如何學會寫網路小說

A. 怎樣才能寫好一部網路小說，有哪些要素

隨著信息技術的到來，越來越多的人選擇在網上看小說，所以寫網文的人也越來越多。那麼怎樣才能夠寫出一篇比較好的網路小說呢，以下是我的幾個方面的建議。

最後，要有一定的知識素養，盡量不要出現某些知識性錯誤。當我們在看一些小說的時候，尤其是那些宮斗小說，醫生、偵探等小說，都或多或少的發現一些知識性的錯誤，這時候就會給讀者帶來這個作者寫的不怎樣的感覺。所以像這種需要大量的知識的情節，一定要在真實的情況下，在查閱大量的文獻之後才審慎下筆，雖然會比較多的時間，但是一本小說並不是看字數或者言語堆砌的，而是看其中的語言邏輯，情節發展等因素。因此，在寫自己不是很懂的情節時，一定要盡量的去查閱書籍，爭取使自己的小說更加的豐富和流暢，進而更吸引人。

所以，要寫好小說是一件很不容易的事情，需要花費自己大量的時間和精力。

B. 新手如何寫網路小說

網路小說這些年興起得極為速度，特別是以起點中文網，縱橫小說網，創世中文網領頭的網路小說創作網站，造就了一批網路小說創作大神。像唐家三少，辰東，我吃西紅杮，忘語，夢入神機，煙雨江南等。而中國作家富豪排行榜基本都是這些作家登頂，更為重要的是這些作家年收入可以高達數千萬元，像唐家三少，以每年差不多三千萬的收入蟬聯中國作家富豪榜榜首多年。

二，不要太看重數據。像在起點發表小說，很多人都在問，已經三萬字還沒有編輯聯系簽約是不是要切了，要放棄了。其實大可不必這樣，網路小說的寫作是一項技能，任何一項技能都是需要時間去慢慢掌握的。新人第一本書基本都是練筆的，哪怕就算簽約，訂閱的成績也不會太理想。第一本書是練筆，第二本書是入行，第三本書才是立足爆發。

三，放鬆心態，堅持每天更新。心態一定要放鬆，每天堅持創作更新是必不可少的，斷更一天就有可能斷更兩天，三天，斷得多可能就不想寫了。

C. 網路小說怎樣上傳 如何在網上寫小說

1、到一個網站（起點、縱橫、逐浪等）注冊會員，然後申請成為作者（要網站審核，但這對任何人都沒限制），取個筆名。
2、首次要確定你的作品名、簡介、上傳一部分你的作品等待審核(確定你不是寫的違法的東西就沒限制，一律通過)，然後你就可以上傳章節了。
下面是關於一些新手的指南，看看吧！
一、如何學習些寫小說。
1、讀小說三年以上的經歷（連續的時間）
2、多看一些讀者公推的經典小說
3、領會他們的神來之筆（包括文筆和情節構思兩方面）
4、做到以上三點就可以嘗試寫了。
5、寫之前要完整的構思一本書的整個結構大綱。
6、邊寫邊和經典文對照你的缺點，這是最容易提高水平的方式。
7、如何針對你自己提高水平就得具體說了，不知道你現在是什麼情況？
二、關於小說的運作問題。
有很多問題要了解，不能單純的說哪個網站好，當然有幾個主要的網站選擇。
一、寫小說目的和發展目標問題。如果你自覺得對自己的作品很有信心，也有耐力，每天能堅持更新，前期的寫作不在乎什麼錢不錢的那就建議在起點，縱橫，等大網站發展。為什麼？因為據說起點作家過百萬，而且還在以恐怖的速度增加，起點是最大的網路小說站，這就決定了兩點：1、這對新人是個很大的考驗，那裡大神太多，作者，作品太多。2、讀者最多，發展的潛力廣闊。如果你只是要掙點福利錢那就有很多選擇了。
二、關於簽約的問題。你要明白現在的狀況，現在很多的網站編輯都在挖人，因為那可以增加網站的作品數量，就是掙人氣也不錯，你能被找去簽約不代表你的作品是被他們看好，而是他們抱著有總比沒有好的想法到處挖人。

D. 網路小說怎麼寫 該怎麼做才好

1、定位。一本小說的開寫，最起碼要有故事情節的發展，各種角色在其中推動劇情發展，需要先想好寫什麼類型的小說。

2、當大概的定位找到之後就需要，構思情節的發展，並寫出一個大致的情節發展路線。

3、將角色一個一個的詳細描寫出來，賦予他們獨特的個性，讓他們有血有肉的躍然於紙上。

4、最好先在本地新建文檔上面寫，方便自己隨時修改，當滿意之後之後再上傳到網上。

5、一般推薦去瀏覽量比較高的小說網站去發布小說，如果能吸引到不少人的目光，那說明這就是一本成功的小說。

6、一般推薦大家攢了幾個章節的草稿之後再發布小說，這樣不會讓自己陷入每天都需要更新的尷尬情況。

E. 如何寫好網路小說的三個核心要素【網文寫作技巧】

網路小說的三個核心要素——『人物』『故事』『設定』。

傳統小說的定義里，也可以將其比作人物，情節，環境，道理其實是相同的，只是網路小說在具體意義上稍微有那麼一點差別。

一，人物。

所有的網路小說都建立在『人』的基礎之上，也就是講述人物的故事。

分析人物，塑造人物，鋪設人物，代入人物 是人物創作的基本技巧，當然，順序可以按照自己的喜好來排列。

所謂 分析人物 ，有兩層意思，一是只注意觀察生活中的現實人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之後，在這個基礎之上創作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所為 ，分析人物的 關系，動力，目的，能力 。

這是基礎中的基礎，也是以人物為主要核心創作小說的一個入門技巧。

然後是 塑造人物 ，在塑造人物的過程中需要為人物分清 主次，定位，意義 。

根據之前所分析出的結果，進行合理的整合，使人物 圓融，飽滿，靈動，立體 。

創作的關鍵在於 鋪設人物 ，通俗的說法就是，把腦內構想的人物呈現在紙面（文檔）之上。

鋪設人物需要根據之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。

不僅如此，你需要通過切實的情節將之前塑造好的諸多人物特點表達出來，比如 性格，外貌，背景，能力，風格，以及人物關系 。

最後則是代入人物，這里的代入同樣有兩層意思，一個是指作者自身代入人物，另一個則是說通過文字引導讀者代入人物。

具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術中的 『體驗派』『表現派』 。

這在人物創作中有觸類旁通的地方，體驗派指的是「 想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表達出人物。 」這種方法放在小說創作中也同樣適用。

這也就是我們常說的，作者將自己當成主角，去考慮主角因該怎麼做，會怎麼做，因該怎麼想，會怎麼像，然後通過主角的視角，將其描繪出來。

表現派則是指：「 通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標簽式的動作。 」

轉換成網路小說的創作中，即是指用具體的描寫去設計情節，由此達到表達人物的特點，代入人物的內核。

當然，戲劇表演藝術中還存在方法派，其內核依舊是體驗派，區別在於一個小技巧。

這個技巧對於網路小說創作同樣也非常有用，「 記住類似的情感，然後使用情感替換的犯法去代入人物 」。

當你想要刻畫一個人物的憤怒的時候，心裡去想著最讓自己憤怒的事情，仔細體會，描繪出來。

這三種方法中，體驗派和方法派淺嘗即可，對於視角的調整非常有好處，真正需要仔細琢磨的其實是表現派，因為你一本小說不是只寫一個人物，而是需要考量上百位角色的言與行。

表現派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。

二、故事

故事是所有小說的中心，我們經常說想要寫好網文，你需要先學會講故事。

我們經常耳熟能詳的大多數小說技巧，大多都是為了創作故事而服務。

不管「 起、承、轉、合。 」

還是「 起因、經過、結果。 」

亦或「 開頭、鋪墊、發展、高潮、結尾。 」

這些都是在表達一個故事的組成部分和基本排列順序。

小說之所以區別與其他文學載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。

如何寫出一個好看的故事，其中有五個關鍵： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。

如何表現有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以製造困境，你可以提出疑問，你可以營造恐懼，你可以異想天開。

方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的『靈感』，但同時，衡量一個靈感的好壞，也因以『有趣』作為唯一評判標准。

然後是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報告。

『起承轉合』中的『轉』，既表達了故事中的突然性，這是構建故事整體節奏的重要力量。

哪怕你有一個非常有趣的點子，可中間毫無一絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉折。

這個過程就好像做拉麵一樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。

轉折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強，轉折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。

轉折講求一個切入點，合適的切入點可以製造『爽點』，不合適的切入點只能淪為『毒點』。

選擇切入點大致有兩個方法，一個是『計算』，精密的計算讀者的情緒流，據此找出最適合的切入點。

另一個則是『設計』，有意識的去設計適合的切入點，控制讀者情緒的起伏，埋坑之後判斷讀者的適應期，然後巧妙的引爆。

計算與設計純熟之後，可以演變成作者的直覺，讓轉折信手拈來，可以歸入『經驗』一欄。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。

普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實的科學。

然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時候可以為了劇情忽視這種合理。

邏輯自洽大於普世觀念。

當你符合自身的邏輯自洽時，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。

簡單的說，只要你能自圓其說，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。

但反過來，如果你不能自圓其說，就請不要勞煩牛頓他老人家了。

合理性的好處在於能夠為故事提供真實感，環境層次的真實感對於讀者代入劇情是非常有幫助的一個因素。

哪怕你說純架空的異世界，也盡可能的不要讓設定與環境發生嚴重的沖突。

出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優秀網文作品的前置條件。

完整性對於故事的意義在於提升其飽滿性和閱讀體驗。

這個不用拆開來講，就是字面上的意思，盡可能的去保證一個故事從頭到尾能夠寫完整。

不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。

你可以多線並列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節之前，將他組合成一個完整的閉環。

這在之後的講『情緒』的時候還會提到，就不展開說了。

小說的定位是通俗文學，如果你都不通俗，那還談什麼文學。

好的故事需要通俗的理解，網文尤其如此，你要考慮到你的讀者並非都是漢語言文學專業的研究生，所以不要去賣弄辭藻，製造閱讀障礙。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強調用通俗易懂的預言去書寫故事。

不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西遊、紅樓。

每一本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。

這是他們能夠流傳千百年的基礎，也是一個好的故事能夠廣為流傳的基礎。

如果你對文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。

哪怕烽火和貓膩這兩個被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問題，這個時候，文字的美感才是加分項。

千萬不要捨本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學讀者。

三、設定

優秀的設定可以支撐一本書么，答案自然是可以的。

網文中也存在設定流這樣的說法，往細的說，深受大眾喜愛的《三體》其實就是一部設定流作品。

同樣，設定也是網文非常鮮明的一個標志，往往新的門類開創，都源於某本優秀小說的設定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是楊玉環》的穿越。

世界名著中有沒有設定流小說呢，其實也有，《海底兩萬里》、《格列佛游記》這些都是以設定作為內核驅動故事劇情的。

從這些書籍中，我們可以知道，設定大致分為 『世界觀設定』『體系設定』 。

世界觀設定，他的包含范圍很廣，大到一本書中對宇宙的認知，小到人們日常的衣食住行。

不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設定。

體系設定，這大概算是網文獨有的一個特色，通常也被叫做力量體系設定。

標志性的就是我們所熟知的修真小說中關於境界的劃分，『練氣、築基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升』諸如此類的設定都可以算作成長體系設定。

當然體系並不只是力量體系，同時也包括傳統的勢力體系，人物體系等方方面面。

設定這根支柱是網路小說展現自己特色和賣點的主要戰線，同時也是想像力的加工廠。

然而設定本身其實也分為『腦內設定』、『真實設定』、『創作設定』這三個分類。

腦內設定，既是只存在於作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時不為讀者所知的設定。

一個構思，如何傳達給讀者才是關鍵，創作過程中一定要仔細分清什麼是腦內設定，千萬別將自己還未做交代的設定當做讀者已經知道的設定。

舉個例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來咱們就同歸於盡，讀者會是怎樣的反應？那絕對是典型的『爽點』寫成了『毒點』。

很多網文中讓人嘀笑皆非的情節，都是因為作者沒有仔細的區分開腦內設定與創作設定的區別。

真實設定，既是作者與讀者普遍默認的規則 ，比如『人被殺就會死』、『萬有引力』之類。

這類設定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的默認設定，如果你在其中某一點上因為劇情需要而做出了更改，那麼就要特別交代，也就是將其轉換為創作設定。

創作設定，即是情節中明確交代，讀者已經認知的設定。

這是最關鍵的一點，設定如何從腦內設定轉換為文字，如何鋪設設定，說明設定。

這就像一場棋牌類游戲，你必須先將規則說明白，才能夠產生對局的勝負，比如你要跟人玩『二十一點』，你首先要告訴他怎麼抽牌，怎麼下注，輸贏如何判定，這樣才能產生牌局。

如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎麼走，怎麼用，將和帥只能在田字格里移動，不能越界，只有將這些規則講清楚，才能夠開始下棋。

小說也是一樣，設定就相當於規則，你要描述一個故事的時候，先要告訴對方這個故事發生在什麼地方，即簡單的『時間』『地點』『人物』。

你要將書中的規則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認真的鋪設。

設定的鋪設方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。

說明式 也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。

適用類型：環境設定的描繪，比如地點，人物外貌，地圖框架。

對白式 也就是通過人物之間的對話引出設定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。

適用類型：人物設定的描繪，比如性格，動機，目的，背景。

推測式 是偏向心理描寫的設定鋪成，大多數源於主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。

適用類型：劇情設定的描繪，比如勢力，人物關系，目的，動機，背景，世界規則。

劇情式 則是直接通過事件進行側面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達的比較隱晦，最好配合推測式加以說明。

適用類型：客觀設定的描繪，比如力量體系，勢力構成，地形地圖。

設定需要 明暗相間，邏輯自洽 ，但無論使用哪種方法， 最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節奏 。

並且 部分關鍵設定需要反復提及，不斷加深讀者印象 。

比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上一遍就丟在一邊不管的設定。

鋪設定的時候最好採用 多種方式互相切換 的方式，關鍵點在於 融入到字里行間 ，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象里。

F. 網路小說很難寫因為你沒掌握這「四大法寶」！

無論是明清的章回體小說，還是溫金古梁黃筆下的武俠江湖，亦或是如今斑斕絢爛的異界大陸，穿越重生，小說是早已是種在中國人骨子裡的文化基因，尤其是隨著最近十幾年網路化普及，中國的網路小說更是以全民創作的姿態出現了井噴式增長。

相較於美國好萊塢、日本動漫和韓國電視劇，中國的網路小說創作成本更低，呈現手法更為靈活多變，無疑給了海內外讀者塑造了一個更為廣闊，更為光怪陸離的文化世界，電影、電視劇也好，動漫也罷，高成本高製作決定了其創作群體只是少部分，而網路小說則不然，只要有一台電腦，或是一部手機，任何人，都是創作者！

在這里，你可以看到社會各個階層，各種角色腦海里的各種世界，宅男們天馬行空的幻想，軍人們鐵血丹心的軍旅生涯，考古人古怪離奇的地下探險，甚至還有小農民的奮斗史……思維沒有邊界，所以，網路小說也沒有邊界。

試問，這些東西，電影，韓劇，動漫可以實現嗎？

或許可以，但內容絕對沒有這么豐富。

所以，中國的網路文學將會走到更高位置，這一說法絕非空穴來風。

至於那些以博眼球，賺流量的文化糟粕，也一定會在一輪輪的市場洗牌中最終被淘汰。

那麼，如何不靠著嘩眾取寵，寫出一部扣人心弦，引人入勝的小說呢？

教主以為，剝開那些各式各樣的外衣，任何一部優秀的網路小說，在下述四個方面都做得極好，掌握了這四個要點，你，同樣也能寫出精品。

情節是小說的骨架。

對於動輒一兩百萬字的網路小說而言，情節的重要性不言而喻，甚至它直接關系著一本小說能不能順利完成。它就像一個載體，讓文筆得以迸發、讓人物得以鮮活，讓情感得以流露。

而情節要令人拍案叫絕，絲絲入扣，就必須把握好節奏。就如綿延的山脈般起伏跌宕，一昧的平淡會讓人意興闌珊，一昧的高潮也會讓人索然無味，最好是在低沉壓抑的氣氛中調起讀者的情緒，在曲折離奇中激活讀者的期待，在高潮爆發的那一刻直擊讀者的爽點，讓人看完不禁心潮澎湃，心跳加速。

情節之間既要各有千秋，又能互相呼應，既要有其獨立性，又要保證整篇小說的整體性，《經典情節20種》將情節大致劃分了尋寶、探險、逃亡、救人……等20大類，縱觀大神小說，其實都是有跡可循，後續的文章中教主會結合這本書，將情節做一全面剖析。

線索是小說的血脈。

從一個強大而正能量的主題中往外迸射，將所有的情節與內容連接成一個整體。

線索可以是長線，可以是短線，長線保證作者在整篇小說創作中「不忘初心」，短線推動情節持續發展。

線索可以是明線，可以是暗線。明線引導著讀者一步步打開那扇神秘之門，暗線則是在關鍵時刻亮相，讓讀者產生「卧槽，原來是這樣」的感覺。

如《斗破蒼穹》之中，蕭炎與納蘭的三年之約，是短線；而成為斗帝，幫助葯老重塑肉身，是長線；一個個強大的敵人出現，是明線；蕭薰兒神秘的身世，是暗線。

沒有一條條線索串聯其中，那一段段零散的情節就像是一盤珠子，盡管堆疊在一起，卻毫無關系，就如同在讀同一批人的不同故事，讀者的體驗感會大打折扣。

沖突是小說關節。

沖突不一定是打架，可以是阻擋主角達成目的的任何障礙，比如對手的阻攔，朋友理念的不和，或者是各種必要條件的缺失。

有一位大師說過，一個好的沖突，就是一部精彩的小說。這句話可謂一點不誇張，不信咱們來做個試驗。

父親讓兒子成為了一名賽車手。

一個普普通通的故事，加上沖突之後是這樣的：父親想讓兒子成為一名賽車手，奈何兒子先天性心臟瓣膜缺失，無法適應高速度狀態，在父親的幫助下，兒子常年堅持進行有氧訓練，最終克服了高速恐懼症，拿下了賽車世界冠軍！

怎麼樣，是不是瞬間變得很勵志？

沒錯，把賽車手換成摔跤手，把兒子換成女兒，這部劇就成了豆瓣評分9.4的神片《摔跤吧，爸爸》！

有些人認為沖突總是越大越好，其實不然，有這樣一句有趣的話，兩個人走在大街上擦肩而過然後大打出手，打到山崩地裂，海枯石爛，星球爆炸的大沖突，還不如被小學生喊大哥把搶了他一個多月零花錢的小混混扇一巴掌讓人爽快。

所以說，沖突並非越大越好，而重在前期的蓄勢與情緒調動。

人物是小說的靈魂。

再精彩的情節，不過是讓讀者爽一時，而真正讓人念念不忘的，則是小說裡面的人物形象的塑造。

如《盜墓筆記》中的強如神佛的張起靈；如《近身保鏢》中的殺伐冷艷的血修羅；如《斗破蒼穹》中的凶艷齊名的美杜莎；如《邪氣凜然》里的軍師才女楊微；如《從前有座靈劍山》中的放縱不羈的王舞……這些人物性格鮮明，各具特色，圈粉效果不亞於小說本身，且讓讀者經久不忘，反過來想想，若抽取了這些人物元素，小說本身的魅力力則要暗淡不少。

因此，人物性格的塑造是小說的「重頭戲」。如果小說作者對人物塑造不到位，那麼就會給人一種「一群很遙遠的人在一個很遙遠的地方說著一些不明所以的話」，這無疑是失敗的。

當然，除了鮮明，還要各具特色，同樣不能給讀者一種「除了名字，根本分不出女一女二」的感覺，據說有一位網路作家，天天到大型商場門口找美女，把每個人的特點都記下來，後來他筆下的女人各個性格迥異，活靈活現，頗為讀者喜愛。

所以，寫好人物，重點在觀察。

當然，其中也是有些小技巧的，如關雲長身長九尺，髯長二尺，形象瞬間就鮮明了；如張飛怒吼長坂坡，嚇死曹將夏侯傑，兇悍勇猛的性格躍然紙上；如諸葛孔明談笑間，檣櫓灰飛煙滅，典型的大智若妖的軍師人物……

當然，訣竅還有很多，教主會在以後的文章中針對每個點進行詳細論述。

總而言之，牢牢把握好這四點關鍵要素，加上多讀、多看、多寫，多去總結別人小說中的爽點、線索穿插和矛盾製造，從模仿到創新，先學會60分，再去做100分，總有一天，你會成為一名優秀的網路作家。

祝願，每一位有小說夢的朋友，美夢成真！

ps:在寫小說，或者想寫小說的朋友們，可在評論區留言討論，教主最近也在籌備新作，努力碼字中，加油*-*

G. 寫網文小說如何入門，先來了解這些知識

一、網文入門

1、網路文學與傳統文學的區別

網路小說， 故事是為主角服務的 。除了主角和幾個重要角色，其餘角色你甚至可以把他們當NPC，讀者要看到的，是主角的成長（劃重點！），是這些劇情能為主角帶來什麼，主角要有超強的存在感，並且貫穿始終。

傳統小說， 人物是為故事服務的 ，人物在很多時候不重要，哪怕是主角，有時候起到的作用也只是穿針引線，推動情節發展，簡單說就是，人物是為故事服務的。甚至可以經常換主角，只要故事連貫，沒有問題。

2、網文小說分類

玄幻、都市、科幻、言情、靈異、歷史、軍事、仙俠、武俠、同人

3、網文小說寫作規劃體系

寫作除了不斷的輸入，還應該不斷的輸入，寫作需要有一個體系：固定的創造時間，細綱時間，閱讀時間，學習時間，交流時間等。

細綱時間：為了提升創作速度

閱讀時間：為了增加自己的眼光，以及市場調研

學習時間：為了提升作品的質量

交流時間：為了驗證自己對網路文學的理解，互相提升

4、糾正新手寫作問題

1）句子要短小精悍

問題 ： 文章存在大量的長句，使讀者閱讀起來困難

解決：對長句進行分割，精簡成短小精悍的句子。

2）語言不能太啰嗦  

問題：語言過於啰嗦，表達不夠清楚，不能讓讀者感同身受

解決：

[if !supportLists]· [endif]在場景描寫，尤其是描寫一個著重強調人物的場景時，要概括性精準情緒描寫（要抓住人物那時候的情緒進行描寫）

例子：主角周圍圍了很多人，有人忐忑，有人擔憂，也有一部分壞心思的幸災樂禍。

[if !supportLists]· [endif]細節處理方式：細節描寫一定要與情節有關，要與劇情有關，不能為了真實性，一味增加細節。

3）段落不宜過長  

問題 ： 段落過長，甚至一個章節就是一段，現在是手機閱讀時代，段落過長，會影響閱讀效果

解決 ： 拆分段落

4）每章字數統一且不可過多  

問題 ： 每章字數參差不齊，尤其是前三章，拚命多些，造成讀者視覺疲勞

解決 ： 每章字數大體保持差不多，一般男頻向字數大體在兩千字出頭或者三千字出頭，女頻向字數大體在一千字左右。

5）開篇進入劇情，並且有亮點或沖突  

問題：開篇大量的設定，沒有劇情或者劇情薄弱不夠吸引人

解決：重視開篇，開篇一定要深思熟慮，將設定往後推，開篇進入劇情，要有亮點，或者沖突。因為讀者沒有耐心，前面沒有抓住讀者，後面寫得再好也無濟於事。

6）避免對話過於單一  

問題：對話描寫形式單一，新人描寫一般全是對話流，雙引號寫到底，導致畫面單薄，甚至會引起讀者分不清到底誰在說話。

解決：交叉使用以下四種對話模式：

1.牽羊式 。提示語在前，引語在後，引語之前用冒號。即先交代誰說（說明性部分），後寫說了些什麼（引文部分）。

例1：忽然，她跳起來拍著屁股說：「咱倆先換過來，我媽是高級裁縫，她能把褲子的口子縫得一點兒也看不出來。」 （選自 《羚羊木雕》 ）

例2：奶奶突然說：「算了吧，這樣多不好。」（選自 《羚羊木雕》 ）

先寫某某說，然後寫他所講的話，這種對話描寫，能夠使讀者先知道是誰說的話，人物關系明白清楚。

2.推車式 。引語在前，提示語在後，提示語後面用句號。先寫所講的話（引文部分在前），下面寫某某說（說明性文字在後）。把引話放在某某的前面（某某說的話後面用句號），其作用是為了強調所說的話。

例1：「那隻羚羊木雕哪裡去啦？」媽媽突然問我。

「爸爸不是說給了我么？」我小聲地回答。（選自《羚羊木雕）

第一句，引文在前，是作者為了強調她母親質問地話。說明性文字用「突然」，既說明事情發生得料想不到，又展示了她母親發怒得神態。

「我」以反問口氣作答，突出了「我」的委屈與不滿，說明性文字中的「小聲」一詞，既突出了「我」的害怕心理，又渲染了對話時的緊張氣氛。

3.挑擔式 。提示語在兩個引句中間，提示語後面跟著逗號。即將某某說插入引話的中間（說後面用逗號）。

這種對話描寫，有三種情況：一是需要插入說話人的動作神情；二是某某說的話比較長，前面的又必須將引話與別人的對話緊密相接，把某某說（說明性文字）放在最後又相隔太遠；三是一個人所說的話，在意思上前後有轉折。

例1：「媽媽！」孩子委屈地搖著我的手臂，喃喃地說，「有了熊皮，不是可以給阿婆做熊皮手套了嗎？」（選自 《這不是一顆流星》 ）

這部分說明性文字，「委屈」、「搖著」表神情動作，屬於第一種情況。

例2：「你這個人真是自不量力！」姑娘好象生了很大地氣，瞪了老頭一眼說，「你干一天活，掙幾個錢，充什麼大肚子漢呢？十五不要，十四不要，十二也不要，看在你來得早，憑著你那票子新鮮，依你，十塊錢搬走吧！記住，原產墨西哥，免得叫人再拿扇子拍你！」（選自 《花市》 ）

這句人物對話比較長，先承接他人的話，說明性部分承前啟後，使後面的引文朗利明白。如果將說明性文字放在後面，那就顯得拖拉不明快。再特定環境中，如能恰到好處地運用第三種類型人物對話描寫，能夠增強表達效果。

例3：「啊！你也天天上班！」我把他摟在懷里說，「媽媽幹啥去了？」（選自 《夜走靈官峽》 ）

這個例句中，後邊的話不是順著前面的話的意思說的，在意義上有轉折，所以在引話中插入說明性部分。

4.省略式 。即把說話人是誰省略掉。使用這樣的格式時應注意，必須使讀者能夠根據說話的語言壞境清楚話是誰說的。

例1：年輕幹部手裡搖著黑色紙扇，上下看了老頭一眼，似笑非笑地說：

「老頭，你曉得這是什麼花？」

「令箭荷花！」

「原產哪裡？」

「原產……原產姑娘家裡！」

年輕幹部哈哈大笑。（選自 《花市》 ）

以上所說地人物語言地四種表現形式，人物對話的位置為什麼要變化呢？這主要是為了表現說話人的神態、情緒、心理及時間先後等，是為了讓人物語言表達得更精確、更細致、更流暢，增強文章的感染力。

人物對話的另一類轉述，即間接轉述講話的內容。它是由作者或文章的敘述人轉述講話的大意。它不用冒號和引號，提到說話人的地方，用第三人稱。

例2：接著，韓麥爾先生從這一件事談到那一件事，談到法國語言上來了。他說，法國語言是世界上最美的語言——最明白，最精確；又說，我們必須把它記在心裡，永遠別忘了它，亡了國當了奴隸的人民，只要牢牢記住他們的語言，就好象拿著一把打開監獄大門的鑰匙。說到這里，他就翻書講語法。（選自 《最後一課》 ）

7）不要一味埋頭碼字，要注重技巧，多看多學  

問題：新手寫書的時候，心情比較激動，一味的悶頭碼字，從來不注意相應技巧的使用，也不去閱讀別人的書籍，不去學習經驗技巧，然後看著糟糕的成績，奔潰了......不願意寫了......

解決：要經常去看那些暢銷榜單上的書籍，並且進行總結學習。安排情節的時候，不要完全依靠自己的本能，而是要有意識的安排沖突，安排懸念，安排爽點。

H. 寫網路小說必須要具備的五個基本素質

寫了幾年網文，在逐浪小說網和愛奇藝文學網創作了三部幾百萬字的網路小說，雖然只是一個撲街作者，沒有大紅大紫，但這段經歷使我對這一行有了一些了解，獲得了一些經驗和教訓，心中也頗有感觸。在此，向各位想踏入網文圈的文友們介紹一下，希望能給大家一些幫助。

第一，天賦。想寫作，你就必須要具備寫作的天賦，我覺得，天賦是成為寫作者，特別是長篇小說寫作者最重要的條件。如果沒有這方面的天賦，呆坐在電腦前，頭腦里一片空白，想不起一句詞，一個字，試問，你如何能保持日更幾千上萬的文字，寫出幾十萬，幾百萬，甚至上千萬的長篇巨著呢？所以，天賦，是重中之重。有人問，我沒有天賦，但是我非常勤奮，也可能寫出百萬字的網路小說。如果你這樣說，我的回答只能是呵呵了，因為，我深深的感受到，如果只憑勤奮沒有一絲天賦，那是根本不可能做到的，只能徒增笑柄。

第二，毅力和勤奮。寫網路小說，必須有每日堅持更新，無論是疾病傷痛，紅白喜事，突發情況，還是生活瑣事，喜怒哀樂，七情六慾，你都不能斷更，因為，網站有規定，斷更一天，你這個月的全勤獎就沒有了，對於那些不靠全勤獎過日子的大神級作者來說無足輕重，但對於一個普通作者卻是萬萬不可。還有，你不但必須要保持日更，而且，要完成規定的字數，不能少一個字，不然，你就會功虧一簣，網站的規矩很苛刻，可以多更，但絕不能少一個字。

在日更期間，你要每日堅持輸出，沒有節假日，甚至百姓最重要的年假都沒有，你要像鍾表一樣一刻都不能停。怎麼樣，是不是感到有些恐怖？是的，這就是網路小說寫手的生活。如果你沒有這樣的毅力和勤奮，我勸你，還是知難而退吧！

大家也許要問，如果有緊要而且特殊的事，實在無法保持日更怎麼辦？我悄悄透露給你一個秘方，不過你不能告訴別人哦！嘻嘻！告訴你，秘方就是存稿！只要你有足夠的存稿，無論出現什麼情況，只要你抽出一點點空閑，在規定的時間里，按規定的章節數和字數將稿子發出去，就不會有斷更的事情發生。平時要爭取多存稿，有備無患。記住，這可是秘方，千萬不要說出去哦！嘿嘿！

第三，知識儲備和天馬行空的想像力。寫網路小說你必須具備淵博的知識和充分的想像力。因為，沒有充足的知識儲備，你會在寫作中遇到很多卡文的情況，對於想寫的領域的知識一點兒都不懂，又怎能寫出無可挑剔令人信服的好文呢？

再一個就是有超乎常人的想像力，特別是玄幻小說，沒有與眾不同的想像世界，你的文就很難引起讀者的喜愛和追讀，就不會吸引大量的粉絲，換句話說，小說就不會火，會直接影響你的收入和名氣。

第四，孤獨。寫作是一個孤獨的工作，你要忍得住孤獨，耐得住寂寞。生活中少了與家人和朋友的聚會，逛街和聊天。更是少了娛樂和閑情逸致，會招來別人的議論和家人的誤解，當然也會產生很多矛盾。更會給你帶來許多苦惱和煩悶，甚至抑鬱。總之，你要有強大的心理承受能力，不然，你會很難堅持。

第五，健康。這是最最重要的，寫作也是個體力活，長時間坐著，身體會出現很多不適，時間久了，就會影響你的健康，出現很多問題，比如，視力，電腦和手機熒屏會極大的傷害你的眼睛，造成視力下降，近視，花眼，甚至眼底出血。我的眼睛就因此出現了出血現象，至今左眼還沒有恢復。還有頸椎，腰椎，低頭久了，坐久了，頸椎和腰椎也會出現疾病，影響生活和健康。另外，久坐不活動，身體也會發胖，體重增加，出現大肚腩，雙腿無力，身乏體倦，體能下降。

有很多寫手喜歡熬夜寫作，黑白顛倒，睡眠不足，時間長了，生物鍾會紊亂，對健康影響極大。近幾年有一些知名的寫手年紀輕輕便失去了生命，與此不無關系。因此，有一個健康的體魄非常重要，你要學會安排作息與鍛煉相結合，沒有了好身體，神馬都是浮雲。

說到這兒，大家會問了，為什麼寫網文這樣苦，還有很多人在堅持，在湧入網文圈兒呢？

告訴你，一個是熱愛，一個是名利。熱愛大家都懂，酷愛寫作的人，離不開手裡的筆，這是他的靈魂寄託，他生命中不可分割的一份子，不可能放下，更不可缺失。

名利大家更好理解，很多大神作家名利雙收，在國內網文界甚至國際文學界叱吒風雲，粉絲無數，成為了世界級的富豪，比如唐家三少和天蠶土豆，一書封神，成名立腕。這是很多網路小說寫手夢寐以求的最高境界，是他們的動力源泉和奮起直追的偶像和目標。

好了！這些是我對網文的一些粗淺認識理解和感受，希望能拋磚引玉，對大家有所收益。

I. 怎麼寫網路小說

新手寫小說，你產生這個想法，可能是你一時的沖動，因為你看小說多了或者看到某個地方受到啟發想要寫小說。但是卻無從下手？
對於一個新人來說，寫網路小說這個看上去，我們作為一個讀者在認真看小說的時候，我們很容易發現，小說的內容都很簡單，看上去感覺自己都可以隨便寫出來，但是到了實際上自己想去寫的時候，什麼都寫不出來。
首先，你先自己想一下，你想寫的是什麼類型的小說？現在的小說類型有很多，玄幻，都市，仙俠武俠等，有很多的分類。
第一步，你想明確你的要寫的是哪個類型的小說，接下來就是你的寫作意圖，你為什麼想寫這個小說？然後慢慢勾勒出小說故事的大概輪廓。
第二步，設計好情節，伏筆和人物設定和人物的出場順序很重要，寫大綱就是以主角來貫穿整個故事情節，就是把你那些情節通過人物連接起來，行成樹形的狀態，整理成大綱。
第三步，尋找一個寫作平台，你認為自己能夠有能力寫的平台。現在平台有很多，QQ閱讀起點創世中文網等網站，都可以寫文。
第四步，寫好你的開頭文幾萬字（1-3萬字），我們說萬事開頭難，寫小說也是一樣，寫好開頭文很重要，一個讀者對你的小說能有沒有興趣，就靠你前面寫開頭文，有沒有讓讀者想要繼續閱讀下去的慾望，很多時候我們閱讀小說的時候，都會有感覺作者到關鍵時刻就吊胃口，讓讀者等更新……

J. 九年網路小說寫作經驗、心得和技巧，能助你快速上路

寫，不停地寫，寫到吐都繼續寫。

也許你文采不錯，能寫出漂亮的文章；或者你腦洞比較大，能編出很精彩的故事。

但是這都無法支撐你寫出一部長篇小說。

兩萬字與十萬字，是全然不同的境界。而十萬字與百萬字之間，更是天淵之別。

你不寫幾十上百萬字，你就根本不會知道怎麼把握節奏，怎麼把控劇情，怎麼鋪墊怎麼收場。這些都需要通過大量的練習，慢慢摸索，才能掌握。

起點上的那些大神們，如果仔細觀察，你會發現：

第一本書就火了的，只是極少數天賦異稟之人，他們完全是老天爺賞飯吃。而更多的，則是那些撲了一本又一本，寫了大幾百萬字，卻仍然堅持寫下去的。

寫網路小說，最重要的天賦，其實就是堅持。

不要以為堅持很容易，一年三百六十五天天天日更萬字，你能做到？書寫了百萬字都沒簽約成功，讀者寥寥無幾，但卻仍然堅持寫完不爛尾，你能做到？

做不到，就別提寫小說了，你不是這塊料。

另外，如果你只是想靠這個賺錢，那我勸你死了這條心。你看到新聞里說誰誰誰寫小說一年賺幾百上千萬，你就以為這個很容易賺錢。錯，死人不會說話，這是倖存者偏差。寫文得不到一分錢回報的，佔了絕大多數，而勉強能賺到的，投入產出比也非常低。

但如果你說我就是喜歡寫，我就是能做到，我就是要這么炫酷這么屌。

那麼，小夥子，

功不唐捐，你的努力不會白費。

一，結構

有人開過一個玩笑，一部歐洲片的典型開頭：天邊一片華麗的雲彩，然後下一個鏡頭，是一片更大更華麗的雲彩。

再下一個鏡頭，把鏡頭拉近，讓雲彩更大，更華麗，

更真實。

而好萊塢的大片開頭呢：第一個鏡頭一樣，

也是天邊一片華麗的雲彩。

但下一個鏡頭就不一樣了，

因為雲彩里飛出了一架飛機。再下一個鏡頭，飛機爆炸了。

下面舉個例子

火影世界，木葉村。

夕陽的光輝落進忍者學校中，一片恬靜優雅的氣息。

但在這其中，有一個孩子卻顯得格格不入。

「分身術！」

噗哧！

一團白色的煙霧冒出之後，卻根本沒有分身出現。

「又失敗了啊……」

羽夜的臉上略微帶著一絲苦笑。

他來到這個世界，已經數年了。

這是一個忍者的世界，羽夜也曾幻想過能成為天才，一鳴驚人，傲視忍界。——火影之最強震遁

首先告訴你地點，鏡頭開始往地面拉伸，一座學校。然後出現主角。他在做什麼，開始描寫身世。

古龍的《蝙蝠傳奇》就是這樣。

楚留香看見枯梅大師在一艘船上，楚留香看見有一群身份不明的黑衣人在和枯梅大師沖突。楚留香看見整條長江燃燒起來了。

最後是高潮，楚留香跳進了火里。

然後戛然而止。下一章揭曉，楚留香還活著，因為火下面還是水。

這就是講故事的能力。

這種層層遞進的描寫套路是我們應該掌握的，就算腦洞大開，也不應該偏離這種講故事的邏輯性，同樣，養成了這種講故事的邏輯性，也更容易把我們腦子的頭腦風暴寫出來，

而不是一味的去想主角一招有多厲害，怎麼這么厲害。很難有個具體的描寫。

有了這種思路，列舉一段玄幻武打。

顏淵身前出現大道圖案，周圍天地呼嘯，他雙手撐起，朝著虛空轟殺而去，宛若一座金色神壁，橫亘於天，擋在國師府的上空。

那攻擊垂落而下，兩道巨大的光環圖案碰撞，頓時天地都像是要崩塌般，一道道毀滅的金色閃電射殺而下，瘋狂的在這片天地間肆虐。

國師府一瞬間化為塵埃。—— 伏天氏

首先是招式，出了個什麼招，也就是所謂的招式名稱。

然後描寫主角自身是個什麼樣子。

攻擊打下來過程，什麼快如雷，一道紅光，天地崩塌之類的。不要有太多形容性場面，簡簡單單三個逗號，兩三行就足夠了。

攻擊過後，直接寫結果。

有了這種思路，我們就可以搞清楚大腦的場景是如何反映到描寫。

相信很多人都有過各種石破天驚的場面，如同游戲電影過場CG般宏偉壯麗的藍光超清。

寫出來，這TM就是個像素極低的超級瑪麗。

二，環境描寫

看網文，我覺得單純的環境描寫似乎不需要多大的功底，

甚至用寫初中作文的方法展示出來就好了。

三，埋伏筆，弄懸念

這種事情，我覺得多看看歐亨利的短篇小說更有幫助。才第一次寫小說，我們不需要那些大神在幾十章幾百章後解密時的震撼。

我們能做到《麥琪的禮物》和《項鏈》（這是莫泊桑的，我一直以為這也是歐亨利的）這種就可以了。

肯定不是讓你模仿他們文字，就算英翻中降一層我們也不可能寫出來。

我們也做不到一段描寫，把主角的性格外貌生活環境地位等等全部寫出來。

我的意思是，你在埋伏筆的時候，學習一下這兩篇的情節和關鍵的幾句話是怎麼做的。

順便一提，有很多人不喜歡歐亨利式的結尾。然後真讀的時候，各個都真香了。

這是我隨便寫的一些思路，當然能給你們一點靈光我也很開心。