網路小說的序章結構

① 小說如何寫序章

先下伏筆然後再描寫下背景，寫人物簡介就是多餘的了，人物應該從你後面的文中看。至於序章和楔子都應用來做鋪墊，來吸引讀者，引出下文。

② 序章和楔子,引子能一起用嗎

不用。

序章、楔子、引子三者間的區別：

③ 小說中，序章是什麼啊，什麼意思

意思是：寫在文章前面的話，通常是作者或是故事情結的指引及簡述。是引出開始的，寫出文章前面的話，是文章的大前頭，內容繁雜。

類似於楔子之類的，起一個介紹的作用，或是以一些情節引起下文，進行鋪墊等等，一般用於比較現代的小說，開頭叫序章，結尾就是尾聲，而古代小說開頭一般為楔子，結尾則稱為跋，這些都是文章語言的一種格式，楔子和跋古老些，是自古文人流傳下來的，而序章和尾聲則是近現代文化的成果，這些都是我個人的一些見解。

(3)網路小說的序章結構擴展閱讀：

近義詞：楔子

讀音為xiēzǐ

指戲曲、小說的引子，一般在篇首，用以點明、補充正文。

出處：《儒林外史》這不過是個楔子，下面還有正文。

一般楔子的作用是為下文故事做鋪墊，設置懸念，吸引讀者。（在網路小說中一般楔子講的都是前世或上一代的恩怨）總之楔子為下文故事情節做了很好的懸念，一般在小說故事高潮總會扯上點楔子的事。比喻插進去的人或物；也指舊小說的引子，通常放在小說故事開始之前，起引出或補充正文的作用。

④ 小說序章怎麼寫

可以留點懸念，最好計劃一下！ 在最後一部分的時候可以看出序章的影子！
說話半露半不露！ 序章是吸引讀者最關鍵的一章！ 要好好的用心寫！！

⑤ 小說結構有哪些

(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，免費小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：
①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。
②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。
③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。
④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。
(二)散文結構
有人覺得情節網路文學小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向 高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現'起'、'承'、'轉'、'合'。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的'形散神不散'。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。
(三)心理結構
心理結構又稱'意識流結構'、'情緒結構'、'心態結構'、'心理分析結構'，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的'心理結構'，與西方現代派'意識流'作家所採用的'心理結構'技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架;現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點;時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
心理結構的優點是：
①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。
②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。
③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。
首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。
(四)蒙太奇結構
小說閱讀網小編提醒蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的'分鏡頭'似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組'鏡頭'的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。
(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的'情節板塊'構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的'情節板塊'。'板塊'之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的'板塊'前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個'單元'的內容聯接起來。如張石山的小說寫作《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意'情節板塊'之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系;同時，還要處理好'情節板塊'的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。

⑥ 什麼叫做作品序章

序章有2個用途 先說用途 這樣你就知道了
1 概括要寫的書的內容
2 修正寫書的過程中出現了不該出現的小問題,<這些小問題往往是無法修改的,比如 第一章寫作中出現了錯誤,而後面的文章就是建立在這個錯誤上的,那麼序章可以為讀者解釋錯誤>
3 這種作用往往出現在網路小說中,起到和讀者互動之類的,和內容無關
比如 說寫作小說的出發點,或者動力 或者宣傳之類的 在<起點網><幻劍>很長見 大多為了得讀者的投票

⑦ 什麼是序章

小說的組織結構，採用的是「引言＋序章＋正文」的模式，序章也就是開頭，是為了引出正文的

⑧ 什麼是小說的序章該怎麼寫請具體點

前言 ：也稱「前記」、「序」、「敘」、「緒」、「引」、「弁言」。寫在書籍或文章前面的文字。書籍中的前言，刊於正文前，主要說明基本內容、編著(譯)意圖、成書過程、學術價值及著譯者的介紹等。由著譯、編選者自撰或他人撰寫。文章中的前言，多用以說明文章主旨或撰文目的。

後記：寫在書籍或文章之後的文字。多用以說明寫作經過，或評價內容等，又稱跋或書後。唐代韓愈作《科斗書後記》便有後記之稱。古人多用書某書或某文後這一題名，如宋代歐陽修即有《書梅聖俞稿後》，曾鞏有《書魏鄭公傳後》，王安石有《書李文公集後》，都以書後為題。偶或用讀某書或某文後題這一名稱，如唐代柳宗元《讀韓愈所著毛穎傳後題》，便名之讀後題。後世所謂題跋，都是後記。後記實際是列在書後的序文（見序），但與序文稍有不同。其差異之處在於後記或跋，篇幅往往小於序，在內容方面往往不需如序說得那麼全面，體制規模也都小於序文。

如何寫後記：
寫完一篇文章後，如果要有補充的或遺漏的問題，都可以用後記的形式。有些采訪性的或新聞性的文章，在事後有了新的發展而又不便單獨介紹的，都可以後記的形式加入文章。既能豐富文章內容又不耽誤出版，兩全其美。
有時作者故意用後記的形式對某個問題提出引人深思的看法，讓讀者能進行更深層次的思考。
有題記不一定要有後記。後記只是對你的文章中心的升華。你可以在最後用一個自然段來表達中心，而不一定用後記。有時用了後記反而顯得文章過於累贅。

內容提要 ：又稱「內容大要」、「內容摘要」、「內容簡介」等。扼要介紹圖書內容和讀者對象的說明。又稱內容說明、內容簡介、內容介紹，是向讀者介紹本書內容、特點和讀者對象，便於讀者了解選購。
內容提要是書的附件，一般印在圖書封二上端、版權頁上、扉頁後面，無扉頁的放在封底頁上，有護封的放在飄口上，有勒口的放在勒口上。中外古典文學名著、古典學術著作、課本、圖片、工具書、篇幅不大的兒童
讀物、初級普及讀物，以及有前言、後記和從目錄上一眼可以看出書籍內容的，可不加內容提要。
內容提要由責任編輯撰寫，要求：
一、抓住本書內容實質，概括准確。
二、堅持實事求是態度，切忌吹噓。
三、文字精煉，簡潔明了，字數一般以300字左右為宜。
政治理論讀物內容提要要反映出政治內容、中心思想、主要觀點，可帶有評論性。
學術著作內容提要要反映出學術內容、創新之處，研究和實用價值，帶有鑒定性。
文藝作品，特別是小說，要反映故事情節、人物塑造、社會生活的典型意義，可帶有懸念性。
內容提要還具有書籍征訂、宣傳推廣作用。總編室編制圖書目錄，宣傳科做新書廣告，發行科向書店征訂、向讀者預訂，都以內容提要為依據。

內容提要是原著的濃縮，對原著的高度概括。

⑨ 小說的序章和第一章有什麼區別

你好！
小說的序章一般是起個故事或人物介紹的作用，類似於楔子，現在的網路小說一般拿序章講一段與故事有關卻不是開頭的段子，以此引出故事或讓讀者產生興趣。
而第一章一般就是直接講故事，直接介紹主角了。
楔子是古文的說法，序章是現代文的說法，但都是文章寫作的一種格式。

⑩ 小說的序章一般寫什麼

序章可以讓讀者對書有個大體了解，以引起讀者閱讀興趣。
序章是一種手法，可以用也可以不用，網上其實有很多小說都沒有序章，名著也有沒序章的。