西疆謠免費小說閱讀

『壹』 亂唐烽火西疆少年行寫的是啥

《亂唐烽火西疆少年行》是由中國作家江南創作的一部長篇小說。小說中以崇尚和平、擁護團結、對抗**、維護國家統一和領土完整為主旨，講述了在新疆南部的一個少年於游牧與農業文明的交晌悔匯處生活的故事，通過一系列的歷練和經歷，逐漸成長為一個擁有良好品乎態德和高宴頃正尚品質的少年。小說情節跌宕起伏，深入淺出，文筆流暢，生動形象，富有想像力，是一部值得一讀的優秀作品。

『貳』 求穿越言情小說

少年丞相世外客》（推薦） 《美人如花隔雲端》（推薦） 《瀟然夢》（推薦） 《雲狂》 《獨寵冷妃》 《絕色妖精在古代》 《鳳斗》 《清空情空》 《誅顏》 《寂寞空庭春欲晚》 《緣來伊夢》 《後妃亂》 《黯鄉魂》 《八夫臨門》 《我自望星朝天歌》 《尋愛上弦月》 《滿朝文武愛上我》（推薦） 《葉飄零》 《梨花雪後》 《若愛只是擦肩而過》 《執手千年》 《大清遺夢》 《風槿如畫》 《花落燕雲夢》 《交錯時光的愛戀》 《千年淚》 《亂世紅顏夢 》 《夢落繁花—藍雪》 《歌盡桃花》 《薄荷茶靡梨花白》 《江山美色》 《醉玲瓏》 《綰青絲》 《月沉吟》 《鳳囚凰》 《木槿花西月錦綉》 《步步驚心》 《夢回大清》 《極品家丁》 《蔓蔓青蘿》 《惡魔法則》 《神仙也有江湖》 《美人殤》 《笑傾三國》（推薦） 《瑤華》 《誰家天下》 《冷皇的廢後》 《九歲小妖後》 《鸞我的前半生我的後半生》 《回到明朝當王爺》 《穿越時空之生死戀》
追憶逍遙》 本文英俊絕倫的男主、男配眾多！
女主美麗無雙，活潑自信，是雲，是風，是太陽和月亮的影子!雖不是天上人間最強的人，但心靈自由，翱遊九天，醉笑青天，仰卧四海，逍遙雲霄！
他，命運安排，與她相遇，青梅竹馬，非她不可，願意為她放棄皇位。
他，暴戾兇殘，內心深處的愛，只給她一個人。
他，邪魅的妖獸，對她一見鍾情，渴望得到她的關愛。
他，可愛活潑的極品絕色小妖精，與她同甘共苦！
他，風華絕代的國師，視她為知己。
他，一國小王爺，對她一見鍾情！
他，修真界大名鼎鼎的修真人，俊美無雙，追隨她來到異世。
他，為報斷劍之仇，屢屢與她做對，欲治她於死地，等到最後，方發現早就深深愛上她！
男主太太多，不一一介紹了。
十二個國家，神界、鬼界、妖界、人界，眾多人物，妖怪、鬼、神、蠱術、邪術樣樣都有。
講述一個神秘女子玩轉天上、人間的故事！
女主從修真界的「妖女」到異世的神女，從修真界第一劍到異世的吒叱風雲的女尊者，從修真界孑然一身到異世的眾愛圍寵。
《萬里芳菲》（這個是女尊的，不過也很好看）本文講述一個絕色女子與七個國家眾多男子的故事。
她，有著幾十次的穿越經歷，傾國傾城的容顏，會神奇的法術，過人的智慧，冷靜的頭腦，洞察世間的一切，恩怨分明，性格復雜多變，並非善女，聚百愛千寵於一身…
李冰，學富五車，俊俏非凡，高雅脫俗，一代國師，默默守護她。
慕容嵐琴，萬花國第一美男，宰相之子，為了成為她生命中的第一個男人，竟對她…
慕容嵐笙，浮宮第二殺手，宰相正夫之子，為她三歲做了殺手，容貌秀麗，性格復雜多變，當了她的第一側妃後，放棄遨遊四海，與哥哥一起隱居於府中，成為等候她的男人。
吳立，冷艷心狠，一國太子，天下三奇中電奇人，因對她出言不遜，被她擒住，因被她虐打而愛上她。
周明天，溫柔甜美，金頂商人，與貴為離國右丞相的哥哥周明凡共同侍奉她。
黃俊飛，武林奇人的關門弟子，一國左將軍，為了能成為她的貼身侍衛，辭官加入殺手團。
朝靜明，帶鬱金香體香，高貴絕美，天生會高級媚術，乃是朝國遺公主，為尋覓她，不惜隱入羅裳門。
李融，武功天下第一，冷酷性感，原是突奔國大將軍，對她一見鍾情，甘願為她做任何事。
王躍雲，京國大王子，異人之徒，開天眼，聰慧堅韌，卧底三年，為她一統天下，暗中出謀劃策，非她不可。 `
金雲霄，金國的小王爺，黑雕的主人，不近女色，純朴忠誠，被她所救後，誓要追隨。 神秘男主，清秀文雅高貴，一國王子兼天下富商，第一琴仙，只為求她共宿。
《棄妃弒君》 她艷絕天下，代姐出嫁，成為皇妃，給皇帝侍-寢，上床後卻發現另有其人！驚陷於眾多陰謀，她能帶領族人走出兩國夾擊嗎？她是如何當上開國國師？閱覽天上人間眾多美男，哪一位是她的最愛，哪一位又是她的最恨？
女主身懷奇技，持有二十五件亘古神器之一的神琴，十分強悍冷漠，為保護百萬族人，完成使命，不擇手段，極端腹黑心狠手辣。不求得到天下人的稱贊，只願能與心愛的男子們把酒言歡，笑看風雲。
她現在在寫一本《日食妖後》也很好看，我現在在追呢。
《血瞳妖巫》 龍九，Z國特種部隊精英行動組「龍組」成員，一個冷情美艷身懷絕技的女子，因為叛徒的出賣在一次行動中光榮犧牲，卻誤打誤撞得到千年之前的巫族傳承，為找出巫族慘被滅族之因而被送入異世。尋求真相之途阻礙重重，身份之謎逐漸揭開…
場景一
金鑾殿中，龍九冷冷的注視著下面被制伏的男人，
「李大人，你也有今天？身敗名裂、家破人亡的滋味如何？」
「孽女，你居然背叛老夫？」
「我從來就沒有歸順過，何來背叛之說？
「哈哈哈哈——你再討厭老夫你的身上仍然流著老夫的血！」
「你除了給了我一半的骨血還給了我什麼？今天我就還你這一半的血！」
說完龍九右手並指成刀狠狠向自己的左腕劃去。
頓時血如泉涌…
場景二
琊琅山上，龍九面無表情的看著從自己胸口穿過的劍，
「這就是你的選擇？」
對面的男人依然一臉平靜無波，
「巫不應該存在世間！」
龍九用手握住劍身一點一點的往外抽，
「應不應該存在不由你說了算！萬物存在皆有理由，你們沒有資格否定！」
望著劍身上那古樸的篆字龍九仰天狂笑，
「誅仙劍！真是好大的手筆！可惜，我不是仙！我是巫！！」
拔出劍隨手一扔，她絕美的臉上帶著噬血的笑容，
「再見之時，必是我血洗昆侖之日！」
場景三
九重天巫殿最高處，龍九笑得邪肆，一雙血瞳流光溢彩，
「誰說女子只能稱鳳？我偏要做龍！我要做那翱翔九天的龍！」
本文女強+玄幻+言情+美男，女主非善類，為達目的不擇手段，遇強則強，遇弱更強！！文中美男多多。
《絕色道士》
身為妖王的後人，又是茅山一百零九代掌門，這兩個身份，真是尷尬，好吧，且看我亦正亦邪，笑傲天下。
身受五界長老畢身之功，又在一夕之間被一個紅發妖孽男化去，變成普通人也就罷了，還變得他一樣基因？
捉鬼，抓妖，道法不靈，沒關系，神獸上陣。
降妖，除魔，道法不靈，好嘛，那就用鐳射炮，火焰槍，這是個高科技時代，只用桃木劍落伍了。
這個從地下室帶出來的黑眼睛少年居然也來歷不凡，什麼，這個金發美男是個吸血鬼？啊呀，這個藍發帥哥居然是神人之子，還有他......他......
＊ ＊ ＊
兒時重傷拜何人所賜，父母離開又是為何，連番追殺於我的又是誰？那消滅各個修真門派是誰，使天下哀鴻遍野的是誰？我呢，我是誰？當一切矛盾的矛頭指向我時，我的朋友們，你們該當如何抉擇？當更大的陰謀纏繞我時，我的朋友們，你們會幫我一起粉碎么？
為了保護自己保護大家，我不能只當一個普通人，那麼入昆侖，進武當，出蜀山，盡一切努力提高自己力量，使自己更強大！
遇到神獸強制收服不了就來軟的，食物誘惑，美色誘惑，一定要收服麾下。
遇到靈寶異物，不管三七二十一，使計謀用武力，定要得來。
只有不斷強大自己的實力，只有在戰斗中不斷變強，我才能保護身邊所有的人。
直到我鳳舞宇內，彪炳七界，立下不世功勛！ 初見她時，她一身冷傲，滿面冰霜，眼神卻兀自讓人心疼，於是他便為那眼神而沉醉了，終身立志守護。轉眼數萬年，她已經不是當初那個冷傲她，但是眼底的堅持如是，他便決定這一生再不放手——斯奇 她眼如群星，那時她問他願不願意跟著她，有她一口吃的便少不了他的，於是他便離開孤獨冷寂也離了那高高的世界跟她去了她的世界——黑白 她身著長裙，躺在地上，大片墨般黑色的發散落滿地，如同一幅鮮活的畫，那麼美麗。只要看著她，似乎連空氣都沉醉了——天邪 世界上怎麼會有這么無恥的女子，好色，無賴，潑辣，但偏偏她這樣不依不饒地糾纏，驅散他內心的孤獨——林敘倫 當她打著傘好似可以像只蒲公英飛起來時，他便知道這個女子不僅那樣堅持也多了份淡然豁達，她終於強大到自己也掌握不住了么——帝釋天
《 一鳳九龍》 沒搞錯吧，我只不過踹那小子一腳，居然就見到了我死去的媽!現在她還很風光地做了月老。老媽說了，閻王欠她個人情。所以她去找閻王說下，以後都跟在老媽身邊
~
我看到桌子上的盒子里有一個可愛的女娃，怎麼她就沒對象啊。我把她取了出來放在石頭上，然後看著寫著朔月國的一群娃娃，把裡面最好看地選了出來，不管他有沒有綁紅線，一共選出來了九個，可是要把那個跟女娃綁呢？每個都好帥。乾脆都綁上得了。
~
什麼？那個石頭就是傳說中的三生石！！！姻緣簿已定，改不了了！！！！那我豈不是要有九個帥哥老公？
~
俗話說，一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝。現在不是兩個三個，是九個耶！！！我要怎麼應付呢？
~
這些都是我最近看的，還有的不記得了等我記起來了再發給你哈！O(∩_∩)O~ 有的等完結了再告訴你哦~~~呵呵

『叄』 仙劍系列哪部對你影響最大

自己接觸仙劍還算很早，大概有10年了，早期人小都是玩盜版，現在除了新仙劍，仙劍三，仙劍三外傳，仙劍四都有兩套收藏，把過去的盜版全部都補了回來
對我來說，仙劍是生命里很重要的一部分，超過了許多人和事

仙劍1 98版：
我從10歲左右開始接觸仙劍1，特別特別喜歡林月如，當時對趙靈兒一點好感都沒有，自鎖妖塔劇情之後，沒事想來都會哭，經常哭，看仙劍電視劇（雖然很不喜歡）但是看到林月如死的時候還是哭的稀里嘩啦
由於當時玩的是盜版的仙劍1，所以沒有結局動畫，一直都不知道趙靈兒是怎麼樣死的，所以她的犧牲沒有被我所接受
大概從三年級開始一直到初一，仙劍1都是我主要玩的游戲，也因為它我杜御孝族絕很多好游戲（比如天之痕），因為當時我深信只有仙劍1才是最好的
到初中的時候就是同學們眼慎運中的瘋子，每天都在那裡到處跟人講仙劍，比如初三仙劍四要出的時候，搞得是人人盡知
到了後來，有好多同學也都玩了仙劍四 ，雖然沒有幾個堅持到底的

仙1給我印象最深的有：
游戲幾乎所有物品的地點
蝶戀這首音樂
鎖妖塔塌的時候
被巫後帶回過去和水魔獸打仗（當時看到就想吐）
桃園村這個龐大支線
走了好久好久的煉獄窟啊

仙1最喜歡的女主角：林月如
最喜歡她說的「吃到老，玩到老」
對趙靈兒沒有好感，現在還比較喜歡
阿奴，覺得她很可愛就是她的FANS太少了

最喜歡的音樂：
蝶戀，超級愛

新仙劍：
這個游戲給我最大的感覺就是拖沓，拖沓倒一塌糊塗，簡直無法忍受的程度，一個迷宮長的要死，和仙劍三及外傳不一樣，這裡面的迷宮大卻沒有解謎的樂趣，怪物多到死，而且更新很快
另外拖沓的是，放招數速度也很慢，戰斗結束以後，XX功效消失，不是一起出現而是一個一個出現
畫面還算不錯，音樂重新做過以後煥發了更動人的光彩

新仙劍給我印象最深的有：
林月如的劇情又加了一些
羅剎女的新劇情
煉葯的加入以及依舊雞肋的靈葫咒

最喜歡的女主角
不變的啦，還是月如

最喜歡的音樂：
蝶戀，桃花幻夢，雨，白河寒秋，蝶舞春園

仙劍2：
我先玩過仙劍三才完仙劍二，當時看到仙劍二片頭聽著音樂全身都震撼了，但是進入游戲給我的感覺就是人物一點點進步都沒有，挺失望的
整個游戲沒有給我驚喜，第一次通關唯一感覺就是畫妖好難
第二次仔細玩了一次，每場戰斗認真對待，可以練級，感覺就是劇情好短，好沒有震撼力
其他方面，音樂大多直接用新仙劍的，場景還不錯，御靈和養蠱挺不錯以外，沒有什麼欣賞的地方
對我來說，這部作品鎮弊的感覺是不過不失

仙2給我印象最深的有：
蘇媚犧牲的時候，我跟很多朋友講了，他們都很喜歡這個角色
月涼山的月亮
蘊兒的人設
很不錯的CG效果
逍遙和月如的出現
熊貓。。。。。。。
踩地雷式的戰斗方式出現

仙劍2最喜歡的女主角：
蘇媚，無疑啦，整個游戲她的情感戲份最多
七七的感情戲少了一些，喜歡的人自然少，我也是

最喜歡的音樂：
余情幽夢，朝曦旭風，再續未了情

仙劍3：
當時玩的時候還是盜版，汗，所以看不到劇情動畫，對游戲了解不夠深入。覺得畫面和音樂非常出色
後來到網上把動畫全部看了一遍，是哭著看完的，那個眼淚是剎不住的
幾年後的今天看來，這游戲還算不錯，就是實在太脫離仙劍一以來的風格，花花綠綠一點仙氣都沒有還是有一定道理的
雖然游戲走的路線比較偏向現代，但是無疑人物心理刻畫的超過前面兩部，不過游戲顯得造作，沒有過去渾然天成的感覺

仙3給我印象最深的有：
渝州竹林
精美的人物頭像
雪見結局
景天頭上的兩個小銅錢
鎖妖塔第四層
變態的屍塊

仙劍3最喜歡的女主角：
開始最喜歡小葵，感覺她挺嬌弱的挺可憐的
後來喜歡紫萱，覺得她很沉穩，而且很女人味
雪見不知道為什麼不感冒

最喜歡的音樂
御劍江湖，還魂草變奏，望海潮，洞天福地，情牽

仙劍3外傳 問情篇：
整體風格和仙劍三實在太像了，所以玩的時候沒有很震撼，不是很有感情

仙3外傳給我印象最深的有：
讓我頭疼的迷宮
里蜀山
勝州的音樂和房屋
攝魂陣法和朱仙變

仙3外傳最喜歡的女主角：
兩個都喜歡，喜歡溫慧的傻，和絮兒帶隊時候的裙擺

最喜歡的音樂：
清波水鑒，軟紅千丈，喧嘩亂舞，眉間心上，聚散浮雲

仙劍4：
從大眾軟體第一次開始介紹時就期待，暑假出來的時候還真沒讓我失望
感覺這個游戲做的十分完整，幾乎面面俱到，是一個很難得的游戲，畫面，人設，對白，音樂都屬於很不錯的
但是那個暑假我還玩了天之痕和蒼之濤，相比較而言仙劍四還是沒有前面兩者出色（對我而言，蒼之濤劇情贏分很大）
也因為仙劍四讓我對單機游戲的將來充滿了更多的希望，它實在是一個標榜的典例，相信燭龍的新游戲和北軟的仙劍五都會成為出色打游戲

仙4給我印象最深的有：
有點變態的小妖怪
離開夢璃時候響起了熟悉的蝶戀，淚奔
不周山的背景音樂亘古謠

最喜歡的女主角：
夢璃啊，氣質型的，蝶戀也讓我印象極其深刻

最喜歡的音樂：
仙劍問情（用的好），蝶戀LIVE，亘古謠

仙劍客棧
還是一個挺不錯的游戲，給我的感覺就是雖然是模擬經營類游戲，但是晚上探險的樂趣遠遠大於了經營本身，不像中華飯店
整體說來就是一般般的作品，但是沒事玩玩也還可以

仙劍客棧給我印象最深的有：
一大堆武俠小說人物
奇怪的戰斗方式
挺漂亮的野外場景
不經營類的經營類游戲
剛開始時嬸嬸累人的笑容
酒劍仙還講話了嘿

最喜歡的女主角：
額，仙劍1裡面喜歡林月如，這裡面倒一個都沒有了

『肆』 有哪些歌詞的寫作是運用蒙太奇的手法的

隨著R&B小天王周傑倫在兩岸三地甚至是亞洲地區的迅速竄紅，其身後的主要作詞人方文山也開始走紅，出現了一大批支持者。

流行歌曲是一種媚俗的商業文化類型，它的製作演出和流行方式無一受市場規律棚握的支配，它必須遷就文化消費者的興趣才能被接受，才能發揮它作為商品的價值，這也就意味著它必然不可能含有太多獨特的及創造性的內容①。而縱觀港台地區流行歌曲的流變，經過純真的民謠時期後，TW地區馬上步入了都市情歌的階段並迅速達到頂峰，當時的療傷情歌風靡一時，迅速擴展到整個華語樂壇，相同風格的作品層出不窮，但都大多境界狹小，自怨自艾，大吐苦水，凄凄派和虛慘慘戚戚，一再的重復更是使人懷疑其中有幾多真情實意。與此搭配的歌詞創作更是風格綺靡，大有齊梁官體⑴之流弊，影響至今。

當所有的人都膩味於情情愛愛的乏味訴苦時，方文山的出現可以說是乘運借勢，自然是一炮而紅。但他的竄紅並不僅僅是運氣的原因，他的竄紅自有他的道理。他不似其他的作詞人一般墜入瑣碎的情愛糾葛之中，而是擺脫了詞創作的弊病，創造了他自己的奇特風格，鄭重地向世人大聲地宣布：「方文山時代到來了。

一. 內容上的獨特性：

（一）濃郁的民族氣息

周傑倫創作的音樂被稱為中國式R&B⑵，與之相匹配的便是充滿漢民族風情的方文山的詞。一個民族有著共同的地域和經濟生活，有著大體相同的心理狀態，和統一的語言，這種為自己民族所特有而區別於他民族的特點，反映在文學上就能形成民族風格。從某種程度上講，方文山是個聰明的人，他能緊緊抓住中國人的民族情結，在創作中結合了漢民族特色，創造了方文山式的民族風格，使作品洋溢著濃郁的民族氣息。他自己也說：「我很喜歡傳統的文化的成份，都會從那邊去截取一些創作的素材。」

首先在反映民族歷史感表現出來。中國塵燃古代社會的戰亂與更替，近代被凌辱的沉重，現代的重振雄風，這些都成了方文山創作的素材。在《亂舞春秋》里用又皮又拽的語氣講述著三國那個混亂之極的年代；《雙刀》里受傷的尊嚴不堪的家庭被雨淋濕的唐裝很東方的嘆息；《雙截棍》里以武林絕技擊毀東亞病夫的招牌；《上海一九四三》里彌漫著吳儂軟語和淡淡的憂傷；《龍拳》里終於不可一世地大聲宣告：「我就是那條龍！」從混亂的中原至睡獅的復甦，中華民族的歷史一一重現。正如《雙刀》的歌詞講的，方文山正「透過鏡頭重新剪接歷史給人想像。」

其次是在環境和風俗的描寫上表現出來。以《娘子》為例，「娘子卻依舊每日折一枝楊柳，在小村外的溪邊河口，默默地在等我」，楊柳依依，小村外的溪邊河口，寥寥幾筆，塑造了一幅典型的清新秀麗的江南風景畫。與此同時，「景色入秋漫天黃沙掠過，塞北的客棧人多牧草有沒有我馬兒有些瘦」，又描畫出了西疆塞外的荒涼與悲切。這種鮮明的南北對應，只有在中國廣袤的土地上才會出現，完全不同於外國的哥特式教堂、陰森的古堡、擁擠的廣場，散發著獨特的屬於中華民族的生活氣息和風光色澤。在風俗方面，以《上海一九四三》為例，寫著「歲歲平安」的泛黃春聯，用楷書寫著一個「滿」字的老家米缸，這也是中國特有的一些民間風俗，質朴卻滿含深情，表現出中國老百姓對安定富裕生活的嚮往和祈望。

果戈理說：「真正的民族性不在於描寫農婦的無袖長衣，而在於具有民族的精神。詩人甚至在描寫異邦的世界時，也可能有民族性，只要他是以自己民族氣質的眼睛、以全民族的眼睛去觀察它，只要他的感覺和他所說的話使他的同胞們覺得，彷彿正是他們自己這么感覺和這么說的。」②民族精神、民族氣息的有無，關鍵在於是否用「民族的眼睛」去寫。方文山的歌詞中洋溢著濃郁的民族氣息，這得益於他有一雙「民族的眼睛」，他愛旅行，喜愛北京的胡同，他用自由的心態仔細地觀察大中華的每一方每一寸土地，再將獲得的靈感運用到創作中去，自然產生了與眾不同的獨特效果。

（二）個性的囂張吶喊

這是一個強調個性解放的年代，一個個都在大聲吶喊著：「我有我個性」。面對多為青少年年齡階段的歌迷，迎合他們年輕的心態是至關重要的。於是，在方文山的作品中，我們看到了個性意識、個性主義的存在。

所謂的「個性」，就是把個人只看作是人類和社會的一個獨特分子，強調個人對社會的自我獨特性、獨立自主性和主體創造能力，主張以個人能力的發展為目的的獨立自主、自由自覺和積極進取的創造精神，表現對個人成功、自我實現、個人尊嚴和權利的追求。

方文山作品中個性主義的表現也是與眾不同的。他表達的並不是尖銳的個性化和叛逆性的內容，並不是那種艱難而苦楚的反抗處境，在他詞中，自我與外部世界並沒有構築對立的關系，吶喊的並不是袒露、無助和唯我主義的個體心靈，抒發的並不是受挫和焦灼的感受。方文山的聰明在於他充分探究了當今年輕一代的心態，充分領悟了他們究竟需要些什麼。渴望被肯定，討厭被束縛，想大展拳腳地做自己，這是年輕一代的共同心態。他吶喊：「我要做我自己」，不是一般的歇斯底里，但卻有著囂張的、不可一世的堅定。

在《三年二班》一歌中，方文山通過「乒乓」這一獨特意象，表達的是渴望被肯定、實現自我價值的少年情懷。「這第一名到底要多強(不用物問一定有人向你挑戰)\到底還要過多少關(不用怕告訴他們誰是男子漢)\可不可以不要這個獎(不想問我只想要留一點汗)\我當我自己的裁判(不想說選擇對手跟要打的仗)」。歌曲所要告訴我們的是：不是學習成績好的學生才能成為優秀的學生，有特長並堅持發揮自己特長的，也可以成為一個優秀的學生。他所提倡的生活理念，就是「走自己的路」，不要盲目跟從世俗的標准，只要有屬於自己的明確的生活目標，「就這樣一直走」，「這種生活安詳」。

在《同一種調調》和《我的地盤》中，個性意識的表達強烈極至囂張。「我們同一種調調\不關心天氣預報\因為那無關緊要\想打球下大雨照跳\只收看音樂頻道\渴望在天空一角做記號\那裡藍色最好\我很了\默契無法偽造\我們同一種調調\凡事都自己主導\決定穿什麼外套\有專屬的鈴聲訊號\從不跟別人比較\只喝過冰過的飲料\很少笑\吃全麥的麵包」、「開始在雕刻\我個人的特色\未來難預測\堅持當下的選擇」、「我灌溉原則\培養一種獨特 \觀念不及格\其他全部是垃圾」、「生活不該有公式\我可以隨性跳芭蕾舞\ 照節拍\手放開\靜下來 \ 像一隻天鵝把腳尖踮起來 \講究快餐的這年代\也可以很天真的說愛」。是的，在講究速食的年代裡，我們要輕松地做自己，穿什麼、喝什麼、吃什麼、干什麼，自己做主，生活不該有束縛，生活不該有公式。

當然，方文山所提倡的個性主義並不是任意隨行，隨意胡作非為。正如在《我們在成長》里說的，「我們在成長從來不曾要知道\有話就去講只會讓我更強壯\我們在成長從來不曾要知道\一起來鼓掌活得比別人漂亮」，他倡導的是一種積極的、健康的個性主義。堅持自己、茁壯成長，他道出了廣大青少年歌迷的心聲，同時也是他對廣大青少年歌迷的期望。

二．形式上的獨特性：

（一）運用了蒙太奇手法

蒙太奇是電影藝術中的一種基本表現手段。蒙太奇(montage)來自

法語，來自建築學的構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意⑶。蒙太奇思維方式不僅有著久遠的歷史，而且隨著電影藝術在人類社會生活影響的日漸擴大，蒙太奇作為藝術思維方式和表現技巧已不僅僅是電影的專利，而開始被有意識地運用於小說、戲劇等文藝樣式中，於是出現了不少借鑒蒙太奇思維實現時空交錯和大幅度跳躍的作品。如果我們把作為電影藝術表現手法的蒙太奇稱之為狹義蒙太奇的話，那麼作為一種文學創作尤其是詩歌創作藝術特徵的意象組接方式則可以稱之為廣義蒙太奇。

方文山深諳此道，大膽地在他的歌詞創作中借鑒了蒙太奇手法，他的歌詞就如一部電影，充滿了跳躍的詞句，乍一看哪跟哪都不搭界，但卻極富創造力和想像力，畫面跳躍，節奏緊湊，構建了一個立體化的思維空間，讓人有一種立體的震撼，讓人驚訝文字原來也可以這樣剪接。方文山自己也表示這完全得益於電影：「電影是剪接的藝術，比如說今天有個人被殺了，一般人會直接寫出來，而我就會運用電影的分鏡頭來寫，月黑風高，一張不懷好意的臉，一把刀，一個黑影跳過牆，一攤血，我的歌詞不那麼平鋪直敘，一句句地連結不是那麼理所當然，我可以跳接，就像『印第安老斑鳩，學會開人口，仙人掌怕羞，蜥蜴橫著走』，沒有必然性的聯系，卻有一種氣氛在裡面。」蒙太奇在歌詞創作中的使用，不僅使歌詞利用畫面進行敘事成為可能，而且可以通過剪輯和重組畫面打破時空界限，在時空的大幅度跳躍中擴大表現生活的容量，產生強烈的藝術感染力。

蒙太奇有多種類型，有由於敘事節奏的加快和中間過程的省略而造成的跳躍的順序式蒙太奇，有由於自然時序的倒錯而產生跳躍的顛倒式蒙太奇，也有由於空間的交錯而產生的跳躍性的交^-^式蒙太奇。

如方文山為康康所作的《電燈泡-I》：

今天是大晴天\你卻帶你弟弟出現\看到他的臉\心情馬上變雨天\像傷口被灑鹽\我的痛無處伸冤\約會變成夢魘\帶他去電影院\想要將你的小手牽\他卻坐中間\正演精彩的畫面\他吵著要小便\來到了廁所裡面\居然笑我被騙\一起去逛公園\拍下甜蜜畫面\回到家才發現\沒有裝底片

在這段歌詞里，描寫了幾組畫面：第一組，與女友約會，卻見女友帶弟弟出現，心灰意冷；第二組，在電影院，弟弟坐在兩人之間，破壞氣氛；第三組，被弟弟騙至廁所；第四組，逛公園拍相片回家發現沒底片。這幾組鏡頭疊加在一起就完整地表現了女友弟弟這個超級大燈泡的破壞性。這是由於情節發展進程的大幅度省略所造成的跳躍，歌詞的敘事節奏得到加快，而且敘事容量也被大大增加了。

又如他為周傑倫所作的《對不起》，前面講述銅幣與戒指的失意與悲傷，後面講述自己的情感，而中間插入了一段回憶：「我懷念起國小的課桌椅，懷念著用鉛筆寫日記，紀錄那最原始的美麗，紀錄第一次遇見的你。」這里打破了事件發展的自然順序，對情節的展開進行重新結構安排而使歌詞具有跳躍性。由於時空交錯，畫面跳躍，不僅避免了平鋪直敘的單調呆板，而且往往能夠在現實、過去、未來的巧妙摻和中營造出獨特魅力。

再如《止戰之殤》，就是在一首歌詞里把同一時間、不同空間下發生的三條動作線進行交^-^組接：一條是「她」在台上進行最後一場演出，一條是全村的人們在座位上靜靜地看，有人在吵著吃糖，一條是戰車已經朝村莊開來，家鄉即將被包圍，於畫面的來回跳躍中營造懸念和緊張氣氛。這三條動作線扭結在一起交^-^推進，使氣氛漸趨緊張，直至令人產生有窒息之感。

作為一種閱讀文本，歌詞的跳躍性特徵加快了敘事節奏，有效地避免了情節的拖沓和靜止的景物、緩慢的抒情，從而使聽膩了情歌的聽眾能夠獲得一種新的聽覺感受。而且，由於跳躍性的存在，聽眾需要把許多個別的鏡頭組合在一起，這就迫使他們必須充分發揮自己的想像力，才能賦予那些斷續的畫面以邏輯性和連貫性。在這樣一種聆聽過程中，聽者的參與意識和創造意識被全方位調動起來，以往的聽覺記憶甚至是視覺記憶、觸覺記憶等都必須以一種新的模式進行整合而形成內心視象。在此意義上說，跳躍性不僅是方文山歌詞創作的重要特徵，也是他獨特藝術魅力得以產生的重要原因之一。

（二）貫穿始終的押韻

2004年7月，周傑倫的《七里香》專輯一推出，作為動感地帶廣告歌《我的地盤》在祖國大江南北廣泛傳唱。周傑倫用調皮的翹舌音與兒化音創造了一種聽覺新感受，這有一半功勞歸屬於方文山的創作。在這首詞里，「e 」、「ī」兩個韻有規律地間隔地在每一句末尾出現，再配合兒化音，調皮、可愛的腔調就出來了。這也是方文山創作的另一個特色：善長用押韻創造歌詞的音樂美。

任何一種文學作品的語言都應當具有節奏性，歌詞這類文藝形式更應具有節奏性。歌詞是語言藝術，它以有聲語言與音樂曲調相結合構成了歌曲。因此，我們要求歌詞明快、響亮、琅琅上口，這才具備豐富的音樂性。歌詞要求音樂性強，就韻律和諧來說，押韻是其中一個重要方面。押韻適當，就能更完美地表達出作品的思想和感情，使它和諧好聽，容易記憶和傳誦。正如魯迅說的：「新詩先要有節調，押大致相近的韻，給大家容易記，又順口，唱得出來」，又說，「沒有節調，沒有韻，它唱不出來，唱不來，就記不住。」③正是這個道理。

用相同或相近的「韻」經過有規律的間隔，押到句子的最後一個字音上，從而產生了聲音迴旋反復的韻律感就叫「押韻」，也叫「合轍」。「轍「就是車輪壓過去的印兒，意思是前一句的最後一個字是什麼「轍」，後面的字也要按前面的「轍」印壓上去，這樣就是合轍了。方文山善於用押韻增添歌詞的音樂美，幾乎他創作的每首詞都能押韻，更難得的是，他做到了通篇每句都押韻。

如《胡同里有隻貓》,全詩押的都是「遙條」韻：

胡同里有隻貓志氣高他想到外頭走一遭（zāo）

聽說外頭世界啥都好沒人啃魚骨全吃漢堡(bǎo)

胡同里有隻貓往外跑離開他那群姊妹淘(táo)

來到繁華的大街上尋找傳說夾著牛肉的麵包(bāo)

他這邊兒搞搞那兒瞧瞧連殘羹剩餚都吃不著(zháo)

他的家鄉話無人知曉連侃大山都沒人肯聊(liáo)

他尋不著瞅不到那傳說中的美好(hǎo)

想起胡同里的姊妹淘他抹不掉忘不了(liao)

昔日的種種驕傲傷心的淚直往下掉(diào)

昔日種種的驕傲別人的土地再美好也比不上自個兒的巢(cáo)

又如《愛在西元前》，全詩押的是「言前」韻：

古巴比倫王頒布了漢摩拉比法典(diǎn)

刻在黑色的玄武岩(yán)

距今已經三千七百多年(nián)

你在櫥窗前(qián)

凝視碑文的字眼(yǎn)

我卻在旁靜靜欣賞你那張我深愛的臉(liǎn)

這樣的例子不勝枚舉，其遣詞用字的靈活，玩轉字音不費絲毫力氣，一韻到底，令人驚嘆其運用文字的功力。

曾有資深音樂人這樣評論說：「在這個年代，如果沒有周傑倫會更寂寞。」而沒有方文山，周傑倫必定也會更寂寞。」也有人說：「林夕是屬於70年代的，方文山是屬於80年代的。」因為讀他的歌詞就好像看80年代的人最熟悉的漫畫一樣。他的創作風格就是突顯「新」與「奇」，這也正是他所追求的。這個世界這個年代因為有了一個叫方文山的作詞人，我們的耳朵才不會寂寞。