網路小說總量

Ⅰ 概括網路文學的發展現狀

近些年來，我國網路文學隨著科學技術和社會生活的發展變化也得到了突飛猛進的發展。中國作協2018年5月17日在杭州網路文學周上首次發布的《中國網路文學藍皮書（2017）》披露：截至2017年12月，中國網路文學用戶3.78億，其中手機網路文學用戶3.44億。國內45家重點文學網站的原創作品總量達1 646.7萬種。中國網路文學創作隊伍非簽約作者達1 300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1 400萬人。
從1994年中國接入國際互聯網始，二十餘年來，中國的網路文學無論是作者數量、傳播平台、閱讀群體，還是產業化延伸，其數量與規模，都出現了深刻的變化和飛速的增長。在世界范圍內，從文學發展史和出版史的角度來看，網路文學無疑是一種特殊的文化現象。
一、中國網路文學的現狀
（一）中國網路文學的特點
中國的網路文學，無論是作者的創作、作品的發布，還是讀者的閱讀，均是在互聯網或移動互聯網上完成的。與傳統的文學創作與出版比較，網路文學的創作與出版呈現四個特點：一是創作主體相對自由，無論是題材的選擇，還是表現手法的運用，作者都是在沒有任何範式約束的氛圍中進行文學創作；二是沒有層層的審查與曠日持久的等待，作者只要輕輕地敲擊一下鍵盤，作品就會立即發表；三是網路文學巨大的作品數量，使讀者可以從容地選擇自己喜歡的內容，還可以與作者互動，交流自己閱讀的感受，在一定程度上參與作者的創作；四是作品的價值由讀者的付費閱讀與打賞體現。
隨著網路文學的發展和管理機構的要求，互聯網平台和網站開始藉助軟體對作品進行必要的審查。但由於網路文學作品數量巨大，審查只能是對關鍵詞加以審核，對作品的藝術價值、思想傾向、語言文字的表達水平，只能交由讀者來評判。讀者的點贊和打賞，購買與否，是檢驗網路文學能否生存的唯一標准，也是作者能否為讀者接受的試金石。
（二）中國網路文學的作者群體
基於艾瑞咨詢的監測統計，2017年，網路文學作者數量與2015年相比，增長了30.2％。以閱文集團為例，到2017年12月31日，其平台上作者已達690萬人，掌閱原創作者達到1.5萬名。在網路文學作者中，20世紀90年代及以後出生的居多，40歲以上的只佔作者總數的4.9％，網路文學作者的平均年齡是27歲，大多生活在二三線城市。作者中有如安妮寶貝、李尋歡、當年明月、寧財神這樣的專業作家，但大多是業余寫手，很多是在校大學生。這些寫手，往往系非文學專業畢業，理工科學歷居多。如網路知名作家血紅是武漢大學計算機系畢業，驍騎校是電力工程師。為了方便管理和付酬，網路平台一般將作者分為五個星級，一星級為小白作者，二至四星級為普通作者，五星級為大神作者。按閱文集團自己制定的評級標准，大神作者占作者總數的17.8％。大神作者是平台和讀者關注的對象，也是平台創造經濟效益的主要保證。一批大神作者已經成為品牌，如20世紀90年代的五駕馬車——痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森，目前活躍的作者如唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、江南、酒徒、蔣勝男等。
網路文學的作者，往往通過舉辦寫作大賽和文學年會來發掘。對於有潛力的作者，進行作品定製，由專人輔導，或者與傳統的教學研究機構合作，請專家授課，提高作者的寫作能力。2013年，在中國作家協會的指導下，中文在線聯合其他網路平台，在京成立網路文學大學，聘請諾貝爾獲獎者莫言擔任首任校長。網路文學作者只要提供2萬字以上的作品，即可成為網路文學大學的學生。閱文集團於2017年6月發布內容全生態戰略，並成立內容產業基金，從優質內容出版、內容方商業扶持、內容品牌傳播和優秀青年作家創作扶持四個方面支持作者進行創作。阿里文學也與其影視業務共同宣布將為內容生產者提供包括平台、IP、宣傳等資源在內的一站式服務。
與此同時，網路文學作者受到各級主管部門的重視，除中國作家協會成立網路文學委員會外，各地作協相繼成立了網路文學專業委員會，部分作者加入了作家協會組織。這標志著整個社會對網路文學身份的認同，網路文學的價值為主流文化所逐步接受。
（三）網路文學的主要發表平台
中國的網路文學發表平台，曾經有上千家之多，後來盛大集團與騰訊閱文集團、中文在線通過資本運作，將一些優秀的網站集中到幾家主要的平台運營。從2017年網路文學平台日更新作品數量看，閱文集團及旗下起點中文、雲起書院、創世中文網、起點女生網、晉江文學網、瀟湘書院位列網路平台前10名，其中起點中文網日更新作品數量過萬，排名第一。縱橫中文網、塔讀文學、紅薯小說網、17K小說網，位列第二梯隊。從絕對數量來看，閱文集團以72%的作品數量佔比、88%的作者數量佔比位列第一。截至2017年6月，閱文集團擁有640萬位作者和960萬部文學作品，中文在線、掌閱及網路文學位列二、三、四名，中文在線、掌閱及阿里文學分別擁有300萬、50萬、40萬部作品。移動終端目前由掌閱、QQ閱讀領先。速途研究院數據顯示，2017年我國網路文學市場規模已增長至130億元，2017年，國內市場份額名列前位的多家網路文學網站中作品的總數約為1 647萬，預計2019年，作品規模將超過2 000萬。
（四）網路文學的作品類型
中國的網路文學一改過去傳統文學作品中體裁劃分的方法，加上網路技術的發展，很多作品有意將不同體裁融合在一起，並運用了多媒體的表達手法，形成獨有的網路體。但是為了方便讀者閱讀，大多數網站將作品劃分為玄幻、奇幻、都市、歷史、軍事、競技、美文、同人等類型。在虛構類作品中，又分為穿越、架空。為了方便讀者查找，以言情小說為例，網站往往將作品貼上不同的標簽：一見鍾情、青梅竹馬、歡喜冤家、辦公室戀情、前世今生、靈異爆笑、情有獨鍾、日久生情、後知後覺等。讀者從這些標簽中，能夠迅速選擇自己喜歡的作品。
網路文學作者的素材，一是取材於現實生活；二是從中國的傳統文化中汲取靈感和營養，如從中國歷史、神話、古典小說中尋找人物和情節線索；三是從游戲中尋找題材；四是根據科學的有限假設而虛構的幻想事件。
（五）網路文學的閱讀
據中國互聯網路信息中心（CNNIC）發布的第41次《中國互聯網路發展狀況統計報告》（以下簡稱《統計報告》），如前所述，截至2017年12月，網路文學用戶規模達到3.78億，較2016年年底增加4 455萬，占網民總體的48.9%。手機網路文學用戶規模為3.44億，較2016年年底增加3 975萬，占手機網民的45.6%。另據《2016—2017中國數字出版產業年度報告》，文學網站日更新總字數達2億漢字，文學網頁日瀏覽量達到15億次。與此同時，網路文學在數字閱讀中的主流地位日益提高，《2016年數字閱讀白皮書》顯示，相對於2015年，2016年數字閱讀內容總量增長率達到88.2%，其中原創佔比從69%上升到79.7%。
（六）網路文學的產業化延伸
網路文學作為重要的IP資源，越來越受到人們的重視。網路文學的很多作品除以紙介質圖書形式出版外，還改編為游戲、動漫、電影、電視劇、有聲讀物及周邊產品，全版權、全產業鏈的經營模式逐步形成。從最早的《第一次的親密接觸》到《明朝那些事兒》《誅仙》，從《杜拉拉升職記》到《歡樂頌》，這些圖書不僅在網路上受到熱捧，出版為紙介質圖書後，也連續佔領國內的圖書暢銷榜。如《杜拉拉升職記》從一個不到2 000字的博客，延伸到系列圖書、電影、電視、話劇、音樂劇、周邊產品，形成一個10億元的大產業。
（七）網路文學的盈利模式
中國的網路文學，最初是免費閱讀，從2002年開始，起點中文網試行收費閱讀，這種模式很快被其他網站效仿。多年的探索發展，中國網路文學產業運營模式逐漸成熟。一條由網路寫手、文學網站、內容經紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司，以及電信運營商、客戶端產品製造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產業鏈已經形成，並逐步形成了以作品版權為中心的運營模式，其盈利來源主要包括VIP付費閱讀收入、網路廣告收入、無線閱讀運營收入，以及線下出版、影視改編、動漫遊戲改編等版權延伸收入。其中，VIP付費閱讀和無線閱讀運營是最重要的兩大營收來源。隨著移動互聯網的飛速發展，手機等移動終端已經成為網路文學閱讀最重要的載體。
同時，如前所述，高點擊率的網路文學改編成實體圖書後，也會獲得一筆不菲的版稅收入。據《華西都市報》2018年4月11日刊登的《霸榜中國網路作家富豪榜》，2017年，網路文學作家唐家三少年收入1.3億元，天蠶土豆年收入1.05億元。據此推算，網路平台的收入也不菲。《統計報告》顯示：網路文學業務營收也進入全面盈利期。公開資料顯示，閱文、掌閱、縱橫等網路文學企業在2017年均已實現盈利。除此之外，2017年下半年，國內兩大網路文學平台閱文集團和掌閱科技相繼上市，從資本市場融到了所需的資金。
二、中國網路文學的貢獻
首先，網路文學在探索中發展，產生了一批社會效益與經濟效益俱佳的優秀作品。從中國文學史的發展角度來看，一個時代有一個時代的文學。網路文學通過二十餘年的發展，帶著信息化時代的技術特徵，佔領了中國的文化版圖。盡管網路文學的大多數作品因為寫作的倉促，還存在這樣那樣的藝術缺陷，但正由於其規模龐大，沙裡淘金，其中還是留下了不少膾炙人口的優秀作品。2008年，在中國作家協會指導下，《長篇小說選刊》雜志社和中文在線曾舉辦過一次網路文學十年盤點，評出了十大優秀作品：《此間的少年》《成都，今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《韋帥望的江湖》《塵緣》《家園》《紫川》《無家》《臉譜》。同時，還有一批受到讀者好評的作品，如《誅仙》《明朝那些事兒》《星辰變》《夢回大清》《斗羅大陸》等。這些作品因其在網上的點擊率很高，成為各家出版社關注和追逐的出版資源。據統計，網路文學每年向實體出版輸送的文藝類新書和暢銷書占其總數的1/2以上。2017年，在網路上先發表又以紙介質的形式出版了網路小說6 492部。同時，網路文學業已成為各大文化公司掘金的一塊寶地，許多網路作品被改編為影視作品後贏得了很高收視率，如《小兒難養》《後宮甄嬛傳》《裸婚時代》《步步驚心》《失戀33天》《山楂樹之戀》等。同時，網路文學逐漸被主流文學接納。2009年，網路作家阿耐所著的《大江東去》成為第一部榮獲中宣部「五個一工程」獎的網路小說；《上海文學》雜志的編輯金宇澄發表在上海「弄堂」論壇上的網路文學《繁花》經反復修改後獲第九屆茅盾文學獎。
其次，網路文學的IP開發推動了整個文化產業的發展。中國的網路文學，與美國的好萊塢電影、日本的動漫，成為風靡世界的文化現象。網路文學作為重要的IP資源，IP經營不僅成為網路文學自身的重要收入來源，也帶動了整個產業鏈，甚至一個產業的繁榮。2017年，由網路文學經過加工而出版的紙介質圖書達到6 492部，改編電影電視連續劇2 427部，游戲605部，動漫712部。根據網路小說改編的影視劇占據了影視劇市場的半壁江山，除此之外，聽書作為網路文學的衍生業務得到迅速發展。根據國家新聞出版廣電總局在2017年4月發布的《2016年中國閱讀白皮書》數據，2016年國內近7成數字閱讀用戶用過聽書功能，聽書用戶超過1億，願意付費的用戶比例達到65.3%。在這一趨勢下，蜻蜓FM、懶人聽書等垂直應用均在2017年獲得過億元人民幣融資；而微信讀書也於2017年7月發布新版本，宣布全面上線音頻內容。天涯社區、鐵血科技、天下書盟、博易創等數量眾多的網路文學公司在新三板掛牌。
同時，網路文學的IP運作模式從一次性售賣向深度開發全方位合作發展。網路文學與網路游戲、網路動漫、網路影視、網路音樂等多元文化相互滲透，根據網路小說改編的《微微一笑很傾城》電視劇與移動游戲《倩女幽魂》實現雙向劇情滲入，影視與游戲深入融合。游戲工作委員會數據顯示，2016年影游聯動開發的移動游戲實際收入達89.2億元。
最後，網路文學逐步由國內走向國外，網路平台不僅獲得了經濟效益，而且彰顯了中國文化的軟實力。互聯網時代，網路文學在中國產生的影響，很快也在世界各國贏得了反響。富有中國元素的武俠、玄幻、科幻、言情等網路作品，以其曲折離奇的情節、引人入勝的敘述，吸引了海外的讀者。據統計，盛大文學網站曾有超過3 600萬注冊網民，其中有30%的網民來自國外，網民分布在全球二百多個國家和地區。起點中文網3 100萬注冊網民中，同樣有30%來自海外，分布在全球一百多個國家和地區。晉江原創網日均瀏覽量超過4 000萬，擁有注冊網民320萬，全世界共有211個國家和地區的網民訪問過晉江原創網，海外流量佔全站流量的30%以上。
中國網路文學出海，與網文海外門戶及網文翻譯網站的建立是分不開的。目前，在網文翻譯網站中，Wuxiaworld（武俠世界）是海外本土第一批成立的中國網文翻譯網站，2014年12月成立至今，已擁有了一批忠實的用戶，並形成了一定的影響力。Wuxiaworld在全球網站排名為1 005，擁有來自全球一百多個國家和地區的讀者。Gravity Tales是一個本土作者的翻譯+原創平台，不僅與閱文集團合作，對中國網文進行翻譯，而且擁有原創版塊，孵化了一批平台自身的網路小說作者。
與此同時，中國的網路文學也被海外的出版商所青睞。《成都，今夜請將我遺忘》《藏地密碼》《誅仙》《杜拉拉升職記》等一大批圖書的版權被世界各地的出版商所購買。從輸出國家來看，從最初的東南亞，到日韓等國，再到後來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美國家，足跡已遍布二十多個國家，被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。
另外，網路文學網站主動走向海外，重視海外布局。如中文在線在歐洲和美國設立分公司，向海外讀者推廣網路文學。2017年5月，起點中文網的國際版——起點國際正式上線。目前，起點國際已上線九十多部作品，語種以英文為主，首波主打品類以仙俠、玄幻、科幻、都市等題材為主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上線。
三、中國網路文學尚需努力的地方
（一）網路文學作品的質量參差不齊
第一，不少作品思想內容膚淺，創作態度主觀隨意。網路文學的作者為了取悅讀者，營造一種狂歡的氛圍，往往有意反傳統、打破規范，惡搞歷史和文化，生造語言文字。同時，跟風、抄襲、注水現象十分嚴重。第二，暴力色情隱現其中。無論是標題還是作品的內容，往往有一些露骨的色情、暴力、兇殺情節，有些還宣揚一夜情、換妻、虐戀等不健康的觀念。第三，思想傾向不夠健康。盡管近年來因為監管加強，色情描寫的作品有所減少，但作品宣揚的權力、金錢、物質崇拜仍然充斥網路文學。不少穿越小說，都是描寫草根穿越到另一個世界，不是當「王爺」，就是娶得三妻四妾，或者獲得巨額財富。第四，語言文字粗疏。在網路文學世界裡，20萬字是短篇，中篇在20萬到60萬字，比較走紅的網路小說，都以千萬字計。在網上連載的作品，作者一天要「碼」1萬字左右。在這種以迎合讀者，等待點擊的狀態下創作的作品，缺少生活的積淀，缺少藝術的構思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐網路長篇小說《大江東去》雖然最後獲得了中宣部「五個一工程」獎，但長江文藝出版社的責任編輯在稿件修改上投入了很多的精力。天蠶土豆的《斗破蒼穹》在湖北少年兒童出版社出版時，責任編輯雇請了幾位武漢大學研究生為其整理，做了大量的刪削工作方達到出版水平。第五，模仿抄襲嚴重。網路文學由於是類型化寫作，很多情節的設置已經形成了模式，因此，作品的抄襲現象比較嚴重。還有一些作者使用網路軟體寫作，盡管不能指證其作品抄襲某部作品，但這種機器寫作的方式缺少感情投入，很難突破原有模式。
（二）網路文學需要多方扶持
與傳統文學創作相比，網路文學的進入門檻很低，很多作者缺少文學修養和寫作技巧，作品一味地迎合讀者，追求點擊率，結果「鴻篇巨制」很多，但缺少文學性和思想深度。中國的網路文學如果要實現經典化，在中國文學史和出版史上留下一批精品，必須在如下幾個方面努力：第一，提高作者自身的文學修養和文學史意識。目前有些網站組織重要的「大神」級作者與傳統作者結對子，或者組織專家講學，將他們送到魯迅文學院之類的機構學習，意在提高作者的寫作水平。但短期的學習並不能迅速提高寫作能力，網路作者自己要有意識地閱讀文學經典，放慢寫作速度，有意識地打造能夠傳之後世的文學精品。第二，展開必要的網路文學批評。現在對網路文學的評價，主要從發展文化產業的積極方向來做宏觀的判斷，印象式批評多，對具體作品的思想性、藝術性缺少學理性的分析，有關部門要組織批評家，放下身段，客觀地分析當前網路文學的趨勢，展開對作家作品的有理論有深度的批評。第三，引導網路文學進入主流社會。目前各級作家協會都十分重視網路文學作者的創作，很多作者從網路文學的世界走入了文學主流群體，如安妮寶貝、金宇澄、慕容雪村、張悅然、當年明月、李可等，他們的不少作品已經成為文學精品進入文學史的視野。但與龐大的網路文學作者隊伍相比，這些作者僅僅是「冰山之一角」，主流社會對網路文學要採取包容和引導的態度，在探索中提高網路文學的文學性與思想性，讓網路文學從草根進入殿堂，真正成為我們這個時代標志性的文化現象。

Ⅱ 90後畢業生邊上班邊寫網路小說月賺多少

據不完全統計，目前，40家重點網路文學網站駐站作者數超過1760萬，作品總量達1454.8萬；網路文學的用戶接近3.5億，市場規模達到90億元。或許你對網路文學還停留在「霸道總裁、穿越言情」的印象，或許你還在感嘆這一職業收入的不可思議與造「神」的速度，但不可否認，網路文學這兩年確確實實火了。

凌嬌介紹，她和網站的合同中約定，稿費按章節（千字為單位）按月結算，讀者為了看小說付的費用，她可以拿30%，網站拿70%，當然，名氣不同的作家和網站的分成佔比都是不一樣的，還有五五分、七三分。除了稿費，小說點擊量排名及粉絲打賞的錢也是作家收益的一部分。

Ⅲ 小說的發展歷程

我國數字閱讀產業以平台為中心，上游包括作者等內容創作者，下游為讀者，中間是眾多小說平台及版權商等構成，提供產品包括網路文學和出版電子書等(不討論新聞等內容)。截至2019年上半年，我國手機網民規模達到8.47億人，手機網民各類APP使用時長中網路文學比重為9%。截至2019年上半年，我國網路文學用戶規模達4.55億人，手機網路文學用戶規模達4.35億人。閱文平台網路文學作品數量占我國網路文學作品總量的72.20%。

我國手機網民規模逐年擴大，截至2019年6月我國手機網民規模達到8.47億人

截至2019年6月我國手機網民規模達到8.47億人，較2018年全年增長2984萬人，手機網民占整體網民比重為99.10%，較2018年全年全年增長

——更多數據參考前瞻產業研究院發布的《中國互聯網+圖書出版行業發展前景預測與投資戰略規劃分析報告》。

Ⅳ 我國網路文學走過多少年了

我國網路文學走過20年了

「我身材不高也不矮，長相不醜也不帥，個性不好也不壞。」1998年，網路小說《第一次的親密接觸》在網上引發熱潮，一對年輕人的生死愛戀震撼網路。這部小說的發表，被視為我國網路文學的開端。從那時起，網路文學作為一種新的文學體裁登上歷史舞台。

從引人注目的爆炸發展，到備受詬病的參差不齊，一路走來，我國網路文學的發展伴隨著掌聲和質疑。但在市場化進程中，以原創內容為核心的文化創意產業鏈已經形成，網路文學作為其中的重要組成部分，將繼續發揮重要作用。因此，李敬澤期待著，未來我國網路文學要「把握時代脈搏，把握人民的期待和要求，加強現實題材的創作，講品位、講格調、講責任，反對庸俗、低俗、媚俗，堅持以人民為中心的創作導向，弘揚社會主義核心價值觀，創作出無愧於新時代的作品」。

Ⅳ 網路文學作品規模有多大

網路文學行業主要平台：起點讀書;閱文集團;晉江文學等

本文核心數據：網路文學市場規模;用戶規模;網路文學作品數量;付費率;熱榜入選數量佔比

市場規模趨於平穩，國內用戶量趨於飽和

我國網路文學產業市場規模穩步發展，在免費閱讀模式和付費閱讀並存的情況下，市場規模進一步提升，達到268.1億。但整體來看，我姑而網路文學市場規模增速趨於平緩。

以上數據參考前瞻產業研究院《中國互聯網+圖書出版行業商業模式創新與投資機會深度研究報告》。

Ⅵ 網路小說有什麼意義

總有很多人期待有不尋常的人生經歷。
但事實上，現實生活中實在太平常，太無味。
也許他們看網路小說只是去尋找一個虛擬的自己。
把自己幻想成書中的主人公，這樣大抵會有些滿足感吧。

其實也不是拿這些來消磨時間。
只是現在社會競爭壓力越來越大。學生也是。
各方面被比較，被要求。還有升學壓力。

所以只是適當的放鬆吧。

我也喜歡看很多書。
名著。散文。耽美。網游。
這些都有接觸。

但也不可能直白地說浪費時間。
只能說，倘若那些書，可以放鬆心情，那麼偶爾看看，也是不錯的選擇。

Ⅶ 我國網路文學讀者超4.5億人，你認為這和什麼因素有關

隨著互聯網時代的發展，人們通過網路獲得各種信息、知識以及文學作品。對於我國網路文學讀者超4.5億人，除了與互聯網時代的發展有著密切關系外，也與我們現在的社交方式，業余空閑時間以及作者數量有極大的關系。這些因素都加速了網路文學的發展，提升著網路文學讀者的數量。

一、互聯網時代的發展。

網路文學是互聯網時代的產物，其發展離不開互聯網的發展。互聯網技術普及，各種上網設備充斥著市場，人們能夠很容易獲得相關設備，如手機、電腦等，人們通過這些設備閱讀網路文學，提升著讀者的數量。

我國網路文學讀者超4.5億人，這個數量是非常恐怖的，這也間接說明人們對精神越來越期待精神需求。希望廣大作者能夠加大高質量網路文學作品的期待，創建更豐富的精神文化。

Ⅷ 網路文學為何頻現「抄襲門

比葫蘆畫瓢。

朱慧卿繪

盜版和抄襲是困擾網路文學發展的兩大頑疾。相比較而言，抄襲的治理難度更大。在缺乏創作規范、創作壓力巨大而商業前景日益被各界看好的網路文學界，抄襲事件的頻繁出現越來越引起各方的重視。

「連錯別字也一起抄」

在對抄襲者隱忍了多年後，知名網路作家匪我思存近日終於感到忍無可忍，從8月初起，她連續在微博上發聲，指另一位網路作家的《甄?執?貳度畿泊?飛嫦映??獨湓氯縊?返茸約旱淖髕貳７宋宜即娉疲?笳卟壞???適鹿８牛??約菏櫓械拇肀鸌忠慘徊⒊?斯?去。當年她引用了一首古詩，但記錯了，而同樣的錯誤出現在其書中。匪我思存發表長文表示自己的訴求不是「錢」，而是「兩件事情，一是抄襲者公開賠禮道歉，二是刪掉抄襲內容。」

該事件迅速成為網路熱點，參與轉發、評論、點贊的網友超過30萬。

近年來，網路小說成了抄襲的「重災區」。《花千骨》《錦綉未央》《三生三世十里桃花》等改編成熱門電視劇的原著都曾被曝涉嫌抄襲。但是，大多數受害者都選擇了沉默，像匪我思存這樣站出來公開點出抄襲者名字並公布證據的網路作家實屬罕見。

對此，匪我思存在接受本報采訪時表示：「抄襲這種事，一般發現之後都是默默地忍了，因為現行的狀態是維權成本非常高，而侵權者付出的代價微乎其微??輿論對受害者也不利，站出來維權反倒要面對輿論壓力。這次在微博揭破此事，有好幾個誘因。主要還是因為忍無可忍。」

《甄?執?紛畛踉誚??難С巧狹?厥本馱?煌?遜⑾稚嫦映??８??006年10月晉江網發布的公告，《甄?執?酚寫蟠笮⌒?0多處情節、語句和《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《和妃番外》《冷月如霜》等相同或相似。晉江網總裁黃艷明近日在接受本報采訪時說，「我們當時判定《甄?執?返淖髡咧苯郵褂昧吮鶉說暮么屎鎂洌??蛔鬩雜跋煺?鱟髕返墓適鹿辜埽?閌喬嵛⒌某??！弊鈧戰??芾聿闋齔鋈米髡摺靶薷睦淄??Γ?蟣懷??叩狼浮鋇木齠ā?/p>

黃艷明回憶說，當時作者認為自己很冤枉，很委屈。「她說，我40萬字的作品，你們找來找去也只找出2000字而已，然後就說我是抄襲。我不服。我不承認這是抄襲，我只是借用了別人的一些詞句。」在拒絕接受修改並道歉的要求後，作者離開了晉江文學網，在自己的博客上連載完結了《甄?執?貳?/p>

從「摘抄好詞好句」到「洗稿」「融梗」

晉江網是業內公認的打擊抄襲最嚴厲的網站。黃艷明說，近10年來晉江網一共發現了1000部左右的作品涉嫌抄襲，其中400部是情節嚴重的抄襲。「情節輕微的，我們會要求作者刪改；情節嚴重的，只能殺ID。」所謂「殺ID」就是封殺作者的網名，對一些已經成名的網路作者而言，ID被殺不但意味著名譽掃地，更意味著經濟損失。

在這些年處理抄襲者時，黃艷明發現，很多人感到自己非常冤枉。「他們說，從小老師就要求我們准備一個本子，遇見好詞好句就要抄下來，以後寫作文的時候用。怎麼現在我用了幾句別人的好詞好句就成了抄襲呢？有這種想法的作者不是一個兩個，是很多人。」黃艷明認為，缺乏規范的寫作教育是導致抄襲事件頻發的重要原因。

借用好詞好句容易判斷，而抄襲別人的情節脈絡就很難判斷是否屬於抄襲了。對於這種做法，網文界有專門的術語，稱之為「洗稿」或「融梗」。

匪我思存說，十幾年以前剛出道時就發現自己的作品被抄襲，只是程度不一樣，有時候只是一句兩句被抄襲，有時候被抄得比較厲害。「最近幾年問題更嚴重了，有網站公然號召新作者抄襲我們老作者舊作品起承轉合的節奏和大綱，就是抄襲骨骼，改變小說背景和細節重新添肉，業內稱為洗稿。」

所謂「融梗」，是指抄襲別人的故事橋段、情節模式。比較高明的作者會把「梗」化用在自己的作品裡。這就給抄襲的認定帶來了挑戰。

黃艷明認為，單一的一個梗或者說一個橋段不算抄襲。她說：「有的梗不是誰寫出來就被誰壟斷，比如『跳崖遇高人』『身負血海深仇的女子愛上了仇人』，這樣的梗，不能說你寫出來，別人就不能再寫了，這樣的情節模式一旦寫出來就進入了世界文明的共同財富之中，別人也可以用。」黃艷明說。

「但是，整個劇情的抄襲與單一的一個梗的雷同是不一樣的。」黃艷明強調，「如果你的整個劇情脈絡使用的都是別人的劇情脈絡，這樣的情況我們認為是抄襲。如果你只是化用了別人的橋段，但劇情脈絡是自己原創的，我們一般不認為這是抄襲。」

對於目前網路上流行的做內容比對的「調色盤」，黃艷明認為並不靠譜。「單用調色盤是不能確定抄襲的，」她說，「網路小說多是模式化創作，許多情節模式是通用的。如果『跳崖遇高人』這樣的梗也被認為是抄襲的話，打擊面就太大了。我們反對抄襲，也反對反抄襲的擴大化。」

中南大學文學院網路文學研究院首席教授歐陽友權指出，高產寫作、技術復制和缺少嚴格把關的自由發布體制，使得相比傳統文學創作，網路文學更容易出現抄襲現象。

「寫作神器」來了

「洗稿」也罷、「融梗」也罷，在高科技面前統統相形見絀。隨著人工智慧的發展，有的作者已經藉助科技手段，使用寫作軟體自動生成小說了。而由此帶來的問題已不是抄襲所能涵蓋的了。

數月前，晉江文學網接到網友舉報，與晉江網簽約的一位知名網路小說作者涉嫌抄襲。經晉江網調查，認定該作者大量使用了寫作軟體的素材，許多內容來自知名作家作品的片段。這是晉江網第一次發現簽約作者使用寫作軟體。黃艷明說：「這個作者是我們一直非常欣賞的，這件事也令我們大吃一驚，很受打擊。他抄得太多，已經達到了殺ID的標准，只能封掉他的ID。」

其實，使用自動寫作軟體在網文界已是公開的秘密。早在2015年就有讀者爆料，網路小說《寒門崛起》是使用小說寫作軟體拼湊出來的，涉嫌抄襲的主要是背景知識、外貌描寫、環境描寫、景物描寫、場面描寫等，其中雪景描寫部分就涉嫌抄襲了魯迅的《故鄉》和弱顏的《重生小地主》。

2016年，電視劇《錦綉未央》熱播，一些網友發現其原著小說涉嫌抄襲，據新浪微博「言情小說抄襲舉報處」所整理的數據，《錦綉未央》涉嫌抄襲的書目達219部，數量之多，使人懷疑作者是使用了寫作軟體。

目前，在淘寶網上搜索「寫作神器」和「自動寫作軟體」能找到數百種，據賣家自述，這些軟體可以根據需要自動生成文章，有的「自動寫作軟體」號稱每天可以寫出8000至10000字。據軟體業內人士介紹，大部分寫作軟體由素材庫和自動寫作系統構成，其中素材庫基本是各類網路小說以及傳統作家作品的描寫類片段，而自動寫作系統可以自動生成人名、地名、招式、武功、服飾、愛好、特長、誤會、巧合乃至情節結構、完整梗概等創作素材，有的高級寫作軟體會把多個來源的描寫融合在一起。作者只需要寫出情節的大致脈絡，其餘具體的描寫都可以交給軟體自動完成。由於來源駁雜，如果作者使用了其中的素材，很有可能造成抄襲而不自知。

「我覺得，相比於傳統意義上的抄襲，寫作軟體對網路文學的沖擊更大。」黃艷明說，「如果大家都認為用軟體寫作不算什麼，那麼未來的局面就很難看了。大家比的就不再是創作能力了，而是軟體的智能程度。將來人工智慧越來越強大，讀者需要什麼樣的文章，軟體就自動寫一篇，那麼就會帶來很多問題，比如說寫作軟體寫出來的作品是否具有著作權？如何定義抄襲？」

這種擔心並非杞人憂天。前不久，著名作家韓少功給30多名文學研究生兩首詩，其中一首是宋代詩人秦觀的作品，而另一首是機器人模仿秦觀創作的，結果沒有人能識別出來。

歐陽友權認為，自動寫作軟體還只是剛剛起步，對文學創作的終極效果尚不明朗。「在我看來，在講故事（如小說、劇本）、古典詩詞、朦朧詩寫作領域，自動寫作軟體大有可為，從總體上看，盡管文學創作不是作家的特權，但作家仍占據文學創作的絕對優勢，寫作軟體暫時代替不了文學的人腦。」

打一場反抄襲的「人民戰爭」

據國家新聞出版廣電總局統計，截至2016年底，國內40家主要網路文學網站作品總量1454.8萬種，當年新增作品即達175萬部。要想在如此之多的作品中發現抄襲，無異於大海撈針。實際上，目前發現的抄襲線索主要來自於讀者。讀者是監督網路文學抄襲最強大的力量。

歐陽友權說，網路讀者眾多，億萬讀者的「火眼金睛」會讓抄襲作品無處遁身，網路的交互性也容易把抄襲的情節、細節、故事框架乃至語言表達方式等等暴露在「陽光」之下。

現在一些熱心網友通過網路組織起來，自發地比對雷同網文，揭發抄襲。「反抄襲吧」「言情小說抄襲舉報處」「原耽抄襲侵權舉報地」「網文抄襲排行榜」「今天掛抄襲了嗎」等都吸引了大量讀者。讀者的監督、輿論以及商業力量的介入，都給抄襲者造成了巨大的壓力。

文學網站也加強了反抄襲的力度。目前在作品上線之前一般都要做人工審核和機器查重。但正如歐陽友權所指出的，網路抄襲的根本原因在人，在創作者，在寫作主體的能力不逮和功利心態。他說：「文化資本的逐利性、商業力量的誘惑力、讀者市場的激烈競爭都是抄襲事件的直接推手，但它們背後還是人的價值觀在起支配作用。如果一個網路作家能嚴於自律，經得住誘惑，少一點急功近利、多一些社會責任，少一點商業心態、多一點藝術追求，任何商業環境和技術語境都很難使自己走進抄襲的陷阱。」

Ⅸ 我國網路文學如何走過20年

「我身材不高也不矮，長相不醜也不帥，個性不好也不壞。」1998年，網路小說《第一次的親密接觸》在網上引發熱潮，一對年輕人的生死愛戀震撼網路。這部小說的發表，被視為我國網路文學的開端。從那時起，網路文學作為一種新的文學體裁登上歷史舞台。

網路文學飛速發展的背後，既有新奇特的優點，也充斥著低俗亂的問題。正如中國作協副主席李敬澤所說：「這些天文數字是原來文學出版業不敢想像的，數字固然重要，但優秀創作更為重要。」日前，由國家新聞出版廣電總局和中國作家協會聯合主辦，新華網承辦的「2017年優秀網路文學原創作品推介活動」在北京舉辦，推介活動不僅選出了24部優秀的網路文學作品，更為我國網路文學沉澱反思、整裝出發指明了方向。