網路小說寫作的創新建議

『壹』 關於小說寫作的三點建議

1、盡量少用或者不用成語

是的，不用成語！一想到權當我們學過的那麼多成語都打了水漂，多少人心有不甘。理由如下：漢字的多義性恐怕是人所共知的，作為不斷發展衍變的文明載體，每一個時代都要產生不盡相同的意義，成語便是其中翹楚，所以含義也是最為豐富和復雜的，用得好能錦上添花大放異彩，用不好就詞不達意晦澀生硬，很不幸的是，後者的情況更為常見。

就成語而言，如果每一個時代都有一層意思，那麼我默認用當下這層意思不就行了？有人這樣問。

這說明你在認真想這個問題，但是問題在於，創作其實是雙向溝通的過程，並不是具有單向默認功能的智能程序——一段話即便聯系了上下文去理解，也會得出不盡相同的意思。再說了，成語不是生動形象的必備手段，看看奧威爾的寫的那些文字，就那樣簡練地毫無誇飾地寫下去不也挺好么。

所以，為了准確地表達文章主題，丟掉成語這一無用之贅疣，像平時說話那樣寫下去就好。

2、小心你的比喻

關於比喻，這里有個專業的邏輯學術語叫「類比論證」，類比論證是基於兩個事物在某些方面的相似進而為它們之間在另一些方面的相似進行辯護，這種論證方法使得我們在澄清復雜混亂的問題上提供了方便，但是危險的是：並沒有兩個事物完全相似，否則的話，它們就是同一個東西了。從說服別人相信你寫的文字這點來說，毫無疑問，比喻就是這樣的一種論證方式。

比喻可不可以用？當然可以用，只是要小心又小心，因為雖然沒有完全相同的兩個事物，但是好消息是，兩個事物當中可能含有及其相似或相同的因子——包括精神的和物質的，這尤其對文學創作有很高的價值，一個有責任心的作者需要有披沙煉金的勇氣將這點找出來，加西亞·馬爾克斯的作品是用比喻最傑出的代表之一。

3、摒棄朝生暮死的熱詞

這一點沒有多少要說的，因為縱觀中外傳世的文學經典，幾乎沒有靠熱詞吸引眼球而揚名立萬的，就算有那麼幾部，後來人要是想要閱讀也得依靠大量詳盡的腳注——因為時過境遷，熱詞已死，不復為人所記起。我們習作者所要選取的，是那些平常的、富有永久生命力的詞語。

一點聲明：以上所謂建議，不過是一家之言，萬萬不可拘泥。

『貳』 一個新手如何寫網路小說，大家有沒有什麼建議

先聲明，我只是一個沒有天賦的網文寫手，撲街三年終於能靠稿費混個溫飽，所以我沒有一本成神的秘籍，我只有實打實的笨辦法。
以下是正文：
從本質上來說，網文就是一種商品，作者充當商人的角色， 賣的是故事，只有作者寫出讓符合讀者口味的故事，讀者才會掏錢購買，作者才能在這個交易當中獲得稿費。
所以網文並不是一頭扎進來寫就行的，除了故事本身，還有一個隱藏的屬性，市場定位。
先說市場定位。
別小看了這四個字，死在上面的寫手不計其數，保守估摸著至少有五成。很多網文作者文筆不差，但是就是出不了成績，除了故事本身，多半是因為市場定位的問題。
其實網文讀者一群包容力很強的小可愛，只要寫得是他們想看的，就算文筆差一點也沒有問題。反之如果寫的故事不符合他們的口味，就算寫出了紅樓夢一般的水準也還是撲街。
我見過很多作者，總想讓讀者去適應他們的口味，放著成功大道不走非要走羊腸小道，不能說一定會失敗，但是這樣做要考慮一下性價比的問題，畢竟寫文需要付出大量的精力，時間，甚至一定的健康代價。
我在這里栽過大跟頭，現在我只當自己是一個商人，寫出讀者喜歡的故事就是我畢生的追求，我的目標就是讓他們快樂，暫時忘記現實的殘酷。
再說故事本身。
文筆好≠故事好，網文作者裡面從來不缺文筆好的作者，但是能講好故事的作者並不多。文筆只是故事的載體。一般人說的文筆裡麵包括文筆和故事，但是作為作者要清楚這兩個不是同一個東西，避免本末倒置。
所以故事裡麵包括文筆，劇情，角色塑造。
文筆。要想寫網文，必須具備一定的文字基本功，比如說標點，用詞，分段等，文筆本身不要求達到多高的水平，至少要能准確的表達自己的意思。
網文的文筆講究畫面感，流暢性，文字背後的故事要能讓讀者流暢的想像，繁雜的文筆會讓讀者想像停滯，降低閱讀快感。
除了基本功寫網文還要掌握一項比較特別的本領，情緒渲染，可以理解為如何描寫出一個人的高興，憤怒，悲傷，網文需要放大這種情緒，感染到讀者，讓讀者全身心沉浸在故事裡面。
如果立志做一名寫手的時候，務必要做好積累工作，看書再也不能像以前那樣走馬觀花，要有意識的積累。看這有點像畫畫，如果想畫蘋果，只有腦子里原先有蘋果的圖像才能畫出來，同理要寫蘋果，腦海里要積累以前看過描寫蘋果的素材才能神形具備的寫出來。
很長一段時間文筆我的進步很有限，後來才發現是漏了積累這一重要環節，導致寫文三年寫到眼睛還是只會寫眼睛，但是通過積累我發現其實有很多寫法，比如黑瞳，眸光，幽眸，深眸，眸色，鷹隼般，黑曜石般，湛黑如墨……
沒錯，我就是寫霸道總裁的。
這個積累不光光是描寫類的，可以是新詞，人物情緒，角色塑造等等，總之就是要建立自己的素材庫，不要等寫的時候才發現自己的肚子裡面沒貨。
劇情。說到劇情不得不說套路，直到現在網文論壇裡面時不時蹦出來鄙視套路的言論，有時候也會聽編輯拒稿說寫得太套路了，但如果去創新的話，又發現撲到太平洋。
創新和套路之間到底應該如何取捨，答案就是在熟練掌握套路的前提下微創新。新人如果拿捏不準最好還是按照套路寫，它代表了讀者的口味，只要寫得好總不會太差的，好比畫個人，不管畫的美醜，只要按照人體結構來畫總歸是個人樣。編輯不會嫌棄套路，只會嫌棄寫得不好的套路。
劇情裡麵包括拉仇恨和打臉，網文就是要讓人爽，這兩個是爽的關鍵。建議多看書，多思考，這個只能靠看書自己領悟。
角色塑造。終於說到這個了，對於這個我只想說，我不會！我要是會了我就是大神了。我知道這個東西很重要，最近正在研究這個，等我研究出眉目了再來補充。
如果有精通人物塑造的大神，務必聯系我，有償請教。
除了上面說的市場定位和故事本身，心態很重要。
寫文是一件很孤獨的事情，一路上會遇到很多勸你放棄的聲音，不理解的聲音，甚至還會遇到隔壁王二狗隨便寫寫成績都比你好，這個時候很容易讓人焦慮，陷入自我懷疑。
我是寫文三年仍然撲街的作者，一個白菜價保底改了十幾遍仍然過不了，有人對我說你要承認自己不是吃這口飯的料。
我不甘心，一定是哪裡出了問題。我沉下心來總結出寫文的各個因素，閉關了一個月進行針對性的提高，順利過了保底，編輯說我可以吃這碗飯。
從不是吃這口飯的料到可以吃這碗飯只用了一個月，以前只知道埋頭瞎寫，從來沒有系統性的去思考過寫文要怎麼寫。
每個人的條件都不一樣，任何人成功的經驗都只能當做參考，別人說的話不要全信，要有自己的判斷。
不知道誰說的，寫的文可以白，但是作者一定不能白。

『叄』 怎樣才能寫好一部網路小說，有哪些要素

隨著信息技術的到來，越來越多的人選擇在網上看小說，所以寫網文的人也越來越多。那麼怎樣才能夠寫出一篇比較好的網路小說呢，以下是我的幾個方面的建議。

最後，要有一定的知識素養，盡量不要出現某些知識性錯誤。當我們在看一些小說的時候，尤其是那些宮斗小說，醫生、偵探等小說，都或多或少的發現一些知識性的錯誤，這時候就會給讀者帶來這個作者寫的不怎樣的感覺。所以像這種需要大量的知識的情節，一定要在真實的情況下，在查閱大量的文獻之後才審慎下筆，雖然會比較多的時間，但是一本小說並不是看字數或者言語堆砌的，而是看其中的語言邏輯，情節發展等因素。因此，在寫自己不是很懂的情節時，一定要盡量的去查閱書籍，爭取使自己的小說更加的豐富和流暢，進而更吸引人。

所以，要寫好小說是一件很不容易的事情，需要花費自己大量的時間和精力。

『肆』 網路小說寫作技巧有哪些

網路小說寫作技巧一：書名要新穎，吸引人。有一個好的書名，大家瀏覽的就多，小說不僅僅是寫給作者個人的，更多的是寫給廣大讀者的，只有擁有了廣大的讀者，我們的網路小說才能暢銷。

網路小說寫作技巧二：要充分運用想像力。想像力是一個作家最起碼的基本素質，不管你是寫什麼的，都需要有豐富的想像力，網路小說也是如此，要充分利用自己的想像力。

網路小說寫作技巧三：選擇大眾喜歡的題材。一個小說要有好的題材和故事梗概才能吸引廣大讀者，才能獲得認可，好的題材來源於生活，也來源於大眾的喜好，利用好這一點，我們的網路小說一定火。

網路小說寫作技巧四：詳盡的故事情節要交代清楚。不管我們是長篇小說還是短篇小說，詳細的故事情節要給讀者交代清楚，掌握了這一技巧，我們的亮點就會更突出，讀者也會更進入故事當中。

網路小說寫作技巧五：將新鮮的詞彙加入到小說的寫作當中。流行的都是好的，不管是什麼，都是這樣的。日常生活中我們有很多的新鮮詞彙，在小說中可以加入，會給小說增色。

網路小說寫作技巧六：宣揚一定的精神，有自己的魂。小說要流行除了故事，還需要一種精神和魂，只有有魂的小說才可以更受大家喜歡，才可以讓我們讀小說的人受益，也會讓我們的小說長久流傳下去。

『伍』 如何提升寫小說的文筆

1、不要按部就班只去模仿別的網路小說的寫作套路，而是要懂得分析別的網路小說的寫作套路。從而找到適合自己的網路小說的寫作套路，這樣做，閱讀別的網路小說，對於提高自己的文筆才有意義。還有就是，閱讀別的網路小說，提高文筆，最好不要跟風寫作，否則畫虎不成反類犬。

2、名著和別的網路小說都要讀，因為對提高文筆都有重要作用。不過不要因為讀名著，而在寫網路小說時天花亂墜，亂用語言文字和讀者讀不懂的另類的思想觀與價值觀，讀別的網路小說，不要在寫自己的網路小說時因為跟風寫作，寫出套路文而改變自己的寫作初衷。

技巧

1、寫之前不要盲目的動筆，先想大綱，也就是大概的故事框架，比如開頭、發展、結局都是什麼。

大綱要想的，首先是你故事的主線，主角的能力，主角、配角的性格，故事發展幾個大的副本，結局如何等。想好以後，再參考404大法去修改，看看裡面有沒有涉及政治、暴亂、色情等因素去修改大綱。

2、大綱寫完後，再寫細綱，也就是主要故事節點。

以靈異文為例，我們細綱就簡單了，比如醫院、公交車、電梯、學校、停屍房、墳地、鏡子等等，當覺得沒啥寫了，看看這些關鍵字。

『陸』 網路小說怎麼創新，才能更受歡迎，網路小說發展十幾年，沒有太多變化，後者大多跟風，大神新瓶裝舊酒

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。現在我們來討論小說的創作技巧：小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。一、人物個性的刻畫1、人物表現的要素有：a、獨有的表情b、習慣的動作c、常用的對白d、思想y、意念和慾望f、弱點和缺陷g、角色的好惡習性2、這些要素的運用：以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。二、配角的運用和襯托有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。1、配角的類型：正面――導師型、愛慕型、協助型不確定――神秘型、競爭型、丑角型負面――陷害型2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。三、橋段的發揮和設定1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。四、善用伏筆伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。五、劇情的節奏1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒a、平穩劇情搭配慢節奏b、沖擊劇情搭配快節奏六、吊讀者的胃口很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？1、讓讀者上鉤其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。2、最佳時機謎底揭曉而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。七、掌握主題小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。1、如何不偏題如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。2、多線架構的使用原則有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。八、製造高潮平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。九、人性是故事的心臟這里以漫畫為題材來講述這個道理。有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。十、同中求異很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。十一、格局的創意不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。十二、發想創意的方法1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。十三、最後要注意的永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持

『柒』 網路小說寫作技巧怎樣寫小說

1,我先來說說自己的經驗或看法：首先要語言簡潔、表達清楚，開頭要突出故事矛盾或可看性，盡快切入主題；其次無論背景、情節、設定多麼離奇，一定要自圓其說！再次：盡量少在短的欄位內重復用相同的字詞，事先為後面情節伏個筆。最重要的是一定有個大綱，至少把故事前後大主線都想出來再下筆！
2.首先：小說是什麼!

小說,最初起源於大人對小孩\長者對後生或人們之間互相傳遞的見聞異事,它一方面幫助人們交流感情,另一方面幫助人們交流經驗\滿足好奇.於是街頭巷尾,草席篝火之處往往成了小說的誕生之地.
所以小說有兩個基本特點:一是必須是大眾化的(不是學術性的);二是它必須首先滿足人們的交流感情(即共鳴)的慾望,其次滿足好奇的慾望(即懸念),最後是分享經驗(這條的附帶的,就是說一個小說情節必須帶有一個主導思想,有意義啟發性,如:張三死了,這句話能產生好奇想像,但你總得告訴人們張三死的原因或過程,才能讓人們共鳴,覺得有意思.當然有意思的程度則看作者的"分享經驗"的功力了)
總結,小說不是什麼所謂高不可攀的文學,小說就是帶給大眾滿足的故事!
所以,語言簡潔,畫面清晰,合情合理三者就構成了小說魅力三要素.

3.其次：關於寫作的建議

首先,一個作者要對自己寫的東西有興趣和激情.
興趣是創造力的源泉,一個題材,如果你本身沒興趣而去寫它,容易越寫越平庸,進而失去這個題材的亮點.
跟風是個有效技巧,但一不小心就會在風中聞到前者留下的臭屁味道,導致讀者跟著惡心.所以選題材的大忌就是違背自己的興趣.
只是光有興趣並不夠,還需要激情.說白了就是作者把自己的感情投入到故事中去,使自己也能感受自己筆下人物的紛爭是非,榮辱興衰,這樣寫出的情節就會產生較強的代入感和合理性.(其實代入感本身就包含合理性,不合理誰也無法代入自己.)
其次,對一個題材有興趣和激情後,就是構思故事大概走向,人物情節如何(一般只需想好開頭,中間,結局三段,細節以後具體寫的時候再添加).簡單說,是要對自己想表述的故事有個簡要理解,它想傳達什麼情感,什麼事跡.
再次,不管語言風格如何,技巧體會多深,把握七點來構建細節.
第一:盡量用簡短的句子;
第二:盡量使簡短的句子能表達清楚你想表達的東西;
第三:盡量用故事情節或人物來說明觀點,而少加作者直接的論點;
第四:盡量使所有出現的人物都能在故事中起到必要的作用(減少可有可無花瓶角色,小人物決定大命運是很打動人的);
第五:盡量除去自己閱讀起來說不出感覺或莫名停頓的句子(它們都會分散讀者注意力,影響主題深入讀者腦海).
第六:盡量使後面會出現的情節提前用一兩個句子稍微點出(作用相當於伏筆,卻能讓讀者不覺得突兀).
第七:盡量合情合理卻出乎意料,
最後,拋棄一切規則,只要你讀起來感覺不錯的,往往你是對的!
至於節奏起伏,文筆句式有許多各家之言,作者們慢慢體會並選擇適合自己的.

還有,陰謀\權力\美女為小說吸引力三要素,切記!

『捌』 探討玄幻小說該如何創新

提供如下幾點思路：
一是寫出自己經歷過的故事，通過個人化的體悟寫出個性化的特色。
二是創作源自生活，從最新的社會動態中找出新的創意。
三是把舊套路寫出新意來，即便是舊的套路，如果著手的角度不同，也會給人耳目一新的感覺。
四是出人意料。一個故事情節可能有多種結局，當你寫出一個出乎大多數人意料的情節時，也是某種程度上的創新。
五是神轉折——出乎意料的情節設計。例如拒絕拜師、決絕神兵等，出人意料又顯逼格。有時候神轉折會有幽默搞笑的效果。「今天上課老師說，大一的女生是蘋果，因為還很青澀，大二的女生是草莓，外表好看，而且吃著也很好吃，大三的女生是菠蘿，雖然外表看著滄桑，但是吃起來酸酸甜甜的，大四的女生是番茄，我們問為什麼嗎，老師答，番茄已經不屬於水果。」

『玖』 怎麼提高自己的網文小說寫作水平

要想提高自己的網文小說寫作水平，這需要一個長期的過程，首先你得多讀書，多讀書是為自己不斷的積累豐富的知識，不管什麼類型的都要讀，特別是詩詞類的，提升自己的品位，提升自己的語言組織能力，其次呢就是要多寫多練，當然不是亂寫的，剛開始不會寫，可以模仿一些前輩的作品，模仿他們的優秀作品，很多成功的作者都是從模仿開始的，故事情節一定要寫好，一定要吸引人！寫網路小說語言一定要幽默風趣，簡單明了，不能寫得像散文一樣！

『拾』 寫作或寫小說的幾點小建議

把寫作擺在生活的第一位，經常動腦子，有想法及時記錄。跑步散步在小道，機場大廳接機，咖啡館，圖書館，健身房等等，隨時都有可能蹦出好靈感，用手機自帶筆記本記錄下來。

用手機筆記本記錄你身邊發生的一切，不用在公共場合拿著紙質筆記本用筆寫，這樣就沒有那麼招搖。在現實生活中，散步，買菜，吵架中發生的趣事都可以成為你小說中的情節，外部世界給我們提供各種各樣的寫作素材。

固定一段時間，不接電話，不看信息，跟家人說不要打擾自己。把自己隔離起來，找一個不被打擾的地方。帶小孩的話，給小孩做自己的事，你去寫作。

給自己一個舒服的狀態。桌面保持整潔，不影響情緒心態。備好茶，隨時提神醒腦。用音樂促進寫作，聽一些自己有感覺的音樂。讓自己喝好吃好睡好，好好款待自己，不時給自己小小獎勵，給自己源源不斷的動力。

寫作不要告訴你的同事。提前想好情節發展，在工作時按想好的大綱寫作。不要把你的作品放在辦公電腦里。

有自己的寫作幸運物。手玩物，帽子，披肩，頭飾，鋼筆，有的人帶上自己的黑手套，就會注意力集中，讓自己有下筆如有神的感覺。穿戴一點特別的東西來激發你的超能力。想像下，在你的小說王國里，你就是造物主，就是萬能的神。

有時候並不是你准備得越充分，寫得就越順利。過多的准備工作反而頭腦混亂。那就試一下什麼都不想，輕裝上陣，想到什麼馬上寫什麼，反而收到更好的效果。