知乎子謙哥哥小說免費

1. 溫祁林桑晚的小說在哪看

網路，瀏覽器等都可以。
這是張若妤寫的一本小說。
張若妤是一個比較知名的小說作家，張若妤的全部小說主要作品有《子謙哥哥》，《公認的系草》，《掌心得寵》，欄目提供張若妤最新小說作品《子謙哥哥》，《公認的系草》，《掌心得寵》全文在線閱讀以及張若妤的小說完本免費閱讀。

2. 愛就結婚吧知乎小說原名叫什麼

摘要 您所咨詢的《愛就結婚吧》小說又名：《綠茶夫人甜又野》，作者：路遲遲

3. 閣樓秘密 知乎 到底是哥哥還是父母說謊

都在說謊。
所謂的父母在她兩歲的時候，為了徹底取代女主父母的身份，選擇了用自殘燒毀自己全身的方式來進行整形。哥哥利用他，借她的手逃出來，利用我報復囚禁他十幾年的仇人，然後侵佔她所有的財產。
閣樓秘密是一部輕恐怖小說，讓人又愛又恨，尤其是一個人在家看恐怖小說的時候，看到高潮部分恨不得扔下書遠離書中那個世界，但往往又被離奇的故事吸引，欲罷不能。

4. 知乎 家裡的哥哥會對弟弟有想法嗎

完全不會

5. 薜之謙以前叫徐子謙他為什麼要改呢

他一直叫薜之謙，別名謙謙、二謙。

薜之謙粉絲對他的最常看到的昵稱有：薛薛、謙謙、哥哥、老薛、薛先生、薛老闆、薛老師、阿薛、薛三歲、男朋友、老公、崽崽、寶貝。

薛之謙（Joker Xue），1983年7月17日出生於上海，中國內地流行樂男歌手、影視演員、音樂製作人，2005年，因參加選秀節目《我型我秀》而正式出道2006年，發行首張同名專輯《薛之謙》。

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薜之謙憑借歌曲《認真的雪》獲得廣泛關注2013年，專輯《幾個薛之謙》獲得MusicRadio中國TOP排行榜內地推薦唱片。從《認真的雪》、《深深愛過你》再到《幾個你》、《我知道你都知道》和《方圓幾里》，深情款款的「薛氏情歌」是他的不變招牌。

其中《黃色楓葉》、《認真的雪》等招牌創作，既迎合了市場的喜好，又是他自己擅長的情歌類型，這些歌幫助他積累了人氣，創作才子的名號也由此沿襲下來。

6. 哥哥太愛我了怎麼辦知乎

不分手的愛情，不足珍惜。其實每個人在經歷一段感情後不免都想分手，愛情失去往日的激情，戀愛進入怠倦期，畢竟時間久了，也就膩了。這樣往往會產生矛盾的心理：想分手卻又捨不得。很多時候，我們放不下的不是對方，而是不甘心自己曾經付出的情感。這時候怎樣做才是正確的呢?這里有幾招，教你如何應對這樣尷尬的局面。

1.冷靜思考感情出現的問題

人在戀愛中往往都會比較感性，當感情出現問題，就會出現想要放棄的念頭。其實每一段感情多多少少都會存在一些問題，此刻最需要做的不是抉擇放棄還是堅持，而是找出感情問題並努力克服它。最好先冷靜思考你們之間的感情出現了哪些問題，然後找伴侶商量一下解決的辦法。這才是經營愛情應有的態度。

2.幻想下，離開她之後的你

這里不是說讓你想好退路再走，而是讓你在心裡深思自己是否真的愛對方，如果離開對方，你會很好過，並且和另外一個人在一起肯定會比如今的伴侶更幸福。另外，你的伴侶是否能承受住當下你的離去？畢竟，你們曾經深愛過，你沒必要對對方傷的太狠。有時，等你想好了再下決定也不遲。

3.自己要更加獨立堅強

有一種分手是因為太愛對方了，為什麼太愛一個人會更加容易分手呢?因為太愛一個人會為對方付出更多，同時也慢慢地失去了自我，這樣戀愛方式會慢慢地消耗自己的熱情，因此你會越努力去愛就越是感到睏倦。當產生想要分手的念頭時，不妨轉移自己的注意力，多些提升自己。先找回當初的自己，再去考慮是否分手這件事。

4.與另一半好好聊聊

你和伴侶開誠布公地談一談你的感受和對關系的看法。如果你們能夠透過共同成長再次達成心靈的同步和共識，那麼這段關系就會在經歷這些艱難後會更加成熟。如果你們兩人在人生路途上慚行慚遠，那麼感謝生命中對方的存在和付出，優雅地道聲再見，也不失為一種最美的祝福。

5.探索自己的內心

你應該深入探索一下你的內心，看看目前你的委屈與尷尬。分手或在一起都是一個選擇，這本身就在考驗著彼此對關系的整合能力。重要的是你可以發現背後的內心驅動力，了解自己想要的是什麼？什麼關系是適合你的？理順了你自己的感覺，或許你會有力量來重新理解這個關系對於你的意義是什麼？是取還是舍？

能遇到就是緣分，前世五百次的回眸才能換來今世的一次擦肩而過，每個人都有自己的愛的方式，當然不一定和自己愛的人在一起就一定幸福，愛過就好！

7. 瑕不掩瑜小說txt全集免費下載

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內容預覽：
「二狗子，你讓我說你什麼好，做事情不要總是三分鍾的熱度，你這樣三天打魚兩天曬網，以後是什麼大事也做不成的！」
「哥哥哥哥，什麼叫做三分鍾熱度？」
小童的前面是整整齊齊的三排小人兒，發問的是最前排中間的那個藍衣小童，天真活潑，此刻正用自己一雙水汪汪的大眼睛看著前面的小童，求知慾極濃的樣子。
「子謙，我說過多少次了，上課的時候只可以叫我『老師』，不要總是用『哥哥』這樣的稱呼來增加你的特權意識，我是不會對你們有所偏頗的！」灰衣小童有些不滿地皺了皺眉頭強調著。
「好吧，老師，什麼叫做三分鍾熱度？」子謙從善如流，立刻重新問道。
灰衣小童聽到這個問題還是有些得意的，可臉上……

8. 如何評價村上春樹的小說知乎

村上春樹很欣賞美國作家，屢次提到菲茨傑拉德、雷蒙德·錢德勒和雷蒙德·卡佛。實際上在我看來，這也是他致敬的三大對象，早年風格的影響人。
村上春樹在他作品裡，不只一次提到菲茨傑拉德。《且聽風吟》里，談及他虛構的「哈特費爾德」，說其戰斗姿態時，就列了菲茨傑拉德做比照。《挪威的森林》里，渡邊和永澤已經把菲茨傑拉德列到經典地位了。
村上春樹《且聽風吟》，許多部分都可以看作對菲茨傑拉德的致敬，尤其末尾離開爵士酒吧，上長途車看海岸燈滅，「一切一去杳然，無人可捕獲」那一段，風味和《了不起的蓋茨比》結尾經典的海灘獨白絕似。在《且聽風吟》、《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》前半段，村上春樹一直在半重復菲茨傑拉德的一個主題。菲茨傑拉德在告別他的南方，村上春樹在告別他的海邊故鄉（《尋羊》里被填埋了的海、「宇宙飛船」號彈子球機）、「20年代」和過往記憶。
村上春樹1979年寫完《且聽風吟》，1980年《1973年的彈子球》。如上所述，都還偏小清新的年代，但已經開始出現「被過去時光吸噬進黑暗之中」的警覺感。同時期的短篇，1981年《義大利面之年》、《四月一個晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》，這種「個人情懷+回憶」的路數，非常老練了。
1982年《下午最後的草坪》已經露出一些陰暗，對那個阿姨不存在的女兒房間的打量，滲透著陰森味道。1983年《燒倉房》，對「黑暗暴力吞噬掉世上不被注意的人」這點，他開始點到了。也就是這年，《尋羊冒險記》出版。而且細想的話，《燒倉房》還可以提示到《舞舞舞》裡面「被消失」的女孩們。
然後，他開始從靜觀派往行動派變化——在我看來，《舞舞舞》里雪的父親，那個先寫青春小說，然後變成行動派的牧村拓，有一點他自嘲的意思。
村上春樹說他喜歡雷蒙德·錢德勒。他說他讀了十幾遍《漫長的告別》。2006年親自把這書譯成日文了。
實際上，對照《舞舞舞》和《漫長的告別》，有個顯而易見的細節。《舞舞舞》里主角被「漁夫」和「文學」倆警察帶去訊問的經典黑色幽默段落，可以類比《漫長的告別》里，特里·倫諾克斯剛失蹤時，倆警察闖到馬洛家來敲門的情節——根本就是致敬段落。
《舞舞舞》和《漫長的告別》里，同樣富貴，但同樣對之厭倦不堪，喜歡沒事來找主角喝酒發牢騷的五反田和特里·倫諾克斯，嗅來也有幾分像的。
村上春樹自己也說過，《1973年的彈子球》寫完後，他有過選擇。然後就是《尋羊冒險記》里。在我看來，這多少有點，從菲茨傑拉德轉向錢德勒。《且聽風吟》和《1973年的彈子球》風格類似，清新、悒鬱，略微有他後來招牌的「彼側之空虛」的意境了，但大多還是在和流逝的時間對抗。清澈秀雅派。《尋羊》和《舞舞舞》，主角行動起來，開始有類偵探小說的意思，各類村上春樹式的想像力、黑色幽默和比喻也出來了。《尋羊》和《舞舞舞》里的主角，不是個省油的燈，冷幽默，到處溜達，有對抗，有碰撞，有錢德勒的馬洛味。如果讀村上春樹小說的英譯本，再對照錢德勒，感覺尤其明顯。
其實林少華老師真譯得不著力處，就是這里。這個階段開始，村上春樹短段落減少，大篇幅陳述獨白或描寫周遭的長段落增多，所以顯得林少華老師的譯筆雖然文章錦綉，但略粘，靈活干練的勁和那股冷笑話吐槽勁，就少了。
村上春樹喜歡卡佛的事盡人皆知。「極簡主義」也被說成爛話題了。想一點其他的。
卡佛很有趣的一點。《大教堂》和《真跑了那麼多英里嗎》這兩篇，都有一個極有趣的傾向。從現實，逐漸過渡到一個近虛空的情境。《大教堂》結尾尤其如此，盲人慢慢把現實感抽離掉，反客為主，一切進入了他的虛空領域。實際上，卡佛悼念他父親的那篇文，結尾大家都開始念「雷蒙德」也有類似觀感。
（科塔薩爾的短篇也類似，但他更喜歡從一個極端過渡到另一個極端，而非停在虛空）
村上春樹喜歡描寫一個玄空的彼側世界，這一點，是他和卡佛最像的。
村上春樹的小說里，常有兩個女性。一個溫柔年長性格偏內向，一個活潑年少而且常神神叨叨。比如：
《挪威的森林》：抑鬱的直子，春鹿般的綠子。
《舞舞舞》：嫻靜的由美吉，通靈到神異的雪。
《世界盡頭和冷酷仙境》：29歲的圖書館大胃姑娘，一身粉紅17歲的胖女郎。
《奇鳥行狀錄》：失蹤的太太，神神叨叨的笠原MAY。
諸如此類。
前者基本代表過去的年代、已故的人，而且連接著黑暗（比如，由美吉連接著羊男，失蹤的太太連接著她可怕的哥哥，直子和木月），是暗之彼側。而後者相對代表著陽光爛漫的生之世界。
所以我有個推論。《1973年的彈子球》，雙胞胎女郎基本代表了那個活潑年少神神叨叨的搭花茬姑娘，而那個溫柔年長性格內向的姑娘則是——彈子球機。在那段故事裡，彈子球機基本起著聯系70年代初少年時光的作用。最後，當主角見到彈子球機並與之對話時，小說真正的核心話題才出現。
在面對這兩個姑娘時，主角一般會睡那個溫柔年長性格內向的，而不睡後一個——雖然和綠子也有幾次箭在弦上。大體上，村上春樹似乎想用「與過去的女人睡覺」來完成「與過去的連接」。
所以，《國境以南，太陽以西》里，主角最後還是和島本睡了。《海邊的卡夫卡》里，田村卡夫卡基本是做了半亂倫式的思想沖激。
他小說里，女性和男主角的關系分兩類。在成熟性女主角面前，男主角顯得呆萌不靠譜（《困》、《舞舞舞》裡面對由美吉的時刻）；在活潑小女生面前，男主角顯得應變不足（《舞舞舞》裡面對雪的時候）。這是他造包袱的好手段：兩人關系裡，總有一個特別胸有成竹，一往無前；另一個猶豫顧忌，遲遲疑疑。最典型的，就是《再襲麵包店》了。
另一個傾向：
他小說里，真正參與到劇情中的人，基本都比他聰明。接話茬神神叨叨的姑娘個個都比他伶俐，不必再提。而他擅長描寫「現實得令人恐懼的反派」，而且描寫出他們的黑暗魅力。比如《尋羊冒險記》里的秘書，比如《世界盡頭和冷酷仙境》里的小個子，比如《舞舞舞》里的牧村拓，比如《奇鳥行狀錄》里的牛河。他們的作派，普遍有這種潛台詞：
「喂喂，大家都是混口飯吃的，都是成年人了，何必拐彎抹角呢。我也不想刻意偽善，但就這樣直接把事情說清楚比較好吧！」
他的大多數小說，其實都可以歸納為一個類似的故事：
一個「不合時宜」的，守舊的，懷念著早年故鄉海灘風景和故友的，不喜歡大城市現實主義冷酷面貌的，性格獨立的，愛耍冷幽默的主角
VS
一個黑暗的、現實的、狡猾的、龐大的、吞噬時光的、帶有死亡陰影的、填海造陸把一切美好舊時代事物吃掉的、資本式的、暴力的，大傢伙的捉迷藏游戲。
（《且聽風吟》里的流逝時光和戰爭陰影，《彈子球》里的虛空時光和新別墅區，《尋羊》里的羊，《舞舞舞》里貫徹始終的死亡陰影，《鳥》里的綿谷升及他身後剝皮鮑里斯的陰影，《海邊的卡夫卡》里把中田強行變笨而且始終侵襲他身體的黑暗，都是那樣一個"大傢伙」）
更進一步的猜想：
村上春樹和他父親的關系，眾所周知，不是太好。而他小說里的父親形象，經常顯得功利、世俗、龐大、黑暗、和戰爭相關。村上春樹對女性尤其是年長女性的態度，比對男性態度好得多。《海邊的卡夫卡》里，田村卡夫卡間接弒父。我覺得，這可以當做他的另一個隱喻：他很抵制約定俗成的、專制的父權——那個「大傢伙」。
在我看來，村上春樹的最聰明處：
他擅長一兩人之間的對話，很擅長氣氛的描摹，所以他描寫「正常世界過渡到彼側世界的幽暗」時非常隨心所欲。所以無論他的篇幅多麼長，三人以上的對話其實很少。這也是後期他主角必須到處活動的原因：主角是書膽，得串起一切來。而且，他非常擅用比喻。他的比喻需要的不是精準，而是極強的畫面感。所以他的小說有非常細碎亮麗的鏡頭感，「如空中所見西奈半島般橫無際涯的飢餓」，「靜得像沉在湖底」，之類。加上他一邊不斷說自己很尋常，一邊惡意賣萌的猛加吐槽（這也是林少華老師譯得不算好的一點），很容易讓人覺得：
這個獨善其身的、偶爾有小傷感但大體冷幽默的、懷舊美好抵制按部就班社會的、對政治和戰爭及龐大機器抱著反感的、偶爾賣萌玩象徵的、想像力泛濫的傢伙，在跟一個龐大獃滯黑暗的對手捉迷藏。在偏長的小說里，他經常被對手搞得很壓抑；但若干極短篇小說里，對手既不夠可怕，互相折騰起來也無傷大雅——所以，他的極短篇小說，比如《夜半蜘蛛猴》里那些，格外歡樂。

9. 知乎上一篇小說講 女主和小時候校園霸凌自己女生的哥哥在一起。小說叫啥，下面是大體內容

不上一篇小說講女主和小時候校園巴黎自己女生的哥哥在一起，這個小說的名字應該就是小學霸主

10. 知乎上有哪些完結的言情小說 ,,

1、《宜室宜家》作者：時衿

男主是生化院教授，高冷禁慾系男神，卻養了條萌金毛，女主文學研究生，漫畫大V，活潑粘人漫畫家倒追高冷教授。

女主對男主一見鍾情，千方百計打探軍情，前能憑借好朋友專業便利追到生化院蹭課，甚至以自己為腳本創作新漫畫，後有男神家貼心金毛+漫畫鐵粉堂妹瘋狂助攻，即使男神再如何高冷不近人情，終究化成繞指柔。尤其是男主的少說多做務實派的行事作風簡直是完美男朋友的典範了！