有引力』之類。

這類設定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的默認設定，如果你在其中某一點上因為劇情需要而做出了更改，那麼就要特別交代，也就是將其轉換為創作設定。

創作設定，即是情節中明確交代，讀者已經認知的設定。

這是最關鍵的一點，設定如何從腦內設定轉換為文字，如何鋪設設定，說明設定。

這就像一場棋牌類游戲，你必須先將規則說明白，才能夠產生對局的勝負，比如你要跟人玩『二十一點』，你首先要告訴他怎麼抽牌，怎麼下注，輸贏如何判定，這樣才能產生牌局。

如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎麼走，怎麼用，將和帥只能在田字格里移動，不能越界，只有將這些規則講清楚，才能夠開始下棋。

小說也是一樣，設定就相當於規則，你要描述一個故事的時候，先要告訴對方這個故事發生在什麼地方，即簡單的『時間』『地點』『人物』。

你要將書中的規則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認真的鋪設。

設定的鋪設方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。

說明式 也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。

適用類型：環境設定的描繪，比如地點，人物外貌，地圖框架。

對白式 也就是通過人物之間的對話引出設定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。

適用類型：人物設定的描繪，比如性格，動機，目的，背景。

推測式 是偏向心理描寫的設定鋪成，大多數源於主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。

適用類型：劇情設定的描繪，比如勢力，人物關系，目的，動機，背景，世界規則。

劇情式 則是直接通過事件進行側面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達的比較隱晦，最好配合推測式加以說明。

適用類型：客觀設定的描繪，比如力量體系，勢力構成，地形地圖。

設定需要 明暗相間，邏輯自洽 ，但無論使用哪種方法， 最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節奏 。

並且 部分關鍵設定需要反復提及，不斷加深讀者印象 。

比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上一遍就丟在一邊不管的設定。

鋪設定的時候最好採用 多種方式互相切換 的方式，關鍵點在於 融入到字里行間 ，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象里。

4. 網路小說實力等級劃分有哪些體系求詳解!

在修仙（修真）小說中，關於實力等級，比較成熟的修真（修仙）等級體系劃分應該是：
練氣期（吸納天地靈氣，入體化為元力，壽元可達至百來歲；丹田為氣狀，初步掌握靈氣術法運用，已具備神識，不能辟穀，體內元氣並不能支撐太久的御劍飛行）、
築基期（丹田為液態狀，可辟穀，神識倍增，壽元可達兩百餘歲，不能遁光飛行，能長時間御劍飛行）、
金丹期（丹田內有規則的圓形固態丹元，已辟穀，壽元可達五百載，可駕遁光飛行）、
元嬰期（破丹成嬰，壽元可達千年歲月，遁光飛行，破體元嬰可瞬移）、
化神期（體內元嬰倍增，元嬰向元神過渡，壽元可超兩千餘年，掌握元力領域，可破元嬰瞬移）、
煉虛期（壽元可達近五千歲，體內元嬰化為元神，返虛出本體，化為分身或眾多分身）、
合體期（分身與本體合二為一，達到返樸歸真，初掌神通，可破煉虛萬千化身，壽元可達上萬年載）、
大乘期（壽元可達兩萬余年，熟練使用或自創神通，法力肉身已具備飛升上界的條件，堪為修士大能）、
渡劫期（凡人向仙人過渡的境界，修士飛升上界以後，初掌天地法則，體內元力逐步向仙元力或仙靈力轉換，失敗則為渡劫修士，隨歲月而消亡；轉換成功，融會貫通天地法則的運用，可與天地同壽，是為仙）
仙人沒有較正統的劃分體系，僅供參考，大致是：天仙境、真仙境（太乙真仙）、玄仙境（大至玄仙）、金仙境（大羅金仙）、仙君境、仙尊境、仙帝境。
經典的修仙（修真）小說中，最早提出修真或修仙的境界等級構想的小說是《飄渺之旅》，但那時侯非常不成熟且不嚴謹，後來經過眾多網路修真小說的大咖作者的完善，就形成了以練氣、築基、金丹、元嬰、化神、煉虛、合體、大乘、渡劫這九大修練鏡界的較正統和成熟的修仙體系。網路上比較權威、修練體系也比較正統的修真修仙小說，比如《百煉成仙》、《仙逆》、《最強棄少》、《我欲封天》、《紫府仙緣》、《修仙狂徒》、《修真界敗類》、《凡人修仙傳》、《修真世界》等。

5. 網路文學的穿越重生小說中的世界設定

受歡迎的網路都市小說與歷史小說，通常都是以現實與歷史材料製造願望滿足的夢境。這兩類小說中目前又以都市重生小說與穿越歷史小說更為興旺。

穿越或重生，回到過去時空，就需要架構一個從前的世界，並且還要在此基礎上，建構一個被主角改變的世界，通常它們不是人們已知的真實世界，而是主角的行為造成的平行空間。

都市重生小說《重生之官路商途》主角的靈魂回到了十幾年前的自己身上，而那是一個與現實世界相似的空間，是一個「平行位面」的世界，在主角改變它之前，它與現實世界是一樣的。這樣的世界設定很流行，它為作者的無限yy提供了方便。因為主角知道世界發展的過程與「規律」，領先一步，提前布局，創造了影響世界潮流的功能強大的企業，那些現實時空人們熟知的世界知名科技企業，因為與主角合作才成就美名。在主角光芒照耀的地方，世界發生了改變，展現了一幅幅新的世界圖景，主角構建了涵蓋科技、金融、資源、地產諸領域的政商集團，在世界范圍內推動了重大事件的進行，那似乎是更美好的世界，至少是讓主角很爽的世界。

在另一部重生名作《重生之官道》中，作者給予主角的「金手指」比較多，導致了世界的變遷。主角重生到著名政治家族以後，得到家族與岳父家族勢力的幫助，步步青雲，一路走向權力中心，利用世界政治經濟危機在全球猛賺大錢，幫助重生後的「母親」成為世界首富，又以外商的名義在他任職的地區投資，眨眼之間創造了政績，得以迅速陞官，改變了家族命運，改變了世界經濟版圖和國內政壇圖景。

穿越歷史小說的主角則更少羈絆，大膽改變歷史時空的世界。《1911新中華》中，主角被雷電送到另一個平行世界的晚清，到了辛亥革命第一線，建立自己的軍隊，統一國家，利用世界列強的競爭關系，「新中華」迅速得到工業化的機會，成為第一次世界大戰名副其實的戰勝國，與人們熟知的歷史軌跡完全不同，構成了全新的世界格局，那將是民族主義者理想的世界，當「我們」在說話時，全世界都在聆聽。

架空歷史小說中，通常是主角光臨前，那個世界已經被其他人改變，而因為主角的行為，那個世界再次被改變。《慶余年》經過多重架空，小說中的世界與《紅樓夢》的世界一樣，已經難以找到歷史坐標，但正是由於從具體的歷史情景中解脫了出來，這個世界具有了神話般的象徵意義。在《慶余年》中，由於核爆炸毀滅了地球表面的人類文明，只有在北極遺留下一個使用太陽能的軍事博物館，代表著曾經的人類文明高峰，它被這一世人類當作是神廟來膜拜。神廟主人決定不幹擾下一個人類文明的發展，但是要阻止人類重新走上工業文明的道路，所以這個時空地球殘余的人類緩慢發展起來，社會狀態與中國的古代社會相似。

架空小說的世界設定，由於失去了具體時代的參照系，而且主角還在不斷改變世界，顯然要提供清晰的時代面貌、世界的諸種情態，這就需要更多筆墨落在世界的介紹、描述上，這會給情節發展帶來過重的負荷。《慶余年》的巧妙之處在於，並不是通過靜態介紹、描述來表現世界的來龍去脈，而是設定為世界本身就攸關主角的命運，通過主角對真相的探尋，來逐步揭示掩藏起來的世界面貌。

江南的《此間的少年》則是另一種架空，世界設定更有時空假定性意味，它是以金庸小說人物為基礎的同人架空小說，人名出自金庸的十五部武俠小說，但他們都是宋代嘉祐年間的「汴京大學」各年級各專業的學生（與北京大學相似）。喬峰、郭靖、令狐沖在集體宿舍過著他們的學生生活，郭靖和黃蓉還是會相戀，楊康和穆念慈則另有結局。

這些成長與友誼的故事，讓你想起自己的大學生活。這種世界設定既很有人情世故的真實感、人間感，又具有角色扮演中的間離效果

6. 網路小說設定

1.0題材選定，末日病毒進化時代，病毒的設定基本上都是一個套路了，但套路也是可以更改的，人類喪屍，動物喪屍，最終都是進化得更強，就看到結局是怎麼吹噓，是人類獲得勝利還是喪屍獲得勝利？人類研究出解葯，喪屍進化的更加強大，這是矛盾點，也是為了結局的伏筆。

2.0人類因為末日病毒發生進化，從而獲得各種異能力，超自然能力的設定就好像玩游戲一樣，背後的陰謀幕後黑手，也許就是外星人，基因進化，優勝劣汰，成功者得到進化，失敗者變成失敗品，喪屍就是失敗。

3.0生命總會找到出路，喪屍也會進化成新的物種，成為新的種族，或者被人類研究出解毒葯，徹底滅絕病毒進化。但它是相輔相成的，末日進化文明，如果沒有了喪屍的存在，我們還去哪裡獲得進化的晶石？進化的基因？

4.0大難不死，必有後福，生命總會找到出路，異能力的設定，在前期是可以簡化與分化的，最起碼設定不會過於BUG，戰力的崩潰在前期是不會表現出來的，越到後期對戰力的描寫就越容易崩潰，戰力崩壞不平衡，也沒有人會跟你說平不平等，公不公正的問題。

5.0主要就是金手指太過坑了也不行啊！等於是吹牛逼吹大了，超出了現實的想像能力，最起碼你得能量守恆，其他的不懂的話，那也沒辦法了，小白呀！邏輯上說得通，自圓其說。

6.0數字方案是比較好的一條道路，打怪升級，還是一個套路，打怪得到經驗，吸收能量得到經驗，吸收能量轉換成境界，用一點法力值可以撬動一百點靈氣，釋放出法術，這叫基本理論。

7.0等級的設定，境界的設定，是區分力量的標准，不用細節的太過嚴重，但最起碼你要能訴說的清楚，大概能做到什麼程度？說的不清不楚誰知道，你的異能力想表達什麼？最起碼0級和10級的表現是不一樣的。

8.0能力的表現是以何種方式出現遞增還是呈指數成長？是翻倍？還是加法？還是乘法？這一點很重要，當然這就屬於小說裡面的內涵，我們所幻想擁有的能力，異能力，超能力，超自然能力，成長慢一點可以稱呼為加法，成長異常快速的是乘法。

9.0時間線的掌握，時間寬度的表述，一本小說寫了幾百萬字，上千萬字，然後時間線居然才走了一天？我什麼都不想說，時間線的掌握與掌控，也是一個重點，時間推動的事件的發展，雖然未必有標準的時間線，畢竟都是頭腦一熱就寫了，誰也不會給歷史標准加上時間，基本上讀過之後，你也不知道背景的時間是啥，這是傳統技藝，請勿強調，但畢竟大家都是從小白的時候來的，要不要時間線，就看大家怎麼看待了。

10.0我也想說一點干貨，但我沒看到評論點贊轉發，與一點點打賞，謝謝惠顧，歡迎合作，未完待續。

7. 求網路小說中經典的大陸的設定

`四個大陸。
1 亞特蘭帝斯大陸.(主:人類,獸人.)
2 姆大陸(主:精靈,龍<龍之谷>入口).
3 拉提斯爾大陸(主:魔族,黑暗一族居住).
4 米爾古大陸(主:神,光明一族居住).

8. 【長篇（網路小說）的大綱設定】

一份完善的大綱，至少應當包括以下幾個部分：

這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。

要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。

仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。

1、本集出場人物 ，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。

2、本集故事詳綱 ，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。

分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。

在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。

【個人備註：不要墨守成規，任何小說題材和風格都是由作者創作出來的，但如果你只是想獲得稿費，最好參照最流行的方法去寫作，那樣省心省力。】

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵

第三、內容簡介：

第四、預計字數：XX萬

第五：環境設定（哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。）

第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)

6.1、姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

6.2、姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

第七、技能設定：

7.1、技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

第八、道具設定

8.1、道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。

第九、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)

1.環境序引：2.世界格局：3.勢力分布：

第十、情節結構

1.主角出世：

2.生活環境：

3.引發情節：

4.主角入世：

5.學習情節名：

6.受挫情節名：

7.組隊情節名：

8.敵對情節名：

9.戰斗情節名：

10.進化情節名：

11.再學習情節名：

12.大勢力情節名：

13.書末戰斗情節名：

14.末尾結文情節名：

15.敵對情節：

16.介紹情節名：

17.結仇情節名：

18.內部對話情節名：

19.分裂或發展情節名：

20.盟友情節：

21.介紹情節名：

22.結盟情節名：

23.幫助情節名：