小說鐵血大旗免費下載
❶ 武俠小說 100分
悲傷的就數古龍
他的小說總能給人寂寞！
金庸、梁羽生的我都看過一點！！
雖然已經突破了舊派武俠！！但還是夠新！！
我看了前半部 ，就能猜到了後半部！！（不過金庸的電視劇是在經典！！)
但說道好看、耐看、有內涵、還是古龍的最好！！ 古龍是新派武俠最典型的一個！
也是最經典的一個！！重在人物的心理、細節描寫！把每一個情節寫得很細！（例：血鸚鵡中，他通過許多環境、心理描寫把情節推至高潮！環環深扣！最終揭示了撲朔迷離的情節！）！
古龍的文學修養很高！(聽說以前曾寫過一些文學作品）他把文學作品與武俠相結合！得到眾人好評！
古龍的小說注重「以人為本」！把武功抽象化
用來修飾人！更體現出武功的神秘性！
建議看一下！羅立群先生評古龍： http://tieba..com/f?kz=390201706
有人把古龍比作李白，李白號稱「詩仙」，奇思異想，天外飛來，警句妙語，匪夷所思。金庸就如同杜甫！
（建議先看金庸的！古龍的小說就70來部!看完就沒了！壓軸的！）
下面是我朋友對古龍武俠作平的介紹！
古龍:
15.《大人物》
《大人物》無疑是古龍的後期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節。
這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精採的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環山並未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。
可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結構上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄無淚》
這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型並不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。
這部小說的妙處，還在於作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在於寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節表現了出來。
這部小說寫內奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術感染力。
《英雄無淚》的結構有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我以為可列第十四位。
13.《大旗英雄傳》
《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節緊湊，非古龍前期作品可比，內容也比他後期的某些作品豐富，耐讀。該小說的不足之處，在於描寫環境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟、運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度而缺少特別精採的篇章。
因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。
12.《圓月彎刀》
古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，即《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示凶兆的鸚鵡，還有善良的狐狸精，這自然都是作者虛晃一槍，結果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。
《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，後來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。
讀秦可情設下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。
讀柳若松卑躬屈膝，翻瞼無情，便知卑鄙的小人用心之險惡。
讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經磨練。
讀郭雲龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。
讀謝小雲巧言惑眾，笑裡藏刀，便知和聰明的女人打交道要退避三舍。
讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內心的苦悶與徘徊。
讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。
更難得《圓月彎刀》的語言巳趨爐火純青。它創作時間應在古龍後期，書中曾出現了龍嘯雲的後代龍天香以及李尋歡的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫性愛太露骨了一些，文字不夠潔凈。這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。
因此，《圓月彎刀》只能排名於古龍代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·劍》
這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面，幾乎沒有細表，作者著意描摹他內心世界的沖突，揭示他冷酷性格後面的熱血沸騰和人性的復甦。這樣寫法，新穎而成功。
讀《流星·蝴蝶·劍》，忘不了孫大伯與律香川。前者威嚴、沉著、老謀深算；後者姦猾、陰險，笑裡藏刀。這種性格的表層特徵，寫好也不難，難的是寫出了導致這兩個人物性格形成的心理特徵。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的鬥智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不多，但令人讀而泣之，感而嘆之。相對來說，《流星·蝴蝶·劍》的結構也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節也有起伏，環環緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐步暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百萬字。在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。
小說的主角是沈浪，沈浪是古龍筆下的主要藝術典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。
但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節。
寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文中也沒有耐人尋味的警句，但與前期作品相比，古龍的筆調正在趨向老練，它和《大旗英雄傳》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名於古龍代表作的第十位，不知是否恰當？
9.《名劍風流》
我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。後來重讀一遍，仍然叫人興味不減。
《名劍風流》好在三個地方。
一是結構相對嚴謹，長達百萬字的長篇，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放得開，收得攏，足以顯示作者的大手筆。
二是寫眾多人物，多而不亂，並各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環境的氛圍，如「殺人庄」，如「李家棧」，都是重頭戲，以情節的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節寫得出神入化。比如姬靈鳳的殺人與葬屍，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節來展示的，並用對話回敘，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。
三是小說自始自終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之謎，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。
1989 年4 月，上海人民廣播電台曾在「小說連播節目」中播送過這部書的前半部分，原因可能也在於此。
《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節的組合難以自圓其說。對於有些人物的出現，有呼之即來的敗筆。
有人以為《名劍風流》應名列在《武林外史》之後，但我以為「李家棧」這一場戲，明顯勝過《武林外史》，它的排名應該是第九位。
8.《九月鷹飛》
《九月鷹飛》寫得別開生面，開卷即有惡戰拉開序幕的氣氛。把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性，雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的「白痴」；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動寫到內心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，犀利而耐人尋味，寫人性與愛情也表現得淋漓酣暢，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍後期作品的藝術風格。這是《武林外史》、《名劍風流》所未達到的。
這部小說的結尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。
《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。
《歡樂英雄》
古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。
7.《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、乾脆、利索，令人想到海明威的電報文體式的對話，但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精採的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成；而人物的性格與神態，也在對話中能揣摸出來。
《歡樂英雄》的第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客，自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格特色的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向幽默風趣的境界，這是古龍的一大發明。
《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟在武俠小說史上，提供了一種新的品種，而新的創造總有它的價值。我以為《歡樂英雄》可排名第七位。
6.《七種武器》
《七種武器》是由六個小中篇組成的，但揭示的道理卻是一個。
我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。
我喜歡藝高膽大的白玉京，
我喜歡很珍惜感情的高立，
我喜歡風流正少年的段玉，
我喜歡忍辱負重的蕭少英，
我還喜歡問心無愧的楊錚，
我更喜歡沉著冷靜的丁喜。
要領略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。
《七種武器》排名第六，頗為恰當。
5.《白玉老虎》
這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已專門為它寫了一節，這里不再啰嗦。但我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在於它的情節巧妙，也不在於它的構思獨特，而在於古龍能夠把情節小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的捨身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為古龍把思索與回味留給讀者。把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內，恐怕它當之無愧。
4.《陸小鳳》
要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先後，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。
《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡；但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的芸芸眾生：《陸小鳳》中最神秘莫測的人物是老實和尚。《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪。《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陸小鳳》中最大度的男人是朱停。
《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕。《陸小鳳》中最會說謊話的是雪兒。
《陸小鳳》中最善於偽裝的是霍休。
《陸小鳳》中最痴情的女人是二娘。
《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡。《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九。
《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子。《陸小鳳》中最適合當奸細的是孫不變。
《陸小鳳》中最會多嘴多舌的是犬郎君。《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城。
《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精採的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的性格是立體的，他的性格特徵決不是幾個定語可以概括出來的。他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道，明明上過當還會第二次受騙。他有時心細如發，從一個細節偵破出武林大疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前情不能抑。他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。
他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。
他富有急智，臨危不懼，洞察姦猾，料事如神，可謂是人傑中的智者。
他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂於助人，又稱得上江湖中的大俠。
總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。
《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。
《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在開掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，並通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。
如若論《陸小鳳》的欠缺，我以為有兩個，一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是後兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識面不及金庸廣博。他是善於從小處著眼寫大沖突的高手，他的聰明超過了金庸，而功力與博學都在金庸之下。
讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。
3.《俠盜楚留香》
楚留香能排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。
第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，並不在《俠盜楚留香》之下，《陸小鳳》中的西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅媲美。楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香決計不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有漆黑的烏發、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流，關於楚留香的故事，也比陸小鳳離奇，驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能捨身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。
讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘：楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接。無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠與冷秋魂的骰子之戲，看得人拍案叫絕。秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首。
高亞男一廂情願追求胡鐵花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜。
胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁。張簡齋話說「假屍還魂」，叫人如入霧中。五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔。薛衣人與薛寶寶合演「七步干戈」，令人神傷。寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣。
寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色。
「白蠟燭」挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直。
原隨雲雙目雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加。
美如天仙的東三娘居然是個瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。
《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。
2.《絕代雙驕》
如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那麼《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術境界。
古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最後一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的卧龍生、司馬翎、諸葛青雲，而且他的聲譽也不亞於梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。
《絕代雙驕》的成功，首先在於它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著之外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。
《絕代雙驕》的成功，還在於古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江魚兒、花無缺、江別鶴、江玉郎、「十大惡人」、「十二生肖」、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉..一個個神態畢真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。
你要領悟俠義的涵義，去拜訪燕南天；
你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；
你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；
你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；
你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷；
你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；
你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；
你要了解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；
你要一睹豪賭的氣派，看好軒轅三光；
你要悟出經歷的磨難，去神交江魚兒。
第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精采。
我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；
我忘不了江魚兒在惡人谷中上人生第一課；我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；我忘不了戴上面具的「江南大俠」的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的來去無影；我忘不了蘇櫻為愛情跳井求愛；
我忘不了人前露笑、背後下手的惡人；
我忘不了江魚兒與花無缺的最後一戰。
這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。
讀了後又是浮想聯翩，驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。
《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸的《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低於《笑傲江湖》。各章標題也太平庸。《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。
1.《多情劍客無情劍》
這是一部以「小李飛刀」李尋歡為主角的小說，但小說題目好像是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者也不得不用它。
《多情劍客無情劍》，我前後讀了三遍，讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十餘萬字。是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之後武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。
在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑離線智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞於江魚兒，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由於他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們去觀察他和贊美他。
他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；
他為了朋友，可以舍棄生命，視死如歸；他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；他為了成人之美，可以從容體現博大的胸襟。他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼；他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在。
他既是一個平凡的有血有肉的普通人；他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士。他甘於挑戰，又隨時准備犧牲自己。
他重於義，為龍嘯雲、為阿飛、為任何一個求助於他的人；他重於俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺。
他的無情，正是他有情的生動體現；
他的有義，又是他義無反顧的追求。
在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡人間炎涼世態而又格調頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現實的警世之卷。
《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。
《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內心世界的沖突與多姿多彩的藝術匠心。
《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在《多情劍客無情劍》之後，古龍又創作了一系列武俠小說，雖然他在不斷地「求新求變求突破」，但無論從作品思想深度與藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。
因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就。名列首位，無可懷疑。
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❷ 大旗英雄傳小說結局
大旗英雄傳大結局：
在絕情谷中鐵中棠和水靈光相遇，相即雲崢因雲翼的頑固，離開大旗門，遇上雷小雕，他們一起在途中偶遇花靈鈴，為幫花靈鈴恢復記憶，他們一起來到了絕情谷。大家一起相聚在一起，然而花雨（代號）卻不人其女。沈杏白為怕雲崢，而離開絕情谷，遇到風九幽和電（代號）為《嫁衣神功》，而大打出手，風之徒弟死於風之手。秘籍卻被沈奪走進入絕情谷。花與風和電出手，花不敵被花靈鈴相救，而二人恢復記憶。這時，雷鞭出現，風與電不敵。突然飱毒帶著毒神（冷一楓）出現，雷、雨、電、風一起對抗。電、雷不幸中毒而逝。風從沈中搶回秘籍，修煉中風走火入魔，遇毒神，沈杏白死。
雷小雕帶著花雨和靈鈴離開中原。
鐵等人找到霹靂火和海大少，希望大旗門於五福共同對抗毒神。在鏢局中黑也死於毒神之手。鐵帶著大家來到了大旗門，請求雲翼聯手對抗。雲翼在鐵漢死認識到了毒神的厲害，大家一起逃命。途中青霜母子，他們也走進了這場浩劫中。即後遇到瘋癲的青萍，她帶著大家來到了朱風二夫人的陵墓中，看到了先人留下的字，最終化解了大旗和五福幾十年的恩怨。風九幽因走火入魔即需把內功傳給別人（嫁衣神功：為他人做嫁衣）。在盛大娘要殺死雲崢之即，風把功力傳給了崢。
大家在陵墓中，極度煎熬，司徒笑吐出自己最愛的是溫黛黛。
然而在另一角，雲鏗卻因被毒神抓傷皮膚而毒如肺腑，兒子雲過死於其父懷中。霜受不了這個打擊，出去想為夫報仇，想喚醒父親，卻死於其父之手，而冷一楓瘋狂，殺死飱毒。鐵中棠想出要以一死去換來大家的安全，請救兵，阻止這場江湖浩劫。
決斗中鐵中棠竟抱著毒神跳入萬丈深淵。
一年以後。水靈光一直等著鐵中棠，卻在他回來（鐵掉入深淵，被農夫所救）卻錯過。水靈光在水中看到了棠的身影，跳入深潭中，當棠趕到時靈已死。
幾年的時間，讓雲翼已是幾個小孩的爺爺。這天是雲崢繼任掌門之位，黛黛抱著孩子站在自己丈夫的身邊，最後她看到了撐著拐杖的鐵中棠。鐵中棠卻昏迷。醒後告訴大家，靈兒已死，只想來看一看現在的大旗門和五福的和諧。
雲崢想讓棠繼任掌門之位，可棠卻離開了這個地方，只留下了自己的刀。原來他來到了他與靈兒相識的地方（深谷），守侯在靈兒的墓前，看著兩個草娃娃（代表棠哥哥和靈兒），直到白發也未曾離開靈兒，一直守侯著，守侯著......
《大旗英雄傳》又名《鐵血大旗》是古龍一部跨時代的作品，也是使古龍名聲大震的作品，此書寫於1965年，《大旗英雄傳》與《武林外史》、《絕代雙驕》、《浣花洗劍錄》堪稱古龍中期「四大名著」，這四部名著不僅在古龍小說系列，在整個武俠文學中，都是重量級的作品。作為古龍一部跨時代巨作，標志著古龍作品開始邁向成熟，成為進入第二階段作品的標志和分水嶺。
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《大旗英雄傳》又名《鐵血大旗》，是古龍一部跨時代的作品，也是使古龍名聲大震的作品，此書寫於1965年。
《大旗英雄傳》與《武林外史》、《絕代雙驕》、《浣花洗劍錄》堪稱古龍中期「四大名著」，這四部名著不僅在古龍小說系列，在整個武俠文學中，都是重量級的作品。作為古龍一部跨時代巨作，標志著古龍作品開始邁向成熟，成為進入第二階段作品的標志和分水嶺。
❺ 再讀古龍:「鐵血大旗」
1965前後，是古龍風格轉型的重要時期。而「鐵血大旗」（1965）在古龍的作品當中是相當特殊的一部。
特殊就在於，在一線作品之外，鐵血大旗門是被冠以「中期四名著」之一，有知名度、有影視改編的加成、有完美並且被納入了後續經典系譜的主人公——但是，它的風格卻依然是典型的「前小李飛刀」時期的特點，而且，事實上，談論古龍的時候，即使相比同期作品「絕代雙驕」，也往往論及較少。
這很有意思。
「鐵血大旗」的「神作印象」應當開始於那部神奇的電視劇（1989），和那段現在想起來也瞠目結舌的結尾：
那時候還沒見過馬伯庸的「隕石流」結尾，所以年幼的我毫無疑問的和小夥伴們一起被驚呆了。
編劇能把劇情改到這個程度，其實也是無奈之舉，因為鐵血大旗門整個故事，從開始一直到全書90%的時候都稱得上是精彩紛呈，高潮迭起——但是實在架不住古龍在最後一章開啟了書評劇透模式——用一章的長度，把貫穿整本書所有的伏線全部用內容簡介的節奏收了個乾乾凈凈，然後，讓一直作為書籍靈魂人物的鐵中棠和隱藏大神「夜帝」一幹人等從後門退場，連其他人的面都沒見一個，就乾脆的下「全書完」的狠手。
我可以想像編劇的哀嚎，他們怎麼說服電視機前的觀眾接受這種殘酷的現實？雖然鐵中棠，智勇無雙，俠肝義膽，但是，在全書中真正露面的時間不超過1/2，而且多半都是隱藏身份或者獨自行動，好不容易憋屈之後習得神功，可是，除了剛剛得到「嫁衣神功」之後揮出過幾掌被人暗算之後，就沒有正面擊敗過強敵——到了大結局收尾的時候，更是連面都沒有露一個！這還讓不讓人活了！
這種情況幾乎就是相當於金庸的「雪山飛狐」+「俠客行」的結尾雙殺加成，編劇如果想對普羅大眾有個交代，不得不整出一個喜聞樂見的結尾來——只不過，這個新的結尾就算現在看，距離「普羅大眾」和「喜聞樂見」的距離也實在是遠的沒邊了。
抹過電視不談，回到小說上，就像讓編劇們撓頭的原因所述，古龍在「鐵血大旗」中所求的新派武俠的「變」，雖然有一些主題和人物塑造上的新意，但是，在我看來，最大的變還是在於對整個故事結構的安排和布置上；
淡化主人公的戲份，以情節為主體，靠群體視角來通過不同的角度在不同的時間點上來推進故事，而且重點不在於這個視角所有者的主配、正邪、而是在於哪一個角度和角色視角，對讀者心態可以做到最佳的調動以及對故事講述最有幫助。如此一來，一個即使本來平淡的故事也可以寫得波瀾起伏，懸念迭出，更何況，「鐵血大旗」的劇情本來就是精彩紛呈，某種意義上甚至可以算是古龍生涯中少有的純故事性就可圈可點的一部。
講到這里，是不是有點耳熟？對，喬治·馬丁當年讓評論界和讀者們高呼顛覆和過癮的POV，不就是這么一個套路么？其實，這種手法我們早就見多了，甚至從當年的演義、評書開始，就已經是類似的結構和風格了，只不過在古龍手上，在「鐵血大旗」里做得有點極端和冒險——特別是，這部書從某種意義上並不是一部真正想寫成「群像」小說的作品，而且，當時對市場反響還相當在意（直接關繫到他喝酒吃飯）的古龍，究竟為何有這樣的勇氣去嘗試這種「變化」？
也許，這僅僅是因為當時27歲的古龍，還有著像他曾經在序文中寫到過，真切的感受到了武俠創作上求變的沖動和責任感，並且敢於一變一賭！
結果證明他成功了，即使這是一本（幾乎）爛尾書籍，但是卻依然獲得了認可，並且成為了他繼續求變的勇氣源泉——這應當感謝當時充滿創造力以及激情的古龍（盡管依然、沒有足夠的耐性）可以創造出像鐵中棠這樣完美卻毫不令人生厭的主人公（這實在太難得！）、性格鮮明活靈活現的各色配角以及在後期作品中比較難以見到的編織精巧的多線並進的故事。
所以，毫不驚奇鐵中棠這個只在一部小說中活躍的角色，大旗門這個同樣只活躍了一部書的門派，在古龍自己心中都佔有獨特的位置——莫要忘記了，楚留香、胡鐵花的師承由來就是鐵血大旗門。
在古龍書中出類拔萃的楚留香，在同輩人心目中依然距離鐵中棠遠矣！更不要忘記了楚留香傳奇「血海飄香」原本就是作為「鐵血大旗」的續作來寫的——它的原名就是「鐵血傳奇」！更有讀者層層推導，認為楚留香其實很大幾率就是鐵中棠和水靈光的後人，當然這點既然沒有官方說明，我們也只能姑且當作一個念想便是了。
所以，「鐵血大旗」是一部結尾缺陷如此明顯，但是優點和光芒卻更加突出和閃耀的作品，無論是在人物性格形象的塑造、情節的構建、小說結構的處理上，古龍都已經開始進入了一個高峰——而且，古龍屬於傳統武俠小說（成長、奇遇型）范疇的作品水準，也幾乎達到了他所能達到的頂峰（當然，更加精巧和完整的大長篇，還要留到同樣屬於「中期四名作」的「絕代雙驕」才實現），對於讀者來說，更加重要的是，以「鐵血大旗」為首部的，古龍文學世界中一個相對完整的歷史系譜開始延續，那就是：
「鐵血大旗」-「楚留香」-「絕代雙驕」
這個系列的故事，幾乎撐起了古龍創作從中期到晚期，最高水平代表作的半壁江山——而且這個系列的人物也個個光彩照人，讓人著迷，所以，當我們每每津津樂道楚香帥的驚才絕艷時，不要忘記了，其實，在他們的年代，鐵中棠是一個信仰一樣的名字，那一面鐵血大旗也是傳說中不倒的圖騰——
❻ 推薦幾部武俠小說
《楚留香傳奇》
作者：古龍
《楚留香傳奇》為著名武俠小說家古龍創作，為古龍代表作品，共分為《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《鬼戀俠情》、《蝙蝠傳奇》、《桃花傳奇》、《新月傳奇》、《午夜蘭花》八個系列。作品以楚留香為主角，演繹江湖各種愛恨情仇。本詞目一並收錄各種影視版本。
本書主要講述楚留香和他的朋友們的傳奇故事。古龍曾經在《楚留香新傳》的前言中說道：「楚留香一生中實在是多彩多姿，充滿了傳奇性。只要是有關他的故事，就一定充滿了不平凡的刺激。」 楚留香是武俠界里最著名的武俠人物，江湖中人尊稱他「盜帥」、「香帥」。他為人風流倜儻，足智多謀，觀察入微，善良多情。在書中，他多次揭破錯綜復雜的陰謀，也多次以他的機智、經驗和鎮定贏得了本來武功高他數倍的高手。尤其輕功高絕，世上無人可及。他的師承極為神秘，江湖上知曉的人極少。連無所不知的水母陰姬門下也只推測出他是夜帝的關門弟子；另一說法則為與鐵中棠有淵源，因為鐵中棠在地洞被困期間，夜帝曾傳授武功。[（見古龍小說《大旗英雄傳》又名《鐵血大旗》）]。在少年時代，楚留香與胡鐵花、姬冰雁一起，被譽為「雁蝶為雙翼，花香滿人間。」
《陸小鳳傳奇》
陸小鳳傳奇》是大家耳熟能詳的古龍經典武俠名作，為武俠大師古龍代表作品，原著共有《陸小鳳傳奇》、《綉花大盜》、《決戰前後》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》、《劍神一笑》七個系列。後央視電影頻道新增了《陸小鳳前傳》、《鐵鞋傳奇》、《血衣之謎》三部改編影視作品，擴充為十部作品。本作品以陸小鳳為主角，演繹江湖各種愛恨情仇
陸小鳳是古龍「陸小鳳系列小說」中虛構的人物。陸小鳳傳奇一個有著四條眉毛(其實只是嘴上多了兩撇胡須)的人。喜歡喝酒，欣賞美女。更重要的是他重情義,但風流成性，半生桃花不斷。表面上對什麼事都漫不經心。但卻十分在意。他總能遇到十分稀奇的事，也總能逢凶化吉，古龍先生說：「陸小鳳是一個人。是一個絕對能令你永難忘懷的人,在他充滿傳奇性的一生中，也不知遇見過多少怪人和怪事。也許比你在任何時候，任何地方所聽說過的都奇怪。」 他有很多朋友，他對友誼極為珍視，隨時可以為朋友犧牲自己。他平凡，有我們每個人身上的缺點，比如懶惰。但正是這樣一種平易近人的形象，才更為我們所接受。因為生活中，只有人，沒有神。這是一個鮮活的，有血肉的人物形象。名字簡單。愛他，也同樣這么簡單。
《浣花洗劍錄》
《浣花洗劍錄》為古龍中期重要作品，是古龍武俠小說的一個里程碑，代表著他武俠創作的成熟期，本書特別向「宮本武藏」等日本時代小說取經，探索武道，另闢武俠蹊徑。《浣花洗劍錄》與《大旗英雄傳》、《武林外史》、《絕代雙驕》堪稱古龍中期「四大名著」，這四部名著不僅在古龍小說系列，在整個武俠文學中，都是重量級的作品。現有改編的影視劇和同名游戲。
小說從白衣人挑戰中原群雄開始，以方寶玉戰勝白衣人為結束，由主角方寶玉的成長歷程貫穿始終。其他配角也都留給人深刻的印象，如風華絕代的紫衣侯、堅韌機智的胡不愁、愛恨交織的小公主、狠辣如蠍的萬老夫人等等。 小說中，寶玉遭人陷害幾乎身敗名裂的情節、小公主對寶玉的復雜感情、「不足即有餘」的武學思想均能引人深思。 古龍小說最注重的是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而復雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的內心世界和高貴獨立的人格，以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中，多寫變態人格，追求外化怪異的人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神秘、孤僻、行事固執，自尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心境、經歷有關。
《七劍下天山》
本書上接《塞外奇俠傳》 納蘭明慧與多鐸江南杭州大婚前夕，楊雲驄潛入將軍府，期望明慧和他出走，但明慧不能負累家族，楊一氣之下由她手中搶走女兒，在錢塘江畔遭遇仇家紐枯魯。楊雲驄一是心中郁結，二是顧慮自己的女兒寶珠，出手不能施展全力，與紐枯魯同歸於盡。奄奄一息之時，正遇見被「天地會」(鐵槍會)女舵主劉郁芳誤會叛敵，含冤莫白，正要投江自盡的少年（梁穆郎）。少年看到雲驄的痛苦後打消了自殺的念頭，楊臨終時將女兒託付給穆郎帶上天山學藝。 這是楔子。 十八年後，「天山神芒」凌未風〔即穆郎〕得晦明禪師真傳，名震江湖。他當年帶上山的女嬰易蘭珠（寶珠，「易」是楊的右邊，「蘭」取自納蘭明慧，「珠」取自寶珠），學成天山劍法，立志殺多鐸以報父仇。 五台山，群雄聚會，「天地會」(鐵槍會)獲悉多鐸將前來五台山清涼寺禮佛，他們精心部署刺殺計劃，卻發現轎子中坐著的是鄂王（多鐸）的王妃（納蘭明慧），又被半途殺出的易蘭珠，壞了大事，更因蘭珠的突然倒戈保護鄂王妃而使抗清名將張煌言之子張華昭負傷被擒。與此同時，傅青主和徒弟冒浣蓮無意中發現一樁驚人秘密，原來五台山老和尚竟是失蹤多年的老皇帝順治。康熙為保皇位，暗殺親父。冒浣蓮等以此秘密要挾康熙，放群雄下山。 易蘭珠因自己魯莽而誤大事，心懷歉疚，獨往京城營救張華昭。 凌未風因易蘭珠事件，重會十八年前的戀人劉郁芳，但抵死不承認自己便是穆郎，郁芳很痛苦，此時的未風臉上有刀痕，已經與當年的穆郎有很大的差別，所以郁芳雖然懷疑，倒也不敢確認。二人和天地會副舵主——喜歡郁芳多年的韓志邦共上京城。旅途之中，適逢清廷衛士搶劫西藏佛門聖物「舍利子」，凌未風仗義制止，力敗不肖師兄楚昭南，自己亦被大內衛士暗器燒傷。劉郁芳對凌未風關懷備至，韓志邦見此情景，黯然神傷，自行離去，卻在失望之中無意學得了上乘武功——達摩心法。 在雲南境內，凌未風、劉郁芳結識李闖王的後人李思永，會合傅青主與冒浣蓮，加上來自昆明的少年桂仲明形成五劍。桂武功奇高，卻因自以為殺死生父而神經錯亂，由傅青主指點冒浣蓮以愛心和耐心將他治癒，兩人成為愛侶。 易蘭珠久無消息。桂仲明、冒浣蓮奉命進京探訊。其間，滿族大才子納蘭容若被冒浣蓮的才學傾倒 。鄂王妃明慧認出蘭珠是自己的女兒，懇求多鐸不要傷害她，多鐸對明慧一往情深，令明慧很感動，也很痛苦。幾經周折，熱戀張華昭的三格格，為情犧牲自己，使張華昭、易蘭珠雙雙脫險，在生死共患難的遭際之中，張華昭與易蘭珠永結同心。 其時多鐸(多格多)承旨出征，蘭珠刺殺多鐸，多鐸幾乎就要殺死蘭珠之時想起明慧的囑托，又見蘭珠很想少年的明慧，便不忍心下手，最後死在明慧懷中。然而易蘭珠亦被擒而打入天牢。鄂王妃明慧也和蘭珠母女相認，但蘭珠卻對於母親又愛又恨，終於使明慧在自己的女兒和丈夫中心力交瘁，絕望自盡。臨死前和趕來營救蘭珠的飛紅巾盡釋前嫌，結為姐妹。凌未風大鬧天牢亦功敗垂成。後得飛紅巾相助，這才把易蘭珠救出。 劉郁芳、傅青主等人潛入回疆，群雄聚會，幾厲生死，思永和武元英之女、白發魔女弟子武瓊瑤相戀。 卓一航弟子辛龍子被昭南蠱惑，為虎作倀，但最終悔悟，力戰而死， 凌未風在惡斗之際，突發痙攣症，被楚昭南所擒。楚昭南為迫使凌未風交出晦明禪師遺下的拳經劍譜，將凌未風關押到西藏布達拉宮之中，百般折磨。凌未風越獄不成，自度將死，便設法帶出血書一封，向劉郁芳承認自己便是那「死去」多年的少年穆郎。見劉郁芳悲痛欲絕，韓志邦鋌而走險，化妝入宮，說動活佛將已喪失功力的凌未風帶出，自己則假扮凌未風模樣，留在迷宮之中。後被楚昭南發現，韓志邦不敵身死。傅青主、劉郁芳等率眾殺入迷宮，楚昭南終於在易蘭珠的劍逼下無奈自殺。 天山七劍終於重整旗鼓，由飛紅巾、武瓊瑤、桂仲明、冒浣蓮、易蘭珠、張華昭、凌未風組成新七劍和「天山之友」劉郁芳光大天山劍派，仗義行俠，繼續著抗清斗爭…… 白發魔女傳也為其前傳,江湖三女俠為其續集.
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時值三月，序數初春，本來應該是一片安寧祥和，萬物欣欣向榮的時節。
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12月27日相繼佔領濟南後，山東省主席韓復榘不戰而逃，接著就被蔣委員長槍斃於河南，以此警示振奮軍心。
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而故事，就發生在此時。
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簡介：
我生國死，國存我亡，當無數仁人志士高喊著這句口號用血肉之軀沖向鬼子的鋼鐵洪流的時候，身為二十一世紀第一軍校大學生的林晨，又將何去何從？南京城中的三十萬冤魂，野人山中抱槍而坐的數萬具枯骨，無數中華兒女用血肉鑄就的長城.林晨來到這個波瀾壯闊的大時代，卻發現在自己竟然獲得了一個可以隨身攜帶的名為超級武備庫的系統。步槍沖鋒槍、坦克裝甲車、飛機大炮、巨艦航母，在這個超級武備庫中，只要有足夠的積分，人類的一切武器都可以兌換。而積分的來源，就是小鬼子的人頭，一個鬼子，一點積分。於是，林晨便踏上了一條用鬼子的頭顱堆積起來的，登頂造極之路！