箱中女免費在線觀看和小說

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② 箱中女的影片評價

綁架、禁臠、甘心情願，小沼勝1985年的這部《箱中女》，不能不說啟發了後來的「禁室培欲」、「飼育的部屋」系列，甚至「麵包車」、「野外」、「誘拐」等元素還一度成為AV中的一種暢銷模式。不過筆者揣度，《箱中女》的觀念很可能是受了安部公房超現實小說《箱男》的啟示。這在片頭和片尾尤為明顯。影片伊始，躲在網球場的主人公偶然發覺對面牆角紙箱中隱蔽的一對閃著亮光的眼睛，那正是「箱男」，影片行將結束，「箱男」托起下水道井蓋探出腦袋，一對警覺的眸子環顧四周，以及精心營造的窺視感，無疑為「箱男」式的。《箱中女》的價值在於真實--表演的真實和邏輯的真實。這是鱗次櫛比的模仿《箱中女》的有碼乃至無碼AV難望項背的地方。縱然AV擁有交媾的真實，但那隻是建立在「性娛樂」基礎上的廉價的肉體真實，而非對現實的忠實。《箱中女》的現實性的真實，在片中第一場誘奸戲里有最好的體現：
那是少女被水噴頭刺骨的水柱激射後不省人事，被解開手銬腳鐐的肉體癱軟在地的當兒，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，壓了上去。丟失貞操的灼痛感喚醒了少女，迷離恍惚的她並未完全蘇醒，夾雜著恐懼與膽怯，一種本能的反抗推動了肉體虛弱的掙扎，被中年女人撳住的手臂，只發出窸窸窣窣的聲響。同樣是另一種本能，肉慾的進攻融化了她的羞臊，理性的抵觸也隨之麻木了，眼角噙著淚花，噎噎咽咽地啜泣起來……既不同於一般電影表現性侵犯場面慣用的那種誇張的反抗，又區別於AV中矯揉地陶醉。這是藝術表現的忠實，是自然性慾的真實。

③ 箱中女的幕後製作

關於影片
小沼勝1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年後的《箱中女2》百尺竿頭更進一步。續集在秉賦前作諸閃亮點的同時又提煉出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有關解放性本欲的主題，在續曲中已退居二線，取而代之的是讓人不寒而慄卻又心生唏噓的異常畸戀。相應與之類似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕斷絲連的《禁室培欲》系列等等。
《箱中女2》的故事幕景由前作的喧囂都市移至遠離文明的北國。（前作中匿身下水道的主人公和「箱男」，無疑體現創作者對現代都市窒息生活的不滿情緒，而續曲投身於（逃避到）大自然，可謂更進一步了。）北國茫茫的天然滑雪場、寒峭的天氣、廣袤的雪山、旅遊者、溫泉旅館，這番情景甚至可以讓人聯想到川端康成的《雪國》。不過這里當然沒有帶來一股暖流的藝伎駒子，經營溫泉旅館的是位惡魔般的人物。
前作對比
前作里性慾旺盛的中年伉儷主人公，這次換成了鰥居的中年人小西邦彥，邦彥是愛情的犧牲品，妻子與別人私奔，他難以擺脫這個心理陰翳。這是他綁架有夫之婦的動機。
前作中的「箱禁」僅是囚禁身體，腦袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而續曲變本加厲，把整個人都鎖進了箱子，是完全封閉式的，甚至懸吊起來。筆者想到幼時的親身經歷，一次與小妹捉迷藏，躲進箱櫃後不幸發現，鎖合後的箱蓋在裡面是無法打開的……此事想來仍心有餘悸（無獨有偶，江戶川亂步的一篇小說也有這種類似的情節）。總之，密封式的箱中囚禁很讓人透不過氣，壓抑，恐慌，籠罩著一種死亡威脅的逼仄感。
故事簡要
導演小沼勝號稱是日本的情色大師之一。最具日本傳統文化精髓的經典情色系列作品。SM情慾書寫的集大成者，對世界情色電影引發巨大影響。情色大師小沼勝代表作品。故事始於一輛鑲有單面鏡車窗的麵包車，時而泊於鬧市時而泊於網球場，一對性慾旺盛的中年伉儷蜷卧在車廂，一面做愛一面覷視窗外匆匆而過的路人、對著車窗「玻璃鏡」補妝的OL、甩動網球拍的女學生。夫妻倆兒這樣縱欲仍覺不過癮，索性誘拐一名純潔的女大學生充當性奴，把她監禁在下水道地下室，實施多番恐嚇、調教、猥褻、3P、穿環、O交、凌辱，為防她逃脫，把其身體鎖於木箱中，只露頭部在外邊。最後，夫妻倆的性改造成功，女學生的慾望之門被開啟，由靦腆處女一躍變身好色的盪婦。盡管夫妻二人去警署自首，由於女學生從中作梗，罪名不成立。

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⑥ 日本偵探小說中的三大名偵探是

淺見光彥 明智小五郎 金田一耕助 姓名： 淺見光彥 身份：與明智小五郎、金田一耕助等人並列為日本三大偵探，最為人所稱譽的首推淺見光彥！他33歲，未婚，是個自由采訪記者。雖然祖先從明治時代一質擔任高官，他亦是家勢顯赫的「淺見家大少爺」，但他的生活常常是窘困且毫無餘裕的。每次只要碰上事件，他總是能馬上精闢的推理能力，常讓現場的刑警灰頭土臉。他最喜歡開著愛車Soarer勇往直前的去解決案件。由於他這種積極主動的個性，偶爾會被誤認為是兇手，當大家知道原來他是警視廳刑事局長的胞弟時，原本態度惡劣的刑警突然180度轉變，變得非常配合淺見光彥。在這部作品中，內田康夫自己也曾以「輕井澤的鱉角偵探」的身份出現過。 作者： 內田康夫，一九三四年的生於日本東京,東洋大學文學院畢業。曾擔任廣告文案設計員、廣告公司社長,1980年以《死者的木靈》為出道作，目前為專業作家。主要作品有《天河傳說殺人事件》、《戶隱傳說殺人事件》等多數作品，至1999年6月出刊的《黃金石橋》為止總共有115本著作，作品以名偵探淺見光彥系列最受好評。 作品風格屬於本格派,尤以「旅情推理」最出名。推理評論家中島河太郎說:「他的作品以解謎為中心,同時具備了人性、社會性和現代性,又有獨特的浪漫情懷。」人們戲稱只要有內田康夫與淺見光彥，日本的推理小說就可以保持繁榮與安定。 明智小五郎為江戶川亂步筆下的名偵探， 1925年一月，在《口阪殺人事件》初次登場時， 是個大約二十五歲沒有固家職業之高等遊民。研究心很強，具學者氣質。 其研究對象是「人性」，因此他對犯罪學和偵探學的造詣很深。 因這篇短篇獲得讀者的好評，同年作者繼續在短篇《心理試驗》 《黑手幫》《幽靈》《屋頂里的散步者》等四篇起用為偵探， 確立了思考型的天才偵探形象。 1926年以後，江戶川亂步受雜志社懇請，開始大量作通俗長篇推理小說， 明智小五郎在這些作品裡變為具有打鬥能力的行動偵探。 1926年以後的明智，跟著時間成長，他創立「明智小五郎偵探事務所」， 有一個美貌聰明的女秘書，後來他與她結婚。而有一個助手小林芳雄， 小林是亂步的少年推理小說《少年偵探團》系列的少年偵探。 戰後，江戶川亂步專心於推理文學的研究，很少創作， 1955年發表解謎長篇《化人幻戲》時，明智小五郎已五十歲，不再如從前去打鬥， 回復初期的心理分析法去解謎了。 江戶川亂步，本名平井太郎，1894年10月21日生於日本三重縣名張市，早年畢業於日本早稻田大學經濟專業．從事過多種行業． 江戶川亂步是」日本偵探小說作傢俱樂部」的首任會長，」日本偵探推理作家協會」的第一代理事長，日本偵探小說文壇的」鼻祖」．在同行中享有德高望重，聲明顯赫，享有」日本福爾摩斯」的美譽． 江戶川亂步在（新青年）上發表處女作（兩分錢硬幣），開始全心全意投入偵探推理小說的創作中．他的一生主要致力於少年偵探小說的創作．在他所創作的許多作品中，最膾炙人口的當數以(怪人二十面相)為故事開端的少年大偵探小說系列，是前後擁有一億多日本讀者的少年暢銷書． 除創作外，他還悉心與偵探推理小說的介紹和評論，先後出版（幻影城），（海外偵探推理小說作家和作品）和（偵探小說四十年）等評論集． （少年大偵探小說系列）工26卷，大部分都已經由少年兒童出版社出版． 附（少年大偵探系列小說）的全部書名 怪人二十面相 怪奇四十面相 魔法博士 地底下的魔術王 少年偵探團 宇宙怪人 青銅魔人 地底下的鐵人魚 透明怪人 鐵人Q 帶電人M 馬戲團里的怪人 飛行人二十面相 夜光人 二十面相的詛咒 大金塊 妖怪博士 奇面城的秘密 魔人銅鑼 黃金豹 惡魔術偶 塔上的奇術師 鐵塔王國的恐怖 假面具背後的恐怖王 黃金怪獸 江戶川亂步的故事主角就是明智小五郎，號稱「日本福爾摩斯」 金田一耕助（Kindaichi Kousuke きんだいち こうすけ)是日本推理小說家橫溝正史筆下的名偵探，第一次出場是在小說《本陣殺人事件中》，特徵是一頭亂蓬蓬的鳥窩頭，一頂軟帽和臟兮兮的和服。 主要經歷 大正2年（1913年）出生於東北地方（據說是岩手縣）。18歲從地元中學畢業後去了東京，住在神田並進入私立大學學習。在為生機而從事洗盤子等工作的同時染上了吸食毒品的惡習。19歲的時候在舊金山解決了一件殺人事件。後來在機緣下認識的岡山縣果園主久保銀造的資助下完成了學業，回國開設了一家偵探事務所。之後因為解決了幾起著名的事件而聲名大噪。 昭和14年（1939年）受到徵召，被派往中國參加戰爭。 昭和21年（1946年）復員，在戰友的委託下解決了獄門島事件。 昭和48年（1973年）在解決了醫院阪事件後去了美國，成為最後參與的案件。 昭和50年（1975年）回到日本，並渡過餘生。 登場的主要作品 本陣殺人事件 獄門島 黑貓酒店事件 夢游 八墓村 犬神家族（犬神家一族） 女王蜂 惡魔吹著笛子來 不死蝶 三首塔 名琅庄（迷路庄的慘劇） 罪惡的拍球歌（惡魔的拍球歌） 白與黑 化妝舞會（假面舞會） 惡靈島 醫院坡血案（醫院阪上吊之家） 關聯作品 金田一少年事件簿（漫畫、日劇） 金田一探案集（系列劇，古谷一行主演） 【金田一耕助．探案年表】。 1938 昭和12年（19歲） 本陣殺人事件 （岡山縣岡一村） （八年抗日戰爭爆發，被徵召入伍作戰） 1947 昭和21年（28歲） 百日紅之下 （東京市市谷） 車井戶為何而鳴 獄門島 （瀨戶內海北門島） 蝙蝠與蝸蝓 1948 昭和22年（29歲） 黑暗中的貓 （東京銀座） 黑貓酒店殺人事件 （東京郊區） 殺人鬼 （東京吉祥寺） 惡魔吹著笛子來 （麻布六本木 黑蘭公主 （京橋） 1950 昭和24年（31歲） 犬神家一族 （信州那須市） 人面瘡 （岡山縣葯師湯） 鴉（岡山縣奧地） 1951 昭和25年（32歲） 夜行 （都下小金井．岡山縣鬼首村） 八墓村 （岡山縣八墓村） 女怪（伊豆溫泉） 迷宮庄慘劇 （富士近郊） 1952 昭和26年（33歲） 女王蜂 （伊豆月琴島） 燈塔島之怪 （伊豆溫泉） 1953 昭和27年（34歲） 幽靈座 （東京駒形） 湖泥（岡山縣僻村） 沉睡的新娘 （都下） 1954 昭和28年（35歲） 花園的惡魔 （東京近郊） 不死蝶 （信州射水） 復活的死假面 （東京杉並） 1955 昭和29年（36歲） 幽靈男 （西狄窪．伊豆溫泉） 蠟美人 （麻布．狸穴） 箱中女 （阿佐佐谷） 墮落天使 （東京） 壺中美人 （成城） 迷路的新娘 （野方） 黑桃女王 （片瀨） 蜃氣樓島 （瀨戶內海） 吸血蛾 （東京四谷） 首級（岡山縣熊之湯) 魔女之歷 （東京淺草） 1956 昭和30年（37歲） 死神之箭 （片瀨） 毒箭（東京綠崗） 廢園之鬼 （信州高原） 華麗的野獸 （本牧） 惡魔的手毬歌 （岡山縣鬼首村） 雌蛭（東京澀谷） 三首塔 （東京．信州） 撲克桌之首級 （東京隅田川） 扉影之女 （東京西銀座） 1957 昭和31年（38歲） 霧中女 （東京銀座） 黑翼（緣丘） 七面具 1958 昭和32年（39歲） 泥中女 （三鷹） 洞中女 （經堂．赤堤） 鏡中女 （三鷹） 紅中女 傘中女 （東京近郊鏡浦） 檻中女 （東京淺草今戶） 出租舟十三號 （濱離宮） 支那扇之女 （成城） 鏡浦殺人事件 （東京近郊鏡浦） 惡魔的的降誕祭 （東京綠之丘） 1959 昭和33年（40歲） 柩中女 （久我山） 瞳中女 （東京吉祥寺） 火之十字架 （東京新宿） 薔薇別墅 （鐮倉） 惡魔的寵兒 （經堂） 夢中女 （東京代代木上原） 香水自殺事件 （輕井澤） 霧山莊 （K高原） 1961 昭和35年（42歲） 貓館 （東京日暮里） 日晷中之女 （成城 惡魔的百唇譜 （成城） 假面舞會 （輕井澤） 女人的對決 （東京綠丘） 白與黑 夜之黑豹 （芝區）

⑦ 女理發師之戀的影片評價

1970至1980年代的日本粉紅電影時期，日活公司的主將小沼勝在SM小說家團鬼六的援助下，為羅曼情色電影（Romanpornofilms）豐富了新的官能類型——日活系唯美SM粉紅電影（Nikkatsu'sBestSMPink）。在其《供品夫人》及《箱中女》系列等SM粉紅電影的代表作品中，屢次上演男人誘拐女人，監禁並實施性調教與改造的虐戀好戲。大致的情節一般是：男人強行掠走、軟禁女人，女人起初不從，但隨之對方進一步施虐，女人一躍改頭換面性情淫盪，甘願受虐。最後要麼男人釋放了女人，要麼被繩之於法，女人則對男人戀戀不舍、心存感懷之意。
羅曼情色電影進入1990年代落幕以後，此類虐戀故事則改弦更張，一方面為AV（AltVideo，成人錄像）提供素材，另一方面在日本情慾電影（JapaneseSexploitationmovies）中蛻變，以嚴肅的姿態登場。由虐戀變做畸戀，縱欲變為談情，日系情慾電影創作譜系中的重要系列曲「禁室培欲」就這樣出爐了。
「禁室培欲」出自香港的譯名，日文直譯為「完全飼育」。此系列目前拍攝了六部，分別是1999年的《禁室培欲》、2001年《禁室培欲2 愛的40日》、2002年《禁室培欲3 香港情夜》、2003年《禁室培欲4 秘密地下室》和2004年的《禁室培欲5 女理發師之戀》與《禁室培欲6 赤色殺意》，都是根據松田優作的遺孀、女作家松田美智子取材真實社會事件的小說《女子高校生誘拐飼育事件》及《香港情夜》、《秘密地下室》改編或者拓展出的。此外另有一部松田美智子親自撰寫劇本的《禁斷的事件薄 喜歡尾隨者的女人》。由永森裕二執筆和監制的「飼育的房間」三部曲則是相當於「禁室培欲」姊妹篇的另外一個系列片。但該系列比前者成本低廉、結構粗糙，演員無名，氛圍場景營造欠缺，屬於不入流的B級片。
不管「禁室培欲」還是「飼育的房間」系列，故事情節皆大同小異千篇一律。顧名思義大致為：獨身男誘拐了某女，爾後囚於禁室悉心照拂、飼育，導致萌生戀情，培養出情慾，最後受到法律制裁，以悲劇收場。被誘拐的對象包括女學生、女青年、人妻、嫂子、OL、女理發師甚至女刑警。與小沼勝《箱中女》系列極為不同的是，這里並無暴力、SM、性侵犯可言，而立足「靈與肉」的結合。甚至於接近「純愛」的境界。男人起初的確是粗暴地把女人擄至家中，但接下來，則是溫存地獻出一份痴人般的虔誠之愛