水滸網路小說怎麼寫

Ⅰ 介紹幾本水滸的網路小說

缺鈣水滸
」
作者：無事忙
「大話水滸」
作者：牛黃答案補充
「色水滸」
作者：花魁
「畫水滸」
作者：霧滿攔江

Ⅱ 怎樣寫水滸傳梗概最好是簡單一點的喲 求，急急急！

水滸傳梗概
《水滸傳》是我國古代、也是世界文學史上罕有的一部描寫農民革命斗爭的長篇小說，和《三國演義》、《西遊記》、《紅樓夢》並稱為中國四大古典小說，幾百年來，一直受到廣大讀者的喜愛。作者施耐庵是元末明初小說家，世傳為錢塘人（今浙江杭州）。《水滸傳》是他在民間傳說和有關典籍記載的基礎上撰寫的一部優秀的古典章回小說。
《水滸傳》的主要內容是：宋朝統治者腐朽兇殘，太尉高俅原本是個無賴，因為會踢球，得到了皇帝的賞識，從此青雲直上，無惡不作。他的干獨生子高衙內橫行霸道，為了霸佔八十萬禁軍總教頭林沖的漂亮妻子，他誣蔑林沖帶刀進入軍機重地白虎堂圖謀不軌，把林沖發配充軍，還想在野豬林半路把他殺死，幸虧花和尚魯智深仗義相救。蔡太師過生日，他的女婿搜刮十萬貫金銀財寶，送往京城慶賀，派楊志護送。晁蓋、吳用、阮氏三兄弟等人定計智取生辰綱，事後與朝廷激戰，最終大夥一塊投奔梁山。又有打虎英雄武松因為西門慶勾結大嫂潘金蓮害死大哥武大郎，因而將他們殺死，被判充軍，最終經歷一系列波折，他也被逼上樑山。此外還有宋江、魯智深等眾多好漢，共108人，最終都因為種種不同原因而被迫在梁山落草為寇，揭桿起義。他們舉起義旗，打著替天行道，劫富濟貧的口號，殺遍大江南北，沉重地打擊了反動統治者的囂張氣焰，張揚了人民群眾的神勇鬥志，干出了一番轟轟烈烈的大事業。
《水滸傳》以其酷愛自由、富於反抗斗爭的民主思想和性格鮮明、栩栩如生的人物形象，贏得了千萬讀者的喜愛。自問世以來，一直在社會上廣為傳播，明清的幾次農民起義甚至運用它來鼓舞鬥志，它的藝術魅力，由此可見一般。一些著名的故事情節，如「魯提轄拳打鎮關西」「林教頭風雪山神廟」「武松醉打蔣門神」等，都成為廣大民眾喜聞樂見的談資。

Ⅲ 我要問水滸傳敘述怎麼寫

水滸的大致時代背景，應該是宋徽宗政和年間(1110年 – 1118年)到方臘之亂的宣和二年至四年(1120年 –1122年)。而水滸全傳上，宋江平定方臘則是在宣和五年(1123年)。當然真實歷史上方臘之亂並不是梁山好漢平定的，而是由大奸宦童貫平定的。宋江投降差不多是在方臘被俘的同時，甚至可能在其之後。(見附錄)

是時，宋遼間的和平已愈百年，國內工商業非常發達。雖說徽宗寵信蔡京，高俅等奸佞，但國家卻非常富足。查宋史食貨志會計下一，真宗天禧(1017年-1021年)末年，總歲入是「一億五千八十五萬一百」貫(石、匹、兩等，總歲入除錢以外還有糧食、布匹、金銀等實物。食貨志賦稅志有「凡歲賦，谷以石計，錢以緡計，帛以匹計，金銀、絲綿以兩計」，這里粗略將其他單位以1：1轉換為貫，實際上宋代後期通貨膨脹，實物貴而銅錢便宜，1貫錢還換不了相等數量單位的實物)，如果我們以一貫等於一兩銀子粗略換算為300元人民幣的話(見花絮：關於北宋貨幣購買力)，差不多就是450億元人民幣的財政總收入。仁宗皇佑元年(1049年)，歲入「一億二千六百二十五萬一千九百六十四」貫，約合378億元，英宗治平二年(1065年)，歲入「一億一千六百十三萬八千四百五」貫，約合350億元。到北宋末差不多1億貫的收入還是有的，即300億人民幣，摺合36億多美金，可以說是當時天下第一富國。花石綱雖荼毒百姓，但也僅限於東南一隅。北方的公田雖然導致了大部分農民的破產，卻為城市工商業提供了充沛的勞動力。宋代的稅基並不是完全依賴農業，這是和其他朝代所不同的。著名宋史專家鄧廣銘先生認為宋代無論從精神文明還是物質文明上來看，都是我國封建社會發展的最高階段。整個中原地帶，也就是梁山好漢的主要活動區域，可以說是人民安居樂業。張擇端的《清明上河圖》描繪的就是宣和年間東京開封的極度繁華。從水滸中的描述來看，雖然官員貪瀆枉法是普遍的情形，但沒有任何民不聊生的描寫，倒有不少筆墨描寫上元燈會的熱鬧和社會的安定。而此時距離金兵南侵的宣和七年(1125年)和靖康之恥的1127年，尚有年頭，好似羅馬帝國遭蠻族入侵的前夜。終北宋一朝，雖說歷朝歷代的毛病都有，且武功不勝對外屢戰屢敗，但雖有昏君，卻無暴君，沒有發生過歷代皇朝末年赤地千里、民不聊生、烽煙四起的慘象。水滸電視劇里所描述的北宋末年人民的生活狀況，也沒有給人有什麼活不下去、一定要造反的感覺。

對梁山的好漢們來說，找一份正當職業安穩地過日子，是大多數好漢們所覺得不爽的生活方式。他們追求的是不勞而獲的「三大」生活方式——大碗喝酒、大塊吃肉、大秤分金(好漢們幾乎沒有一個是受壓迫最深的貧苦農民出身)。如同古往今來的黑道分子一樣，好漢們上樑山的一個重要原因就是犯了王法，按現在的說法來說就是有了案底，沒法洗底重生就只能人在江湖身不由己了。雖然徽宗時代，吏治腐敗，奸臣當道，但好漢中真正稱得上官逼民反的，實屬鳳毛麟角，林沖算一個，柴進勉強算一個，解珍、解寶兄弟可以算。剩下的大致分成四類：

1、本身就是社會不安定分子、地痞流氓、黑道成員、長期從事犯罪活動的。這是好漢們的主流。比如開黑店的張青、孫二娘；劫生辰綱的晁蓋等人；黑幫分子燕順、王英等。

2、本是善良百姓甚至政府官員，被梁山用各種手段脅迫或引誘上樑山的。如秦明、朱仝、李應、盧俊義等。

3、因意外偶發事件觸犯刑法，無路可走上樑山的，如宋江、武松等。

4、作為政府軍官鎮壓梁山失敗，被俘後貪生怕死而投降的，如關勝，呼延灼等。

堂堂大宋，人口億萬，像梁山好漢這樣的社會不安定因素何止千萬。這裡面有一個重要的界限，就是108星宿上應天數的小圈子，只要你進了這個圈子裡，你就是好漢，干什麼壞事都可以算成好漢的壯舉。你若不是這個圈子裡的人，就活該被嚴打、被專政，甚至好漢們自己就可以替天行道把你宰了。比如開黑店做人肉包子，歷朝歷代都是令人發指的惡行，不殺不足以平民憤，放到好漢們身上就是小事一樁。再比如鎮關西強娶金玉奴就被魯營長給三拳打死了，同樣的小霸王周通強搶劉太公的女兒，就幸運得多。雖然事情性質惡劣得多，但魯營長不過讓他不娶就算了。這樣的雙重標准在水滸裡面比比皆是。其底線就是看干壞事的人是否是在108個天上星宿中，在的話最多就是個人民內部矛盾，不在的話就是敵我矛盾，若朝廷的狗官不處理，梁山好漢就要替天行道為民除害。施大爺不愧為寫黑社會小說的第一人，這個套路幾百年後給香港的黑幫電影學去了。香港那些描寫黑道的電影，深得施大爺的精髓，一般都會有個好的黑道大哥，特別講義氣，照顧兄弟。然後一個反派的黑道大哥無惡不作。主角總是個跟好的黑道大哥有關系的人(也可以是他本人)。最後的結果一定是主角把壞的黑道大哥給滅了。至於「好」的黑道大哥是不是也干壞事，也作傷天害理的事，就不是重點了。

古往今來，任何組織要存在和維持下去，都需要龐大的資金。梁山組織也不例外。梁山好漢們所追求的大碗喝酒、大塊吃肉、大秤分金的生活方式，沒有龐大的資金來源更是萬萬不可的。而梁山組織本身又不是盈利性的機構，好漢們及下面的嘍羅們也幾乎都不事生產。那麼錢從哪兒來呢？到了二十一世紀，我們知道黑幫組織的財源無外乎兩個途徑，一從事白道生意如酒樓飯店，建築公司等，二是黑道生意，下等的搶劫，收保護費，中等的開賭場妓院，上等則是走私、販毒、制偽鈔。一般白道的生意都是幌子，黑道生意能順利做下去，則需要跟白道(官府)勾結，並找到後台。對梁山組織來說，畢竟發生在將近1000年前，黑社會的始祖和雛形階段，雖也開些酒樓等白道生意，但主要是打探情報用的，而好漢們大都得罪了政府才上的梁山，所以後世的那些黑道生意當時很難做。當然不少好漢在上樑山前，這樣的黑道生意還是或多或少做一些的。那麼剩下的就只有黑社會組織最古老的辦法了，那就是劫掠。梁山組織從王倫時代開始，其主要的財源就是靠劫掠客商。初期組織規模比較小，只要搶劫過路客商就可以了。但後期到了宋江時代，好漢們增多，光靠劫客商也無法維持了，所以就只能攻州掠府了，比如收雙槍將董平的那一次，就是攻打的東平府。當然期間偶爾新的頭領的加盟會帶來一部分資金，如晁蓋、李應、盧俊義等入伙，不過每加入一批新的頭領，維持梁山的消耗同時也增加了。當規模大到必須要攻打州縣這個程度，政府也就不能不管了，按現在的說法就是嚴重擾亂社會治安和安定團結的政治局面了。梁山最終的宿命其實是任何一個黑社會組織的最終結局，當規模到一定程度必然會被政府鎮壓。

上面說到梁山的主要財源是靠劫掠，也就可以想像得到，梁山對鄰近地區的荼毒了。當一個地方治安不好，客商老被搶劫，自然客商就會遠離這個地區，從而百業不興，民生凋敝。不僅嚴重惡化了梁山附近地區的投資環境，也使得當地人民負擔增加。當地人民不僅要向宋政府交稅，還要供養梁山這樣一個龐大的組織，梁山好漢們所劫掠的財富最終還是要轉嫁到平民百姓身上的。客商們本身就是百姓，而被梁山所攻打的州縣，並不會因為被好漢們洗劫過一次，人民群眾就可以不用繳稅了，官府的一切用度還是要從老百姓身上出。梁山好漢以「劫富濟貧」的口號為其劫掠行為描繪上一層正義的色彩。但是縱觀水滸全書，「劫富」是一定的，否則梁山好漢的「三大」生活方式如何維持？「濟貧」則未必，單個好漢的個人濟貧行為抑或有之，但作為梁山一個整體組織， 無齋主人則覺得實在勉強。梁山對待劫到的財物，通常的處理方法是分成兩分，一份由上應108天星的有一把交椅的好漢們平分，另一半則分給大小嘍羅們。其間幾次將府庫洗劫一空，個把次偶爾會分點殘羹冷炙給當地人民，但不過是個副產品，比如三打祝家莊，梁山從祝家莊光糧食就劫了50萬石，而分給人民多少呢，每家一石，還是因為鍾理老人提供了祝家莊的地形情況，宋代一個縣不過幾千戶人家，祝家莊不過是個小村落又能分掉梁山多少糧食？這與李闖王那樣以濟貧為目的，將獲得的錢糧財物大部分分給貧苦人民的善舉，有天壤之別。所以前者只能算個黑社會組織，後者才是真正的義軍。

Ⅳ 有關水滸的網路小說

缺鈣水滸 」 作者：無事忙
「大話水滸」 作者：牛黃色水滸」 作者：花魁
「畫水滸」 作者：霧滿攔江 大話之水滸

Ⅳ 網路小說如何寫好反轉【網文寫作技巧】

網路小說如何寫好反轉。

反轉的套路之一：黑白 顛倒 。

宋江不小心踹翻武松的火盆，武松大怒黑著臉，要干宋江。

此時，柴進喊出宋江的大名，武松聽了便小臉煞白，立刻給宋江下跪，說道：「小人『有眼不識泰山』!一時冒瀆兄長，望乞恕罪。」

這段就是通過武松對宋江的態度黑白顛倒，來製造反轉劇情。

接下來，作者寫宋江邀武松和柴進一起喝酒吃席。宋江甚愛武松，夜飲至三更，宋江留武松同室而眠。次日，柴進安排席面，殺羊宰豬，管待宋江和武松。宋江想給武松做一身新衣裳。柴進便取出一箱緞匹綢絹，花錢找裁縫給宋江、武松都做了新衣裳。

然後，作者交代柴進之前並不待見武松，對武松的看法很負面。

這段也是通過柴進對武松的態度黑白顛倒，來製造反轉劇情。

黑白顛倒是直男式反轉，又直又剛。朱一旦的作品裡就常用這個套路。各色人渣流氓，看見朱一旦的勞力士手錶，立刻就要納頭便拜。

那麼問題來了，為啥水滸傳里總是翻來覆去的寫吃吃喝喝？

因為吃東西喝酒是為了滿足讀者的生理需求，這是馬斯洛五大需求之一。

那為啥要滿足讀者的生理需求？

因為生理需求被滿足之後，讀者會分泌多巴胺從而產生快感。

我們的作品如果能讓讀者老爺產生快感，那麼讀者老爺就會收藏訂閱打賞三連。

反轉的套路之二：先抑後揚。

作者繼續寫，武松來到陽谷縣的景陽岡，見前面有一個酒店，挑著一面招旗在門前，上頭寫著五個字道：「三碗不過岡」。店主一開始小瞧武松，只肯給他三碗酒。結果最後武松一共喝了十五碗，也沒被醉倒，這讓店主驚為天人。

這段就是通過對武松酒量的先抑後揚，來製造反轉劇情。

先抑後揚這個反轉套路，是網路小說中的經典套路，俗稱裝逼打臉。

那麼問題來了，先抑後揚的意義何在？

它的意義是為了滿足讀者的尊重需求，這是馬斯洛五大需求之一。

那為啥要滿足讀者的尊重需求？

因為尊重需求被滿足之後，讀者會分泌多巴胺從而產生快感。

反轉的套路之三：一意孤行。

接下來，武松要上景陽岡。店主就告訴武松，景陽岡上有大老虎吃人，等兩天和其他旅客結伴再過崗，會比較安全。

武松卻不相信，認為店主是想嚇唬他。結果武松在景陽岡上真的遭遇了大老虎。

這段就是通過武松不聽勸告一意孤行，來製造反轉劇情。

反轉的套路之四：化險為夷。

在景陽岡上遇到老虎，武松抓准時機，用平生氣力砸老虎一棒子。

讀者和武松都以為這一下肯定能重傷老虎。結果這棒子卻打急了，正打在枯樹上，折做兩截。

讀者和武松的心裡都不住地MMP。沒了棒子，這可就大大的危險了，眼看就要狗帶！

然而，作者卻接著寫武松赤手空拳，竟然把老虎按在地上摩擦，摩擦，一直摩擦到死。

這段就是運用化險為夷，來製造反轉劇情。

那麼問題來了，化險為夷這種反轉套路的意義何在？

它的意義就是：預期的不愉快沒有發生。

而這會令讀者的體內分泌多巴胺，產生快感！

這也是好萊塢常用的套路，例如：世界末日眼瞅著就要來了，結果被超級英雄逆轉。

反轉的套路之五：虛驚一場。

武松乾死老虎之後，精疲力盡，就往岡下走。走著走著只見枯草叢中，鑽出兩只大老虎來。武松嚇得差點香消玉損。

結果武松定睛看時，卻是兩個人在cosplay老虎。

此刻，讀者心中浮現出萬匹小羊駝。

這段就是運用虛驚一場，來製造反轉劇情。

那麼問題來了，虛驚一場的意義何在？

它的意義是為了滿足讀者的安全需求，這是馬斯洛五大需求之一。

那為啥要滿足讀者的安全需求？

因為安全需求被滿足之後，讀者會分泌多巴胺從而產生快感。

反轉的套路之六：不明真相。

那兩個人手裡各拿著一條五股叉，見了武松，吃一驚道：「你那人吃了忽律心、豹子肝、獅子腿，膽倒包著身軀，如何敢獨自一個，昏黑將夜，又沒器械，走過岡子來!不知你是人是鬼？」武松道：「你兩個是甚麼人？」

那個人道：「我們是本處獵戶。」武松道：「你們上嶺來做甚麼？」兩個獵戶失驚道：「你兀自不知哩!如今景陽岡上，有一隻極大的大蟲，夜夜出來傷人。只我們獵戶，也折了七八個；過往客人，不記其數，都被這畜生吃了。

本縣知縣著落當鄉里正和我們獵戶人等捕捉。那業畜勢大難近，誰敢向前!我們為他，正不知吃了多少限棒，只捉他不得!今夜又該我們兩個捕獵，和十數個鄉夫在此，上上下下，放了窩弓葯箭等他。正在這里埋伏，卻見你大剌剌地從岡子上走將下來，我兩個吃了一驚。

你卻正是甚人?曾見大蟲么？」武松道：「我是清河縣人氏，姓武，排行第二。卻才岡子上亂樹林邊，正撞見那大蟲，被我一頓拳腳打死了。」兩個獵戶聽得痴呆了，說道：「怕沒這話？」武松道：「你不信時，只看我身上兀自有血跡。」

兩個道：「怎地打來？」武松把那打大蟲的本事，再說了一遍。兩個獵戶聽了，又驚又喜，叫攏那十個鄉夫來。

這段就是運用獵戶們不明真相，來製造反轉劇情。

在這里，讀者和武松都知道老虎已經死翹翹了。然而作者又特意安排了兩個不知道老虎已死的獵戶出來渲染景陽岡危險，老虎凶惡，眾人皆膽寒，以此來烘托武松的勇武。

兩個獵戶cosplay老虎，夜裡蹲在草叢中期待著大老虎。結果老虎沒來，卻迎來一個人大剌剌獨自走過山岡。

---------

伯格森核 心：觀眾的期待被直接的落實。

觀眾期待獵戶被武松打虎的事跡震驚，結果作者寫兩個獵戶聽得痴呆了。觀眾的期待被直接落實。

陳佩斯核心：喜劇都有一個悲情的內核。

這兩個獵戶很悲情。因為一直沒有捕殺到老虎，所以白天挨縣令的板子，屁股都快打殘了。晚上還要cosplay老虎，蹲坑狩獵。

即使是灌水，也要有技巧的灌水。讓讀者笑一笑，讀者老爺也會體恤到作者的心意。

反轉套路之七：水落石出。

只見這十個鄉夫，都拿著鋼叉、踏弩、刀、槍，隨即攏來。武松問道：「他們

眾人，如何不隨著你兩個上山？」獵戶道：「便是那畜生利害，他們如何敢上來？」

一夥十數個人，都在面前。兩個獵戶把武松打殺大蟲的事，說向眾人，眾人都不肯

信。武松道：「你眾人不信時，我和你去看便了。」眾人身邊都有火刀、火石、隨

即發出火來，點起五七個火把。眾人都跟著武松，一同再上岡子來，看見那大蟲做

一堆兒死在那裡。眾人見了大喜，先叫一個去報知本縣里正並該管上戶。這里五七

個鄉夫，自把大蟲縛了，抬下岡子來。

這段就是運用水落石出，來製造反轉劇情。

獵戶們開始時，不信武松一人能擊斃老虎。當真相水落石出時，眾獵戶皆驚喜不已。

這樣的反轉情節，在好萊塢電影中經常出現。觀眾已經知道真相，但電影中其它角色卻不肯相信。

這時觀眾就會陷入一種叫做「皈依者狂熱」中，十分急於為真相作見證。從而與影片中的主角同呼吸共命運，大大提升觀影的代入感。這種緊張感，也會令觀眾身體里會分泌內啡肽，讓觀眾產生快感。

當真相水落石出時，觀眾的「皈依者狂熱」被瞬間釋放掉，體內開始分泌多巴胺，令觀眾再次感受一波快感。

反轉技巧能使我們更好的抓住人心。

反轉套路之八：高風亮節。

上廳下眾多人等都驚的呆了，知縣就廳上賜了幾杯酒，將出上戶湊的賞賜錢一千貫，給與武松。

武松稟道：「小人托賴相公的福蔭，偶然僥幸，打死了這個大蟲，非小人之能，如何敢受賞賜?小人聞知這眾獵戶，因這個大蟲，受了相公責罰，何不就把這一千貫給散與眾人去用？」知縣道：「既是如此，任從壯士。」

武松就把這賞錢，在廳上散與眾人獵戶。

這段就是運用高風亮節，來製造反轉劇情。

其意義是為了滿足讀者的尊重需求，分泌多巴胺，從而產生快感。

反轉套路之九：事與願違。

知縣見他忠厚仁德，有心要抬舉他，便道：

「雖你原是清河縣人氏，與我這陽谷縣只在咫尺。我今日就參你在本縣做個都頭如何？」武松跪謝道：「若蒙恩相抬舉，小人終身受賜。」

知縣隨即喚押司立了文案，當日便參武松做了步兵都頭。眾上戶都來與武松作賀慶喜，連連吃了三五日酒。

武松自心中想道：「我本要回清河縣去看望哥哥，誰想倒來做了陽谷縣都頭。」自此上官見愛，鄉里聞名。

這段就是運用事與願違，來製造反轉劇情。

事與願違的意義何在？

它的意義是遵循香農資訊理論，製造小概率事件，從而增多信息量。

咱們看武松那句話：「我本要回清河縣去看望哥哥，誰想倒來做了陽谷縣都頭。」

「誰想」就是誰也沒想到的意思，妥妥的小概率事件，其承載的信息量是非常多的。

那麼增多信息量的意義又何在？

小說是一種信息產品，它蘊涵的信息量越多，就說明它越物有所值。

而且在信息角度上看，人類就是一種嗜好信息的生物。

因此，誰的作品內含有的信息量越多，誰的作品就越受人類讀者的歡迎。

反轉套路之十：出其不意。

又過了三二日，那一日，武松走出縣前來閑玩，只聽得背後一個人叫聲：「武都頭，你今日發跡了，如何不看覷我則個？」武松回過頭來看了，叫聲：「阿呀!你如何卻在這里？」

這段就是運用出其不意，來製造反轉劇情。

這也是一種直男式反轉，任何時候都能用。

在好萊塢電影里，一般會讓角色們在海邊度假，天藍碧海，打情罵俏。突然間就外星人入侵，或者海底怪獸登陸，殺得血流漂杵，七葷八素。

出其不意的意義何在？

它的意義是為了製造一個安全需求。

它不是為了滿足安全需求，而是製造一個安全需求，等著被滿足。

這種套路用到篇章末尾，會成為一個懸念，促使讀者為了滿足安全需求，而去看下一章。

我們發現《水滸傳》第二十二回，在這一章里作者連續運用了十個反轉套路：

黑白顛倒、先抑後揚、一意孤行、化險為夷、虛驚一場、不明真相、水落石出、高風亮節、事與願違、出其不意。

這樣高質量，高密度的反轉設定，在現代小說中是不多見的。

《水滸傳》不愧是古典名著，白話文章回體長篇小說的定鼎之作，網路小說的直系祖宗之一，絕非浪得虛名！

Ⅵ 《水滸傳》書評怎麼寫

寫作思路及要點：參考著名人物書評寫作。

正文：

1、哥倫比亞大學中國文學名譽教授夏志清：「與《三國演義》相比，《水滸》至少在兩個主要方面發展了中國的小說藝術，其一，它大量採用了現代讀者仍喜聞樂道的白話文體。

其二，它在塑造人物、鋪陳故事時，能不為史實所囿。」「《水滸》以真實的日常生活為背景，寫了不少江湖豪傑的故事，比《三國演義》的確具有更生動的現實主義特色。」

2、近代文學家魯迅：「『俠』字漸消，強盜起了，但也是俠之流，他們的旗幟是『替天行道'。他們所反對的是奸臣，不是天子，他們所打劫的是平民，不是將相。

李逵劫法場時，掄起板斧來排頭砍去，而所砍的是看客。一部《水滸》，說得很分明：因為不反對天子，所以大軍一到，便受招安，替國家打別的強盜——不『替天行道』的強盜去了。終於是奴才。」

3、美國作家賽珍珠：（《水滸傳》是）「中國生活偉大的社會文獻」。

4、阿根廷作家博爾赫斯：（《水滸傳》的情節有）「史詩般的廣闊」。

5、法國作家勒·克萊齊奧：（《水滸傳》）「記錄了那個遙遠年代人的基本生存狀態」。

Ⅶ 水滸傳怎麼寫

作為文學形象，宋江是整部小說中最豐滿、最立體、最復雜、最有藝術魅力的一個人。宋江的性格是在說話人的描述中逐漸豐富起來的。魯迅《中國小說史略》曾引元人陳泰《所安遺集·補遺》中《江南曲序》，雲其「童艸時，聞長老言宋江事」，「宋之為人，勇悍狂狹」。《水滸傳》成書過程中，又結合雜劇戲曲的刻劃，對其人其事進行了全面「包裝」。宋江是《水滸傳》里邊名號最多的一個，宋江的綽號有四個。一出場就介紹了宋江的三個綽號，這三個綽號實際上就是介紹了宋江的三個性格特點：一個是黑宋江，因為他長得面黑，身體比較矮，這是就他的形體來講的，並不是如林沖、關勝等人英武挺拔，也不如吳用、公孫勝等人那樣溫文爾雅文質彬彬，他長的其貌不揚。第二個是孝義黑三郎，講的是他對待父母，講究孝道，他的孝道貫穿到了他的思想當中，成為他思想的一個部分，並且是他的思想的一個很重要的支撐點；第三個是及時雨，講的是他仗義疏財，扶危濟困，這在後面他陸續和弟兄們交往中能夠看得出來，在這一點上他做得到位。這三個綽號實際上重點介紹了宋江平時的為人和喜好，而且都是正常工作之外的表現，比如「愛習槍棒」、「 揮金似土」、「 排難解紛」、「 扶人之困」等等，這些好處多都具有一些江湖上的感覺，在民間宋江是一個喜歡做好事、願意做好事的熱心人，無論是在家庭倫理上還是在社會關系中他以自己的作為贏得了大家普遍的認可。還有從「潯陽樓宋江吟反詩」可以看出宋江有謀略，有志向，不滿足於現狀。
宋江的形象一直不能討好。《容與堂刻本水滸傳》沙彌懷林述語有「若夫宋江者，逢人便拜，見人便哭，自稱曰『小吏小吏』，或招曰『罪人罪人』，的是假道學真強盜也，然能以此收拾人心，亦非無用人也。當時若使之為相，雖不敢曰休休一個臣，亦必能以人事君，有可觀者也。」金聖嘆則認定作者「痛恨宋江奸詐」，他也認為「宋江是純用術數去籠絡人」，所以「時遷、宋江是一流人」，在一百單八人中「定考下下」。但大多數人不喜歡宋江，是因為他一直是梁山好漢中的主降派，並最終導致了起義軍和他自己的悲劇命運。

Ⅷ 關於水滸傳人物的網路小說 求完本的 好看的 電視劇也可以 只要關於水滸的

夢回水滸 冰若瞳著
夢回水泊梁山
纂水滸。賊三國。

電視劇的話 現在就在播新水滸
山東台
網是搜也有。