中國沒有真正的網路小說

① 為什麼中國各大讀書網站沒有世界名著或一些文學作品

沒有網路文學作品是因為沒有版權，網路文化的精髓是娛樂，科技進步的意義是經濟進步

② 為什麼近年來優秀的網路文學作品越來越少

我自己是一個喜歡寫作的人，我一直覺得寫作必須有一個認真的態度，要把自己最佳的狀態拿出來，用沒自己的智慧，結合社會的情況，才可以很好的把一個作品寫好。其中心態是最主要的，不能因為一些利益改變自己的寫作風格，也不能陷入追求熱點的一個怪圈，那樣的話不會有好的作品出來。

最近我看到人們在議論，為什麼現在沒有精彩的網路文學作品。因為現在很多的優秀作品都是2008年之前的作品，現在網路上面的作品幾乎都沒有什麼優秀的存在。其實這就是我上面說原因，人們的心情比較浮躁，寫作的時候失去用心去經營的感覺，這樣的話好的作品自然不可能出現。

我是一個喜歡短篇小說的作者，現在我已經沒有辦法寫下去了，原因就是沒有一個很好的平台去接納，以往短篇小說受到很大的關注，但是現在這樣的平台，已經沒有幾個了。這就是網路文學的一個巨大的損失，另外長篇小說需求很大，但是文字要求很多，限製作者的自由發揮，這點也值得大家注意。

一部好的作品需要的是作者有豐富的生活經歷，有一個深邃的視野，還要有深厚的寫作功底，但是這點在中國網路文學作品中已經沒有市場。因為現在網路平台比較注意的是收益，比較注意的熱點，也就是說寫作網路小說，必須要符合這些要求，如此一來作者還沒有寫作，就是是層層限制了，面對枷鎖再好的作者也不可能寫出好作品。

同時大家要注意到，一些網路文學的作者，本身也在追逐熱點，他們不是從實際的生活出發，而是從如何可以賺取金錢出發，這樣的目的之下，寫作的時候心態會發生巨大的變化，作者會變得急功近利，失去耐心的把握自己的作品的心態，這樣的情況下自然不會有好作品出現，因此近年來網路文學，優秀的越來越少，也就不足為奇了。

③ 唐家三少、天蠶土豆、辰東，誰才是真正的網路小說第一人

評價一個人作者誰是第一，其實挺困難的。

自古以來就有這么一句：文無第一。說誰的第一，都會有人不服。

不過，放棄對作品的評價，從其他可以用數字來衡量的角度來評判，還是可以得出一個讓大多數人信服的答案。

從收入、影響力、地位、知名度、作品銷量等等方面綜合來考量，唐家三少無疑是當今的網路小說第一人。

就我所知，被人直接說出來是網路小說第一人的作者有下面這些：唐家三少、天蠶土豆、辰東、我吃西紅柿、夢入神機、烽火戲諸侯、月關、泥人、雷雲風暴、孫曉……

論綜合影響力：唐家三少

辰東自從《完美世界》中後期開始，就開始打破了之前由我吃西紅柿保持的訂閱記錄，《聖墟》更是全面打破各項訂閱記錄，成為當前的電子訂閱王者。《聖墟》幾乎一直在起點的熱銷榜上，只有偶爾被《一念永恆》等作品超過。在其他的渠道上目前也排在前列，但距離登頂應該還需要一些時間。

④ 為什麼現在中國的網路小說質量差成這樣

你好

這是實情，寫小說就是為了順應潮流，寫的弱智說明看的人更弱智，真正精彩的作品反而會因為「不夠大眾化」而不受歡迎，這種現象到處都有

例子一，國產抗戰劇，越來越假了，真的有那麼厲害的話，抗戰就不用打八年了，這樣分明就是敵弱我強，但為什麼要那樣拍？順應潮流！

例子二，改變的古裝武俠劇和名著類的劇本，大量使用特技，不注重人物本身的刻畫，還有不管什麼電視都要搞一些男女關系，連西遊記的唐僧也不例外！還有女人跟著，為什麼要這樣呢？順應潮流！

現在已經沒有多少像樣的小說家了，各個領域，已經沒有以前的「大師」級人物了，中國文化正越來越被外來文化所侵襲！

但除了嘆氣，我們還能做什麼呢？

希望能幫到你

⑤ 你不知道的秘密，為什麼幾乎只有中國有網路文學

因為只有在中國這種既需要經濟市場開放又對意識形態進行控制的國家才有網路文學發展的空間，因為生活在不同層次的人們是有不同的精神需求的，當很多人無法在正式出版物中找到新奇點來滿足自己的需求的時候，就將目光投向在這些年一直監管極少的互聯網上，盡管那裡的東西因沒有門檻，實際水準參差極大，但至少在內容上滿足了許多人的好奇和娛樂需求，樣板戲和80年代萬人空巷的港台影視劇都是這種情況，並不是他們節目內容已經好到無邊，而是這是大家最好的選擇。

最後就是網路文學採用連載模式，能夠根據讀者的反饋和需求布置情節發展線索，在連載過程中將讀者對作品內容的期待轉化到每一個更新篇節中，進而形成了天然的社交話題。
這就造成了讀者與讀者，讀者與作者之間的強烈互動，大大增加了內容對用戶的黏性。而這種互動的黏著力使得網路作品當中一些口碑較好的東西，具備了一定的把初級內容的文字產品，轉換到其他影視和游戲產品的能力。
中國互聯網的資本家們嗅到了這裡面的金錢氣息，傾巢而動，促使資本不斷進入網路文學領域，大肆炒作，造成了眼下中國特有的局面。

⑥ 你對國內網路小說有什麼看法

兩個看法，一是感覺千篇一律，缺乏新意。而是感覺缺乏名家大家，沒有我期待得像80-90年代一樣，多是大家名作。

先說說第一個看法，網路小說感覺像是一種最獨特的領悟，和正常小說相比，腦洞大，題材多，這確實是優點，尤其是一些玄幻，黑幫，言情小說的出現，完全脫離了那些傳統束縛，給人另闢蹊徑的感覺。所以，最早的幾年，像天蠶土豆，西紅柿等等名牌作家一度風靡全國，成為網路界的豐碑。幾年以後，到了現在2017年，你再去看看網路小說的內容，還是那樣，換湯不換葯，沒有一個新穎的題材和故事，就像電影電視劇發展到後來一樣，大家都能看到故事的結局，而且不管你怎麼創新，都沒有脫離那個犯愁，因為所有人都認為那個方向能賺錢，大家就去湊熱鬧，分蛋糕，最後搞得沒有了新鮮血液，玄幻的去嘗試言情，就是創新，寫黑幫的給他們加上了玄幻的意思，成了新的黑幫玄幻小說，當時看的我都樂壞了，一個黑幫頭子掉到了懸崖，獲得了失傳已久的武林秘籍，最後成為一代宗師，統治了三年高中。

第二個看法，沒有名家。你可以去看看，該出名的就那幾個，就像電競行業一樣，過來過去，火的還是那幾個，甚至慢慢的整個行業開始衰敗，大家也沒有興趣去關注新人，把那些老人用來回憶一下青春而已。這樣的環境自然而然的就會造成沒有名家，大家的誕生。真正的大家，應該是自立門派，創造了別人沒有的，嶄新的東西，被人認同，傳播以後，自然而然成為的大家，不是那種通過模仿和快速塑造就能達到得高度。

有形無神，這就是現在的網路小說。

⑦ 中國有真正意義上的輕小說嗎

怎麼說呢這個是個復雜的問題了，
你知道輕小說的定義嗎，那個太長了，這里就不說了。
中國有類似的東西，被稱為文學「輕騎兵」的文章（是簡論還是什麼，記不清了），不過那個的內容就不屬於輕小說了。
中國要以那些內容（類似日本的生活紀事，心情感悟等）些的輕小說，那些大多都是跑到網路裡面去了，大多的網路散作算是吧，可以嚴格上沒有幾個出彩的，能有點看點的都歸到網路文學，出書去了，這樣一做就做大了，他的特點也就沒有了，就成純小說了。

輕小說日本最好的我認為是G'S了，文章簡短而精煉，又有意思，中國能做到的人沒有幾個，主要是環境問題，估計是樓主水平不錯，看出中國的都是忽悠，當然了，人家一本書就這個價格（中國最大的問題在於消費水平低，必須便宜），錢不多沒有人用心寫，日本的雜志有廣告和特點消費群體，所以人家給的錢也合適，雖然競爭比較厲害，可是這樣能有個較好的循環體系，中國算了，主力消費群體都是沒有多少經濟收入的人，很多人忽悠他，他都不知道，所以樓主現實是要接受的，自己有需要就去看更高的

⑧ 受不了現國人對「網路小說」乃至於「小說文學創作」的態度，難道目前在國內，正統、正派的小說無法存活

正統文學太裝蛋，網路文學太扯淡；一個太孤芳自賞，一個太隨波逐流；一個太閉塞視聽，一個太沒有主見；一個太主旋律，一個太非主流。

⑨ 國內網路小說差在哪

其實國內小說不能一味的單純評價，也有很多很好的小說，大部分的小說都缺乏創新，主要是因為作者沒有什麼新思路，寫不好新的小說，所以導致國內小說的模仿痕跡太重，當然，我是指網路小說。推薦幾部小說，挺不錯，可以看看，比如無限恐怖，07年最火的。劇情創新，比如盜墓筆記，這些都不差的。