網路小說競爭格局
⑴ 數字閱讀行業創新趨勢研究報告：作者體系將影響企業發展
2019年中國數字閱讀行業市場規模達292.8億元，預計2020年將達372.1億元。中國數字閱讀行業用戶規模達5.1億人，2020年全中國網路文學作品累計規模將超2500萬部，17K小說網、晉江文學城以及起點中文網的網文儲量均超過200萬。有聲書布局、免費閱讀生態布局、打造多元 IP、開拓國際市場等將是在線閱讀行業未來發展的創新趨勢。(《艾媒咨詢|2020中國數字閱讀行業創新趨勢專題研究報告》完整高清PDF版共50頁，可點擊文章底部報告下載按鈕進行報告下載)報告下載)
核心觀點
2019年中國數字閱讀行業市場規模達292.8億元
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，2019年中國數字閱讀行業市場規模達292.8億元，受疫情影響，居家在線閱讀需求的增加，預計2020年中國數字閱讀市場將達372.1億元，環比增長27.1%。艾媒咨詢分析師認為，國家對網路信息內容的政策收緊等外部環境變化，為行業帶來更好的發展環境，平台更聚焦於業務創新，持續釋放數字閱讀價值。
在線閱讀內容資源優勢凸顯，平台拓展平台業務范圍
疫情推動用戶人數增長、閱讀時長增加，中國數字閱讀市場外部環境整體向好，行業持續發展。目前中國在線閱讀行業積極拓展平台業務范圍。平台依託優質內容，授權數字版權，跨界打造頭部 IP，布局有聲書音頻市場;打造優質內容，實行作者扶持;擴寬內容渠道，涉獵教育領域。
在線閱讀 探索 新的盈利模式，布局版權衍生和免費閱讀是關鍵
2020年以來，行業內 探索 新的盈利模式，在維持和做大原有核心付費用戶的基礎上，加強布局版權衍生業務、切入免費閱讀市場將是未來增長的關鍵。在線閱讀平台作品數量龐大，核心受眾群體眾多，熱門 IP形成資源聚集，變現率高，但認可度較低。平台用戶已形成付費習慣，但接受額度普遍較低，競爭下沉市場，仍需加強免費閱讀推廣。
以下為報告節選內容
中國數字閱讀定義
數字閱讀指閱讀數字化。主要包含閱讀對象數字化以及閱讀方式數字化。隨著互聯網技術的發展，大眾閱讀生活變革升級，閱讀不僅限於紙質出刊物單一方式。其中，閱讀對象數字化指閱讀內容通過數字化呈現，包括電子書、網路小說等;閱讀方式數字化指用戶可通過PC端、手機終端、閱讀專用終端等數字終端進行閱讀。
中國數字閱讀行業市場規模
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，2019年中國數字閱讀行業市場規模達292.8億元，受疫情影響，居家在線閱讀需求增加，預計2020年中國數字閱讀市場將達372.1億元，環比增長27.1%。艾媒咨詢分析師認為，國家對網路信息內容的政策收緊等外部環境變化，為行業帶來更好的發展環境，平台更聚焦於業務創新，持續釋放數字閱讀價值。
中國數字閱讀行業戰略：依託優質內容，開拓業務范圍
中國數字閱讀行業市場現狀
中國數字閱讀內容累計規模
中國數字閱讀平台作品規模排行
中國數字閱讀行業作者規模
中國數字閱讀行業平台作者規模
中國數字閱讀行業用戶規模
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，截止至2020年6月，中國數字閱讀行業用戶規模達5.1億人。艾媒咨詢分析師認為，居家隔離期間，人們在休閑 娛樂 的時間支出增長， 娛樂 需求激增，用戶參與度提升，而紙質書購入困難，在線閱讀的優勢更加凸顯。
中國數字閱讀行業產業圖譜
中國數字閱讀市場發展潛力
2020年以來，中國數字閱讀市場外部環境整體向好，行業持續發展。疫情推動用戶人數增長、閱讀時長增加，行業內 探索 新的盈利模式，與出版業等跨界合作，引來資本巨頭入場，頭部企業加速出海。
中國數字閱讀市場競爭格局
中國數字閱讀用戶畫像
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示， 在線閱讀用戶呈現出分散化特徵。男性用戶較多，達54.3%。26-45歲用戶是數字閱讀用戶主力，總佔比達60.0%。
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，大部分用戶來自經濟發達的華東地區以及華南地區，僅有3.7%用戶來自西北地區。用戶學歷分布上，高中學歷以及初中學歷用戶占據了大多數。
中國數字閱讀平台閱讀場景分布
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，在閱讀場景分布中，碎片化閱讀趨勢愈加明顯，包括等人、如廁等碎片化場景成為用戶首要閱讀場景，佔比達56.4%。而睡前以及通勤途中同時也是用戶重要的數字閱讀場景，佔比分別為43.0%和35.2%。
中國數字閱讀用戶平台閱讀渠道分布
iiMedia Research(艾媒咨詢)數據顯示，用戶偏好用電子書APP以及電子書網站進行閱讀，佔比達62.4%和43.6%，有聲書則隨著近年來的強勢發展，占據第三。艾媒咨詢分析師認為，數字閱讀移動化趨勢凸顯，同時有聲書憑借近年來平台的加緊布局、網路技術優化、用戶體驗的提升，已逐漸成為用戶日常閱讀的主流渠道方式。
數字閱讀行業創新發展趨勢盤點
行業生態越趨完善，行業發展逐步深化的大背景下，在線閱讀行業的頭部企業正在著手產業創新。當前在線閱讀行業創新呈現出往內容上往有聲書布局、免費閱讀生態布局、打造多元 IP、開拓國際市場等幾大趨勢。
數字閱讀載體發展趨勢——文本到音頻
中國數字閱讀音頻CP綜合競爭力排行
在2020年上半年中國數字閱讀音頻CP綜合競爭力排行中，中文在線旗下子公司鴻達以太憑借在業內多年的積累經驗以及行業領先的內容儲備，占據市場發展先機。在技術儲備上，鴻達以太實現了包括AI、TTS等技術的應用，同時與全網多個音頻平台渠道達成深度合作，在市場整體競爭的綜合實力上處於行業領先水平。
中文在線：優質內容+跨界合作的有聲書布局
數字閱讀盈利發展趨勢 ——付費到免費
中文在線：多方攜手+響應需求的免費市場布局
數字閱讀內容發展趨勢——IP多元開發
中文在線：打造IP影視化最短路徑
數字閱讀市場版圖趨勢——中國到世界
相較於國內飽和的在線閱讀市場，國外的中國文學市場有待 探索 。中華文化和文學作品一直在國際上享譽盛名，而國際市場上少有中文文學作品上線，這一市場空缺為中國在線閱讀行業的國際化布局提供可能。從前景來看，網文出海作為一種文化輸出，能夠讓出海企業在海外的業務基礎更加堅實，在尋找高粘性用戶之餘，能夠在細分產業上有更多上下游的布局。
中文在線：內容出海+海外投資的國際化布局
中國數字閱讀市場未來發展趨勢
優質內容爭奪 作者體系將影響企業發展
艾媒咨詢分析師認為，隨著行業發展進入成熟階段，頭部企業擴大業務版圖，互聯網巨頭紛紛入場，行業競爭點逐步轉移至優質內容爭奪。無論是高質量內容生產，還是打造頭部 IP，都與平台所擁有的作者資源密不可分，優質作者資源將是未來行業競爭的主要方向。如何吸引作者、留住作者，關鍵在於平台給予作者的福利待遇和發展空間，以及對作者版權權益的保護。而部分平台為競爭下沉市場，推廣免費閱讀的同時降低作者福利待遇，更改作者合約，不利於平台建設優質作者資源。
國家政策收緊 平台內部自查將成常態
艾媒咨詢分析師認為，在國家重視規范互聯網生態環境的當下，未成年人保護、淫穢色情內容清理等政策上的收緊，要求平台把握住政策動向，主動響應國家號召，完成平台內部的規范化。一方面，平台需加強對已發行內容的檢查和審閱，採用兩級、多級篩查制度，初查時使用大數據技術對敏感詞進行篩查，復查時使用人工進一步核實。另一方面，平台需向作者明確國家政策走向，要求作者響應政策號召，對未發行和尚未定稿的作品提前進行整改。
影視改編和有聲書持續走熱 平台需考慮媒介產品特性
進軍國際市場 平台需跟緊國家戰略布局
艾媒咨詢分析師認為，依託中華文化、文學作品的吸引力和海外中文文學作品的市場空缺，在線閱讀行業紛紛進軍國際市場，打造海外版中國文學平台，建設社交型閱讀平台，投資海外優質中文閱讀平台。海外中文文學市場不同於國內，對於企業而言，其把握受眾需求更難、收益更難以獲取、商業模式更需調整，因此企業需跟緊國家戰略調整自身戰略布局，在「一帶一路」、「亞太經濟圈「等對外項目中進行布局，助力國家對外傳播發展，謀求更多發展機遇。
⑵ 吳文輝的離開起點
起點中文網團隊集體出走，仍是經典的「盛大式問題」在作祟。2013年3月初，網路文學界的鐵桶江山綻開巨大裂痕。起點中文網(下稱「起點」)創始團隊集體請辭，大半核心編輯追隨而去。這場風波看起來與個人江湖恩怨並無太多關聯。這是一個經典的「盛大式問題」：自上而下的集團意志與具體業務公司自主發展之間的碰撞。
以性格剛烈著稱的起點網創始人吳文輝及其同伴們，最終選擇了出走。在經歷一眾互聯網投資者的追逐之後，他們最終面對的幾乎就是騰訊、網路二選一的方案。
2013年3月30日，盛大文學CEO侯小強接管後的起點召開作家會議。盛大集團董事長陳天橋親自出席為起點打氣。陳天橋提出用戶正在多元化，網路文學正不斷走向主流，未來大有作為。他說，當初收購起點只是看中模式，起點是一粒種子，良性發展已久，已不再依賴於人，數據挖掘將給作家們更好的未來。此時，吳文輝即將辦完離職手續。他對出走團隊的能力、資源充滿信心，認定未來「三分天下」格局中，除了起點、其他競逐對手，還必將有其團隊的一席之地。
在泛娛樂化的同時，原創文學內容這塊璞玉，同時兼有版權資源和移動互聯網入口的寶貴價值於一身，人人垂涎。而今，這塊「連城之璧」分於起點與出走團隊兩處。
誰能奪之?這是留給網路文學界和互聯網行業的最大懸念。 醞釀集體辭職確有逼宮之意，只是，這一計劃提前走漏了風聲。
2013年3月1日，起點在杭州舉行作家會議。吳文輝、商學松等起點創始團隊和管理層，與部分核心編輯團隊及重點「大神級」作者通氣，詢問是否願意一同脫離起點，另立新站。此時他們已不得不加快籌備的速度，密謀逐步變成「陽謀」。
早在2013年2月，起點團隊與網路接觸的消息已在業內擴散。起點團隊人員開玩笑地抱怨，網路內部信息暴露得太早。
2013年3月1日，侯小強陸續收到多路線報，起點團隊要走了。他詢問吳文輝，得到了否認的答復。不安的侯立即上報集團董事長陳天橋和總裁邱文友。陳天橋致電詢問吳文輝，得到的答案依然是否認。
此時的起點創始團隊，的確還沒下定出走的決心。他們還捨不得起點，想真正擁有這個親手養大的孩子。
2002年，吳文輝、商學松等人創辦了起點中文網，並建立起千字2分—5分的VIP閱讀收費模式，逐漸培養出引以為傲的作家生態。
2004年，盛大以200萬美元全資收購起點，奠下盛大文學的第一塊，也是迄今最重要的基石。吳文輝等創始團隊從那時起一直管理著起點。一些曾與盛大文學接觸的潛在投資者提供的信息，或可揭示起點的分量：2012年，盛大文學營收10.8億元，起點營收3.6億元;盛大文學全年盈利略超1億元，起點盈利約7000萬元。
2008年，盛大文學正式成立，通過收購組成了包括多家原創網路文學網站、線下出版社等10家主要公司的資產結構。
2011年，盛大文學向美國證券交易委員會提交赴美IPO申請，但延宕至今，仍未成行。
2013年3月1日上午，盛大集團總裁邱文友接受采訪時表示，盛大文學是非賣品。但事實上，陳天橋本人的意志未必如此堅決，邱也承認，不斷接到各路投資者發來的報價。
2012年年中，吳文輝及其團隊就向陳天橋提出了起點MBO(管理者收購)計劃，吳獲得了一家有力的PE的支持，打算收下起點獨立運營，請「橋哥」退出。這一計劃進展得並不順利，問題在於價碼。吳文輝團隊的MBO計劃最開始的出價是4億-5億美元，而陳天橋的出價是：買起點8億美元，買盛大文學也是8億美元。陳天橋不相信吳能成功，「8億美元的價格，我在全世界范圍內都沒找到買家。與資本打交道，你能強過我嗎?」
於是，起點創始團隊開始萌生退意，醞釀集體辭職確有逼宮之意，只是，這一計劃提前走漏了風聲。
2013年3月1日的會議成了危機爆發的導火索。自杭州返回，起點團隊發現公司內部氣氛緊張異常。2013年3月5日，尚在北京參加兩會的陳天橋電召吳文輝星夜進京會談。據吳文輝說，這一夜他和陳再度提及MBO話題，陳天橋也表達了挽留之意，甚至提出吳文輝團隊可以成為公司經營者，股權也能商量。
這一夜，話未竟，局未定。次日上午，商學松以下的起點核心團隊20多人集體提交了辭呈。至此，起點創始團隊的兩手牌都已攤開，提交辭呈後尚有30天工作時間，他們本希望在此期間相抗陳情。
2013年3月6日下午，情況急轉直下。吳文輝還在返回上海的途中，盛大文學官方已發出公開郵件，宣布接受創始團隊的辭職申請，並明確提示希望離職人員遵守職業道德。同時，侯小強宣布接管起點，並隨即派出團隊入駐，與未離開的員工談話，公布新的管理機制和人事安排。「當時我都蒙了。」一位盛大文學高管說，一切來得太突然。對侯小強和吳文輝而言，都是一場突如其來的意外。
2013年3月7日午後，一位未請辭的起點員工傾訴了辦公室內發生的亂象。留下的員工被召集開會，宣講內容為起點創始團隊違背了公司的整體策略，阻礙了起點的發展。
2013年3月11日，陳天橋在盛大內部發了一封群體郵件，表態支持侯小強，稱侯小強通告接受起點團隊辭職時已獲其首肯。此間，侯小強連續表態將加強作家福利。
2013年3月17日，侯小強發布了「條件不限，待遇從優」的編輯與主編招聘信息。
2013年3月21日，吳文輝選擇放棄起點，他向一路支持他的PE發去郵件，誠懇地表達歉意：MBO計劃到此為止。
直到最後，這家PE仍竭力爭取，甚至願提升價碼。但吳和他的戰友已不想再糾結下去。追隨的團隊和作家們摩拳擦掌、欲開新天的熱血不能空冷，諸多投資方的追逐也引發紛繁猜測，吳文輝需要盡快開始新的故事。
見過很多互聯網巨頭、投資巨擘的老闆，但只有面對陳天橋時，吳文輝會感到巨大的壓力。「橋哥」的「現實扭曲立場」讓盛大內部的高官們無法表達內心的真實訴求，「面對他，只能在他的主導下談，我開口之前就會不自覺地壓低自己的條件，而且最終他能壓低籌碼並說服我，盡管我們內心並不滿意。」
這一天，除吳文輝之外的其他起點出走團隊終於接獲通知，離職流程完成。
2013年3月25日，吳文輝正式提交辭呈，預計4月初正式離職。 起點需要更多的用戶、流量、推廣費用，但正在收縮的盛大已給不了這些支持。
起點蕭牆之變，源於分歧累積已久。
先有起點、後有盛大文學是分歧滋生的基調。2004年被全資收購後，起點創始團隊盡管仍保有公司經營權，但沒有股權。
在2008年盛大文學成立之初，盛大文學和起點幾乎等同於一個實體兩套班子，侯小強與吳文輝之間關於公司策略屢有爭議。隨著盛大集團投資部不斷投資、並購文學網站並置入盛大文學板塊，「雙馬同槽」的摩擦逐漸消解。盛大文學成了起點的母集團，侯小強也放棄了對起點自身日常運營工作的介入。
侯小強對自己的定位是「服務者」，既然起點團隊的內容生產做得很好，那他就不必介入。起點創始團隊的成員也說，感謝侯小強此前的不介入。
但在起點的經營之外，雙方的分歧頻起。有的來自於侯小強和吳文輝的策略判斷差異。比如，2012年11月，侯與吳在盛大文學高管會議上發生了爭執。侯小強認為，盛大文學應當全面開放輸出內容，否則因盜版壓力或內容時效，價值或會衰減。而吳文輝則認為，在輸出內容時應當有所鑒別，對於有意借內容招攬讀者又有意自行生產內容的渠道應當斷絕輸出，以防養虎遺患。
還有些矛盾在盛大文學、起點之外，又有著盛大集團意志的身影。陳天橋向侯小強傳達的制度安排是，各個文學網站公司專注於內容生產，盛大文學則負責品牌建設、渠道建設、營銷體系，打擊盜版、產業鏈布局等。
2012年11月，侯小強曾與記者交流過其主政盛大文學4年來的得失。談及曾經的錯誤教訓時，侯小強提出的第一條就是，盛大文學旗下子公司分散割據，原先在無線、版權運營方面各自為政，缺乏效率，如今已統合進行。而這一點，正是起點創始團隊反彈最為強烈的部分。吳文輝認為，前端內容生產與後端版權再加工及分銷的割裂，反而會造成整體運營的脫節。
在這場許可權上收的運動之後，起點似乎成了「籠中猛獸」。失去了無線運營權、第三方合作版權運營權、影視衍生版權運營權等，起點只是在Web頁賣文字，陷入了「空心化」困境。
侯和吳的主張看起來各有道理，但所處立場不同。侯小強本人也表示，作為盛大文學CEO，他是站在盛大文學的立場考慮問題，不可能站在起點的角度。一位在此次風波中支持侯小強的盛大文學高管說，盛大文學的結構太過復雜，並不是自然生長出的業務集團，而是基於陳天橋預想的戰略布局，通過資本動作捏合的板塊，「支持這種局面，小強很不容易」。
各家網站的規模、成熟程度、盛大文學的占股比例等多有不同，或許在策略上因地制宜更妥。譬如一些規模較小的網站，由盛大文學統一操盤版權運營更有效率;而規模最大、運轉成熟、自成體系的起點，自行運營更為合理。
實際上，多年以來，起點團隊多次對抗盛大集團的統一意志。最早陳天橋有意嘗試起點免費化，因吳文輝團隊力諫反對而作罷;後來在推行全公司接入盛大通行證體系時，起點也曾竭力反抗，最終陳天橋親自力壓才得以執行。
面對集團利益的意志，起點團隊越發感到壓抑。熟悉盛大的人士說，很多問題或許來自集團對文學板塊IPO的追求，如起點自身宣傳推廣投入的短缺、前述的全面開放和收權整合，或許都為了盛大文學的報表而做的節流開源。
還有更多集團利益捆綁著起點及眾多業務公司。比如，此前接入盛大在線的計費系統和盛付通支付系統，起點要付出營收20%的高額費用。此外，無線收益還得分20%給盛大文學的無線部門。
2012年的某個深夜，吳文輝和他創業老伙計商學松（藏劍江南）坐在上海浦東一條河畔。漆黑的深夜中，他們談及創業時的迷茫與雄心，感嘆時光蹉跎及行業大潮湧起。看著河水沉靜，他們想到網路文學行業的價值已逐步證實，諸多競爭者意欲崛起，起點的規模目前仍能奮力把它們壓在水面之下。但浪潮之巔即將來襲，他們不願錯過這樣的機會。
起點創始團隊需要更多的用戶、流量、推廣費用，但正在收縮的盛大已給不了這些支持。因此，起點創始團隊最終決定掙脫束縛。
2013年年初，侯小強終於打破了獨立王國水潑不入的壁壘，全面接管起點，這將有助於他推進統合整個盛大文學資源的進程。陳天橋也強化了對他的支持，稱侯的成績有目共睹，起點風波發生後也盡職盡責，並在內部會議中說：「從10做到100，我不相信誰會比侯小強更強。」
吳文輝和他的夥伴則抽身而去，自由開創自己理想中的事業。「與外界輿論不同，這次變故並非因侯與吳之間有多少私人恩怨。」一位盛大高管說。實際上，在接受采訪時，侯曾盛贊吳對網文業商業模式的奠基貢獻，而吳亦肯定侯在網文主流化方面的努力。這場紛爭也為盛大文學帶來一些新變化，2013年3月21日起，盛大文學打破了集團內部壟斷，接入了支付寶的支付通道。 起點震動，諸多有意涉獵網路文學者都嗅到了機會的氣味。除了阿里集團，幾乎所有互聯網巨頭都向起點創始團隊拋出了橄欖枝。最早啟動的是網路和騰訊，並給出了投資意向。2013年3月7日下午，吳文輝接到了網易的電話邀約，並於次日赴杭與丁磊面談。3月中旬，吳文輝再度赴京，與網路、新浪、雷軍會面。3月下旬，周鴻的使者也急切傳遞出投資意向。他們深知原創IP源和移動閱讀作為移動互聯網門票的珍貴價值。完美世界CEO蕭泓說，原創網路文學的IP資源是所有做游戲的公司都垂涎不已的寶庫。
這些競逐者各自有著深切的布局慾望。網易正力推網易雲閱讀項目，丁磊本人對此關切、介入極深;新浪也謀求在移動端的閱讀布局，眼下正在策動新浪網改版，重點強調移動化，下一步將推進新浪博客等內容的產品化改版，曹國偉此前曾強調新浪今年「移動為先」;雷軍的小米此前收購了多看，正是移動閱讀方面的重要布局;周鴻也想得到在移動端和內容領域兩方面的突破機會。
網路和騰訊的渴求更為顯著。如果能得到吳文輝團隊，網路的網路文庫將獲得最強力的內容支持，在移動布局方面也將搶得一張珍貴的門票。據媒體報道，網路移動雲事業部高管李明遠近期發布內部郵件稱，這是網路進軍網路閱讀唯一的機會了。而騰訊在互動娛樂方面正在嘗試「泛娛樂布局」。此前騰訊互娛購買了日本集英社的一系列漫畫版權，在電影投資、電子閱讀方面也有多重布局，其中有QQ閱讀，也有華夏中文網。
巨頭們看重起點創始團隊的價值還在於，即便未來微信等平台自助內容分發越發便利，但更多潛力新作家的發掘、培養，版權內容的經紀、再加工等仍需要一個價值提升者。
吳文輝的團隊也有著自己的訴求：他們需要足夠規模的投資，有足夠的用戶、流量、推廣資源，更關鍵的是獨立的公司。他們設計的方案是創始團隊+產業投資者+投資機構的三方股權結構。實際上，已有數家產業投資者開出了給予創始團隊在獨立公司占單一大股東地位的條件。
在一輪接觸之後，業內人士曾推測，吳文輝最終面對的幾乎就是騰訊、網路二選一的方案，而相關的機構投資者也已准備就緒。此外，也有VC願意以較高投資額支持其獨立發展。這是一段亢奮而疲憊之路。2013年3月7日，在上海浦東陸家嘴的一家咖啡館中，吳文輝說他很緊張，緊張就是期待。他在桌上畫出一道上下起伏的曲線，以此表達他的團隊在此刻激烈而亢奮的情緒。
2013年3月21日晚間，在上海番禺路的一家燈光昏暗的酒吧里，吳文輝的雙眼放出銳利的光芒，到此他與投資者們的接觸工作大致結束。他引述了他對李彥宏講的話，未來數年內，網文江湖將是「三分天下」的局勢，起點和蜂擁而入的巨頭們將瓜分市場，當中會有自己團隊的一席之地。秦失其鹿，天下共逐之。「但我們的團隊不是鹿，而是最好的獵鹿人。」吳文輝說。
很快，籌備中的新站點，即後來的創世中文網與起點將直接競爭。吳文輝相信，他們是互聯網文學商業模式的創造者，有著最強的業界人脈資源，起點核心編輯團隊中的絕大多數，以及諸多「大神」級作家都將追隨新站點而去。業內已傳出籌備中的新站點陸續預簽作家的消息。
但吳文輝認為，原來的起點網並不會如外界想像般迅速頹然。這是他們曾親手打造的鐵桶江山，建立了周全的流程與龐大生態，更何況還有10年來的巨量內容沉澱。
雷軍曾問吳文輝，是否有彎道超車的機會?吳回答，內容工業的積累沒有捷徑可走。他的團隊建立新站，起初一到兩年，也得先慢慢積累資源，追趕起點，然後才能謀求新的模式。
侯小強也表示有信心，起點經歷過2006年幾乎所有編輯和大多數白金作家跳槽的考驗，但領先地位並未動搖，「鐵打的營盤流水的兵」，起點已經形成一套機制。不過侯小強承認，他不熟悉網路文學的運營，起點亟須補充編輯人員。
2013年3月30日，盛大文學召開起點作家大會，邀請了100多名重要作家，實際到場為80多人，陳天橋出場安撫作家以穩定軍心。所有熟悉盛大的人都知道，盛大文學是盛大集團唯一已然清晰的未來希望。在游戲業務屢屢下滑之後，盛大文學將成為新的現金奶牛，而起點就是其中最重要的部分。此前業內傳出消息，盛大文學將於2013年4月再度重啟IPO。而這場風波之後，未知因素又多了一層。
2013年3月6日，盛大文學CEO侯小強通過內部郵件表示，已經批准部分旗下起點中文網員工的辭職請求，而侯小強也將直接接管起點中文網。盛大文學總裁、起點總經理吳文輝在接受新浪科技連線時，稱自己正在病休去留未定。
⑶ 關於小說基本知識
小說，是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性，每個人物說的話是不是有獨特的語言風格，是衡量小說水準的一個重要標准。
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
按篇幅分類
微型小說
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。
一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
短篇小說
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
按體裁分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
輕小說
手機小說
奇幻小說
玄幻小說
網路小說
恐怖小說
情色小說
色情小說
諷刺小說
架空歷史小說
第一人稱小說
第二人稱小說
按流派分類
現實主義小說
浪漫主義小說
現代主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
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一、小說的觀念
小說，是一種以相對完整的藝術形象體系，細致、逼真地反映社會人生的散文體文學樣式。
和詩歌、戲劇、散文等其它品類的文學樣式相比，它的容量較大，既可以細致深人、多方位地刻畫人物思想性格，展示人物命運；又可以完整地表現錯綜復雜的社會與人生的矛盾沖突；同時還可以具體形象地描繪人物生活的環境。因此，它在整體地、廣闊地、生動逼真地反映復雜的社會生活方面具有的獨到長處，是上述其它幾種文學樣式所不及的。而報告文學、人物傳記、回憶錄之類的文章樣式，由於它們受真人真事的局限，不能如小說那樣可在不違背生活本質真實的基礎上編排虛構。進行深一層次的改造，因此也不如小說在創作上享有較大的藝術自由度。
小說具有三要素，即人物，情節，環境。它以這三要素的有機構成或所呈示出的藝術畫卷反映生活。現代小說打破傳統小說一統獨尊的格局，顯現出異彩紛呈。多元並列的局面，這是藝術創作繁榮的體現。但是，即使在現代小說中，三要素也是不可或缺的。所謂「三無」小說，事實上是不存在的，那隻不過是換一種手法、呈別一類樣式而已，一些人之所以提出這種說法，只在於對傳統小說僵硬呆板模式的一種反抗與挑戰。比如人物塑造，現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。
那麼，什麼是短篇小說呢？
人們一般常以字數論定：三五千字，至多萬余言，即歸人短篇小說之列。這種裁判固然有其直接、簡明的優點，卻也含有片面性：因為它沒能涉及小說本質，只限於表象，有時就容易偏頗。比如莫泊桑的《羊脂球》，長達三萬字，按上述規定應為中篇小說，實際上卻是公認的短篇佳作；而魯迅的《阿Q正傳》比《羊脂球》的字數少五千之多，卻進人中篇行列而沒有異議。
那麼，正確劃分的根據是什麼呢？
我認為是：根據小說的具體容量與其把握生活的藝術方式。
就容量而論，短篇小說主要是反映生活中特定的某個「紐結」，一般不做客觀的全景式社會人生展現。魯迅論此道：「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神。」也就是說，對生活中的一個局部、一個側面、一個場景、一件小事、一段心緒，甚至只是一個典型細節，經作者開掘，進而由此及彼、由小見大，從「片斷」、從「點』中使讀者產生聯想或深思，推知社會生活的某些本質規律，時代的某種精神風貌。
短篇小說這一規定性便決定了它以下特點：除了文字短小精悍外，第一，人物較少，人物關系不太復雜，對人物性格描寫不做多方面展開，一般不展示人物性格的動態變化，多呈靜態顯現。第二，情節簡明，多為單線索，有時甚至沒有什麼故事，只包含幾個、（或一個）場面。第三，環境描寫雖具體，但極簡略，社會背景一般不作展開描述，有的幾乎沒有明顯的背景，只有些抽象暗示。總之，短篇小說的特點是高度單純化：單純的背景，單純的人物，單純的情節，單純的氛圍。英國作家毛姆說：「短篇小說……只是敘述一個事件，或者物質事件，或者精神事件，凡是無助於說明這個事件的細節全部刪掉，這一來就能賦予作品以一種生動的一致性。」在這個認識基礎上再看《羊脂球》與《阿Q正傳》，就可以明白：《羊脂球》篇幅雖長，卻情節單純、環境集中，只寫了一個主要事件，並且這事件的具體背景高度濃縮在一輛逃難的馬車上。因此，它只能是個短篇小說；《阿 Q正傳》中人物雖不比《羊脂球》多，但它情節復雜，過程長久，背景廣闊，反映的社會生活較全面，因此，它當然只能歸人中篇小說行列。
短篇小說的理性觀念，經歷了三個認識階段，即：「縱剖面」說；「橫截面」說；「紐結」說。就中國而論，最早的短篇小說基本上是展現一段相對完整的「縱剖面」。例如《三言》、《二拍》中的篇章，基本上是對人生經歷、世事滄桑的縱向展示。到了「五四」時期，現代小說出現在文壇上，於是產生「橫截面」說。「短篇小說是用最經濟的文學手段，描寫事實中最精彩的一段，或一方面……譬如把大樹的樹身鋸斷，懂植物學的人看了樹身的『橫斷面』，數了『年輪』，使可知道這樹的年紀。」胡適在這段話里，不過是用了個比喻，來說明短篇小說以小見大性質，而任何比喻嚴格說都是不確切的。但新中國成立後，許多研究者及一般教科書中，不顧及胡適的全文，偏面地、絕對地沿用「橫斷面」說，並將之現實化。這種觀念，雖指出現代小說打破傳統小說只縱述人生故事的模式而具有了片斷的橫向展示的特點，但畢竟太片面。因為，即使在出色的現代小說中也不乏採取「縱剖面」加以描述的作品，只不過這種縱向剖示是通過幾個重點斷面的邊綴顯示出來，而不同於流水帳式按部就班敘述而已。比如莫泊桑的《項鏈》，契河夫的《寶貝兒》，魯迅的《祝福》，高曉聲的《李順大造屋》，茹志鵑的《剪輯錯了的故事》……等等。如果按照「橫斷面」說的嚴格界定，則這些短篇精品便不能歸人短篇范圍，豈不荒唐！於是出現「紐結」說：「現實生活中的關系是非常復雜的，而且往往夾纏在一起。其中有大的矛盾，有小的矛盾，有這方面與那方面的矛盾，也有內部與外部的矛盾，然而仔細加以觀察，也往往自成為一個組結。而這個組結，也就是一個單位或個體。對作者來說，取用那大的紐結，就是一個長篇，取用那個小的紐結，就成為一個短篇。這里並沒有什麼橫斷面和整株樹乾等等的分別存在。」應該說，「紐結」說比較確切地反映了短篇小說的本質內容。錯綜復雜的社會生活中無處不有各種大大小小的「紐結」，這些「紐結」不受時間空間過於機械的限制，而是從「質」上體現生活現象的各個單元。所有這些單元，既含生活流程的橫向斷面，又不能脫開縱向糾纏。因此，一個「小組結」就較全面、確切地說明了短篇小說的內涵本質。比如何士光的《鄉場上》，反映的是外界社會壓力與自我內心抗爭的一個人生小組結，它以橫斷面（鄉場上小糾紛）為主，同時又穿插著縱向的時代歷史變遷、人事因果牽制。在這個組結中，縱橫兩方面展現恰到好處、缺一不可。再如高曉聲的《李順大的造屋》，以主人公造屋經歷中的奮斗與挫折為紐結，以縱向剖示為主，但又輔以幾個橫斷面的橫繪。在這一組結中，縱橫兩方面互相補充，缺一不可。
現代短篇小說就其內容側重來說，大體有以下幾種類型：
1、情節小說。
情節小說側重於故事的完整性、生動性及趣味性表現。作者既要用細針密線穿綴情節，使讀者獲得清晰的時間、空間感，又要注意將必然性放在偶然性中顯示，使讀者人乎情理之中又出乎意料之外，進而產生一種引人人勝的魅力。情節小說要求故事的首尾銜接照應，情節的節奏與密度的控制，矛盾沖突過程的懸念設置，巧合。誤會的運用等。以中國新時期小說為例，如《尋訪畫兒韓》、《白牙》、《沒有星光的夜》、《剩下的都屬於你》等，從內容側重上看，就都屬於情節小說之列。
2、性格小說。
指以人物性格塑造為主的小說。
由於人物形象是這類小說的表現中心，因此其它兩要素要完全服從於人物塑造的需要：情節不能以生動曲折的故事獨立出現，而必須作為人物性格的歷史來演進發展；背景環境必須緊緊配合人物活動，成為人物性格的表演舞台。
在寫法上，社會生活的縱向敘說不再是作者的致力所在，而重心一般移在了橫向的展開上以此來增加人物具體活動的清晰性。復雜性與深刻性。
在人物形象體現方面，除了寫人物做什麼、怎麼做之外，一般還真實確切地寫出人物為什麼這樣做，進而從外在行動與內心情態雙方面刻畫人物，甚至集中筆墨深人表現人物的內心世界，從而塑造傳統小說中不曾有過但更能發揮小說特長的心理人物。這類小說名篇特多，如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》，屠格涅夫的《本木》，傑克·倫敦的《在甲板的天篷下》，契河夫的《胖子和瘦子》，莫泊桑的《米隆老爹》，以及中國當代作品如《陳美生上城》，《轆轤把兒胡同九號》等等。
3、氛圍小說。
以特定氛圍的藝術意境感染讀者。這類小說中，又可分為三種：
第一，心理情緒型。這類小說不在於刻畫人物性格，而只是展示一種「情境」，一種「心態」。它們不是通過故事情節或人物行動，而是通過人物復雜、微妙的內心意識、情緒的活動來發揮藝術感染力，讓讀者去「感受」作品氛圍，去「體驗」生活對心靈的觸動。比如西方意識流小說及中國當代一些意識流型作品，均屬這種。
第二，外景意境型。這類作品表面沒有作者或作品人物的主觀介人，只「客觀」地描畫出某種社會場面、自然景觀或人物行止。由於其間氤氳著特定的藝術氛圍，故使人讀後產生一種悟性與美感。比如魯迅的《示眾》，何立偉的《白色鳥》等作品，就是此類優秀篇章。
第三，內外融合型。將客觀環境與主觀感受融為一體，造成一種物我相融的藝術氛圍。這類作品如萬之的《網中的夕陽》，何士光的《喜悅》，楊詠鳴的《甜的鐵，腥的鐵》等。
4、抽象小說。
抽象小說是指其藝術體現而言。若按其內質而論，可稱「哲理小說」或「象徵小說」。
這類小說的特點是：將現實社會生活的內涵抽象化，通過象徵符號式文學形象進行哲理演繹，進而表達某種既定觀念、思想或情感。這類小說大多提出並探討帶哲理性的問題，常在較大時空范圍內，對現實社會與人生作整體的思考。因此，抽象小說的人物並不是個人、個性的體現，常常是「人」、「人類」、「生命」、「自我」。「慾望」或某種社會勢力的抽象代表。情節也帶有象徵性，是現實生活與社會矛盾的抽象演繹。其內中環境也大都籠統、抽象，不是現實環境的確指。西方現代派的某些篇章，如卡夫卡的《變形記》、《城堡》，恰佩克的《萬能機器人》等，都屬這類小說。中國現代作品中，如魯迅的《過客》（一般人將它視為散文，因編在《野草》內，而從文學機制而論，則是小說），宗璞的《泥沼中的頭顱》，甘鐵生的《灰蛾和白蛾》，蔡康的《空屋》等，亦可歸人抽象小說之列。
以上四類小說，同時並列於中國當代文壇中，各有優秀篇章，紛呈斑讕色彩，為豐富、繁榮小說創作均做出各自貢獻。
有評論者提出一種論調，似乎小說創作分為幾檔，由低向高：情節小說棗性格小說棗氛圍小說（或稱心理小說）。而且斷言，情節小說以至性格小說終將衰落、消亡，而為心理型「內向化」小說所取代。這未免偏頗而幼稚了。主要原因是他們根本不尊重當代小說的創作實際與廣大的各階層讀者的豐富多端的審美情趣。無論如何，百花齊放、多元競爭是小說天地不可否認的現實。
二、小說的發現
就短篇小說而論，「發現」比「表現」更重要。能不能「發現」小說，是衡量短篇小說作者藝術才具的首要的、也是最重要的標准。
如何才能發現？下面，我們分四步來談。
第一步，生活基礎：積累與感受。
要能「發現」小說，就必須有深厚的生活基礎。先要能感受生活，對生活有確切的、獨到的把握，才可能從中提煉出、「真金」來。
對於什麼是生活基礎？怎樣才算「有生活」？有人從寬度上理解，認為小說作者應該到盡可能廣泛的生活領域中去增加見識、擴充視野，於是便有「深人工農兵，深入三大革命斗爭實踐」的號召。有人從深度上理解，認為不必面面俱到，只要深人到所處生活的具體內容中，便能寫出別有新意、發人深省的作品，於是便有「每個人身邊都有一口生活的深井」之說。我們以為恰當的提法應是：深人確切地感受、認識盡可能多的生活方面，進而獲得對社會、人生的深層次理解。西班牙作家德利維斯談道：「觀察人物的本質，在作品中抓住人物的本質，這是小說家的任務。生活在布宜諾斯艾利斯、倫敦或者紐約，對小說家來說不會減去什麼，也不會增加什麼，經驗的取得不在於住地人口的密度，而在於睜著眼睛觀察生活。……世界性產生於對世界的一塊地方，哪怕是一塊小地方，進行尖銳、深刻的觀察，並通過它反映出整個世界、整個生活的面貌。……小說家最崇高的任務是寫好他有幸在那裡生活的那塊地方。」即是說，感受自己所熟悉的生活是主要的。當然，這不是反對作家拓寬視野。德利維斯同時就談到他「周遊世界」的作用時認為，在走過了歐洲、非洲和美洲之後的最大收獲是：重新發現了他的故鄉，也是他小說所應深人表現的卡斯提亞！
對於小說的作者來說，生活的積累與感受不可或缺，但感受更為重要。用筆記本去搜集、記錄各種素材，自然不無壞處，但若不用心靈去真正地參與生活、體驗生活，則無論記錄多少材料也往往沒有用途：因為那隻是你聽來的材料，而不是你感受到的生活。阿·托爾斯泰曾說：「札記本，這是胡扯。只需記很少的東西。與其把生活記在小本子上，不如去參與生活！我提出的這一點作為對『觀察』的補充。」
第二步，觸發點契機
積累了大量的、深厚的生活感受後，在此基礎上，便容易產生創作沖動：因某種觸發點的碰撞引起靈感，形成寫作的契機。寫作契機出現於生活感受與藝術想像的結合之中。
只要具備一定生活積累與一定的藝術素質，觸發點隨處可以產生。王蒙說：「它可能是一個故事的梗概，它可能只是一個畫面，它可能只是一段抒情獨白或者是一句警語，它甚至只是一段風景描寫或一個物的肖象……。」其實，又何止這些？一個閃念，一段夢幻，一種情緒，一種感覺乃至一陣涼風、一場細雨、一棵老樹、一朵落花……均可能成為觸發點，引出創作契機。
觸發點引起強烈的創作沖動，使作者無暇它顧，伏案揮毫、縱情紙筆，似乎不由自主地，一篇小說便「神奇」地產生了。而且，有時竟可出現連作者也驚異不止的優秀篇章棗這確不乏見。但更多情況則是：乘興塗出後，靜心重讀時，往往大失所望。如劉趣所說：「方其搦翰，氣倍辭前；暨乎篇成，半折心始。何則？意翻空而易奇，言徵實而難巧也。」
因此，出現觸發點，產生了契機，還不能說已經「發現」了小說。它不過提供了開始寫作的一個「機遇」而已。必須進人小說發現過程的下一步。
第三步，構思意向。
構思意向指靈感經觸發之後，對小說未來內容所作的定向想像與聯想。
構思意向可有下列兩種類型：藝術感知型；觀念演繹型。
藝術感知型中，常見的方式有：
聯覺式。作者通過外界或內心某一現象的觸動，引出與之有關聯的別一現象或事物；再作第二重乃至第三、第四重的聯黨想像，進而形成一定范圍的聯想圖景。這種方式，作者並無事先的材料准備，而完全憑藉當時的形象思維，比如因環境的某種特殊性，使作者想到某種曾熟悉的氣氛；又因這氣氛聯及某些有關人、事，又因這些人、事，想到有關人生片斷……
生發式。作者因某種客觀場景。人事，感受到其中的深刻或奇特內涵，為深人探求，於是以這客觀場景、人事為中心，生發開去，將與之有關的各方面內容，縱橫交錯地調動，挖掘出來，進而確定某種寫作意向。
引爆式。作者心中蘊含著某種既定情感，壓抑胸中無由表達，而突然因外界觸發，找到了適當的憑藉物或發泄口，於是，含情乘勢，借題發揮。這外界觸發物，可以是人，也可以是事，可以是場景，也可以是某種情境……將這外在觸發物因內心情感的滲透、充實或引領，升華為藝術之噗，以供進一步定向開鑿。
觀念演繹型構思意向是指作者頭腦中預先有某種觀念、某種思維，當找到某個契機時，即將這種觀念、思維，充實進具體的生活真實內容中去，並通過確切、自然的生活進程，將這種觀念逐步地體現或演繹出來。只要不違背生活的真實，並在形象思維的參與下自然、藝術地展現，則觀念演繹型構思意向是不該、也不能否定的。
如魯迅寫《阿Q正傳》，便是在心中早就蘊積著一種對當時「國民性」的批判性觀念，「哀其不幸，怒其不爭」，一直想通過小說反映出來，用先生自己的話說即是：「在我心目中似乎確已有了好幾年，但我一向毫無寫他出來的意思」。因為「要畫出這樣沉默的國民的魂靈來，在中國實在第一件難事。」直到後來因某一「機遇」，才將這既定觀念通過「阿Q」這一形象體現出來。即使小說發表之後，魯迅還沒有把握是否已把這既定觀念充分表現出來了：「我雖然已經試做，但終於自己還不能很有把握，我是否真能夠寫出現代的我們國人的魂靈來。」我們能說《阿Q正傳》不是優秀篇章么？
至於西方現代派的某些小說，如卡夫卡、格里耶、馬爾克斯的一些短篇，更明顯地是通過抽象的藝術品格對觀念進行演繹了。同時，我們也不能否認它們的價值。
作為構思意向類型、方式，本無高下優劣之分。只一點要注意：對於缺乏藝術修養的作者來說，使用觀念演繹型構思方式確易產生圖解概念式的作品。
第四步，結構核。
結構核是小說結構的生發點、核心，是思想和形象初步結合的意象實體。
作者經過想像、聯想之後，最初的創作沖動已與具體、豐富的生活形象結合了起來，朝著小說創作的具體實現又邁進了一步。在其頭腦中，已經蘊積、活躍著與創作意圖有關的廣闊的生活畫面、人間景象或心理意象。它表明作者關於生活、社會與人生的某種思索與探求得到了初步的定向意念，並同時找到一個形象表達的對象群體。
但到此，尚不可急於下筆，倉促成文。因為，此時作者心境中的一切（包括意念與形象群）雖有初步囊括，卻還很不清晰，很不完整，尚缺乏有機的把握，有時還處於一種飄忽不定、稍縱即逝的狀態，仍具有很大的可變性。
於是，下一步工作就是在構思意向基礎上，對產生。想像出來的意念及物象群體作進一步的辯析、選擇，穩定、定型，即對小說的主體矛盾，小說的人物性格及人物關系，小說意旨取向及深度，應有基本設想。
到這里，結構核出現，小說才真正被「發現」了。
結構核不是抽象的主題思想，也不是一般的題材，而是蘊藏著巨大主題思想能量並對題材中所有內容具有高度吸引力和粘合力的主要事實，是將思想和形象初步結合的最富於啟示力與表現力的意象實體。因此，過於強調構思中感覺以至直覺成分，完全排除理性；或過於強調觀念，全不考慮形象及形象的真實性、自然性，均不可能形成好的構思，當然也就難以發現好的小說。美國當代作家喬伊斯·歐茨也說：「我認為，形象和觀念，這兩者以某種奇怪的方式一起逐步形成，創造出一個令人滿意的，兩全其美的結構來。」
例如，魯迅的《葯》所要表現的主題思想是：辛亥革命時期群眾的愚昧和革命者的悲哀，或者說，因群眾的愚昧帶來的革命者的悲哀。但僅憑這樣一個抽象的主題還無法結構作品。實際上，《葯》的結構核是「革命者的血被愚昧的群眾當葯吃掉了」這樣一個觸目驚心的事實，顯然，在這個事實中，正蘊藏著主題思想的巨大能量。
一般而言，短篇小說的結構核是一個有著深刻內涵的單純的事實（外在事實或內心事實）。即一個集中的矛盾沖突。如陸文夫的《圍牆》，其結構核是：面對亟待重修的圍牆，建築設計所的幾派專家各持己見，長時間扯皮；一旦圍牆被別人修好並受到表揚時，他們又一個個爭相表功，當事後諸葛亮。何士光的《種包穀的老人》的結構核則是：一個垂暮之年幸逢盛世的老農，本來享受「五保」，衣食不愁，偏揀一塊半荒的山坡地種包穀，為的是在去世前了卻一樁心願：用自己的汗水給困難時期出嫁的閨女補辦一份嫁妝。
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⑷ 現在寫網路小說還有前途嗎.
現在寫網路小說有前途的，網路文學的快速發展，證明以網路為媒介的新小說誕生了，網路小說借著網路的載體，會有一個前所未有的自由、浪漫、蓬勃的一種前景。
網路是沒有圍牆的世界，它絕對自由，因為沒有圍牆了，在網路上我，可以寫更無拘無束的小說，就是更符合人類對於小說需求的那種小說，網路小說最大的作用肯定是娛樂。
未來的網路小說在很長時間內依然會依賴這種市場發展模式延伸和改變自己。有趣的是，下游的產業資本將與上游的文學網站既合作又競爭，主動攫取他們可用的作家資源和作品資源。精準了解文化產業需求的中介公司、經紀公司如果能及時找到位置，加入版權交易和開發服務，獲得金融支持，形成行業，也將是不可小覷的一股力量。由此引發的社會效益和經濟效益，將使網路小說成為各個方面共同關注的興奮點，管理和推動都是必然。
網路小說的「多極化」會帶來學者研究和「經典化」過程中的「多極化」，那又是一場場充滿爭辯的好戲，我做好了圍觀的准備。也鑒於網路小說在新媒體時代如此牽涉廣泛，自然會誕生從文學、文化、產業、科技、意識形態、社會學、人類學、神話學、未來學、精神分析學、後現代主義、女性主義等各個背景對它加以研究的學派和成果，如果那一天到來，證明它已完全成熟。
相信這一格局之下，網路小說會加快它步入盛期的節奏，富有集大成意味的精品可能接二連三地出現。同時，由於「未來」維度的提醒，我相信網路小說的勃興，終極關懷將賦予他們重要的使命和關注度。
⑸ 想通過讀原版小說來提升英文水平，讀什麼書好
想要學好英語，除了課堂上的積累之外，閱讀英文原版書市最快的途徑。那麼對於入門級的原文書，都有哪些好的選擇？今天小編就為大家推薦幾本適合入門的英文書。
The Shortest History of Europe
《萬物簡史》涉及到的話題非常廣，從史前人類到太空再到細胞，從物理化學再到進化論，可以說你能想到的學科都包含在裡面了。這本書裡面並沒有科普書中常見的大量公式和符號，它只用了兩個最常見的公式：萬有引力公式和質能方程，確保所有人都可以看懂。同時，不管多麼復雜的理論，作者都能用簡潔幽默的語言將它們表述出來，讀起來非常過癮。
⑹ 網路小說怎麼創新，才能更受歡迎，網路小說發展十幾年，沒有太多變化，後者大多跟風，大神新瓶裝舊酒
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。現在我們來討論小說的創作技巧：小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。一、人物個性的刻畫1、人物表現的要素有：a、獨有的表情b、習慣的動作c、常用的對白d、思想y、意念和慾望f、弱點和缺陷g、角色的好惡習性2、這些要素的運用：以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。二、配角的運用和襯托有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。1、配角的類型：正面――導師型、愛慕型、協助型不確定――神秘型、競爭型、丑角型負面――陷害型2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。三、橋段的發揮和設定1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。四、善用伏筆伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。五、劇情的節奏1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒a、平穩劇情搭配慢節奏b、沖擊劇情搭配快節奏六、吊讀者的胃口很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？1、讓讀者上鉤其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。2、最佳時機謎底揭曉而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。七、掌握主題小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。1、如何不偏題如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。2、多線架構的使用原則有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。八、製造高潮平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。九、人性是故事的心臟這里以漫畫為題材來講述這個道理。有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。十、同中求異很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。十一、格局的創意不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。十二、發想創意的方法1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。十三、最後要注意的永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持
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《穿越之牙婆生存記事》是已完成的一部愛情類網路小說,作者是錢氏物喜。
⑻ 網路文學的穿越重生小說中的世界設定
受歡迎的網路都市小說與歷史小說，通常都是以現實與歷史材料製造願望滿足的夢境。這兩類小說中目前又以都市重生小說與穿越歷史小說更為興旺。
穿越或重生，回到過去時空，就需要架構一個從前的世界，並且還要在此基礎上，建構一個被主角改變的世界，通常它們不是人們已知的真實世界，而是主角的行為造成的平行空間。
都市重生小說《重生之官路商途》主角的靈魂回到了十幾年前的自己身上，而那是一個與現實世界相似的空間，是一個「平行位面」的世界，在主角改變它之前，它與現實世界是一樣的。這樣的世界設定很流行，它為作者的無限yy提供了方便。因為主角知道世界發展的過程與「規律」，領先一步，提前布局，創造了影響世界潮流的功能強大的企業，那些現實時空人們熟知的世界知名科技企業，因為與主角合作才成就美名。在主角光芒照耀的地方，世界發生了改變，展現了一幅幅新的世界圖景，主角構建了涵蓋科技、金融、資源、地產諸領域的政商集團，在世界范圍內推動了重大事件的進行，那似乎是更美好的世界，至少是讓主角很爽的世界。
在另一部重生名作《重生之官道》中，作者給予主角的「金手指」比較多，導致了世界的變遷。主角重生到著名政治家族以後，得到家族與岳父家族勢力的幫助，步步青雲，一路走向權力中心，利用世界政治經濟危機在全球猛賺大錢，幫助重生後的「母親」成為世界首富，又以外商的名義在他任職的地區投資，眨眼之間創造了政績，得以迅速陞官，改變了家族命運，改變了世界經濟版圖和國內政壇圖景。
穿越歷史小說的主角則更少羈絆，大膽改變歷史時空的世界。《1911新中華》中，主角被雷電送到另一個平行世界的晚清，到了辛亥革命第一線，建立自己的軍隊，統一國家，利用世界列強的競爭關系，「新中華」迅速得到工業化的機會，成為第一次世界大戰名副其實的戰勝國，與人們熟知的歷史軌跡完全不同，構成了全新的世界格局，那將是民族主義者理想的世界，當「我們」在說話時，全世界都在聆聽。
架空歷史小說中，通常是主角光臨前，那個世界已經被其他人改變，而因為主角的行為，那個世界再次被改變。《慶余年》經過多重架空，小說中的世界與《紅樓夢》的世界一樣，已經難以找到歷史坐標，但正是由於從具體的歷史情景中解脫了出來，這個世界具有了神話般的象徵意義。在《慶余年》中，由於核爆炸毀滅了地球表面的人類文明，只有在北極遺留下一個使用太陽能的軍事博物館，代表著曾經的人類文明高峰，它被這一世人類當作是神廟來膜拜。神廟主人決定不幹擾下一個人類文明的發展，但是要阻止人類重新走上工業文明的道路，所以這個時空地球殘余的人類緩慢發展起來，社會狀態與中國的古代社會相似。
架空小說的世界設定，由於失去了具體時代的參照系，而且主角還在不斷改變世界，顯然要提供清晰的時代面貌、世界的諸種情態，這就需要更多筆墨落在世界的介紹、描述上，這會給情節發展帶來過重的負荷。《慶余年》的巧妙之處在於，並不是通過靜態介紹、描述來表現世界的來龍去脈，而是設定為世界本身就攸關主角的命運，通過主角對真相的探尋，來逐步揭示掩藏起來的世界面貌。
江南的《此間的少年》則是另一種架空，世界設定更有時空假定性意味，它是以金庸小說人物為基礎的同人架空小說，人名出自金庸的十五部武俠小說，但他們都是宋代嘉祐年間的「汴京大學」各年級各專業的學生（與北京大學相似）。喬峰、郭靖、令狐沖在集體宿舍過著他們的學生生活，郭靖和黃蓉還是會相戀，楊康和穆念慈則另有結局。
這些成長與友誼的故事，讓你想起自己的大學生活。這種世界設定既很有人情世故的真實感、人間感，又具有角色扮演中的間離效果
⑼ 從事寫網路小說前景如何
現在寫網路小說有前途的，網路文學的快速發展，證明以網路為媒介的新小說誕生了，網路小說借著網路的載體，會有一個前所未有的自由、浪漫、蓬勃的一種前景。
網路是沒有圍牆的世界，它絕對自由，因為沒有圍牆了，在網路上我，可以寫更無拘無束的小說，就是更符合人類對於小說需求的那種小說，網路小說最大的作用肯定是娛樂。
未來的網路小說在很長時間內依然會依賴這種市場發展模式延伸和改變自己。有趣的是，下游的產業資本將與上游的文學網站既合作又競爭，主動攫取他們可用的作家資源和作品資源。精準了解文化產業需求的中介公司、經紀公司如果能及時找到位置，加入版權交易和開發服務，獲得金融支持，形成行業，也將 是不可小覷的一股力量。由此引發的社會效益和經濟效益，將使網路小說成為各個方面共同關注的興奮點，管理和推動都是必然。
網路小說的「多極化」會帶來學者研究和「經典化」過程中的「多極化」，那又是一場場充滿爭辯的好戲，我做好了圍觀的准備。也鑒於網路小說在新媒體時代如此牽涉廣泛，自然會誕生從文學、文化、產業、科技、意識形態、社會學、人類學、神話學、未來學、精神分析學、後現代主義、女性主義等各個背景對它加以研究的學派和成果，如果那一天到來，證明它已完全成熟。
相信這一格局之下，網路小說會加快它步入盛期的節奏，富有集大成意味的精品可能接二連三地出現。同時，由於「未來」維度的提醒，我相信網路小說的勃興，終極關懷將賦予他們重要的使命和關注度。
⑽ 起點中文網創始團隊脫離盛大文學事件，會對網路文學業內格局造成哪些影響
由於有不便說和不確定的一些消息存在，所以我只談影響不談八卦。
第三，談脫離的起點團隊（後面簡稱團隊吧，省得和起點中文網弄混）。此次團隊的脫離並不是突然之舉，已經有一定的醞釀。因此除了編輯，也包括一部分作者。可選擇的去向有三條：1、加入其他網站；2、與大站合作文學部分（之前有過傳言說網路騰訊等有意合作）；3、重新獨立創業。我個人傾向於此團隊會選擇獨立創業。因為團隊中包括了起點中文網創始團隊的幾乎絕大部分骨幹（據消息稱，包括幾位站長在內），他們擁有足夠的創業經驗，以及之後多年的管理運營經驗。再加上對作者的影響力和號召力，獨立創業成功的可能性很大。實際上在得到此次消息之後的這段時間，已經有過不止一位風投界人士想通過我聯系起點團隊看是否有投資可能。這說明起點團隊在脫離起點和盛大後是有著不小吸引力的。
第四，對網路文學界的影響。我認為此次事件對互聯網文學界會是個好事。起點中文網在這些年裡一直獨孤求敗，並且也成為了網路文學界的黃埔軍校。不斷的分裂出走另立門戶，雖然都在短期內削弱過起點中文網，但也培養了更多競爭者（盡管17k縱橫等還不夠強大）。同時也因為更多地參與者出現，而讓市場變得更大更有活力。
此次分裂，我認為影響要遠大於前幾次。這給了業內一個重新洗牌的機會，對於17k、縱橫等追趕者來說，這也是個擴充地盤的機會。而脫離盛大和起點的團隊將可能形成又一個強力競爭者。起點仍然會是最強大的，但他和其他同業之間的差距將會被縮小。