網路小說如何一部成神

Ⅰ 如何寫好一本網路小說

（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

Ⅱ 怎麼寫小說成神他們是怎樣做到的

近兩年，隨著原創小說網路小說或者文學網站的不斷成熟細化崛起。文壇風起雲湧出現了一批批專、兼職網路原創文學寫手，他們通過自身辛勤的努力，獲得令人羨慕的榮譽以及經濟回報，不斷締造一個個文字改變命運的偶像神話。猶如星辰般耀眼的光環籠罩在這群大神身上，使得無數人趨之若鶩，正是這種效應使得越來越多寫手加入網路創作的大軍，夜以繼日的在電腦前奮斗。一個又一個的小說或者文學網站的成功也吸引了各方資本的注意和加盟。使得原創網路文壇步步提升。

小說網路文學門檻低是不爭的事實，但並非就適合所有人。

很多小說作者要麼以傳統文學的眼光，無法放下對小說網路文學的偏見，過於孤芳自賞，格格不入，自持過高，無法適應這個新環境；要麼就是過度迷信幾個神級小說作者，在從眾隨大流的心理作用的驅使下，隨波逐流，盲目從眾，漫無目的地跟風寫作，碼文的結果往往容易撲街收場。那麼如何在漫漫書海中如何能讓小說作品在讀者們眼前一亮，如何能讓小說作品人氣快速上升，這需要寫作前要有十分充足的研究和准備。

進門之讀者們心態研究

小說作品寫出來是給讀者們看的，讀者們不願意點擊的小說作品，基本上就宣告了失敗。那麼現在網路上讀者們到底是什麼樣的一種比例，目前的網路讀者們的閱讀心態又是如何。簡而言之，網路讀者們根據年齡、職業等的不同可以劃分為以下幾種心態：

1、學生一族：追新追奇追有趣。學生的身份讓這部分讀者們難逃繁重的學業，都希望在課余時間看到一些輕松詼諧有趣、新奇夢幻色彩的小說作品來放鬆一下學習的緊張。這部分讀者們一般比較喜歡故事小說情節的張力和內容精彩與否，對於小說作品內容的新穎度有較強的優勝劣汰意識，基本上是那種：「一千字定閱讀目標」的人。據有關統計，這部分讀者們占總網路讀者們的55%以上。

2、都市上班族：舒緩壓力求放鬆。這部分讀者們大多都是職場一族，由於接觸社會較多，加上大都是有一定的社會閱歷的人，對於小說的閱讀更傾向於理性化分析，由於時間分配有限，一般比較注重小說作品的結局和總體風格，在小說作品中找到有趣的東西來放鬆和舒緩自己的工作壓力。據有關統計，這部分讀者們占總網路讀者們的35%左右。

3、剩下的10%左右則為年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。這部分讀者們都有著豐富的社會經驗，閱歷豐富，對於人情百態看得比較通透，但由於年歲曰益垂幕，對人生比較懷舊和依戀，故閱讀小說時更注重小說作品的發展過程，以及小說作品中的小說小說人物心理活動的理解，他們會有意識地去分析這些人的心理，從而判斷出這些人的性格和本質是好是壞。

綜上所述，網路的主要讀者們群在學生和上班族之間，而網路的VIP用戶也大多在他們之間，相比之下，上班族更有支付能力，這樣一來，VIP的目標受眾就顯而易見了－都市上班族！

明白了這一點，我們就可以在寫作時注意一下控制小說作品的內容比例，可以將重點放在小說作品的內容新、奇，故事小說情節安排比較精彩，快慢有致，輕松有趣，高潮不斷的小說作品上。

Ⅲ 現在學網路小說怎麼才能成神

第一是有點實力，第二是迎合大眾口味，小白爽文情節要在作品中帶一點，帶多少看你對自己的定位，文筆好的可以靠設定，靠人物描寫，靠故事敘述，中間再夾雜一點爽文，文筆不好的可以爽文偏多一點，最好想一個腦洞大一點的設定，這條路也不錯，比如最近看過一本最強反套路系統，就因為腦洞大，把本身屬於小白文的那部分缺點都掩蓋了，作者本身的文筆不怎麼樣，卻意外的火了起來。

Ⅳ 網路小說寫手怎樣成神！

要成神？確實很難啊
網路小說千千萬
想要脫穎而出更難
不知道你寫的什麼類型的
有些即使寫的一般
但關鍵是熱門
也會有人看
但成神就不一定了
說句難聽話
是個人都會寫小說
所以嘛
你的希望很渺茫
哈哈
你還是找些熱門點的類型來寫吧
最好內容特殊點
畢竟好多類型都寫爛了
很難看到別具一格的

Ⅳ 小說作者怎樣才能成為大神

我最近先後接觸到了很多作家，其中有成名的「作家」，例如三少，魚人，劉慈欣，蔣勝男等等，也接觸到了一批未能出名的「作家」，具體名字我就不提了。

之所以這些人的「作家」身份要帶個引號，是因為他們現在還算不上作家，具體來說應是作者。

作者和作家，雖然只有一字之差，卻是天壤之別。

普通作者和傳說中的大神，那個距離可謂是十萬八千里，普通作者的作品根本就沒有幾個人看過，更別說他們的筆名了。

於是，很多人問過這些知名作家同一個問題，那就是網路作者該如何成神？

坦白說，成神需要的條件很多，包括作品本身的質量，是否符合趨勢，網站推薦力度，作品更新狀況等等，但這些都是1後面的0，可以錦上添花，可以更上一層樓，但絕對不是決定性的條件。

那麼絕對性的條件又是什麼？

答案是兩個字——態度。

態度決定一切，這句話在網文寫作中顯得尤為重要。

不管你有多麼好的文筆，也無論你有多麼精彩的故事，你的態度「不及格」，也休想踏上成神的路途。

說到態度，實際包含很多方面，包括寫作態度，學習態度，推書態度等等，這些都屬於「態度」的范疇。

其中幾個基本的態度，是網路作者必須了解的。

虛心領教是好事

有些作者自恃傲物，感覺自己很是了不起，對別人的意見那都是不屑一顧，甚至對編輯的好心指導，也是冷嘲熱諷，總感覺別人都不如自己，自己就是這個世界上最厲害的人。

那好吧，既然這樣的人目中無物，那人家編輯也不會整天自找苦吃，要知道，每一個編輯手裡的作品數量可不是個位數，不差你這一本。

固步自封，自以為是，不聽好言相勸，這樣的作者就自己躲在角落裡孤芳自賞吧。

所以，作為一個作者，特別是還沒有成名的作者，暫且放下你的身價（具體來說也沒有什麼身價），多去和其他作者，編輯交流交流，多聽聽別人的意見，虛心領教絕對是好事。

不可隨意斷更

有些作者喜歡莫名其妙的「斷更」，甚至有人想學學芒果衛視的周更模式。

芒果衛視的周更模式，其收視率不降反升，前提是有足夠的好作品，並且宣傳非常到位，那麼這些作者拍著胸脯問問自己，自己的作品是否已經到了如此火爆的程度？

如果沒有，那請不要玩什麼欲擒故縱的游戲了。

如今的網路小說，一大特點就是「更新」二字，你看看那些大神是如何更新的，你看看三少是如何更新的。

當然，人的生活不可能沒有閑雜事情，能保持不斷更的必然是少數，可斷更要有說明，並且盡量事後補回來。

所以不要無緣無故，莫名其妙的就斷更，最終受害的不是讀者的感情，而是自己的成績。

成神光榮，撲街可恥

有人看到這句話，會心生不滿，成神光榮——誰不想成神啊？撲街可恥——誰想去撲街啊？

沒錯，從事小說寫作的朋友，都是奔著成神的目標去的，可有些人撲街以後，只會自暴自棄，怨天尤人，從來不去總結教訓，更別說去尋找成神的方法了，這樣的人憑什麼成神。

撲街可恥，沒錯，撲街的確可恥！只有自己心中有了這份榮辱感，你才能不斷的為成神找方法。

有些人會說，我感覺自己態度很端正啊，為什麼還在撲街呢？那麼請你捫心自問，你是否接受過編輯的建議？你是否為自己的小說做過推廣？你又是否主動去做過推書呢？

酒香也怕巷子深，茅台，五糧液哪個不是名酒，可他們還不是照樣去花重金做廣告！

這些做廣告的人都不傻，反而是比我們精明的多，捨不得孩子套不住狼，這是應該明白的基本道理，你如果還不主動去推書，那你憑什麼從萬千大軍中脫穎而出。

推書和寫作同等重要，是作品得以生存的基本條件，不會寫作，就無從下筆，不去推書，只能靜候撲街，這不是危言聳聽，這是多少作者總結出來的真實經驗。

所以，作為一個網路作者，首先就應該將態度端正，主動去推書，這是對讀者負責，更是對自己負責。

態度決定一切，當作者的態度端正了，與大神的距離也就近了。

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網路作者如何推書： http://www.ydtjw.net/chengshen/bk_16540833.html

Ⅵ 突然不知道該如何寫網路小說

《簡述大綱寫法》

以前講過大綱和細綱的問題，經常有作者來咨詢，如何寫大綱。我的回答是，大綱只是作者的備忘錄，讓自己腦子裡面有一個底而已，如何寫其實並不重要。

不過呢，考慮到有一些作者，實在不知道從何下手，今天特意講了這個，主要是講述一種比較有條理性的大綱寫法：任務式大綱寫法

任務式大綱寫法，最常見的就是網路游戲副本任務設定，這種副本任務設定，甚至不用游戲公司的員工自己操作，而是請外人寫作，我本人就接到過類似的副本任務的邀稿。
我們可以把一本網路小說，看做是一個大型的游戲，這其中有一條很明顯的主線，就是主角通過升級，打敗了最終BOSS，得到了寶物，抱得美人歸。
然後從這條主線，可以分成很多個階段，每一個階段，又有不少的小任務，組成了該階段的完整劇情

所以說，不管怎麼說，作為一部作品的大綱，作者必須要先搞清楚，你的作品的主線是什麼，所有的一切努力，其實都是為主線服務的。

有了主線，我們就可以開始寫大綱了

一個完整的故事，人事時地物，這五大因素都要齊備

人是人物，事是事件，時是時間，地是地點，物是物品

網路小說的大綱，也是圍繞這五個因素來寫的

場景地圖、出場人物、主線任務、支線任務、任務目的及獎品、額外收獲、前後伏筆埋設、力量體系，目標，爽點……

這些，就是網路小說大綱的要素，真的凝練下來，就是這人事時地物五個字。

話歸原點，寫大綱的步驟第一是要明確主線，第二點呢，則是要做好升級體系的設定

升級體系是貫穿文章始末的一條線，這條線設置了長期目標、中期目標、短期目標，很多時候，文章的爽點就是在每一次升級之間產生的。

這升級體系的重要性就不多說了，我歷次講課都有對這個東西說明，大家如果不懂，可以去自己整理一份關於升級體系的內容。

第三點呢，則是開始根據主線和升級體系，逐步安排情節

1、布置場景地圖，某些特殊地圖，可以烘托氣氛的，要標注，特別在此說一下，場景地圖寫得再詳細再花團錦綉，也是沒有人會用心看的，只有當最需要的時候，描寫景色，才會讓讀者有更好的閱讀感覺。
2、出場人物設定，主角，反面角色，人物性格，人物性格轉換，性格轉變原因，人物關系3、任務事件的布置，任務分兩部分，主線任務和支線任務，支線任務就是所謂副本。

支線任務呢，最好不要偏離原本背景太多，字數盡量別太多，以免沖淡主線情節。

昨天看了一本重生西遊的小說，主角叫孫袁，個人感覺這是一本支線情節灌水嚴重到已經毀了整部作品的典型。

為什麼這么說呢，第一，作者在西遊記背景的故事裡面，穿插了一個武俠背景的故事。這種雙背景的小說，是最容易讓讀者反感的，最後作者還開了個單章來說明為什麼要這么寫。

第二，作者的副本設定，長到了好幾萬字都在一個與文章無關的考驗副本裡面打轉，哪怕寫得再好，無關緊要的情節誰會用心看啊？這是題外話，暫且放過，

4、任務目的及獎品、額外收獲

作為一個大綱，我們要設置好主角在完成任務時候的獎品，這個獎品有很多，可以是人，可以是物品，法寶裝備，甚至只是一句話一條線索

額外收獲呢，則是讓讀者感覺到，主角這一次冒險，得到的東西實在是太多了，感覺真爽

請記住，不管是什麼小說，主角得到的東西，盡量分成兩個部分，一部分是開篇就讓讀者知道或者猜到的收獲，另一部分則是讓讀者意想不到的收獲，額外收獲。

5、前後伏筆埋設、目標，爽點，這些可以自由發揮，這些東西名字不一樣，但是意義差不多。
把伏筆體現在大綱裡面，自己知道
就是說在設定伏筆後，然後在旁邊註明，在什麼時候揭露這個伏筆，或者是怎樣引起伏筆，等寫到伏筆的情節的時候，就能注意到接下來如何引出伏筆了。
不過作者在寫大綱的時候，做好自身伏筆設定，並且直接揭出來，以後寫東西就會目標很明確
6、補充及備注，需要注意的細節提醒

這幾個步驟，就是大綱的具體寫法，還是那一句老話，如果記性好，可以不需要大綱，但是呢，好記性不如爛筆頭，有一個好的大綱，這是你擁有二次靈感爆發的機會，因為大綱是一次靈感爆發，創作的時候，還會有更好的靈感爆發

1、新人應注意所寫文章情節的流暢性。
2、新人作者一般開始寫仙俠，玄幻，科幻，網游等為最好，最好不要與現實交叉，這樣可以減少書中出現的BUG.
3、一章的字數最好為3000字，這個可以說是習慣吧，讀者看著不會覺得少，對於作者來說難度不是太大。
4、小說的噱頭就是指這本小說的看點吧，這個需要一些創新的情節，還要擺脫腦海中的那種想法，比如你特別喜歡神墓這本小說，寫的時候就會不知不覺想要模仿，但是明顯你的文筆達不到這個程度，所以說就砸了。一開始你就要形成自己的思路，將自己腦海中的東西表達出來。
5、至於你說的十章之後冷場怎麼處理，因為你是新人，這是必然的，當然在起點如果有番茄，三少，土豆幫你打廣告的話就另當別論。
6、新人就要腳踏實地，一般開始不要虐主，因為不容易拿捏這個度，很可能搞砸。
7、起點大神雲集，小神不斷，新人出頭的難度可想而知，不要想著一部成神，想想番茄，夢入神機，唐家三少，這些都不是一部小說成神的人，至於像土豆這樣的，諾大的起點也只有一個而已，當然還有耳根，但是耳根《仙逆》的前300章仍然是垃圾。
8、瀟湘，紅袖的錢比較難拿。
9、晉江沒有深厚的文學功底不好混。
10、所有的新人作者剛開始都是靠全勤吃飯，在這一方面縱橫的福利最好，如果你不喜歡這個網站，17K,龍若什麼的都還可以。當然你執意要求起點也可以。
11、最後要說一句，一定要寫大綱，祝作者的寫作之路順利，最後成功成神。
以上是復制的
我建議你先寫著，存稿，以備不時之需。也可以先不簽約，寫兩本練練筆，看看讀者反映如何。發小說一定不能發初稿，要多多修改，看看語句的通順性如何，自己讀兩遍，自己的作品如果連自己都不滿意的話你好意思給讀者看嗎，還要給朋友看看.求指導

還有不要寫的太弱智了哦親~

Ⅶ 小說為什麼一定要完本，為什麼100萬字不能成神天賦重要嗎

在朋友的催促下，以及粉絲過萬的熱血激情，並且經常和大家分享寫作經驗，自己卻沒有作品讓大家diss的情況下，一沖動就去把小說發了。

雖然只是內發，編輯沒有勾搭上，簽約也距離遙遠……但我還是後悔了。

因為我還沒有打磨好。

作為新人第一次發文（當然以前也發過，以前是玩票），我建議大家最好存稿在20萬以上，或者是乾脆完本，一邊修改一邊去發稿。因為修改非常重要。

第一遍寫的稿子肯定是垃圾，那是順應大腦和身體本能，還有結合我們所有學過的寫作技巧，不一定是正確的，很可能理解是偏差的，藉助這些知識去完成第一遍初稿，肯定很淺薄。

完成之後，我們在這個初稿上面尋找錯誤，一點一點地給它打補丁。

結構不對，重新組織，邏輯不正確，加入因果，語法不順暢，逐字修改，其中的梗不吸引人，尋找素材。

這一遍一遍打磨，你的作品才勉強能夠讓人讀得舒服，可是距離讓人眼前一亮，還差得很遠。

我現在的小說，就是這種感覺，讀起來差強人意，但沒有閃光點，也沒有讓人留下深刻記憶的光芒。

別人嘴裡說得很好，就是不好。

別人說的very good，也可能是一般。

只有別人說好驚艷，好有創意，這個是我的菜，這才叫如釋重負，可距離好遠。

我們應該向這個目標邁進。而且，走完整個寫作的流程，包括設置大綱，人物塑造，懸念設計，埋伏筆，鑲嵌素材，克服卡文，你才能懂得自己的弱點在哪裡，你才能找到自己的長處在哪裡。做到揚長避短，能期待下一個故事更好，最要不得看到數據不好就切掉。

我這篇小說發出去，心中已經在構思下一本了，就是在這一本的基礎上，換個方式來寫。

小學中學我們都學過，把字句被字句的轉換，那就是把一句話用不同的方式說出來的，直到找到最合適，最動聽，最能打動人的方法。

那寫作也一樣，其實我們每個人心中都有激發動力的故事核，每每想到它們，都會讓我們激動不已，說不完的話，寫不完的故事。

比如金庸圍繞的都是：俠之大義。

比如貓膩：寫作的核心都是逆天改命。

比如劉慈欣：作品的核心價值就是探討危機下的人性。

比如我，一個永遠不想老去的少年，永遠追逐自己的夢想，永遠把這個少年在心目中不斷美化，就像自己不斷經歷成長，所有的夢都意向成少年的畫像，在心路過程中，他也逐漸清晰起來，活起來，成為我的一部分。

相信每個人心中都會有這樣的一個故事核，或許是對初戀念念不忘，或許是對父母的怨懟，又或許是一個童年創傷的療愈……只要你能把握住它令你激動的故事，就會一直有寫作沖動。

以上這些知名作家都在一遍又一遍書寫心中那個故事，那個背景，心中的那個時代，就像王爾德，每個故事都離不開上流社會，糜爛腐朽的生活，卻又渴望下層社會自由蓬勃的生命，本就是矛盾者，自己也活得極其擰巴。

一遍又一遍地重寫同一個故事，才能飛速的進步，總有一天這個故事，經過多次摩擦，會成為最閃亮的一盞神燈，幫助別人治癒，成為別人的神仙，實現別人的夢想，找到你的知音。

重要的是，你要學會對比，要學會反思，自己的故事和成功人的故事有什麼差距？你如何能夠把自己心目中的故事清楚地傳達給別人？並且讓別人也喜歡，也接受也贊同。

這是一個心理范疇，有的人天生就會討人喜歡，沒有人教他。

比如我的小女兒，我在寫作時，她會經常跑過來：「媽媽，你在做什麼呢？」如果我非常專注不理她，她就會雙手比心：「媽媽，我愛你。」

面對這樣可愛的孩子，根本無從拒絕。而我的大女兒只會硬邦邦說：「媽媽，你來幫幫我」

這種天賦，其實是可以學得，前提是你自己要改變，自己想把自己的作品打磨得美麗、精緻。

解密100萬成神的謠言：

在網路小說圈，有一個不成文的傳說，說是寫成100萬字就會成神，也不知是怎麼傳出來。

其實這個傳說早已不攻自破，有位大神已經在一個月內實現82萬更新，跳到榜首。

還有更多的人在網上發言，說自己已經寫成了100萬字，可還是撲街，跑離自己想像中的人生巔峰差遠了。其實拿個全勤還是可以的，只是他們不滿意自己辛勞寫作付出的和所得不成正比。

首先你要有個好心態，要明白寫作屬於一個創意行業。古往今來，所有可以寫作的題材，所有新鮮事物，早已被我們先賢用盡，並且還變著法地想出各種文體，什麼先鋒派，什麼完美主義派，什麼魔幻現實主義……

誰先吃到第一口，誰就是這個派系的祖師爺，輪到我們現在炒冷飯，除了運用腦洞，並利用當今社會背景板玩出各種花樣，或者是改寫古代歷史，並且舊貌換新顏，那都不再是簡單的事情。沒有大量素材積累和人生閱歷，或者是龐大的腦洞，都決非易事。

寫作已經成為越來越專業的事情，想利用它成為兼職斜杠少年，賺取身家，沒有一個超人的頭腦，天老爺送的天賦，那就只能靠靈活和創意，努力？方向不對，越走越偏。

否則你不停地寫100萬字，1000萬字的什麼用呢？

文人，清高，思想固化，這不僅僅是標簽，能撕掉它們，並且能隨機轉換自己的思路，無論寫作或是在任何領域，都能做得很不錯。

天賦這個東西並不可靠，做手工的時候，我從來都是隨手畫一個模板，而且隨手一縫，也像模像樣。

我的一個朋友，總是要認認真真的打版，認認真真的做，追求質量，可是她好多衣服的版型做得還是不好。

即便是這個樣子，我的手工店只是賺個零花錢，她做手工店買了一棟房子。

所以不要迷信天賦，只要你兢兢業業，認認真真的做，但前提是不要蠻干，要懂得機變，你就能吃上這口飯，我就不喜歡聽「老天爺賞飯吃」這句話。

三分天註定，七分靠打拚，不是嗎？

想寫好小說，先完成你的第一本，無論多麼垃圾，多麼坑，多麼撲街，對於自己寫出孩子，至少還有你喜歡。

你需要把這個孩子改造成人人喜歡的，過程任道重要，但享受這個過程不是很美好嗎？

這一篇沒什麼技巧和竅門，只是心得，重要的就是心態，寫作路上「心魔」很多，選擇和克服很重要。

關注不迷路，私信有武德，還需要小助手，校稿而已。 齊帆齊28天寫作成長營 第（30）篇2299字

Ⅷ 現在網路小說成神越來越難了，我看了很多作品感覺不亞於大神寫的，可是他們依舊成不了神，網路小說

市場越成熟，想出頭就越難，這也是沒辦法的事情。
但相對的，一般的從業者想維持生活比以前簡單了，這是好的一面。
當然了，新進者想成神也不是不可能的，只是條件比以前苛刻的多。

Ⅸ 求網路小說寫作教程-起點新人成神之路完整版

成神？說說而已，難於上青天，更別說像起點這種千軍萬馬之勢了。那個教程你網上網路就有，但有些年月了，基本上還是那麼回事。而我個人覺得不管成不成神，首先擺正心態。老老實實講故事，更新是第一生產力，不要無謂地浪費時間去打廣告，沒用！只要理清了，完成了一部百萬字以上的小說，那麼你會感覺到你的提升。不管是對於故事的節奏，文筆的流暢度等等，沉下來好好總結一番，接著開新書，千萬不要浪費老書帶過來的讀者，他們很容易流失。
大概就是這樣了，當然，還是那句話，更新是王道，只要不是太狗血，都有這個區域的讀者。

Ⅹ 寫十年的網路小說不斷更，有多大的幾率能成神

成不成神跟斷不斷更沒什麼關系......成神的關鍵是質量，什麼是質量？就是你寫的小說讀者看著爽，這里不是指你寫的爽，你寫的爽沒用....要讀者看著爽才行....你要質量不過關，別說寫十年，就是寫一輩子也成不了神，舉個例子，就說做蛋糕，你做的不好吃，就是天天做，做十年也沒人要，你要做的好吃，哪怕好幾天做一個，也會很多人排著隊搶著要，這跟寫小說成神是一個道理。寫小說要擺正態度，剛開始寫不要想著我怎麼成神，那都是沒用的，不是你想成就能成的，你只需要把小說的質量寫好了，成神是早晚的事，你質量好，然後又不斷更，你不想火都不行....