網路小說語言藝術
1. 如何理解小說中的語言藝術
了解到三點，讓你理解小說中的語言藝術
小說中有我們司空見慣的小說七要素，時間、地點、人物等。但是掌握這些還不足以更好的了解小說，我們必須知道小說中語言藝術的構成。
語言藝術中的敘述特徵
正如我們看過余華的小說，從經典的《活著》《許三觀賣血記》到我們不太熟悉的《細雨中的呼喚》，這些作品都是有著令人著迷的故事情節，曾經記得在一個午後，我用5個小時讀完了《許三觀賣血記》，不是因為語言的豐富而是情節的跌宕起伏引人入勝。
這些小說就具有「敘述類」的語言藝術，也就是注重情節，正如《平凡的世界》，《白鹿原》，這些小說膾炙人口的故事造就了今天多部影視作品以此為劇本翻拍。簡而言之，敘述性語言能更好的造就情節的進展，井然有序的發展下去。
2. 小說的語言藝術
小說是語言藝術。大體上講小說的語言可分為兩類：一類是以敘述為特色，另一類以描寫為特色。這兩類並沒有伯仲，分不出誰好誰壞。以敘述為特色的小說，追求整篇作品的味道，以描寫為特色的小說，追求形象的鮮明性。以敘述為特色的小說可以叫情節小說，以描寫為特色的小說叫細節小說。以敘述為特色的小說讀起來舒暢，它以語感為先導，吸引讀者進入它的藝術世界，這種語感貫穿於作品的始終，處處可以感到這種語感的存在，它往往給讀者的第一感覺就是好讀、暢快。以描寫為特色的小說，它往往以一個接著一個的細節抓讀者，它給讀者的感覺就是形象，就是一個又一個鮮明具體的細節，作品就是以細節與細節的內在聯系，吸引讀者不斷地看下去，這里不說讀下去；以敘述為特色的小說可以說讀下去，不說看下去。以描寫為特色的小說，它的語言可能很簡練，如果讀的話可能有點澀，但描寫的細節很抓人，不得不看下去，它就像看畫面藝術一樣，只是畫面，只是形象，這畫面、這形象很吸引人。如《紅樓夢》就是以敘述為特色的小說，《三國演義》則是以描寫為特色的小說。 但是我們不能把以敘述為特色的藝術手法和以描寫為特色的藝術手法對立起來，實際上兩種手法你中有我，我中有你，是不能斷然分開的，在同一部作品中，這兩種手法都要採用，只是濃淡不同，只是敘述的特色濃些，我們更多感到的是味道；描寫的特色濃些，我們更多感到的是形象化。 在具體的創作中，是以敘述為特色，還是以描寫為特色，敘述與描寫應該有一個合理的比例，推到極端就可能產生毛病。如果敘述特色過濃，當時讀起來很暢快，讀後可能沒什麼印象。如果描寫特色過濃，讀後形象很鮮明，能印到腦子里，但看得很艱難，非得等讀者在腦子里建立形象後，才能吸引讀者看下去，這很可能在讀者還沒在腦子里形成形象前，就把讀者「難」跑了。 當然，敘述性很強，描寫性也很好的小說最好。這樣的小說就不以敘述為特色，或以描寫為特色，而是合成為更別致的特色。比如有的小說的語言特色是機智幽默，小說到處充滿著機敏智慧，小說不斷地引逗著讀者在笑，或在心裡微笑，小說語言中的笑包，不斷地抖開，這些笑包，也許是一些文眼，也許是一些細節。像《圍城》中就有很多充滿智慧的語句。 還有，小說的語言是明麗的，像《西遊記》中對仙境的描寫。《老人與海》這部小說 ，可能敘述與描寫結合的最好，形成了它很獨特、很明快、很優美的語言風格。
3. 網路小說人物外貌，神態，心裡，動作 ，語言等描寫
我自己打的。我自己寫小說！！
1、小說開場不要太唐突！要慢慢有代入感。
2、外貌不需要多寫，幾個輪廓就行，不過要借外物側寫突出特點！
3、神態，簡簡單單的，例如；肖力抬頭看著天空，微微皺眉，唇都有些發苦！這是遇到什麼樣的事情的神態，寥寥幾筆，大概能寫出！
4、心裡是很重要的，可以不要外貌，但心裡是一個活生生的豬腳是否樹立成功的絕對條件！不過不要寫得太露，看你小說的人也不是小學生，不要膚淺的暴露！例；霄力心中苦水，但他還是那樣的堅持自己的想法！這已經是心裡描寫！
5、動作，可以藉助外物達到當時的氣氛，動作在於其次，多用一些外物，形容詞來表現這個動作！
6、語言，這是一門藝術。要明白不容易，是一本書的風格表現！
例；「我不認為彌撒克斯是錯誤的，你說對嗎，親愛的朋友。」{西方}
「肖某直言，千家這是做得有些過分了，'{古風}
我自己手打的，你看著給吧，自己的見解！！
4. 小說的語言特點有哪些
小說的語言特點：
1，小說既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以描寫性的語言為主。
2，小說長短句兼有，但以長句為主；語言生動、細膩、富有感情。 影視劇本既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以敘述性的語言為主；長短句兼用，但短句為主。
3，小說語言簡潔、樸素；語言表述能轉換成動作、畫面或場景。
小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
5. 網路小說發展這么多年，有沒有稱得上文學作品的網路小說
首先我們先從文學的定義來看，文學作品指散文或詩歌或小說或戲劇等形式的作品，尤指形式或表達優美並表現具有永久或普遍興趣的作品，在人類的文明發展史上有著重要地位。此外馬克思主義明確指出並概括了文學作品的特點。
最後，上面推薦的作品僅代表個人意見，如果感興趣的話，可以試讀一下，現在網路小說也很多，也許還有很多優秀作品我沒有發現，希望你可以遇到一本你喜歡的作品。
6. 寫諜戰小說的方法和技巧
如果說，「一切歷史都是當代史」可以作為一個永恆的經典命題；如果說，重讀、重寫經典在任何社會轉型期都是一種強烈的文化需求；那麼，對於「純屬虛構」的歷史類小說創作來說，不斷地按照當代人的價值標准和審美趣味進行「再寫」，就是理所當然的了。尤其是在當今的網路時代，社會民主程度大大提高，文化觀念呈多元態勢，寫作更加個人化。對於歷史類小說的再寫甚至全面改寫，也就勢所必然。而作為歷史題材重要品種的諜戰小說，近年來在各種媒體尤其在網路上的異彩紛呈，就格外值得關注。其中，龍無言的網路諜戰小說《大上海之紅色特工》，具有較強的網路小說的特色和典型性。
其實，說到底，網路小說的首要標准就是好看。好看，也可以說是網路小說的第一要素，它幾乎是所有網路寫手的最基本的藝術追求。網路諜戰小說《大上海之紅色特工》應該說就是非常好看的。這是可以用我自己的閱讀體驗來說明的。讀這部小說的同時，我正好也在准備參加一個「中韓作家崔秀哲、劉震雲作品研討會」。這兩位作家在藝術上都比較前衛，都曾經運用西方現代主義手法進行創作。他們的作品的確都具有很高的純藝術價值。然而，實事求是地說，他們的作品，尤其是那些哲理性很強、對人生思考很深刻的作品，閱讀的過程卻非常艱苦。崔秀哲的一個幾萬字的中篇小說要四五天才能讀完，其中有大量感覺化、意象化的東西，需要讀者不停地咀嚼和回味才能讀明白。而這部網路小說《大上海之紅色特工》卻完全不同。60萬字的小說，我只用了兩三天時間就讀完了，而且整個的閱讀過程是非常輕松的。這當然就是網路小說人氣旺盛的重要原因。
那麼，小說如何才能好看？《大上海之紅色特工》給我們提供了比較有效的經驗。
首先在題材選擇上，一定要以滿足受眾閱讀需求為根本目標。這里的「受眾」是借用了傳播學中的一個概念。網路時代的網路傳播接受者眾多，故網路小說的閱讀者就應該稱之為受眾。《大上海之紅色特工》的標題，就很能體現寫作者對於受眾接受心理的了解和有意迎合。這一題目中實際上包含著三個方面的意義構成：其一是「大上海」，這歷來是中國最有故事的地方，尤其自開埠以來，這個花花世界、十里洋場，到處充滿神秘浪漫的氣息；而「紅色」，則是時下在各個媒體上廣為流行的文藝元素；至於「特工」，又一向是最能吸引大眾的文藝題材。從實際內容來看，小說講述的是在東方第一大都市的上海，中共軍委二局、國民黨軍統機關、日本特高課間諜機關、汪偽政權76號特務機關、美國中央情報局、蘇聯間諜之王佐爾格，這四國六方的特工精英，為了各自的根本利益和大戰略，所進行的一場空前規模的世紀間諜大戰。按照這樣的故事內容，題目如果只用《大上海特工》就最好，但作者卻寧可把題目拉長，而不願意省略其中任何一個能夠吊起讀者胃口的要素，由此可見作者在迎合受眾心理方面的良苦用心。
其次在語言方面，作為語言藝術的小說，包括當今日益被主流文壇所接納的網路小說，歸根結底是要把語言作為第一藝術要素的。而對於大眾化的小說而言，在語言上的要求，一般來說就是特別強調簡潔明快、干凈利落。這讓我想起趙樹理的文學主張，他認為小說中絕不能有大段大段的景物描寫，否則會讓普通讀者認為你是在寫地理書。像現代派那樣不厭其煩地寫感覺、寫直覺、寫潛意識的文字，顯然不適合當今的網路小說創作。《大上海之紅色特工》在語言方面的確注意到了明白曉暢，可以讓人一氣讀完而毫不感到閱讀疲勞。即使最需要交代景物的地方，小說中也是惜字如金，如：「滾滾的黃浦江水拍打著長堤，遠處的貨輪不時發出一兩聲汽笛的長鳴，碼頭上無數的貧苦工人在賣著力氣，搬運著沉重的貨物，來換取可以維持一家人一天生活的微薄收入。」這幾乎是全篇極少見的景物描寫，其中也離不開對人的關注。小說寫心理甚至寫浪漫的情節也完全不做文字上的鋪張和渲染，如「因為心情的釋放，他很快就進入了夢鄉，夢中他彷彿又依稀看到了自己和洪玫在一片美麗的花海中相遇了……」這就是網路小說尤其是諜戰類網路小說典型的語言特徵。
最後是懸念的設置。可以說，懸念是大眾化小說的基本命脈。《大上海之紅色特工》在這方面應該說是有所突破。首先，他的懸念讓人更覺其「懸」，甚至所有「懸」起來的線眼看都要斷掉了，卻被很巧妙地接起來。如，小說一開頭就寫日偽特工大搜捕，我方上海站幾乎全軍覆沒，完全擺脫了以往的我英雄不死的模式，這樣的開頭甚至讓人擔心作品如何再寫下去。但小說還是在千鈞一發中很自然地連接起來。其次是懸念中之懸念。該作品有的情節看上去有些小小的漏洞，然而讀到後來才發現，這恰恰是小說故意留下的一個扣子。如王婧雯與舅舅潛入松島別墅行刺武田的情節，就讓人覺得有漏洞，後來才發現原來這個舅舅已經背叛了祖國。這樣的懸念一波三折，更有看頭。第三是無懸念的懸念，也就是看似一切正常，其實已經隱伏危機。這樣的實例也在小說中隨處可見。因為小說本身就是表現四國六方特工的對壘，所以許多懸念交錯，整個矛盾就顯得波瀾壯闊。
此外，小說在人物性格的處理上也基本擺脫了單一的意識形態標准，力求真實、客觀地把握所有人物的整個內心世界。這也是值得稱道之處。
當然，小說由於過於強調故事性，過於看重閱讀的輕松，語言上有時就略感粗糙。有些需要從容敘述的地方，也被一帶而過，韻味就顯得不是很足。另外小說線索清晰，節奏明快，也似乎欠缺了一些豐富性與神秘感。
總之，《大上海之紅色特工》在藝術上的得失留給我們這樣的啟示：諜戰小說的「再寫」，不僅要再寫故事，還應該「再寫」出方法，即探索一條諜戰小說獨有的藝術表現手法。這也是作為新生事物的網路小說應該追求的方向和目標。
7. 小說語言特點是什麼
小說的語言特點：
1、小說既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以描寫性的語言為主。
2、小說長短句兼有，但以長句為主；語言生動、細膩、富有感情。影視劇本既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以敘述性的語言為主；長短句兼用，但短句為主。
3、小說語言簡潔、樸素；語言表述能轉換成動作、畫面或場景。
小說的三要素：
1、人物形象：
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物。任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2、故事情節：
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。
3、環境描寫：
一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。
自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。
社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
8. 想寫小說，需要讀些什麼書，充實自己的語言藝術！
看是哪一類小說，錢鍾書寫圍城一天寫幾百字，網路寫手寫網路小說一天幾萬字……
二者都不容易，不過經得住時間考驗的自然是前者。想寫一本經典，那就不是在寫小說，而是在寫一部人生，正如路遙的《平凡的世界》，錢鍾書的《圍城》等等。需要的是生活中的多思多想，外加多看名著，同時要注意基礎語文知識的學習，打好基礎。
網路小說相對簡單些，不過要有「坑」，也就是伏筆，不能光憑著想像力胡編亂造（當然豐富的想像力是一個前提），要有一個大的構思，多多挖坑，同時也要注意描述語言的句子用法，如「抬手甩出3把飛刀」和「飛刀，2寸7分，如寒星飛射而出」給人閱讀的感受完全不同。另外盡量不要用第一人稱寫小說，非大師不足以駕馭。
寫小說難，寫好小說更難，多看看小說月刊，培養語感，然後嘗試慢慢寫寫短篇試試吧，網上有很多教人一些小技巧的信息，你可以查下，希望能幫到你。
9. 語言藝術在小說中具有的優勢和特長有哪些
語言藝術的思想性在深度和廣度上也遠遠超過了其他藝術形式。雖然所有文藝作品總會在不同程度上表現作家、藝術家的審美意識和對生活的認識，從而具有一定的思想性，但在各類藝術中，還是語言藝術的形象最富有深刻的思想性。語言藝術之所以具有這種優勢和特長，同樣是與它採用語言作為媒介分不開的，因為只有語言才能直接表達人的思想，在直接披露人的思想認識、評價判斷方面具有最強的藝術表現力。