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⑴ 求好看的小說，書荒求推薦
今天，樂途君給大家介紹4本我認為比斗破蒼穹還要好看的玄幻小說！有些經典作品是老書蟲們耳熟能詳的，不過樂途君還是要為一些萌新書友介紹一下，如果你對網路小說感興趣，那麼這些都是你絕對不能錯過的作品！
咸鹽少許，各位壯士上眼～
《永夜君王》作者：煙雨江南
推薦理由：
這本書其實從玄幻小說的角度來說。文筆算是相當的好了。但整體風格有些壓抑，主角出身不好。整個小說的風格有點暗黑化。但每一個說話都各有各的風格，能看出來作者在寫人這方面的時候，下了不少的功夫。
甚至對於某一個陰謀詭計，都能從對話里描述出來。前期感受不到，到事兒出了之後翻過來一想才恍然大悟的感覺。略燒腦啊～
世界設定可以說是接近於完美了！而且沒有失控的跡象。從世界觀角度來說，這本書我認為應該是最接近於《冰與火之歌》的中國小說了。
《天道圖書館》作者：橫掃天涯
點評：
這本小說看過的讀者基本會呈現兩級分化的場景，好看的覺得特別好看。不好看的覺得特別弱智，不過這本書能在起點榜單雄踞玄幻榜前十名，肯定有他的過人之處。
首先說說優點：此書節奏把控極好，節奏以及套路的循環極快，爽點連連。且說作為一本裝逼打臉的小說，此書的打臉頻率極高。這本書永遠有打不完的臉，如果作為讀者，已經產生了閱讀習慣。那可是根本就跳不出來的。這本書，屬於完美的迎合了爽文市場的一本書。
再說這本書的缺點：反派延續了大多玄幻作品的智障屬性，且戰斗的場面不太震撼。角色掉線也是常有的事，角色，情節，設定其實是不太經得住推敲的。
綜上所述：如果作為讀者，喜歡讀爽文。那是絕對不容錯過的一本書，但是如果你對劇情質量，邏輯，設定等有要求。就不要看了。見仁見智
《不死武尊》作者：妖月夜
點評：
廢材流小說，主角前期很強，後面受盡白眼。開篇對於武魂設定的伏筆很好，當然，在他受盡挫折，正在人生低谷的時候。心裡也有著一些他需要去關心的人，比如女主，親人之類的。也是因為這些情感羈絆，才能讓他重新振作起來。
從故事劇情的角度講起來，這本書伏筆十足，而且後續都能交代的很清楚，作者主要交代伏筆的手法很好，基本只是去提到一個名詞，而具體是什麼作者不會描述的很詳細。接下來就需要讀者自己去挖掘了。從頭到尾，劇情和文筆都很流暢。絕對值得大家去看一看！
《莽荒紀》作者：我吃西紅柿
點評：
在故事裡，番茄大神融入了大量的中國傳統元素，甚至包括了《山海經》裡面的遠古大神。這些元素會讓大家所不為人知。但也是因為這些元素的構成，造就了一個宏大的世界觀！個人認為，三界篇之前寫的很好！不論是愛恨情仇的刻畫，還是主角的成長速度，都相當的符合邏輯。尤其是到最後三界大能捨身取義的悲壯場面，完美的烘托出了全書最大的高潮。
作者在文中並沒有刻意追求絢爛的文字、華麗的修飾，然而卻自然而然的流露出自己對生命的理解，表達出清晰的世界觀。確實是值得一追的作品。（PS：電視劇就不要看了）
好了！今天給大家推薦的優秀小說就到這里，如果你想告別書荒，看到更精彩的故事，請不要忘了關注樂途君哦
⑵ 比較真實的喪屍小說
這一期樂途君為大家推薦的是四部末世流小說，那麼，究竟是哪些作品能夠入得了大家的法眼呢？請跟樂途君一起了解一下吧！
我的女友是喪屍 作者: 黑暗荔枝
簡評：
相當有意思的一本書，可以說給了我很大的驚喜，不同於之前絕大部分的升級流，黑暗流，宅向末日文。在作者巧妙的搭配下，這些元素被沖淡了，轉而被作者那種並不算強烈的細膩清新感和有些無節操的個人風格取而代之。主角紳士性格好，正能量但不聖母，總的來說，這是一本值得一看的不同以往的男生向末日文，帶著女作者特有的清新細膩，但也推薦一看。
黑色紀元 作者: 黑天魔神
簡評：
黑天魔神，末日流中有數的大神之一，特別擅長血腥暴力場面的渲染。本書延續作者的一貫風格，強勢主角，殺伐決斷，情節跌宕起伏，爽點把握自然，雖然老梗頗多，狗血不少，但勝在劇情流暢，升級感一流。總的來說，雖然略感老套，但文筆扎實，比市面上絕大部分的末日流要好，還是能愉快的打法時間的。
逆進化 作者: 底虛
簡評：
異能向末日流。主角有狂狼血統，主要優點是描寫細致豐滿，閱讀體驗扎實。主角一路成長，敘述和情節鋪墊乃至打鬥描寫都不錯，風格類似於無境界，作者描寫的還不錯，可以一看。
戰爭領主 作者: 辰燃
簡評：
災變之日後，殺戮和破壞充斥整個世界。法律和秩序盪然無存，大地變成弱肉強食的叢林荒野。他在沉眠中醒來，黃金的右眼中倒映著這個瘋狂的世界。蘇醒的兵人，設定高仿狩魔手記，全文沒有太多末世文的黑暗壓抑，有的只是一種拼搏創造新秩序的精神。簡而言之就是打著末日流旗號的升級類爽文。雷點很多，爽點不少，不過基本上後啟示錄類型也都是這樣的。完本。
最近，樂途君看一部荒島小說《慾望荒島》（原名人性禁島），豆瓣評分高達8分，感興趣的可以下載樂途小說應用 全本免費看哦！
⑶ 小說都有哪些類別
小說的類型有很多，如：篇幅長短、創作年代、內容題材、主義流派、表現形式、創作進度等等。
篇幅長短
1.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
注:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。
創作年代
1.古典小說
古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:
(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時期:出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時期:古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。
(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。
(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。
2.現代小說
現當代小說的興起的標志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:
(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復興階段。
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小說的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國報紙興起為小說創作提供了一個上佳的舞台，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸。
(2)第二時期為建國後到文革結束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。
這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港台，這一時期的言情小說和武俠小說發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。
這一時期的大陸小說展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的嚮往，傳統和新時代的撞擊，使得小說界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑借在此期間創作的文學作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
(4)第四時期為二十一世紀初，是小說的"表性"網路文學階段。
隨著網路普及，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使小說的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。
內容題材
神話小說
藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的"用想像或藉助想像力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。
2.武俠小說
也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞颳起了一股武俠風。
3.仙俠小說
仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。盡管武俠文化到後期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。
4.偵探小說
偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的"偵探"來推導出結局的小說。發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。
5.探險小說
它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。
6.歷史小說
歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。
7.言情小說
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。
8.科幻小說
是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造。
9.恐怖小說
以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
10.玄幻小說
玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵。
主義流派
古典主義小說
諷刺主義小說
現實主義小說
批判現實主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
新小說派
魔幻現實主義
表現形式
書信體 小說
日記體小說
對話體小說
自傳體小說
創作進度
連載小說
全本小說
以上就是我的分享了，希望對你有用！
⑷ 不用流量和wifi的小說軟體
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