怎麼把網路小說寫得長一點

『壹』 怎樣將網路小說寫得長一點

這就要看你怎麼寫了，無限流、系統流什麼的。可以一直遇到敵人，也可以多設人物，多挖點坑，就能寫長了。

『貳』 如何寫好一本優秀的網路小說

（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

『叄』 如何把自己的小說寫長

網路時代，成功的網文小說都很長。網文小說寫得長才能有生存的空間。

一、為啥網文小說那麼長。

1、只有寫得長才可以賺錢。

網站對小說的要求是，有的兩萬字可以考慮簽約，如果小說兩萬字以內連簽約的機會都沒有，所以必須多寫。番茄小說十萬字首秀，十萬字不夠去那裡一點意義都沒有了。而且番茄簽約後的第二個月才可以拿全勤，每天至少四千字，月更至少二十八天。塔讀，要想混個全勤每天至少六千字，一個月至少都得十八萬字。小說不長，賺啥錢啊！

2、寫得長才可以有展現的機會

網文寫手一大把一大把，每天都有大批量的作品更新。如果寫得少不能出來展示，你又不是什麼出名的大神，誰會去搜索你的文章去看呢。為了讓更多的人看到你，你就要不斷地出來露頭。就像你是賣貨的攤主，每天定時出攤才有可能讓那些想買你東西的人看到你。如果你窩在家裡，不是什麼品牌的商品，試想誰會去找你買東西。現在商品經濟時代即使是響當當的名牌也要有響當當的廣告。你的文就相當於你的產品，你要經常拿出來展示。如果是短篇，你又不能重復地發，又沒有人反復給你推薦，那麼就石沉大海，無人問津。

3、寫得長可以持續吸引粉絲。

你寫的文好壞先放一邊。寫文就像做菜，有喜歡吃香的有喜歡吃辣的，還有喜歡吃臭的。眾口難調，但是沒准就有和你的文品相投的知己，或者就喜歡吃你這道菜的人。有一天他或者她發現了你的文章和他們產生了共鳴，下次再來看你，你的文沒有了。人家轉身就走。就那麼點輸出，沒有後續留不住曾經喜歡你的讀者。網站很多，網文鋪天蓋地，誰會因為你一個歪脖樹弔死，人家轉身就走了，再也不回來了。喜歡你的人來了，留住他們慢慢地才會變成死忠粉。也就是說你有足夠的「料」喂他們，才能讓他們留下來。網路時代更新換代的快，即使火了一時的文時間長了也會有人淡忘，除非是經典。經得過歲月洗禮的經典，但是這樣的很少。中華五千年了歷史留下來的經典名著也不就那麼幾本大家耳熟能詳嗎？]

二、如何把自己的小說寫得長。

1、寫得長首先得有得寫。

寫作必須有靈感，有點子。如果有了一個點子就去動筆去寫到後來基本上卡住。有了點子之後要馬上記下來，然後不斷思考，想出更多的點子，就像編織一張網。那個靈感是編織這張網的動力，而點子是一個又一個的結，一個連著一個才能編制出牢不可破的網，網住讀者的心。只有又圓又大又細又密的網才可以網住昆蟲，帶來肥美的禮物。也就是說，有了點子還要有很好的布局既結構，還要有優美的文字才能捕獲住讀者的芳心。他們沉溺你編織的精美的網文中為你打賞為你開會員，在這里享受精美的文字大餐。

2、寫得長有人看才可以。

人們的喜好不同，所以不同風格的小說在不同風格的網站受到的待遇是不一樣的。有的網站偏向玄幻仙俠，有的偏向於言情都市，有的偏向於同人文等等。找到適合自己網文的網站才是找到了適合自己種子的土壤。就像仙人球不要在沼澤地安家是一個道理。而欣賞不同風格的讀者也會尋找適合自己風格的網站。那麼適合的網站點擊率肯定就要高。有人看才有米賺，才可能堅持寫下去。寫的東西沒人看寫著寫著就泄氣了，然後就不可避免地太監了。堅持是一個好事，有時在錯誤的道路上堅持未免也是一種更大的悲哀。所以不賺錢沒人看斷更很正常。有毅力的人找到原因，看看是網站不適合，還是文不行，找到原因繼續前行。如果沒人看就不寫了，那也是一種自然選擇的結果。成功的道路從來都不擁擠。

3、寫得長也需要掌握一些技巧

動輒上百萬字的小說我覺得大綱是非常有必要的。把要寫的內容排列組合一樣分成若干個區域，根據小說的類型不同可以分為搭積木的架構，還是枝狀，還是河流一樣的形式。把所有要出現的人物先取好名字，人物特徵，性格，學歷，職業，與重要人物的關系；把要發生的事件的地點也要選好，地點的描寫；把時間線編排好，避免寫著寫著就亂套的現象。時間地點人物事件，一個章節一個章節列好，就像電視劇的劇情介紹。我覺得構建一個大綱需要的時候是比較長的。構建好之後，你只需要抹水泥填沙石把這個建築夯實打造完美。

今天早晨在頭條視頻中看了一個小說作者墨久歌分享的如何把小說寫長的方法。她說，你要寫一個一百萬字的小說如果每個小目標是一萬字，那麼就需要把大目標分成一百份，那麼一份一份去完成就可以完成一百萬字了。那麼我認為，如果一萬字是一個點子的收成，那麼你先要想好一百的點子，然後把這些點子利用起承轉合有機地聯系在一起就可以了。

聽了她的訴說，我又想到了黃河，奔騰的黃河滾滾入海，在這個過程中它要不斷地分出直流，不斷地吸收弱小的河流，只有這樣才能波瀾壯闊，起起伏伏，變幻莫測，動人心魄。我覺得寫小說的過程就是大河入海的過程，中間不斷地加入事件，人物，推動幹流向前流動。在流動的過程中會產生很多的分叉，很多的阻撓，很多的不利因素，曲曲折折，但是目標只有一個。

我家的文竹春天裡長出細嫩的藤蔓，我很喜歡，就讓它盡情地長，結果長了兩米多長，可是就是一個細細的蔓，很不好看。我就剪短了，結果長出很多的枝丫，就好看了。如果沒有足夠的營養太單一終究走不遠，為了走得更遠讓它先好看起來。小說也是這個道理吧，只有錯綜復雜，枝枝丫丫，有花有葉兒才美吧。美美地長好每一段才能有更常遠的發展。

喜歡寫小說不是一年兩年了，可是自己還是啥也不是。堅持了一年多，賺的錢還不如人家一天賺的多。可是我還在堅持。雖然寫得不好，但是比剛開始的時候流暢了一些，也能夠編下去了。這也許是一種進步吧。

我發現有很多的人也有寫小說的情結，其實寫小說並不難，難的是寫好！

對了，一個重要的方面差點忘記了，要想寫小說寫得好，寫得長有一個必要條件：好的身體。

]4、好的身體

寫小說真的是一個很累人的事情。腰酸背痛，手腕僵硬，坐得屁股發麻，眼睛酸澀看人模糊。如果不是真的很喜歡，很喜歡，估計很難堅持下去。賺錢的人是少數，不賺錢的人是多數。為愛發電的有，比如我，但是有時真的感覺好氣餒。因為即使你不等著這些小說的錢去下米你也受不了無人問津的冷落。錢是好的，我們都喜歡，寫小說賺錢不僅是因為錢是好的，還是能力的一種體現，價值的一種衡量。如果賺不到錢就會產生一種自我懷疑和嫌棄，一種深深的挫敗感。寫好小說，寫長小說，不僅要求身體的肌肉結實頭腦的靈活，還需要一個強大的內心。

我2021年初說，我要寫小說，我實現了。可是誰也不要問我賺了多少錢。那樣的話，我想躲在一個角落，誰也看不見我。哈哈……一個不善於和外界交流的人，寫小說就是一種自我療愈。我喜歡錢，不僅因為錢是好東西還是一種價值能力的體現。我希望2022年堅持寫作，錢多些，安慰我這顆執著的心。咳咳！我馳騁在自己創造的世界裡，雖然貧窮卻讓靈魂能夠安於一隅，怡然自樂。今天分享了我的關於小說如何寫長的感悟，希望大家喜歡。希望和我一樣有小說「情劫」的人渡劫成功。

『肆』 如何把小說寫長

前面說了，小說是為了塑造人物，一篇小說能夠讓人記住的，是生動鮮活的人物。

那麼在長篇小說中，所有的元素應當圍繞著把人物立起來而設定。

在《人世間》110萬字中，我們能夠清晰地看到一個沖動，善良，朴實的周秉昆，以及優秀，叛逆，愛情至上的周蓉，還有一個一心為民，圓滑但又原則性極強的周秉義，有痴情的蔡曉光，也有周秉昆的朋友們，以及兩個老太太等等。

大的方向是什麼，作者又是如何讓這么多的故事交織纏繞在一起，使得整部小說看起來精彩又不拖沓？

回到小說的梗概部分，《人世間》講述的，是近50年的社會變遷。

一整條線，穿插其中，將所有人串在了一起，所有人的命運，在這個大的時代環境之中，發生了翻天覆地的變化。

《人世間》是一本群像文，不得不說，精彩至極。

讀完之後，給我的啟示:要想把文章寫長，不僅要給人物不斷設置阻礙，而且所有人最好有一個大的，共同的目標，而這些阻礙，便是讓人物能夠去追逐這個目標。

《人世間》中，人們的目標是什麼呢？第一級目標是:活著，第二級:活得更好，第三級:讓大家一起變得更好。

延伸一下，寫長文章，應當有個終極目標，這個目標足夠大，那麼文章自然就能夠變長。

比如，小明去買醬油。

買醬油能設置多少阻礙呢？

醬油店關了，醬油廠倒閉了，突然碰到世界末日。

那我不買了還不行？買個醬油整這么多幺蛾子。

要讓小明買醬油事件寫得足夠長，怎麼樣來寫？

首先，他的動機得足夠。

不能一遇到阻礙，就不買了。

比如他體質異常，喝醬油才能續命，那他一定得買醬油。可是沒錢怎麼辦？他必須去賺錢，可是賺到了錢，卻發現醬油廠倒閉了，沒有醬油賣了，那麼他的目標發生改變，他必須自己去開醬油廠。

醬油廠開起來之後，突然迎來了世界末日，為了喝醬油活命，他不得不咬牙，為了保護醬油廠能順利生產出醬油，而去拯救世界。

這個例子舉的，額，我自己都尷尬了。不過起碼從中我們發現了一個問題，在設置阻礙的同時，人物又必須要有一個強大的動機，才能夠去支撐小說的展開。

如果動機無法支撐，那麼主角很可能就會放棄。

那麼這個動機一定是不可逆的。

什麼叫可逆不可逆？

可逆的:我要找工作，這家不留我，總有留爺處。

不可逆:找工作，這家不留我，我就得喝西北風。

今天聊到這，總結一下，要把小說寫長，首先人物要有個大的目標，以及足以支撐他堅定不移去完成目標的動機。

早安，各位。

『伍』 如何把小說寫得長一些要注意哪些技巧

恩，事情的前因後果要清楚，雖然這么說很俗氣，但是時間、地點、人物、起因、經過、結果，要全，不然讀者會看不懂。稍稍有模糊的地方，讀者就會暈，不是因為讀者傻，只是作者心中有故事情節有人物設定，就會不自然的忽略一些東西。
還要注重細節描寫和心理描寫。有時候不用直接寫「xxx覺得怎麼怎麼樣.....」「胸口一陣鈍痛...」什麼的，用細節描寫出來會更自然真實，不然會變成上帝視角，不是很招人喜歡。
如果想要寫長就要有劇情，不然都是家庭瑣事看著時間長會變成流水賬。但是故事情節要連接緊密，一個接著一個，卻又不亂不慌，雖然事情多去餓有條不紊的先後發生，沒見時間也要有必然聯系，這樣調理才會清晰。
相信你這么些絕對會寫的很長......但是主角解決時間不要太簡單，要有簡單的有難的。最好不要給人瑪麗蘇或者湯姆蘇
什麼都會，什麼都懂，人家多少年的努力在他那一文不值，或者拜名師結果不幾天就出徒還比老師好很多，這樣的文章不會受歡迎的。在每個時間里要感覺到主角的進步和努力，這樣會真實很多。
基本就這么多吧，望採納。【我手打這么多字不容易啊~~~~】

『陸』 請問，這個我喜歡寫小說，但是一直有個疑問：怎樣才能把小說給寫長我看了許多小說，感覺都把我能想到

想寫長的基礎是言之有物，內容豐富，需要你有一個骨架夠大的大綱。相對來說，跨度10年的設計，肯定能比一天之內的事情寫的長。其次是有主線支線內容比例的合理安排，中國人寫書有句話，叫草蛇灰線伏延千里，越是留有伏筆，後面讀來，越能感受到作者的用心。你所描述的事件越多，人物形象就越豐滿。大事件容易引起高潮，細節描寫作為過渡。

而想做到這些，則來源於你的經歷和社會經驗，光是靠想，是沒辦法寫出好小說的，紙上讀來終覺淺，絕知此事要躬行

『柒』 如何寫好網路小說

我也是寫作萌新，在經常混的網站里勾搭了一位編輯大大，然後她手把手教我的
寫作分為
1、從外到里的寫作。2、從里到外的寫作。
從外到里的寫作就是：杜撰出一個想法，稍加醞釀，便直奔鍵盤，以一種大家都覺得合適的方式把自己喜歡的場景串聯起來。遇到問題時，死抱其心愛的場景，用新的講述方法將其扭結在一起。結果：有可能會作出一件精品，但水平忽高忽低，而且不能隨心所欲駕馭自己的天賦。
從里到外的寫作就是：
花掉大部分的時間創作故事的步驟大綱。
1）步驟大綱
即一步一步講故事。
①簡單說明每一個場景發生了什麼，如何構建和轉折
②在故事設計中這一場景應該屬於什麼位置（激勵事件？幕高潮？主情節、次情節？）
*他必須創造比他所能使用的多得多的素材，然後毀掉一切他認為不夠理想的東西，追求一個珠圓玉潤的故事。
*十分鍾內講述不對的任何東西在銀幕上會糟糕十倍。
*一件優秀的藝術品都具有令心靈的聒噪寧靜下來，並將我們提升到另外一處的力量。
這都是我的編輯教我的，希望對你有用哦！

『捌』 如何把小說寫得長一些要注意哪些技巧

我該怎麼說呢，上面一個二級一個四級都給說得差不多了，我來說下那些不受歡迎的小說是怎麼形成的吧。
1、中篇小說，長篇小說，是兩種概念。中篇小說主要是指十幾萬字、幾十萬字的小說，特長篇小說是指幾百萬的字的小說。中篇小說通常是一本書，長篇小說通常是好幾部。
我說這個的原因是提醒你，寫小說不是寫流水賬，不要痛苦地寫，與其絞盡腦汁寫下去，不如讓自己放開好好玩一下繼續寫下去，長篇小說是要有耐心與耐力的。
2、小說不是電影，劇情請不要進展那麼快。
我說這個的原因是告訴你，寫小說的人大多是想到了開頭與結局，都忽略了中間。其實任何人都應該根據劇情來，就算你想到了開頭結尾，中間根據你的靈感一個故事一個故事寫下去，到最後大多數都是變了結局的。中間才是關鍵，中間才是主要，中間才是熱點，許多人物的刻畫都是靠中間來描述的，你寫得再好的開頭與結尾誰看啊。
3、人物設定決定細節，細節決定劇情，劇情開啟小說開頭與結局。
人物的面貌可以忽略，就算用一個英俊來表達讀者都會懂得你的意思，我要提醒你的是大多小說都是俊男俊女，劇情，千本書裡面80%都是重復的人物性格與面貌，那樣很沒意思。
最後要告訴你，小說不是一天兩天就能寫成的，堅持就是勝利~！

『玖』 網路小說怎麼寫

1，寫網路小說是要讓讀者看到你寫出來的故事，而不要在讀者面前賣弄文采，否則你的小說會撲的很慘！

2，寫網路小說人物對話不要刻意去用古言，去用文縐縐的話，要讓話語符合人物性格，直白的話語最好！

3，寫網路小說時讀者是希望看到主角如何打臉反派，而不是作者幫著主角打臉反派，作者要站在一個公正的位置，不能偏向主角，更不能偏向反派，否則會影響小說的平衡！

4，寫網路小說簽約上架後，不要急著和責編要推薦，否則會招來責編的反感。

你的任務就是盡量用心去更新網路小說，等到小說的更新字數、點擊量等數據達到標准，你的責編自然會安排給你的小說推薦的。

5，剛開始寫網路小說先不要急著看數據，先埋頭寫個百八十萬字，是騾子是馬拉出來溜溜，你的網路小說寫得好不好，碼出來才知道。

6，不要太在意你的網路小說寫的是什麼題材，多關注你網路小說中的故事，劇情內容平淡嗎？小說情節給沒給讀者足夠的期待感，這才是決定你的網路小說能否成功的關鍵因素。

7，寫網路小說要注意文字的流暢，小說中的各種設定最好不要在對話中交待出來，而是要自然而然融入到劇情之中，那樣讀者讀起來才不會覺得奇怪。

8，網路小說劇情最好能寫得跌宕起伏，主要是主角命運的跌宕起伏，不要去試圖尋找網文寫作的規律，網文寫作的規律就是沒有規律。

9，寫網路小說要找到你故事的核心賣點，看看你的故事能帶給讀者怎樣的閱讀體驗，是讓讀者感動得流淚，還是讓讀者體會到了劇情中主角的優越感等等。

10，寫網路小說最重要的事就是把握好自己的邏輯，找到自己寫作的邏輯感，遇到再長的故事情節，也不必擔心自己會寫得暈頭轉向！

11，寫網路小說先不要講什麼情懷寫作，寫網路小說一個最直接的目的就是為了賺錢，當你的小說成功了。

或者說最後能寫完本，你會發現，支持你寫作的直接動力是金錢，每個月賺的稿費讓你不喜歡寫作也會逼著自己去寫的，因為網路作家寫作賺錢，本就天經地義！

12，網路小說寫作除了要有劇情，更不能缺主題，不要把主題想得多高深莫測，其實主題就是你寫這本網路小說想表達怎樣的思想，而主題一般體現在主角身上。

13，當讀者質疑你的網路小說的時候，讀者不會在意你寫網路小說付出了多少努力，只會看你寫的網路小說是否精彩。

所以寫網路小說的時候，要熟悉讀者的閱讀心理，明白讀者喜歡什麼樣的小說，多分析分析讀者再去寫小說，能事半功倍！