成為網路小說作家要注意什麼

1. 想寫網路小說，新人需注意什麼

1，注意錯別字不要太多，會讓讀者反感
2，當然是注重故事情節了
3，書名 我是這么覺得，我看書都是看書名吸引人才看的
4，先想好當然最好了，如果沒想好就寫最起碼也得想好故事大綱，然後再一點一點的填補細節
5，如果你覺得自己寫的夠快，存不存稿的無所謂，主要是上傳的時候最好別斷更
6，我不知道你說得大神是什麼
7，不用太注重這個，如果寫的好肯定會受大家歡迎的，寫的不好靠搞好關系也沒用
8，我覺得就是起點中文網，那個網站比較大
9，剛開始寫先別考慮賺錢，因為那樣會讓你寫的東西質量變差，還是先考慮你的小說的情節吧
10，提醒一下，我打了這么多字，該給我分了，O(∩_∩)O~

2. 當個網路文學作家需要什麼具備什麼技能

我 覺得 當 一 個 網 絡 文學 作 家 最 重要 應 該 是 興 趣 ，還 要 能耐 得 住寂 寞 ， 喜 歡寫 作 充滿 激 情，才能 寫 出好的作品。 其 次就 要 具 有一定的閱 讀量 ， 積 累大 量 的素 材 ， 腦 容 量 才 能 夠用 。 平 時可以 去起 點小 說 看 看 ， 現 在什麼樣的 題材與 類 型 的 網路小說 是讀者比較喜 歡 的 ， 總 結 大 神的 文筆 與自 己 的 文筆 結 合， 在 故 事里 邏 輯和情 節推動的 脈 絡 清晰 ， 做 到層層 遞進、一波三 折 。 自成 體系 風 格 ， 擁 有 語言 吸引 力，吸 引 讀 者。最 後嘛 就是 要堅持 ，因 為 這是一 個 漫 長 的過 程 ， 不 可 能 一開 始就 成為 寫作大神。加 油 ~

3. 寫網路小說需要注意的問題

作者必讀資料大全
作家十二戒
一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長.要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
七，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠.」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終.」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。
換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現.文章必須給人中立，冷酷的感覺.而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。
「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」
「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」
這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。

——評寫作之得失評寫作之得失
第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。
因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。
所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。
這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。
去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說.本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。
哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山 這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。
還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY.軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
第五架空與軍事，純軍事的書不會有太多人喜歡看，由頭打仗打到尾，有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大，因為我們對現實杜會不滿，所以不要弄錯，主角在這架空書中反而無足輕重，像商業三國，他的YY在於青洲強大，而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點.所以架空之書最忌就是老圍著主角轉，應以一切的手法去描寫人民生活的改善，軍事的強大，人民的自毫感，這些才是賣點.還有民生、政治、科技、外交、軍事等等等，不要只在軍事上YY，我們更喜歡看到人民的生活如何改善，如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面，一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。
而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。
第六，最重要的一點『品味』，不要去跟風，什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺，修仙流行寫修仙，三國流行寫三國，現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
創作啊創作，所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心，不要受到言論影響，但是要知道讀者喜歡看什幺，而不是自己想寫什幺寫什幺。
老作者都會感受到，雖然如此才會有市場，但是也不能完全應讀者的所求，那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。
有如晝家一樣，與藝術接觸得多了，自然對美有自己的品味，而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了，單一就滿足不了所求。
所以有品味的人才能寫得出好作品，而要有品味就必須得讀萬卷書，現在是網路的世界，而這萬卷書的意義可廣了，不是單一指中國歷史，更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史），也不只是中國政治，而世界政治，很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣，變聰明，作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。
所以增加自己的視野與觀點，要不然別人做到你做不到，你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬，而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。
品味，只有讀過很多小說的人才會擁有，是對書好壞的分柝，老讀者都明白在下所言，開始的時候什幺書都好看，漸漸地開始變得挑食，嘿！而只有這樣的人才能寫得出好書。
最後一點，身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；，我們不是神，我們做不到現實，但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。
綱上四年寫書經驗任由轉載——文之初始文之初始此文針對架空之外的小說.小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。
不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。
當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭.小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。
沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧。
因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。
比如這種最下層的手法：『妖精： AT 15 DC 20 MV 30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。
更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。
小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。
但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。

4. 寫網路小說要注意什麼

請去這個網站看一看，裡面有很多關於小說方面的技巧和注意點
後院中文網

網路小說創作技巧（長篇幅）
無論用文字、還是用顏料、還是用其它媒介所「虛構」的一切，只有被「真實」之光照亮，才算得上藝術。――可是他忽略了一點，就是如果人類的精神萎縮到不再需要那種真誠的、發自肺腑的、以虛構的方式使他的精神意志得到陶冶和激勵的優秀藝術作品，如果人類不再幻想一種比現在的生活更為美好的生活，那麼奧斯維辛還會再來。四、小說的人物：人物，是小說藝術中很重要的一個元素。當然由於小說的多樣性，在某些小說家的作品中，根本就沒有人物，這也是可能的。或許有人會這樣質疑：「小說為什麼總是要寫到人？」是的，我也並不以為每篇小說都一定要寫到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在經過思考之後還是覺得，無論任何形式的藝術，無論寫不寫到人，它最終所表達的都是與人有關的一切。我們不可能虛構出一個處在我們（人）的觀察和思維能力之外的東西，比如我們在虛構外星人的模樣時，往往會以我們的模樣作為參照。文學作品中之所以會出現外星人或者非人的東西，都是源於我們人要對自身進行解釋和探討的目的。這也就說明了大量的小說直接以人為研究對象、直接描寫人的生活、直接講述人的故事，是很正常的。小說中的人，就是這里所說的「人物」。

在一本以虛構為主要特徵的小說中，人物當然也是虛構的。那些被我們津津樂道的人物，比如林黛玉、薛寶釵，只是曹雪芹筆下虛構出來的人物。我們可以說林黛玉、薛寶釵的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛寶釵，卻並不等同於她們的原型。她們永遠只是生活在《紅樓夢》中的人物，離開了《紅樓夢》，她們就什麼也不是了。這大概就是小說家特有的權力吧――小說家有權從他的生活中采擷眾多活生生的原型，以塑造他小說中的人物，而不被追究捏造和誣陷的責任。如果明確了這一點，我想就沒有必要在小說的前面加上「本小說純屬虛構，請勿對號入座」之類的告示了。這個看似蠻橫無理的權力，是小說這個藝術形式本身所賦予小說家的。因為小說的真正來源應該是現實生活，或者與現實生活相關聯的事物。而要使人物「活」起來，對人物的動作、內心活動、對話（包括獨白）和與別的人物之間的關系的刻畫，則是必不可少的。這些大概有經驗的小說家都能夠做到的。現在的問題是，小說家花那麼大的精力去刻畫人物，到底是為了什麼？是什麼樣的動力促使小說家去刻畫這種類型的人物，而不是那種類型？他想通過這些虛構的人物表達什麼樣的對生活的看法？這些，是由小說家本人的志趣、愛好和他的思想、藝術觀等等決定的。有多少種小說家，就有多少種人物。有多少種小說家，就會有多少種人物的命運。

對不同人物的處理、以及對同一種人物不同命運的處理，就是判別小說家優秀與否的關鍵之處在今天這個強調技術化的時代，以我所看到的大多數小說家而言，他們也許更多的是關注小說的敘述方式，而不是小說中的人物刻畫。這與20世紀的小說風尚有關系，小說觀念的不斷革新大大地破壞了小說家對於塑造完滿人物形象的雅興。在人們大談福克納和喬伊斯的「意識流」的同時，我們是不是也要去關心一下他們曾經塑造過的昆丁、布盧姆等等小說人物?——

所謂的意識流，正是這些小說人物的意識流。五、小說的故事和情節：小說的基本功能在於「敘事」。假如說「小說的題材」是指小說中的那些「事」，是一個靜止的概念的話；那麼「小說的故事」和「小說的情節」，則是與「敘」有關的兩個處於運動之中的概念。這三個概念（題材、故事和情節），是用光線從不同角度射向「小說」而產生的三個不同的投影罷了。一個創作激情十分旺盛的小說家，他大概不會詳細研究這些概念的區別。他運用他多年來的創作和閱讀經驗，就能寫出像樣的小說。這是小說家的本能吧。憑本能創作，就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣，是一種很自然的過程。如果斤斤計較於小說的各個概念之間的區別，恐怕反而會使小說家喪失創造的能力；就像成語「邯鄲學步」的那個人，最終步沒學成，只能爬著回家。我要不是在寫分析小說的文章，我恐怕也不會刻意去思考小說的那些模模糊糊的概念的具體所指，當然我這是在為自己辯護了。據英國的E?M?福斯特――此人寫過《印度之行》等小說、發表過著名的演講《小說面面觀》――所雲，「故事」是指「按照時間順序來敘事」，而「情節」則是指「在按照時間順序敘事的前提下，強調事件之間的因果關系」。

通俗地說，「故事」是指小說中的人物在經歷了一件事之後，又經歷了另一件事。比如《水滸傳》中，先是西門慶和潘金蓮通姦，然後是潘金蓮葯死了武大郎，然後是武松殺了潘金蓮，然後武松又殺了西門慶。而「情節」則似乎是指，小說中的人物在經歷了一件事之後，為什麼會經歷另一件事。或者說，一件事與另一件事之間，有什麼必然或者偶然的聯系。西門慶為什麼會與潘金蓮勾搭成奸？西門慶是個花花公子這且不談，那潘金蓮也不是個什麼好人。潘金蓮為什麼要葯死武大郎？自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松為什麼會殺了潘金蓮和西門慶，而不是把這兩個壞人押送官府？是因為潘金蓮和西門慶殺了他的哥哥，再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的漢子，再說官府也不是個什麼好東西。人們常說，一部小說很有意思。這句話大概是指小說的故事很新穎、很獨特、很曲折迷人，以及小說的情節很生動、很耐人尋味、很感人、很深刻。過分強調故事的新奇、而忽略情節的深度和可信度的小說，可以參閱金庸等人的武俠小說。而太忽視故事的構造、一味在情節的邏輯里繞圈子的小說，則可參閱20世紀的某些觀點偏激的現代派小說。話說回來，實際上，世界上並不存在最理想的小說創作方法和最理想的、最完美的小說。因為世界上並不是只有兩個人：一個作者和一個讀者，在這兩個人之間可以商量出一個有關「故事」和「情節」的最佳設計方案。六、小說的細節：小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物，包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。

心理，當然是指人物的心理。在一個很偶然的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：「我對『細節』這個詞感到很厭倦了！」沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法迴避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以只包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對「物」的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。由於細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麼長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。在一些能力較差的小說家那裡，片面追求小說的長度，成了一種通病。彷彿不長，他們本人作為小說家的存在就會發生疑問似的。為了增加長度，他們拚命往小說里塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的「通俗小說」，基本都是這樣的創作心態。細節的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。從內心說，我也能理解那些「通俗小說」的作者，大家都是人，都有坑人的願望吧。

拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，只要讀者捨得，那也未嘗不可。孔聖人說「吾日三省吾身」，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。

有意義的動作描寫

人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力——威廉?塔玻利
當我第一次寫作時，我認真地接受了一位朋友關於寫作的建議，他強調人物的動作對故事的發展起著重要作用。但在那種平靜的場景中，當小說中的人物在交談和聆聽的時候，我就有了麻煩。我錯誤地認為在這里只要用一些簡潔的「動作」詞語就足夠了。因此在我的場景描寫中充斥了「他點頭」，「她聳了聳肩」，「他起來」，「坐下來」，或「蹺起二郎腿」這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對白時所用的「動作」，我把「有意義的動作描寫」誤認作寫單一的「動作」。由於這些可有可無的詞語大量充斥其中，我的手稿不得不報廢。時間和一些有關小說寫作的研討會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什麼兩樣，都是小說的大敵。我終於明白，當人的活動與情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的動作，這是人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。我來給你們舉個例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，「有幾件事還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋是誰的？還有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱子上的呢？」卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里。卡拉瑟斯站起來，「也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。」他向門口走去。「他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我們很快就能查明事實真相的。」他離開了辦公室。這個場景缺乏戲劇效果，這些枯燥無味的動詞：看、聳肩、放、站、走和離開，沒有一個描寫到意圖、態度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。

再看一看，當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時，場景就立刻變得充滿活力了。霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品：「有幾件事實還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋子是誰的？還有這把劣質的鑰匙，它究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱上的呢？」他把它們塞到抽屜里，「砰」地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯微笑地站起來，拍了拍霍金斯的肩膀。「也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實真相。」他信步走出辦公室。現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。

下面這個例子，是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。「快點，約翰尼，我們進去。」比利說。約翰尼看著他，「我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。」「啊噢！根本就沒有什麼幽靈，那都是嚇唬人的話。」比利走上門廊。約翰尼跟在後面。在他剛到達前門的時候，他聽到一聲尖叫，立刻轉身就跑。這兒又出現了一些沒有色彩的動詞：說、看、走、跟、到達、聽見和轉身。這個對白的目的是想讓我們知道，比利用激將法鼓動約翰尼進一幢鬧鬼的房子。但是對話沒有涉及到姿勢.現在，就讓這些動作來傳達態度、姿勢和表情，使場景活躍起來。「快點，約翰尼，我們進去。」比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白，甚至說話聲都在顫抖。「我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。」「啊噢，根本就沒有什麼幽靈，那些都是嚇唬人的話。」比利大搖大擺地走上台階，他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩後掃了一眼，終於又往前挪了挪。他強裝大膽，卻在前門不停地發抖。這時候，他聽到了一聲尖叫，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下台階，沖出了大門。現在這個場景就有了恐怖的基調，並給這個小小的場景賦予了生命，中心意思也非常明確。在這兩個例子中，對白全部沒有改變，而只是動作的描寫有了變化。也正是這些經過改動後的動作描寫才幫助讀者更好地理解這些場景。作為一次寫作練習，你們可以試著在同樣的兩種場景中加人有意義的動作描寫，而不改變對白。比如，你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感，或是比利和約翰尼之間的冒險感，而不是恐懼感。

文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。比如這種最下層的手法：『妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。因此，例一個比較簡單的地點，描述一下，然後合理地安排主角配角出場，地名與人名不要出現太多，弄得讀者眼花，好的作者是以淺入深。

文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

——主角主角想要使得主角富有個性，那幺主角的性格就不能跟風，這對於有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易，因為他們見過人生百態。但是對於一些比較自閉的人來說，就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點，那就是世界上沒有完美的人，如果在小說中出現完美的主角，那幺對一名作者來說，就是失敗。讀者都擁有一些缺點，比如不受歡迎，因此他們會代入小說中以尋求一種安慰，那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴，這是基於市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要，只要做到將主角寫得像個人，有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等，這樣取信度低，而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說，完美的主角就是失敗，那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了，這種事剛開始還好，但此類書一多，就使得讀者們厭倦，因此主角就失去了性格感。因此，盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上，太過完美的主角，不會有太多的真實感與存在感，那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是，這類主角出現太多了。特別是英俊，很多作者認為英俊是一切，但並不是這樣子的，打個比方，有些人想必看過一些女生漫晝，百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛，而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言，這漫畫中的女主角沒有事作啊？每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生，妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎？這種男人會看上這種女人嗎？可能本人是男人，因此無法了解女人的心情，所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩，這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點，而這種優點又被一名富家女子發現了，而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中，彼男彼女的故事就比較吸引我，因為裡面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力，讀者們都是在看這種不一樣的人物。

接下來談到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。

運氣方面就不多說了，所謂無巧不成書，因此沒有作者會例外給主角安排奇遇，本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯，因為這描述起來也沒有太大的困難，雖有技巧方面可以礸研，但本人沒興趣多說。但是只有一點，看過那幺多書，我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標准。醜陋嘛~！這對作者的要求比較高。輪到力量了，還是一句話，不要寫成完美，這與智能是相對的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有，但絕對不要是主角，那樣的書太多太多了，現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品，很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉！第一，還是老話，此類作品太多了。第二，你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能，非得將主角寫得完美，特別到極點不可，又不學學魔盜的作者，瑞博說實在的魔力幾乎等於零，但他有一個好的老師，將他教育得極之聰明，他看起來像魔武雙修，但是其實全是騙人的，他的力量完全來自道具。對！每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢，但是好的作者不會給予主角太多的東西，因為這樣限制了他們的發揮。比如，數字生命中的主角，他除了在電子計算領域出色之外，完完全全是一名技術人員的角色，其中商人角色十分淡。而主角不會武功，不會魔法，更沒有超能力，還遇到過幾次暗殺。

但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功，又學魔法，再跟修真拉上關系，好嘛！我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊，其它完全完全平庸，這對好的作者來說就足夠有餘，因為他們善於靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如，重生傳說，主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史，這還不足夠嗎？對作者而言，足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說，還去學武功，練內力。我去~~！智能，這方面對作者來說要求是最高的，要怎樣才能使描述出主角的智能，那隻有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高，學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，隨波流之一代軍師就是智能型的代表，智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角，更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆，敢寫的人不多。一部好書，最大的特點就是作者的神秘感，主角有一個驚人的秘密，但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所謂的以誠相待。這是屁話，在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密，就算再親近的女友都不行。

本人之所以那幺喜歡『棋魂』，那是因為左為的存在是主角一人的秘密，沒有任何人知道，別人只能猜測，猜不出來或者猜錯，這才是賣點。因此不要受到肥皂劇的影響，照搬肥皂劇的劇情，那是極不理智的，要想一想，如果我真有這個秘密那幺我會不會對人說，說了之後又會發生什幺後果。——戀情戀情很多的作者喜歡將主角配上一個美女，或者多個美女，這種作者很多，多了起來每個主角都千篇一率。太多太多的書中，主角都太容易付出感情了，使本人不明白那些作者到底談過戀愛沒有。這世上有很多種人，其有一種人沒有任何的貞操，其本上像那些白痴女一樣，只要是英俊的就無條件愛上，而且倒貼金錢，簡稱養小白臉。雖然男女有別，男人養女人是天經地義，但是那些書中的主角給人的感覺就是他們的感情太多一文不值，見一個愛一個，只要是漂亮的就上。天啊！你們到底知不知道一見鍾情這事很少多發生，如果女生只要是酒亮就愛上對方，那幺電視上那些美女都夠你們愛的。崇拜明星，看別人的外表，這不是愛啊！這是迷戀，迷戀一個人不可能深到對她付出所有，至少在生死關頭之上不會與她共患難。但真愛的確是無私的，愛上一個人不會只看她的外表，愛上一個是愛上那人的氣質與性格。一個性格暴躁，滿口粗言亂語的女生，長得十分酒亮，你會愛上她嗎？很好！很多主角都是賤骨頭，不合理地愛上了，而且像是被虐待狂，任打任罵，任敲任詐。看到這種書，本人就唉氣，難道現今中國男女地位巳差到如此程度？每個男生都像發情的公貓？好吧。來談談本人戀愛的經過，在中學有一名女生我很喜歡，她長得十分平凡，不像電影明星那樣美麗，但是她並不帶眼鏡，長著一頭的長發，經常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書。她在班上沒有任何的敵人，對每個人都非常好。在班上還有一名女生，她那時就巳半工半讀，只一名模特兒，此人眼光甚高，男人在她眼中一文不值。我對這個女生十分反感，相處久了，她那漂亮、用金錢堆起來的臉蛋有如醜陋的魔女，虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生，因為她的氣質，她的性格都給予我好感，這是長達三年同班同學所積累下來的感覺。在班上有一名班長，長得十分斯文，家中貧窮，父親不知道在哪，母親很幸苦地供他讀書。

5. 入坑全職網路小說作家，需要哪些要求和建議

相信很多朋友是比較喜歡看網路小說的，於是便萌生了這種想法，自己就想要全職當一名網路小說作家，那麼有了這樣的想法，應該要對自己有哪些的要求？如何才能調整好自身的狀態，才能夠成為一名合格的網路作家？今天小編就和大家詳細聊一聊網路作家應該要有哪些能力。

最後小編想說的是我們如果真的要成為全職網路小說作家，更要把自己的身份調整好，要站在讀者的角度想問題，考慮讀者喜歡什麼，分析自己的作品主要針對的是哪些人群，從而能夠寫出符合當下環境的作品，能夠讓自己的小說比較滿意，得到大家的關注，這就可以讓自己慢慢打出知名度。

6. 我想成為網路小說作家，請問我該怎麼做

從一個最新最新的入站作者，到一個近乎於神的名家天王，能保證寫一本紅一本，這裡面至少有三道坎。

第一個，是簽約並完成一部作品。

沒有簽約的作者，有很多非常值得尊重的，比如ftp等一批堅持寫作的老作者，比如未簽約前的《魔法門世界》，比如《CS-邊城浪子》，比如《傳奇3D》……這樣的例子很多，17K做了奮發圖強榜（名字暫定），為的是啥，讓那些因為各種原因不願簽約，沒能簽約的作品，仍然能出現在讀者眼前。寫作是個很辛苦的活，我一直很敬重那些不求名利，堅持寫作的作者。這個榜單，可能會換個名字，但會一直存在著。

沒有網站的推薦，商業化的道路實在是很難走。

所以如果要准備靠網路寫作賺錢，首先要邁過的坎，就是簽約。

第一，是喜歡簽字數多的書。當我第一次看到《邊城浪子》的時候，作為一個古迷，確實有熱淚盈眶的感覺。這本書輾轉了幾個網站，讀者非常忠誠，但是因為各種原因，一直被埋沒。我開始做編輯的時候，曾經聽老闆說過這樣一句話：世上多少好書，都被編輯埋沒了。這是一直在我耳邊敲響的警鍾。誠然，現在各網站編輯的權力確實非常大，喜歡的書就簽，不喜歡的就不簽，很多編輯甚至從來不看書，只是看看數據，就決定簽什麼書。每每念起老闆的這句話，心裡總是感覺特別的愧疚，看到那些默默無聞堅持寫作的作者，總是感覺自己做的不到位，沒有盡心盡力。在17K推薦機會還有的情況下，我們願意在首頁推出更多的公眾作品，而那些堅持寫作的作者，我們也願意提供各種機會，盡可能的給他們一點幫助。

第二，是喜歡簽已有全本作品的作者的書。網路寫作，不確定性太多，如果簽約一部作品，最後卻沒有寫完，實在是感覺很遺憾。

很多新作者，有著非常強的構思，簡捷流暢的文筆，但是缺乏對大局的掌控力，書的情節到了最後，恐怕連自己都不知道在寫什麼了。

大局的掌控力，不經過幾十萬字的磨練，是很難集聚出來的。

這一點，我曾與不少的作者談過。大部分書，都是幾萬字的時候，就簽約了。雖然有大綱，但寫作的人都很難能堅持按照大綱的想法來寫。這一點，酒徒堪稱楷模，他的大綱非常完整，並且很敬業的進行寫作。

作者在簽約以後，開始階段，大都能進行非常快速的寫作，直到遇到第一個瓶頸。

這瓶頸大致在寫作的第三個月，字數在30-50萬的時候，很多作者可能忽然感覺不知道怎麼寫好了。因為各種各樣的事，面臨著無字可寫的地步。很早之前在別的網站工作的時候，我曾經簽過一個作者，寫《格鬥狂想》的鉛筆刀。有一次，我半夜兩三點鍾的時候起來，看到他的Q還是亮的，他也是有工作的人，書到中期，寫的極為痛苦，經常幾個小時寫不出一個字。任何一個新人寫開頭，都是比較容易的，到了中間，就開始感覺有些吃力了，到了七八十萬字的時候是最困難的，虎頭蛇尾都算好的，拖字數，對話流，這幾年幾萬本書看下來，少有能善始善終的。而能過了這關口，並且有個善尾的作者，大都成功完成了升華。邁過了第一道坎，成為成名作者，甚至有很多一步登天，開始了職業化的寫作。

下面談一談簽約作者在遇到第一個坎的時候，比較適宜的做法。

一本書簽約了，總是有可取之處的。一本書為什麼簽下來，總得有個理由是不是？它的亮點在哪裡？為什麼會有那麼多的讀者喜歡？

很多作者自己都不清楚，為什麼我的書簽了，為什麼我的書火了。

所以在繼續往下寫的時候，極為容易忽視自己的長處，而去選擇了自己的短板。

很多書，開頭的訂閱可能會很高，但是到後面越來越少，大批的讀者流失，書也草草結束。而有些作者則堅持了下來，不但悟了，而且還成功轉型。

很多作者喜歡分析數據，其實在我看來，更應該分析的是自己的前半部作品。哪裡吸引讀者了，哪裡是自己的亮色。

編輯說起來，也不過是一個資深的讀者。會有失誤，也會有遺漏，我經常說：一個好編輯，不是說能發現所有的好書，這是上帝的事，不是編輯。只要他看上的書，能有很多讀者喜歡，那麼，他就是合格的。編輯在簽約的時候，大都是看過書的，作者不妨問問這本書的長處在哪裡，也可以多向讀者問一下，為什麼喜歡看這本書。

和讀者的交流，非常之重要。因為不是編輯去訂閱作者的書，而是讀者去訂閱的。一些資深的讀者，在看書的方面，擁有超過編輯的眼光，至於哪些讀者是資深讀者，這要靠作者自己去發掘了。

第一道坎，大致是這樣的，想進行商業化寫作的作者，先爭取簽約吧。網路寫作絕對不像想像的那麼簡單，否則這碗飯能吃的人就太多了。

從職業到職業-網路作者的三道坎（二）

在完成了第一部VIP作品後，作者會面臨兩個選擇，一個是開新書，一個是退隱江湖。退隱的作者，大都不靠碼字過活，所以我們就只討論要開新書的作者。

開新書，這是網路作者的第二道坎。

無數的神人在新書上遇到了坎，從而如流星一般劃過天空，只留下一部神作和一部開了頭，沒結尾的新作。

很多作者沒注意到這一點，空浪費了第一本書集聚的人氣。網路上叫的響的名字太少，很多人知道書，但是不知道作者。寫《紈絝子弟》的郝歪，是當年訂閱第一，人氣也第一的作者，但他的名聲並不響亮。《高手寂寞》的蘭帝魅晨，在第二部書上，也遇到了這道坎。寫《大亨傳說》的黯然銷魂，同樣也是當年我非常欣賞的作者，但在開新書上，也浪費了不少的人氣，本來有望沖到第一線，卻落下了。

在第二本書上，很多人草率了。其實能不能遇到第三道坎，並不重要，因為絕大多數人都被攔在了這一道坎前。

開新書，需要注意的有四點：

第一個，是老書的人氣如何傳遞到新書上。

第二個，新書如何操作

第三個，遇到瓶頸怎麼辦

第四個，是否跳槽

關於第一個問題，我的建議是：研究讀者群，不要貿然轉型。

（之前先說些題外話，關於作者成名和書籍的長度問題，比較粗略，以後會開專帖來談。）

網路寫作，更新換代極快，我把網路的一年，稱為一代。江山代有新人出，只見新人換舊人。

很多作者恐懼開新書，就把書寫到幾百萬字，拖上幾年是功夫。其實一本書最適合的連載長度，在6個月到1年之間。一般的作品，在120萬字上下比較合適，超紅的作品，200萬字也算比較長的了。當然，分作者類型不同，也不能一概而論。（我這里說的是大多數，特例也是有很多的，比如煙雨江南一部《褻瀆》寫了三年）對大多數作者來說，一年一部，兩年三部這樣的速度是最適合的。

時間太短了不容易集聚人氣，三個月內完結一部書，讀者還沒來得及轉化成忠誠讀者。

一本書，從發書到成為新書的人氣王引起眾多讀者的注意，一個月是免不了的。但這時候的讀者並不是很忠誠，也許你更新了就來，更慢了就跑了。

簽約之後，上完了網站的各種推薦，作品大約也已經過了20萬字，這是作品的發軔時期。

在這個速成也速朽的時代，20萬字並不足以讓讀者記住你。時間，起碼三個月的時間，既是書的壯年時期，也是爭取忠誠讀者喜歡最好的時機。

這期間，穩定的更新，與讀者的交流尤為重要，一旦斷了一兩個月，就很難再進入大成境界了。最後收尾的時候，可能也會有幾個月的時間，書本身吸引力的下降，進入尾聲，作品基本上就全靠忠誠讀者來捧了。

說到忠誠讀者，就不能不談轉型的問題。對作者來說，一本書紅了，有偶然的原因，也有必然的原因，有些作者是實力強悍，但有些作者是時勢造英雄。無論是怎樣紅起來的作者，既然紅了，那麼必然會有自己的讀者群。寫玄幻的作者，他的讀者未必喜歡讀歷史，寫仙俠的作者，他的讀者未必喜歡看競技。在第二道門坎前，我不建議作者大轉型。這一點雲天空是非常好的例子。

很多人只看到雲天空的紅，沒看到他是怎樣紅起來的。很多人只盯著他的短處，來比較自己的長處。我常說：每一個人，都有自己擅長的東西，這世界上最愚蠢的就是拿著自己的長處，來比著別人的短處。這樣的人，永遠不能成功。

在網游潮初熱的時候，雲天空寫了《幸運魔劍士》，第二本書，他寫了《夢幻現實》，這時候常年占據榜單的他，已經有了眾多的讀者，第三本，是惹很多人爭議的《邪神傳說》，邪神是一本轉型的書，從網游到玄幻異世界。這本書開頭，仍然沒脫網游的影子，但也正是這樣，《魔劍士》《夢幻現實》的讀者才跟著讀了下來。

雲天空真正的轉型，是《混也是一種生活》。這本書是我約稿的，裡面承載了雲天空的一點點夢想，他想寫自己的東西。毫無疑問，像血紅的《神魔》一樣，這本書雖然備受好評，但是人氣始終不夠高。

另一個作者，以前別人說他是架空歷史的雙璧之一。現在，他的地位仍舊鞏固。在《明》之後，《指南錄》奠定了酒徒架空歷史大家的地位，其讀者群已經非常固定而且異常的忠誠，對歷史的討論其深度，很多都達到了專家的深度。

讀者，永遠是作者最寶貴的財富，希望成功的作者，請重視讀者的聲音，想好了再轉型。

關於第二個問題，新書如何操作。我的建議是：選好題材，訂好提綱，估量好大致的情節，字數在40萬字以上（如果人氣高，可有擴充的情節，如果人氣不高，也不會浪費太多的時間和字數），先與編輯和自己的資深讀者交流。

與讀者的交流，可以聽取，決定權還是在自己手上。和編輯的交流，更多是出於推薦的安排，情節方面如無特別的敗筆，那麼這本書即便人氣不如第一本，也不會差太多，更多的是第二本比第一本還紅，這才是王道，當然，接近第三道坎就更近了一些。

關於第三個問題，遇到瓶頸我的建議：珍惜自己的筆名，無論多少，都給讀者一個交待。

開書草率，導致人氣不足。這時候很多人會勸作者太監，然後開一本新的作品。這可以省時省力，但大家有沒想過：書沒人氣，還來支持自己的，那是什麼樣的讀者？是自己真正的忠誠讀者。這批讀者是自己用上一本書的辛苦帶來的寶貴財富，就這樣舍棄了，是在毀壞自己第一本書的名聲。人的名聲，也是慢慢積累下來的。所以，要成神，就請善待自己的讀者，善待自己的每一本書，無論長短，把自己的書寫完，給讀者一個交待。

如果怕仆街，有王道的辦法，也可以採用一些霸道的辦法，比如蛤蟆的奪舍之功。如果新書仆了，就果斷的TJ，如果新書起來了，就放在自己的筆名下。不過這種辦法，在17K是行不通的，所以還是不推薦。小范圍的傳閱是可以的，這時候忠誠讀者的作用就顯現出來了。

每一個作者，都有自己的讀者，磨刀不誤砍柴功，多寫十幾萬字，肯定可以獲得更多。

關於第四個跳槽的問題，我的建議是：

1，先選好東家

這一點非常重要。各個網站的風格有不同，即便同是玄幻網站，17K與起點，逐浪，幻劍等兄弟網站的風格和取向還是有不同，有些中誠，持重，這是由開站以後《逆龍道》《塵緣》《混》《指南錄》等書吸引形成的讀者群決定的。所以有些書在17K可以火，在別的網站不行，有些書在17K不能火，在別的網站可以火起來。當然，現在隨著簽約作品的增多，網站的風格也呈現多樣化，很多原先不能起來的書，也有了穩定的讀者群。

說實話，無論是來17K，還是要去別的網站，讀者群構成這一點作者都需要注意，不妨先研究一下和自己同風格，同類型的書在網站的狀況，再決定動還是不動。

2，准備好精品

如果確信自己的作品在其他網站也能火，就必須開始准備精品了。准備跳槽的作者，推薦安排一般都是有的。在跳之前，盡力的拿下封推的機會，這樣風險會小很多。

我一直在說精品，其實精品是什麼？商品中有精品，文學中也有精品。真正的精品，是用心研究了讀者構成和網站風向，並認認真真的寫下來的作品。不是說跳槽了就可以隨便的拿一本書來糊弄，這是在毀自己的招牌，本來跳槽風險就大，不拿出起碼和老書持平的水平，是極為容易仆街的。這樣兩邊的讀者群都會失去了。

作者靠的是什麼？是讀者。

3，估量好自己的實力.

如非特別大的神，還是寫完第二部書再決定跳不跳。一本書，不足以讓絕大多數的作者成為真正封神，如果跳槽到別的網站，自己的忠誠讀者不足，極為容易失去自己的位置。

當然，社會鼓勵正常的流動，跳槽往往能獲得更為優渥的待遇，如果能正確的把握方向，會獲得更大的利益。我所寫的這些，不過是為了讓作者降低風險，能更穩妥的成功罷了。

從職業到職業-網路作者的三道坎（三）

這是專為有志向職業寫作發展的作者寫的。

在看下文之前，再次重申17K以及血酬個人對作者的忠告：絕對不建議作者在獲得穩定的收入之前，辭職或退學寫作。

網路作者，是一個全新的職業。在這個行業里，有早已經功成名就年薪百萬的血紅，也有無數個在碼字上耗費了光陰和金錢，但一無所獲的無名作者。

說起這個行業，我簡單描繪一下它的特點和前景，給那些剛入行的新人們做個介紹，也提個醒。

特點一，這是一個進入門檻非常低的行業。

只要你會寫字，有地方上網，那麼，你就可以成為一名網路作者。在網路上寫作的玄幻類作者，有幾十萬人，成功簽約並取得收入的也有萬人左右。在各個網站不斷的宣傳之下，很多人抱著淘金的想法，進入這個行業，成為了新血和網路文學發展的原動力。

2003年，某某月入過千啦！

2004年，某某月入過萬啦！

2005年，某某單月最高收入7萬啦！

2006年，某某和某某年收百萬啦！

非常振奮人心的口號，吸引著一批批充滿激情和鬥志的作者進入這個行業。06年一年，整個網路書站的入庫書籍翻了一倍，人氣的提升不知有多少。在越來越多的人關注這個行業的同時，也有更多的質疑聲音來自於深層的思考：虛火，透支，退潮……

特點二，收入構成是一個極端的金字塔。

作者在大批量的進入，而在未能取得足夠的收入維持自己的生活之後，很多人放棄了。每家書站太監的書都是絕大多數，即便是簽了VIP合約，太監的書也不在少數，翻一翻VIP書架，能堅持寫完的可能僅僅是三分之一。

我曾經戲言，現在的網路作者和運動員比較類似，一個是都吃青春飯，撈一票就走；一個是收入的極端不平衡。

成名的作者，確實可以年入百萬，訂閱最高的也確實可以達到2萬。整個網站的收入分配，傾向於高收入群體。高訂閱，高人氣，高稿酬，高獎勵，收入高的便越高，有更明顯的宣傳作用，但是大部分的VIP還是繼續慘淡經營。不是每一個人都可以成為血紅的，這一點，恰恰是大多數人所沒有注意到的。

特點三，更新換代極快，很少有常青樹。

說起網路作者，幾乎必談血紅，從2003年到現在，血紅是寫一本紅一本。但是更多的作者，是寫一本仆一本，紅一本，仆三本，然後就悄無聲息了。

真正的大神，是寫一本紅一本的，在網路上這樣的作者，不超過50個。

如果我們選取10萬名普通作者，選取5000名簽約作者，那麼我們就可以看到這個比例是怎麼樣的恐怖。

不能成為常青樹，就幾乎不能成為職業作者。

網路閱讀的前景，無疑是曲折，但異常光明的。

我對這一行業，有著十二萬分的信心。網路閱讀是一個趨勢，幻想文學，雖然存在著種種的問題和隱憂，但正逐漸完善著。靠碼字養家糊口，其實也並不難。只是很多人徘徊在門外，久久不得其法罷了。

假設，我是一個新人，我想成為一個職業作者，我該怎麼做呢？

第一，是成為一個專業的讀者。

這一點非常重要，非常重要。很多人是初來乍到，沒當過讀者，就成了作者，並且一本走紅，這是實力加運氣；第二本繼續走紅，這是天才。我講的是一般作者，那種天縱奇才不在其列。

一個人的腦袋始終是有限的，可能自己辛苦想出來的情節，卻異常的平庸。。因為網路上寫的實在是太多了。

如果沒有足夠的閱讀量，就很難跟的上網路的步子。如果不信，可以看看幾年前的書的風格和現在的流行，不僅僅是寫作技法的不同，口味輕重鹹淡也異常的很。

如是，為了成為一名自由的文字工作者，我把各大書站排行前200的書掃了一遍，發現自己的構思有些問題，於是開始調整。

在眾多的題材中，我偏向於都市類型的。那麼，我去各個書站看一下近期最熱的都市類作品是什麼，嗯，有的網站流行擦邊，比如《肉，並快樂著》，《欲，都裸露著》；有的書站流行深沉邪惡流，《蠱惑人心》《臉譜》；輕靈明快的，黑客流的《原始動力》，《魔法通行證》；流行寫實的，《混也是一種生活》《都市逍遙客》等等。

我發現我個人的風格是很憂郁的，於是，我選擇了《蠱惑人心》作為自己的標本。

然後，我開始研究這本書的紅火原因。

它為什麼火了呢？如果你看了作者的名字，就會恍然大悟。原來這個人是檀郎，他對都市文是很專長的，而且文筆也不錯，也有一定的生活閱歷。

我忽然發現我只有20歲，寫都市文閱歷還不夠，於是我決定放棄這本，轉寫都市異能。

我的范圍又縮小了一點，定在了都市異能上。至於如何選材，請參見血酬的另一個帖子（談創意的）。

在重新遴選了三五本特別紅火的都市異能書之後，我也開了新書，總字數定在了40萬之內。

在此，我完成了第二步，成為了一名作者。

在發書之前，我寫了6萬字，並且找了一些書友來看，他們給了一些意見。在我修改以後，我通過各種方式得到了編輯的聯系方式，並且向17K的郵箱投了稿。

很不幸，沒有通過審稿。但是編輯給了我一些意見，我決定置之不理。

我決定在幾個網站上發自己的書。

在每天更新4-5000字之後，我已經有了幾個書友，他們留言了，並且看的出來他們喜歡看我的書。於是我通過站內簡訊的方式聯系了他們，和他們聊了一下書的內容，於是我得到了一些忠誠的書友。

在5萬字的時候，各個網站上都可以申請推薦了。然後我試著申請了，很不幸，我又沒通過。

於是我有些動搖了，決定太監。

這是其中的一個結局，因為太監了以後，就只能開新書或者是離開這個圈子，所以我們不討論這種情況。

我通過了推薦，然後發現書友多了很多，我的群也滿員了，很多好友也開始為我出謀劃策了。

經過推薦，我的書簽約了，成為了VIP作者。然後的一切。。。。。各個網站的編輯都會和作者交流的，這里也就不啰嗦了。

推薦的機會很少，絕大多數的人是沒有推薦機會的。如果我沒有通過推薦，那麼，我會很快的把這本書壓縮一下情節，爭取在30萬字左右結束，然後分析一下自己仆街的原因。

編輯不賞識，讀者沒眼光。。。。。。。NO，NO這些原因都不能算，一個成功的人士，總是在自己身上找原因，怨天尤人可不行。

我重開了新書，把那些讀者都騷擾了一遍，終於，我很幸運的上了新書榜，因為寫作經驗的提高，也寫完了一本書，自信心膨脹。我堅持著每天更新5000字，中午12點和晚上8點各一次，很快，我的收藏數多了起來，書的人氣也多了起來。OK，我簽約了。

我以為自己一步登了天，比起那些沒簽約的書，起碼我的推薦機會多了很多，於是我開始碼字攢稿，等著上推薦。

我現在已經成功的完成了第三步，成為了一個VIP作者。

在此期間，我還幹了一件事，就是向出版社投了稿。

如果沒有走這一步，那麼，我會繼續全心全意在VIP上發展。只要有2000訂閱，那麼我只要不那麼奢侈，那麼我就可以保證基本生活。

於是，我准備職寫了。然後被血酬KO了。

這是笑話，第一本書，能有2000以上平均訂閱（大都需要上萬的收藏，至於這些書的數目多少，可參見各大書站的排行榜。另外需要說明的是：訂閱極為不穩定，平均2000的訂閱，大約需要最高2500-3000的訂閱才能做到，所以第一本書就職寫的人，實在是太危險了），是很不容易的。

當然，如果發生了另外兩件事情，那麼我基本可以確定：我離職業作者又近了一步。

第一，我出版了。

很多人不知道出版的行情，那麼，我就簡單的說一下吧。出版分兩種，簡體和繁體（主要在台灣銷售）。我們得感謝台灣的出版社，因為他們養起了「最多」的職業作者。說最多，並非是誇張。因為出版作者收入是相對穩定的（只是相對於電子版來說），每月幾千，上萬的收入，一本書即便是有6集，也足夠支撐半年的。

很多人成為職業作者，都是從出版開始的。雖然銷量不好，一樣會腰斬，但只要肯努力，一般作者都會混的不錯。雖然競爭激烈，起碼比網路版要容易一些。

當然，出版的潛規則還是有不少的，各個出版社的口味以及越來越多的作者湧入，越來越呈現萎縮態勢的出版市場，也為新人的職業化帶來了不少困難（這些問題，可能會開其他帖子說）。

不過，無論做什麼，都是有風險是不是？沒有人能隨隨便便成功，為什麼我總是把賺錢想成這么容易的事呢？

於是我一邊兼顧著網路版的更新（絕不能停，否則人氣就掉沒了），一邊辛苦的改稿准備出版。在此期間，我和出版編輯也聊過不少，對繁體的市場也有所了解。

簡體市場，基本上新人拿錢是很難的，大都是打個名氣或者滿足一下自己的願望，玄幻作者指著這個賺錢，不如早轉行寫言情，青春，都市，純歷史類的。

第二，我賣斷了。

很幸運，我被網站買斷了電子版（也有一些是全版的買斷）。價錢不高，但是作為一個新人，我也能取得一些收入，並且在經過幾個月的積累以後，我赫然發現自己的存摺上有了五位數。但很不幸，我變懶了。我喜歡這種自由的生活，每月交交稿子，就可以過的很快樂。

於是，我准備把稿子分包給槍手寫。然後，我被網站KO了。

當然，這是個笑話。在網路上，筆名是如生命一般珍貴的，我怎麼能輕易的毀掉呢？

但一本書無論如何，都是會完結的。雖然買斷讓我過了幾個月的安穩生活，但我總得考慮以後的事情是不是？

而且作為新人，我的寫作經驗還不足夠，後面的情節亂了，拖字數了，口水了，不精彩了。反正成績不好，我得自己先准備完結了，省的被網站的編輯踢屁股，兩邊的面子都不好看。

於是，我開始准備新書。

我先得找找編輯們寫的一些帖子和老作者的經驗談，平常也需要和他們溝通一下。我聽說血紅是三十個創意找出一個來寫，雲天空一個開頭寫上十幾次。我有些害怕，不過為了下一本更紅一些，我決定拼了……

最好的結果：

1第一本書簽約，而且是買斷。因為買斷的書，網站肯定會往死里推，否則虧本會被老闆罵；

2簽的是分成，但是有了各種推薦，甚至是封推的機會。

3我出版了，並且和出版社的編輯勾搭了一下，因為賣的好，甚至他們還約了我的新書。

4我的新書承繼了老書的人氣，並且更火。（開新書的問題可參見血酬的其他帖子）

中等的結果：

1第一本書簽約，沒有封推，不過好歹混了個強推，重推，有了幾千讀者，訂閱夠偶爾奢侈一下，養家糊口。。。。那絕對不可能。

2出版倒是有，不過是中介出的，價錢比較低，而且因為銷量不好，只出了四本，就腰斬了。

3全力碼新書。。。。。。或者等著仆街退市。

最壞的結果：

1，我沒有簽約，堅持寫。。。。。。。可能會寫完，也可能太監，誰知道么？

2，我太監了，我太監了，我太監了，我太監了。。。。

3，很不幸，我的出版掛了。

4，夢醒了，我去找工作了，偶爾看看書架，聊以自慰而已。

在這個圈子混的時間越久，我就知道的越多，所以，不論是決定離開這個圈子，撈一票，還是准備做職業作者，都是我自己的選擇。

不過，我明白了一點：原創這個行當，和其他行業是一樣的，不拚命，是很難賺到錢的。如果你不確信，可以翻看一下曾經光輝無限大神的新書，或者是屍橫遍野的戰場。網站的宣傳？呵呵，我是不會被蒙蔽了眼睛的。張朝陽做了搜狐，賺了大錢，這不意味著我也可以開網站，賺大錢是不是？別人的年薪百萬，始終一分都沒到我口袋裡，所以我還是老老實實的寫自己的字好了。

嗯，被編輯沉重打擊以後，我赫然發現十萬大山，橫在面前。

寫還是不寫，這確實是一個問題。

當然，也許，我也可以成功；也許，我也很能吃苦；也許，我不想再看老闆那黑皮的臉；也許，我嚮往自由的生活。

於是，我決定職業寫作了。在此之前，我需要准備的東西是：

1，一台能碼字的電腦。

2，至少三個月不幹活也不會餓死的存款。

3，一個完善的鍛煉計劃。

一個善意的提醒：年青的時候，不要拿健康換錢，以免日後拿錢換健康。

血酬結語：本篇所寫的三道門坎，第一道是簽約，第二道是開新書，都是實實在在的。只有第三道，是你自己心裡的。如同一扇門，門上寫著四個大字：職業作者。左邊門聯寫著：年薪百萬，右邊寫著：一無所獲。進還是不進，你得自己選擇。

沒人會知道門後面到底是什麼，只有進去的人才知道。我能給予的，只是一些景況的描述，如果你相信天道酬勤，又看了我的帖子，那麼不妨去試上一試。

7. 關於網路寫手簽約的注意事項

網路寫手簽約的注意事項有以下幾點：了解簽約年限，了解網站，了解簽的版權種類，及時解約。

1、了解簽約年限

現在基本所有的網站簽約年限都是在3年，5年,10年，當然有少量的網站簽約年限是終身版權。有的網站無論是簽約還是買斷，書的終身版權都不在作者的手上。簡單意思就是，書作者只能有一-次收益。

2、了解網站

簽約時候理應向編輯對網站的整體進行一個大致的了解，不要編輯一說福利怎麼樣好，怎麼樣好，自己就暈頭轉向。天下是沒有餡餅讓人隨便撿的。現在的網站分3種：

（1）私營公司：這樣的網站其實就是個人掏錢開的一家，沒有太大的經濟實力或者後台，很多都是一些寫手賺錢後自己掏錢開的。:

（2）子公司：這樣的網站就是某家大型網站，或者其他類型的公司名下的附屬公司。有一定的經濟基礎。

（3）社團，機制型:

像這樣的文學網站資金可能會不像某大型公司那麼雄厚，但是它們後台強大。因為它們的老闆直接就是出版社，所以如果走出版路線的話，更加方便。

3、了解簽的版權種類

文不管簽的多少年，首先一點要清楚的知道，都簽了哪些版權給網站。如：無線版權，網路傳播版權，實體出版版權，還有各種影視版權，影音版權。大家自己在合同里自己看清楚。現在很多網站因為作者是新人，在合同里動手腳，給作者的版權是全版權。

所謂的全版權就是指，簽約這個文以後，這個文不管是什麼出版，電子，影視等各種想得到版權，想不到的版權作者都沒有了。就算這個文有出版社找作者出版，作者也沒有資格自行出版。

4、及時解約

清楚地知道自己簽了多少年，簽了哪些版權之後，就要做一個整理檔案。將自己的文簽約日期算起，到合同截至日期做個備案。

現在所有的網站合約上面都有一條,在「合約到期前三個月或者六個月內作者沒有提出書面申請向相關網站申請解除合同的，網站將自動視為作者本人自願將合同與他們續簽」。所以清楚地知道自己的文什麼合約到期了，就要即使的聯系網站的相關編輯，提出解除合同的申請，合作繼續授權。

(7)成為網路小說作家要注意什麼擴展閱讀：

網路寫手簽約後寫作的設施：

1、 電腦

其實撰稿人使用的電腦是相當朴實的，不要非常高檔的顯卡，也不用著很高速的CPU。比起游戲玩家的電腦配置，撰稿人使用的配置要差得多，而且也要便宜得多。賽揚級的CPU再加個128M內存對於撰稿來說已經足夠了。

2、網路

網路已經成為網路寫手必不可少的工具。對於有條件的用戶來說，還是一步到位安裝個寬頻網合適一些。畢竟現在撥號上網更費錢，而且性能也不高。

一方面，網路是一個極好的寶庫，可以通過互聯網找到許多資料（比如電子書什麼的）；另一方面，網路也是一個比較好的溝通工具，可以將自己的稿件用電子郵件發給編輯。一般網路的接入費用是80-100元左右，開銷也不算太大，對於能力較強的撰稿人來說也不算什麼。

3、QQ

對於撰稿人來說，QQ是一種溝通工具，撰稿人天天要在QQ上和編輯見面談寫作題材、組稿件等。撰稿人往往一上網就會打開QQ，所以他們在QQ上的頭像經常是亮著的。

4、Word

Word是微軟推出的功能非常強大的字處理軟體，使用Word撰稿人可以方便地寫好文章。當然word的幾項功能也是挺實用的，比如"字數統計"功能可以幫助撰稿人迅速算出自己寫了多少字，而且 word 2000 還可以在有錯誤的地方用紅色下劃線標出，幫助迅速找到文章中的語法錯誤。

5.黑馬校對

黑馬校對是一個不錯的校對工具，可以迅速找出文章中的錯誤。可以考慮安裝一個金山快譯2001，裡面就包含了一個黑馬校對工具。

8. 寫網路小說需要注意什麼

關於開書，新人作者在網站開書後，新書審核要時間，一般新書審核時間都在半天到兩天之間，節假日延後，另外小站秒審核也是正常，大站普遍慢點，這也是正常。
只要你的文不涉黃不涉黑不反政治，就必過審核，所以不用到處問審核時間，繼續碼字或者更新去吧。
關於數據，個人認為打賞訂閱才是數據，有些人成天在作者群里聊天大炮說自己數據數據不好，額......，請注意你的點推薦收藏只是數字而不是數據。簽約和數據有關，但和數字無關，所以那些成天到處打廣告求點推收的還是歇歇吧，真的，有這些時間還不如好好的回去碼字。當然，如果你只是想讓更多人看到自己的作品就很開心，那打廣告其實也挺好玩的。
關於簽約，簽約編輯會給你個QQ，加他他會告訴你怎麼搞的，一般都是填那麼幾項東西，復印幾份身份證復印件，然後寄過去就好了，郵費自己出。另外簽約後太監了，會不會違約啊？騷年，你想太多了，放心大膽的太監吧，除非你是白金大神，不然網站不會在意你的，完全不會過問。
關於編輯，編輯一般分為主編責編簽約編輯網編四種，主編是校長，沒到那個層次的別去撩撥主編，不會搭理你的。責編是班主任，有啥事找班主任總是沒錯的，你表現好，班主任會對你好的，對你不咋樣那證明你還需要努力。簽約編輯是校務工，簽約了就不用搭理他了，當然他也不會再搭理你了。網編就是拉皮條的，如果可能，額鵝鵝鵝，有多遠滾多遠吧。
新手到底去哪個網站呢？首先你要知道各個網站的優勢各不相同，大的老牌站點福利好，但狼多資源少競爭壓力大，個人認為不太適宜純新手去闖。沒資源沒人照顧碰壁了可能個人創作之路就直接進入墳場了。小站點面臨的尷尬就是沒錢沒流量，但主打人情牌。編輯一般都拿作者當爸爸，稍微有質量一點的作品會資源給的非常到位。但是盡管資源到位可能來的流量也就只有那麼多，畢竟是小的站點。而且一些小的網站經常會在合同上玩貓膩，建議簽約的時候仔細閱讀事項。
關於稿酬，稿酬福利，個人認為訂閱打賞才是王道，至於全勤以及其他一些福利只是附帶品，就像工資和年終獎一樣，孰輕孰重應該都能把握得住。沒必要為了掙點全勤，而累垮自己或者影響整本書，劃不來。說了全勤順便說下低保，個人認為除非你已經准備棄坑或者爛尾了，否則最好不要輕易接觸低保，連想都不要想。如果出於經濟上的原因不得已領了低保，哎，不好說，也不知道該怎麼說。

9. 要成為一名網路小說的作者要准備什麼

1：文筆、你可以沒有文采，但要有文筆，最起碼你能把一件事情通過文字說明白了！
2：節操、其實就是毅力，開了小說就盡量堅持寫完，挖坑不填的作者永遠不會受歡迎。
3、大綱、至少它決定了你能不能把劇情鋪的開來和收的回去。
4、心胸、寫小說很苦的，碼字累不說還要挨罵，情緒化的還是不要寫了。

10. 網路寫手應注意什麼

一般我很少轉文，現在給你轉一個：

首先自己要知道自己想寫什麼類型的東西，散文，雜文，小說，或者網路上比較泛濫的玄幻修真類，穿越類，愛情類等等。
然後定位自己的讀者群，你覺得自己寫的東西主要適合哪一類讀者讀，並不是每一個人的閱讀興趣都是相同的，一個喜歡懷舊的老者可能喜歡鄉土氣息濃重的作品，比如沈從文的，而一個血氣方剛的小夥子可能喜歡那種充滿戰斗激情的武俠修真之類，還有懵懂的人喜歡那些愛情類等等。你得做好思想准備，畢竟一開始你不過是一個剛開始的寫手，難免有不足的地方，瀏覽閱讀收藏低是很正常的。很多人一開始都覺得自己文筆很好，但是卻苦惱自己的文兒沒多大人氣。
其次，要想寫好，不光光要靠想像，還要有豐富的生活經驗。舉個例子，如果你想寫愛情類的，那麼你起碼應該看過很多類似的文章，或者自己也有過經歷。而且你必然有豐富細膩的觀察，比如和另一半的輕微的一個笑容，一個不經意的臉紅，發現自己盯著對方看時心中的莫名的後怕等。當然，對於生活的觀察都得注意，如果覺得自己不熟悉的話，你可以先多看看人家寫的好的作品，因為大家都說好了，那麼說不定就有他很好的地方值得借鑒。
還有在寫的時候要設定好自己的人物的特色。你想寫一個什麼樣的故事，什麼樣的人。悲劇，戲劇，好人，壞人，惡人，邪人之類。當中又有各種可以細分的，一個惡人難道沒有好的一面么？好人不可以是一個道貌岸然的偽君子么？
當然，還有創新。如果都寫一樣的主題，你想有高瀏覽量，你就得有創新，畢竟你剛開始，沒有得到大家的認可，你的風格還沒有形成。只有不停的嘗試，以及創造一種不屬於或者不盡與已知的大多數作品相同的風格以及情節，你才有可能突破。而真正達到你想要的效果，則是需要堅持不懈，你可以大量瀏覽類似題材的作品，然後分析他們在人物，情節，文筆方面（甚至可以舉一個例子，修真類的作品，都是什麼後天，先天，金丹，元嬰，渡劫，大成之類的，然後就千篇一律了，看多了讓人反感。而一本《星辰變》就是另類的修真，以宇宙的恆星演化的過程作為一種內部修煉的過程，這就是創新。而且因為大多人都熟悉宇宙的演化的大體過程，也讓人覺得新奇，自然就成功滴吸取了人氣，這也是一種創新，諸如此類，你可以自己摸索）。
最後，至於如何注冊之類就不說了，你可以參看樓上的回答。如果你想通過當網路寫手掙錢，那你肯定要有比別人更加廣博的知識，然後勤寫不輟，而且要經常修改，個人心境的提高也是很重要的，因為經歷不同的心境可以為你寫不同性格的人物提供很好的氣質。