餘生須盡歡免費小說

A. 往後餘生須盡歡是什麼意思

往後餘生是指接下來所剩餘的人生都要盡情歡縱！
來源於歌手馬良作詞作曲並演唱的歌曲《往後餘生》，發行於2018-5-16。歌詞因簡單明了，用平凡的語言刻畫出一副溫情的畫面。彷彿看到一對老夫妻，從時光中緩緩走來，帶著滿滿的愛意，從青絲到白發、從清晨到日暮。是當下的人們所渴望的愛情而在網路中廣為流傳。

歌詞
在沒風的地方找太陽
在你冷的地方做暖陽
人事紛紛
你總太天真
往後的餘生
我只要你
往後餘生
風雪是你
平淡是你
清貧也是你
榮華是你
心底溫柔是你
目光所致
也是你
想帶你去看晴空萬里
想大聲告訴你我為你著迷
往事匆匆
你總會被感動
往後的餘生
我只要你
往後餘生
冬雪是你
春花是你
夏雨也是你
秋黃是你
四季冷暖是你
目光所致
也是你
往後餘生
風雪是你
平淡是你
清貧也是你
榮華是你
心底溫柔是你
目光所致
也是你

B. 人生幾何須盡歡，只求餘生有你

這一生，不長也不短，時間在慢慢的溜走。從我們哭著降臨人世，到在親人的眼淚中離去。這一生有辛酸，有無奈，有苦累，有幸福，冷暖自知。在這幾十年的時間里，我們期初的什麼也不知，只有開心難過，簡簡單單的童年。到了長大的時候的相知相遇。一路的結伴通行。

窗外正下著洗洗的雨

淅淅瀝瀝

突然想起很久以前的夏日

初次見你

和你的相遇，相識，相知，相隨，一瞬間的相遇，讓倆個相愛的人一生相伴，然後相濡以沫到白頭。

一輩子，無非就是這4張床，從出生到結束。時光易逝，人生易老。

倆相忘，從來未忘。倆想望，別來無恙。

C. 春節對聯及橫批,賞析（10條）急！！！！！！！！！

【對聯之格律】
對聯源遠流長，相傳起於五代後蜀主孟昶。他在寢門桃符板上的題詞「新年納余慶，嘉節號長春」，謂文「題桃符」(見《蜀檮杌》)。這要算我國最早的對聯，也是第一副春聯。（見《應用寫作》1987年第1期《漫話對聯》）
對聯又叫楹聯，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯格律，概括起來，是六大要素，又叫「六相」，分敘如下：
一是字數要相等。上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯： 「袁世凱千古；中國人民萬歲。」上聯『袁世凱』三個字和下聯『中國人民』四個字是"對不起"的，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：
風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；
家事、國事、天下事，事事關心。：
但對聯中應盡量避免「同位重字」和「異位重字」。所謂同位重字,就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。:所謂異位重字,就是同一個字出現在上下聯不同的位置。不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯：
桃花流水之曲；
綠蔭芳草之間。
上下聯「之」字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過,有一種比較特殊的「異位互重」格式是允許的（稱為「換位格」）,如林森挽孫中山先生聯：:
一人千古；
千古一人。
二是詞性相當。在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或片語應具有相同或相近詞性。首先是"實對實，虛對虛"規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如.天文(日月風雨等)、 時令(年節朝夕等)、 地理(山風江河等)、官室(樓台門戶等) 、草木(草木桃李等) 、飛禽(雞鳥鳳鶴等)等等。最後是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、 天文對地理 、地理對宮室等等。
三是結構相稱。所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構(或者說其片語和句式之結構)應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構,等等。如李白題題湖南嶽陽樓聯:
水天一色；
風月無邊。
此聯上下聯皆為主謂結構。其中，「水天」對「風月」皆為並列結構，「一色」對「無邊」皆為偏正結構。
但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。
四是節奏相應。就是上下聯停頓的地方必需一致。:如：
莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。
這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是「二——二——三」。比較長的對聯，節奏也必須相應。
五是平仄相諧。什麼是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面：
（一）上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平； 片語末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。
（二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套「馬蹄韻"規則。簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏，如：
書山有路勤為徑。
○○●●○○●
學海無涯苦作舟。
●●○○●●○
（○為平，●為仄。"學"字按《平水韻部》為入聲）
對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、迴文、諧趣、音韻等等，可以視具體情況而定。有的因聯意需要時也可以例外。
六是內容相關。什麼是對聯？就是既「對」又「聯」。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是「對」，還差一個「聯」。「聯」就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。
但對聯的任何規則都有例外，「內容相關」也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。一是"無情對"，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關（或有似是而非的聯系），上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性。如：
樹已半尋休縱斧；
果然一點不相干。
上下聯中，"樹""果"皆草木類；"已""然"皆虛字；"半""一"皆數字；"尋""點"皆轉義為動詞；"休""不"皆虛字；"縱""相"皆虛字；"斧""干"則為古代兵器。全聯以口語對詩句，更顯出乎意料之趣味。
二是分詠格詩鍾。上下聯分別詠出不相乾的兩個事物；逐字逐詞對仗工整；通過聯意從某一點上把兩件事物關連起來。分詠格詩鍾有些類似無情對，還類似謎語，但不同點也很多，有興趣的聯友可作進一步研習。
楹聯強調內容相關，但又禁忌同義相對，稱為「合掌」。所謂忌同義相對，指上下聯相對的語句，其意思應盡量避免雷同，如「旭日」對「朝陽」、「史冊」對「汗青」、「神州千古秀」對「赤縣萬年春」、「生意興隆通四海」對「財源茂盛達三江」等，就屬合掌。當然，個別非中心詞語的合掌，或者合掌部分在聯中比重很小，無傷大雅。

[編輯本段]【對聯之特徵】

季世昌、朱凈之先生在《中國楹聯學》中曾把楹聯的特徵概括為：鮮明的民族性，強烈的時代性，嚴密的格律性，高度的概括性和廣泛的實用性。鮮明的民族是指楹聯極為鮮明地體現著我們自己的民族傳統和民族風貌。強烈的時代性是指楹聯象一切文學形式一樣，必然打上時代的印記。嚴密的格律性是指楹聯有自己的獨特格律。高度的概括性是指楹聯具有比其它文學形式具有更強、更大的藝術概括力，它往往能以極其有限的文字反映深廣的生活內容。廣泛的實用性是指楹聯普遍地運用到社會生活之中，可謂各行各業、各色人等，各種場合，無所不用，無所不在，無所不見。
傅小松的《中國楹聯特徵論略》則把楹聯的特徵概括為五個對立統一：
獨特性和普遍性的統一：人們普遍認為楹聯是中國最獨特的一種文學形式。其獨特性究竟表現在哪裡呢？主要表現在結構和語言上。楹聯可稱之為「二元結構」文體。一副標準的對聯，總是由相互對仗的兩部分所組成，前一部分稱為「上聯」，又叫「出句」、「對頭」、「對公」；後一部分稱為「下聯」，又叫「對句」、「對尾」、「對母」。兩部分成雙成對。只有上聯或只有下聯，只能算是半副對聯。當然，許多對聯，特別是書寫懸掛的對聯，除了上聯、下聯外，還有橫批。橫批在這種是對聯中是一個有機組成部分，它往往是對全聯帶有總結性、畫龍點睛或與對聯互相切合的文字，一般是四個字，也有兩個字、三個字、五個字或七個字的。從語言上看，楹聯的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是一種追求對仗和富有音樂性的特殊語言。楹聯這種特殊的「語言——結構」方式，完全取決於漢語言及其文字的特殊性質。這種「語言——結構」的獨特性使得楹聯創作在構思、立意、布局、謀篇上迥異於其它文學形式。同樣的客觀對象和內容，楹樣總是設法從兩個方面、兩個角度去觀察和描述事物，並且努力把語言「整形」規范到二元的對稱結構之中去。
楹聯具有上述的獨特性，但是，楹聯仍是一種文學形式，具有文學的一般性和普遍性特徵。它也是一種用語言塑造文學形象，反映社會生活、表達思想感情的藝術。它具有文學的形象性、真實性和傾向性等特點，也具有文學的認識作用、教育作用和審美功能。楹聯可敘事、可狀物、可抒情、可議論。如悼念死者，可寫祭文，可寫輓詩，也可寫輓聯，這說明楹聯是文學大家庭中的一員，只是形式獨特而已。
寄生性和包容性的統一：所謂寄生性，指楹聯本從古文辭賦的駢詞儷語派生發展而來，小而言之，它就是一對駢偶句，因此，它能寄生於各種文體之中。詩、詞、曲、賦、駢文，乃至散文、戲劇、小說，那一樣中又沒有工整的對偶句呢？但反過來，楹聯又具有極大的包容性。它可以兼備其他文體的特徵，吸收其他文體的表現手法，尤其是長聯和超長聯，簡直能集中國文體技法之大成。諸如詩之精煉蘊藉，賦的鋪陳誇張，詞之中調長調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，經文的節短韻長等等，皆兼收並蓄，熔鑄創新。
楹聯如詞者如清許太眉題上海嘉定花神廟聯：
海棠開後，燕子來時，良辰美景奈何天。芳草地，我醉欲眠。崐楝花風，爾且慢到；
碧懈傾春，黃金買夜，寒食清明都過了。杜鵑道，不如歸去。崐流鶯說：少住為佳。
此聯實可當作一首清新秀美、溫軟傷懷的詞來讀。
楹聯如曲者如清佚名諷某知府聯：
見州縣則吐氣，見藩臬則低眉，見督撫大人茶話須臾，只解說崐幾個：「是！是！是！」
有差役為爪牙，有書吏為羽翼，有地方紳董袖金賄贈，不覺的崐說一聲：「呵！呵！呵！」
此聯的口語化和諧謔意味，頗有曲的味道，刻畫封建官僚丑態，維妙維肖。
楹聯象散文者如佚名題山東濟南千佛山北極台聯：
出門一瞧，數十里圖畫屏風，請看些梵宇僧樓，與丹楓翠柏相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠；
歸台再想，幾千年江山人物，回溯那朱門黃閣，和茅屋蓬扉接壤，名者爭名，利者奪利，聖者益聖，庸者愈庸。
甚至連經文的獨特文風也運用楹聯之中，試看佚名題江蘇鎮江金山寺齋堂聯：
一屋一椽，一粥一飯，檀越膏脂，行人血汗，爾戒不持，爾事不辦，可懼，可憂，可嗟，可嘆；
一時一日，一月一年，流水易度，幼影非堅，凡心未盡，聖果未圓，可驚，可怕，可悲，可憐。
實用性和藝術性的統一：如前所述，楹聯是中國古典文學形式的一種，理所當然具有文學性和藝術性，它以詩、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現了中國文字的語言藝術風采。對聯之美在於對稱、對比和對立統一。王力在《中國古典文論中談到的語言形式美》一文中說，「中國古典文論中談到的語言形式美，主要是兩件事：第一是對偶，第二是聲律」（《龍蟲並雕齋文集》第456頁）。對聯講究對仗與平仄，集中體現了古典文學的形式美 。北宋詞人晏殊有一首名作《浣溪沙》：「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。其中，「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」，公推是千古名句。正是這個名句使這首詞成為晏殊的代表作，並躋身詩詞名篇之一。這個名句實際上首先是作為對聯創作的。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷二十引《復齋漫錄》記載；晏殊一次邀王琪吃飯，談起他一個上句：「無可奈何花落去」，恨無下句。王琪應聲對道：「似曾相識燕歸來。」晏殊大喜，於是把這個絕妙對句寫進了《浣溪沙》一詞。楊慎稱這個對句「二語工麗，天然奇偶」。這就是對聯的藝術魅力。
楹聯的藝術性，可以當代學者白啟寰先生一副對聯來概括：
對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；
聯本大觀，源遠流長，亦庄亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。
楹聯具有很高的藝術性，同時它又具有極強的實用性。它可以書寫、雕刻、張貼、懸掛；可以撰聯、贈聯、征聯、集聯；可以用於金石書畫、旅遊景點、婚喪喜慶、室內設計、舞台道具、新聞標題、廣告宣傳、章回小說、文字游戲；有句話，它可以滲透到社會各個領域。
楹聯這種實用性和文學性的巧妙統一是其它文學形式和應用文完全沒有的。形成這種奇妙統一的原因在於楹聯本身所具有的其它文學形式沒有的特性。由於楹聯是由對仗的上、下聯兩部分組成，具有外在形式的對稱美與和諧美，把它書寫鐫刻於一特定的社會環境、自然環境和人類生活的具體場景中的建築物、構築物、搭構物的正門兩側，就能夠產生鮮明的裝飾美化作用、社會交際作用和宣傳廣告作用。其用途遍及三教九流，已成為一種正宗的主要的用於慶賀、吊挽、裝飾的社會生活應用文。也許有人認為，把詩詞刻於牆壁碑林，不也同樣可以發揮實用功能嗎？不錯，但詩詞是一個整體，不可能分成兩半，以對稱形式展列出來，它不能書寫於門之兩側。而「門」，則是一個建築物的中心，是其黃金段位，好比一個人的臉面。掛在大門兩側的楹聯和刻在牆壁上的詩詞，其實用功能的發揮是有天壤之別的。
通俗性和高雅性的統一：人們常說對聯雅俗共賞，這絲毫不假。試想，還有那一種文學形式，象楹聯一樣，上為學者文人，下為婦人孺子所喜聞樂道，既可走進象牙之塔，又能步入隴畝民間，既是陽春白雪，又是下里巴人呢？這種奇妙的合一究竟是怎麼回事呢？原因在於楹聯是一種既簡單又復雜、既純粹又豐富的藝術，誠如前所述，楹聯的規則並不復雜，尤其是對語言的色彩、風格，對題材、內容都沒有什麼要求，它一般很短小，又廣泛應用於社會生活，不象其它文學形式戴著一副高雅的面孔，它易學、易懂、易記，也不難寫。只要對得好，無論語言之俗雅，題材之大小，思想之深淺，皆成對聯。但其他文學則未必然。詩尚典雅蘊藉，如「江山一籠統，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫」之類，只能稱之為「打油詩」。一般人是不敢問津詩詞的，怕寫成打油詩。而楹聯，至若逢年過節，家家寫之，戶戶貼之，實為文學中之最通俗者。但是，楹聯俗而能雅，而且是大雅。楹聯固規則簡單，形式純粹，但其對道、聯藝，卻博大精深，沒有止境。短小雋永者，一語天然，非俗手能為；長篇巨制者則更是鋪錦列綉，千匯萬狀，如同史詩，非大手筆不能作。那些優秀的風景名勝聯，輝映山川古跡，永放異彩；那些著名的哲理格言聯，傳播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志聯，慷慨磊落，光耀千秋，豈非大雅乎？
嚴肅性和游戲性的統一：一般來說，文學和藝術是嚴肅的，人們反對游戲文學、游戲語言的那種不嚴肅的創作態度。但對於楹聯來說，情況就不同了。楹聯歷來被很多人視為筆墨游戲，雖為偏見，但也說明了楹聯具游戲性的特點。由於楹聯追求對仗，自然是對得越工穩，越巧妙越好。這其中既是文學創作，又包含了思維游戲和語言游戲的成份。如果單純向對得工、對得巧上發展，就純粹變成了一種語文斗才和思想鬥智。事實上，純以逗樂諧趣、鬥智試才為目的游戲性楹聯也不少，它往往藉助漢字音、形、義某一方面的特殊情況，運用各種修辭手法和別出心裁的奇思異構撰寫而成。游戲性楹聯在宋代就很普遍了。蘇軾就曾經創作過不少游戲性對聯，留下了許多趣聞佳話。從他以後，對對子成為文人之間乃至普通百姓中試才鬥智的一種主要方式，成為我國傳統文化的一部分。明代的朱元璋、劉基、解縉、清代的乾隆、紀昀、都是熱衷於游戲性對聯的大師。
楹聯具有游戲性，但是，這絕不意味著楹聯就變成了一種游戲。事實上，楹聯能諧能庄，既是一種帶游戲性的語言藝術，同時又具有文學的嚴肅性。那些極為莊重典雅的場合，如名勝古跡、祠墓碑林，如書院會館、官廳衙署，都書掛楹聯。人們以聯鬥智游戲，也用楹聯來抒情言志、評人論史、寫景狀物。清末有個叫趙藩的，在成都武侯祠題了一聯。聯雲：
武侯祠對聯能攻心則反側自消，從古知兵非好戰；
不審勢即寬嚴皆誤，後來治蜀要深思。
這副楹聯既概括了諸葛亮用兵四川的特點，又總覽了諸葛亮治理四川的策略，藉此提出自己關於正反、寬嚴、和戰、文武諸方面的政見，極富哲理，蘊含深刻的辯證法，發人深思。和歷史任何優秀的哲理詩相比，它都毫不示弱。此聯問世以來，好評如潮。人們「看中」的，正是此聯深刻性和嚴肅性。毛澤東1958年參觀武侯祠時，對此聯看得很細，予以高度評價。
這就是中國楹聯，一種充滿矛盾和對立統一的特殊藝術形式。
[編輯本段]【古代經典對聯】
上聯：好讀書不好讀書。 對聯
下聯：好讀書不好讀書。
此聯為【明】徐渭所作。上聯指年少時好讀書卻不愛好讀書，年老時愛好讀書不好讀書。
上聯：閑人免進賢人進。
原對：盜者莫來道者來。
新聯：撈者莫來勞者來。
吾聯：罪客勿來醉客來。
此聯為【明】擔山和尚所作。
上聯：理想莫享醴。
下聯：前途弗圖錢。
上聯：獨覽梅花掃臘雪.
下聯：細睨山勢舞流溪.
此聯的妙處在於上聯急讀如音階：『多來米發索拉西』。下聯為方言讀數字：『一二三四五六七』。
上聯：暑鼠涼梁，提筆描貓驚暑鼠。
原對：飢雞盜稻，呼童拾石打飢雞。
古對：渴鶴汲漈，令奴響槍擊渴鶴。
此聯又作『暑鼠量梁』。
上聯：暑鼠涼梁，筆璧描貓暑鼠驚竟沿檐，撞樁斯死，老貓食屍。
原對：缺！
吾對：飢雞盜稻，同童拾石飢雞逸亦飛扉，碰棚彼斃，矢石落籮。
此聯為網友改上聯而出之新聯，余勉而對矣。
上聯：雞飢爭豆斗。
下聯：鼠暑上樑涼。
上聯：溪西犀喜戲。
下聯：囿右鼬悠遊。
上聯：今宵消夏。
下聯：明晌賞花。
上聯：士農工（宮）商角徴羽。
下聯：寒熱溫涼（良）恭儉讓。
吾聯：鋁銅金鉬（木）水火土。
此聯也是一奇聯。上聯分兩部分：士農工商；宮商角徴羽。前為四業，後為五音，而有一個字重復，一個字諧音。原對寒熱溫涼為四覺，溫良恭儉讓為君子的五種德行。我的鋁銅金鉬為四種金屬，金木水火土為五行。
上聯：游西湖，提錫壺，錫壺落西湖，惜乎錫壺。
下聯: 做邊幅, 捉蝙蝠, 蝙蝠撞邊幅, 貶負蝙蝠。
原對：古對：逢甲子，添家子，家子遇甲子，佳姿家子。
吾聯：過九畹，擎酒碗，酒碗失九畹，久惋酒碗。
吾聯：過桐岩，射彤雁，彤雁斃桐岩，痛焉彤雁。
九畹：三峽的九畹溪。
上聯：泥肥禾尚瘦。
下聯：晷短夜差長。
此聯諧音『尼肥和尚瘦』；『鬼短夜叉長』。
上聯：削發又犯法。
下聯：出家卻帶枷。
此聯為嘲一和尚犯法所作。
上聯：禾花何如荷花美。
下聯：莓子每比梅子酸。
上聯：畫廟廟畫妙化廟。
下聯：名園園名圓明園。
上聯：瑪瑙原非馬腦。
下聯：琅玕不是狼肝。
此聯為【明】王洪所對。
上聯：瑪瑙原非馬腦。
下聯：琅玕不是狼肝。為絕代佳句.
上聯：下大雨，恐中泥，雞蛋、豆腐留女婿，子莫言回。
原對：無！
此聯相傳為【清代】鍾耘舫之岳父下雨時挽留女婿的話，看似平常，實則用心良苦，絕妙異常。因為它巧用諧音雙關的修辭手法，全聯皆是古代人名。為：夏大禹：【夏】王名；孔仲尼：孔子字仲尼；姬旦：【周】武王之名；杜甫、劉禹錫：【唐】詩人；子莫、顏回：孔子的弟子。因難度太大，據說至今無人能對。
上聯：下大雨，恐中泥，雞蛋、豆腐留女婿。
原對：無！
吾聯：傷足跟，懼侵身，無醫、沒葯安期生。
此聯為上聯的另一版本。我的諧音【商】祖庚：【商】王名；姬寢生：【春秋】鄭庄公之名；吳懿：【三國·蜀】大將；梅爻：《封神榜》里的人物；安期生：【漢】仙人。
上聯：下大雨麥子灌種。
下了：旱高地田禾必干。
此聯諧音夏大禹；墨子【春秋】諸子（麥、墨古同音）；管仲：【春秋】人物；漢高帝：【漢】高祖劉邦；田何：【漢初】《易》學大師；比干：【商】紂的大臣。
上聯：思南女子銅仁去。
下聯：上蔡廚師會理來。
此聯為【清】吳進三所對。其友出此上聯指一位思南地方的女子到銅仁那裡去，諧音：思男女子同人去；進三指著上菜的廚師而對，原來此廚師祖籍上蔡，後住會理，經常在兩地來往，諧音：上菜廚師燴鯉來。
上聯：近世進士盡是近視，京師禁試進士，進士襟濕，巾拭。
下聯：是時肆市始失史詩,仕識世失時勢，實似石獅，誓蝕。
上聯：佛印水邊尋蚌吃。
下聯：東坡河上帶家來。
此聯為一日東坡帶家眷出去遊玩，遇到佛印在水邊挖蚌吃，於是出此上聯。諧音：佛印水邊尋『棒』吃。佛印一聽，以東坡帶家眷而來而對，諧音：東坡河上帶『枷』來。
上聯：揚子江頭渡楊子。
下聯：焦山洞裡住椒山。
此聯為【明】楊繼盛（字椒山）題鎮江焦山聯。
上聯：空中一朵白蓮花，風捧奉佛。
下聯：峽里幾枝黃栗樹，月遠怨猿。
上聯：玉瀾堂，玉蘭蕾茂方逾欄，欲攔余覽。
下聯：清宴舫，清艷荷香引輕燕，情湮晴煙。
此聯反復快讀，即成繞口。玉瀾堂：在頤和園昆明湖畔，為當年光緒帝寢宮。清宴舫：一名石舫，在頤和園萬壽山西麓岸邊，為園中著名水上建築。
對聯的分類、規范與創作方法
對聯的分類
清朝梁章鉅的《楹聯叢話》、《楹聯續話》、《楹聯三話》把對聯分成十個門類，即故事、應制、廟寺、廨宇、勝跡、格言、佳話、輓詞、集句、雜綴。民國年間出版的《楹聯集成》將對聯分成二十個類別，即慶賀、哀輓、廨宇、學校、商業、會館、祠廟、寺院、劇場、第宅、園墅、歲時、名勝、投贈、香艷、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實用范圍來劃分的，但後者比前者類別分得更細。如果按對聯的文字結構、修辭技巧、邏輯關系來分類，就有四、五十種。例如：
1．對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、迴文對、頂針對等。
2．修辭手法：比喻、誇張、反詰、雙關、設問、諧音。
3．用字技巧：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字等。
4．邏輯結構：並列、轉折、選擇、因果。
隨著社會的發展、文化的進一步發達，對聯的科目將會更多，更為齊全和完善。
對聯的規范與創作
顧名思義，對聯是要成「對」的，即由上聯和下聯所組成。上下聯字數必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯能「聯」起來，兩句不相關聯的句子隨便組合在一起不能成為對聯。對聯學科是一門綜合性學科，內容復雜，形式多樣，對仗、平仄亦要求嚴格，本書將根據對聯的規范，講述與解析創作方法，供學撰聯者參考。
對聯的上下聯字數一定要相等。對聯一般都是豎寫，上聯末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯末字(平聲)貼在左邊(下手)。
對聯的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯系即可成聯，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標准來撰寫。不過在實用對聯中，採用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。
三、漢語四聲與對聯
對聯的平仄規律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯的上下聯呢？除從聯文的內容中去辨別，更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲。後人稱這種規則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現代漢語的「四聲」有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以後，同一漢字的平仄發生了變化。如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為「平」，上、去、入都歸納進了「仄」。按北京語調，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有「入」聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學習撰聯的同志值得注意的。古來有很多語言學者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：
1．平——平聲平道莫低昂。讀時發音平和、尾音長，有餘韻。
2．上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮，聲音短促，無尾音。
3．去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉，尾音短，高昂。
4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質朴而急，收音短促，低沉，無尾音。

[編輯本段]【對聯】
春草滿庭吐秀
百花遍地飄香
東風吹出千山綠
春雨灑來萬象新
春到碧桃樹上
鶯歌綠柳樓前
幾行柳綠山川秀
一樹梅紅天地春
春潮湧起千江雪
海域探來萬斛珠
千山齊唱迎春曲
萬水同吟幸福歌
東風迎新歲
瑞雪兆豐年
玉龍吐寶慶吉日
金鳳含珠賀新年
笛弄梅花曲
鶯啼楊柳風
禹地花明春柳綠
堯天日麗曉霞丹

D. 南京韓辰熱瑪吉五代一次多少錢 效果好不好

作文類型：記敘文、抒情文、議論文、說明文、應用文.
（一）、記敘文：是以記敘、描寫為主要表達方式、以記人、敘事、寫景、狀物為主要內容的一種文體.
（二）、說明文：以說明為主要表達方式,用來介紹或解釋事物的狀態、性質、構造、功能、製作方法、發展過程和事理的成因、功過的一種文體.
（三）、應用文：應用文是一種切合日常生活、工作及學習的實際需要,具有一定格式、篇幅短小、簡明通俗的實用文體.
（四）、議論文：議論文是以議論為主要方式,通過事實、擺道理,直接表達作者的觀點和主張的常用文體.
1.命題作文.就是試卷給定作文題目,學生根據題目去定體、立意、選材、作文.
2.半命題作文.就是試卷給定作文題目的一部分,另一部分則由學生自己去補充.
3.條件作文.就是有條件限制的作文形式,它常常是給學生一定的限制條件,如時間、內容、主題、體裁等,使學生在作文時受到限制,然後在條件後面附有要求,讓學生按條件和要求作文.
4.供料作文.就是試卷給出一定的材料,學生根據材料寫文章.它的立意又是與命題作文很不一樣的.命題作文的立意要求對所給題目認真審題、聯想,結合自己的生活和知識,從而產生文章主題.而供料作文面對的是卷面提供的材料和要求,文章的立意必須從所提供的材料中來.它要求學生認真分析卷面的標准,只要正確地把握住了所供材料的中心,文章的立意就容易得出了.
5.讀後感.就是閱讀一篇文章或一本書,把自己的心得體會、感受和感想用文字記錄下來.它不僅有助於學生提高閱讀、欣賞水平,深入領會書中的內容,掌握文章的要點,還能培養分析問題和解決問題的能力.
6.看圖作文.就是學生根據命題人所提供的畫面意境及相關的要求寫出文章.
7.續寫.它是一種想像作文,是一種要求學生根據提供的文章的內容、故事,繼續寫下去,使原文能夠合理發展的一種作文形式.它可以培養學生的邏輯、想像和文字表達能力.

E. 往後餘生須盡歡是什麼意思

往後餘生是指接下來所剩餘的人生，來源於歌手馬良作詞作曲並演唱的歌曲《往後餘生》，發行於2018-5-16。歌詞因簡單明了，用平凡的語言刻畫出一副溫情的畫面。彷彿看到一對老夫妻，從時光中緩緩走來，帶著滿滿的愛意，從青絲到白發、從清晨到日暮。是當下的人們所渴望的愛情而在網路中廣為流傳。
(5)餘生須盡歡免費小說擴展閱讀

歌詞

在沒風的地方找太陽

在你冷的地方做暖陽

人事紛紛

你總太天真

往後的餘生

我只要你

往後餘生

風雪是你

平淡是你

清貧也是你

榮華是你

心底溫柔是你

目光所致

也是你

想帶你去看晴空萬里

想大聲告訴你我為你著迷

往事匆匆

你總會被感動

往後的餘生

我只要你

往後餘生

冬雪是你

春花是你

夏雨也是你

秋黃是你

四季冷暖是你

目光所致

也是你

往後餘生

風雪是你

平淡是你

清貧也是你

榮華是你

心底溫柔是你

目光所致

也是你

F. 人生須盡歡，欲去尤繾綣，請問這是歌詞還是詩歌出處是哪裡

在這百無聊賴的時光里，你是我的人生須盡歡，是我的欲去尤繾綣，是我的來日尚方長，是我的餘生漫漫里斬釘截鐵的夢想。
這不是歌詞也不是詩歌，是網上很流行的一段話，具體出處已經難尋。

G. 須盡歡這首歌什麼意思

須盡歡這首歌表達了人生在世，應該及時行樂，不要因為一些小事情讓自己變得非常的傷心難過。這是完全沒有必要的，因為這樣只會讓自己更加的痛苦，並不能夠帶來什麼東西，每個人都希望自己的生活能夠過的開開心心的。

《須盡歡》是由鄭浩作詞、作曲、演唱的原創歌曲他是一位非常優秀的男歌手，這首歌一發出來受到了很多人的關注。他獨特的嗓音，和這首歌非常的貼合，所以大家在聽歌的時候彷彿就真的放鬆了自己，過上了稱心的日子。

這首歌的旋律非常的好記，所以大家聽過幾遍就能跟著哼唱出來，而且因為這樣傳唱率也是非常高的，所以這首歌曾經在一段時間里，成了很多人都知道的歌曲，可見這首歌的優秀。

歌曲歌詞

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們為何一別兩寬

人生得意須盡歡

情味腐爛

南北再無孤雁往來

城南 沒有你

風語 訴悲情

花落過 花開

容我一人聽曲釋懷

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們為何一別兩寬

人生得意須盡歡

情味腐爛

南北再無孤雁往來

人生得意須盡歡 倦看煙雨江南

夢里無人生還

人生得意須盡歡 時辰太晚

綿綿溫情差你時寒

城北 參透我

是你 深情期許過

人生尚有來處

卻只剩歸途

我縱筆爭取從容

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們別再一拍兩散

人生得意須盡歡 情味腐爛

字里行間談離散

人生得意須盡歡 借舊俗人作伴

我懂此情入戲為懷

人生得意須盡歡 悲歌曲調唱完

情話不再相伴

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們別再一拍兩散

人生得意須盡歡

情味腐爛

南北再無孤雁往來

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們別再一拍兩散

人生得意須盡歡

情味腐爛

南北再無孤雁往來

人生得意須盡歡 怪情渙散

剩我四季貪念愛

風語 訴悲情

花落過 花開

容我一人聽曲釋懷

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們為何一別兩寬

人生得意須盡歡

情味腐爛

南北再無孤雁往來

人生得意須盡歡 倦看煙雨江南

夢里無人生還

人生得意須盡歡 時辰太晚

綿綿溫情差你時寒

城北 參透我

是你 深情期許過

人生尚有來處

卻只剩歸途

我縱筆爭取從容

人生得意須盡歡 一首情歌兩難

我們別再一拍兩散

人生得意須盡歡 情味腐爛

字里行間談離散

人生得意須盡歡 借舊俗人作伴

我懂此情入戲為懷

人生得意須盡歡 悲歌曲調唱完

情話不再相伴

人生得意須盡歡 煙雨江南

夢里無人生還

人生得意須盡歡 遇你可算晚

綿綿溫情差你時寒

人生得意須盡歡 怪情渙散

剩我四季貪念愛

H. 「清酒入喉難入口，餘生醉酒你別走」下兩句接什麼

「清酒入喉難入口，餘生醉酒你別走」下兩句接：人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

這句話的意識是：清酒比較難喝，盡管是喝到喉嚨里去，但很難入口，剩餘的人生就喝酒讓他醉吧，一直到死方休止。而李白這兩句詩的意思是：人活在世上就要盡情的享受歡樂，不要使自己的酒杯只對著月亮，即是不要自斟自飲，好酒要和好友們共同分享，,也只有在朋友們的觥籌交錯之間，才是對生活的最大享受。

出處：《將進酒》

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。

君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子、丹丘生：將進酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我側耳聽。

鍾鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒。

古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

I. 求一些詩詞：就類似....人生得意須盡歡..莫使金樽空對月...這類的````謝啦`

1、莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。——宋·蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》。

譯文：不用注意那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠長嘯著，一邊悠然地行走。拄竹杖曳草鞋輕便勝過騎馬，這都是小事情又有什麼可怕？一身蓑衣任憑風吹雨打，照樣過我的一生。

2、對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。——出自兩漢曹操的《短歌行》

譯文：一邊喝酒一邊高歌，人生的歲月有多少。好比晨露轉瞬即逝，逝去的時光實在太多！宴會上歌聲慷慨激昂，心中的憂愁卻難以遺忘。靠什麼來排解憂悶？唯有豪飲美酒。

3、採菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒》

譯文：在東籬之下採摘菊花，悠然間，那遠處的南山映入眼簾。

4、小舟從此逝，江海寄餘生。——蘇軾《臨江仙》

譯文：趁著這夜深、風靜、江波坦平，駕起小船從此消逝，泛遊江河湖海寄託餘生。

5、人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。——出自唐代李白的《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》

譯文：人生在世不能稱心如意，不如披頭散發，登上長江一葉扁舟。

J. 心情的語錄

心情的語錄98句

碎了一地的諾言，拼湊不回的昨天。深淺不一的印記，付之一笑的回憶。下面是我為大家准備的心情的語錄98句,感興趣的一起來看看吧。

1、別人對你好，你應該學會感激，因為那也不是別人的義務，無論別人怎麼對待我們，都應該保持一顆真善美的心，才會獲得內心的平靜。

2、年少的悲傷崩塌是可以寂靜的，在長大以後的歲月里，我永遠走在少了你的風景里。

3、分開之後我的心還是忘不掉你，因為你已在我心裡深深的留下了影子。

4、什麼前塵往事，無非是時光匆匆過去，催人快老而已。

5、厚厚的輔導書發起來象是免費的，我們每次收到一本就要感嘆一番，發誓說這本書永遠是做不完的，然後嬉笑著在封頁上簽下自己的大名，說要帶著它們去沖刺高考。然而，我們絕沒有想到它們只是一個開頭，並且壽命那麼短，很快就被我們解決掉了，然後堆到一旁用來積灰。

6、旅遊發展，空間只是基礎，時間才是生命，有限的時間內吸引更多眼球，引爆知名度，吸引遊客的策劃才是真策劃，我們只做真策劃。

7、最難過的瞬間一定不是你愛而不得的時候，而是你明白，你和這個人真的沒有以後了，以後，他給過你的沒有給過你的，都要給另一個人了，而你連眼紅都沒有資格。

8、我還在原地等你，你卻已經忘記曾來過這里。我只想問你，若我回頭，你還在不在？

9、我喜歡你不需要什麼理由，不喜歡你什麼都是理由。

10、牙齒有時會咬傷舌頭，眼睫毛偶爾刺進眼睛，我們存在著互相傷害的可能，卻無法將彼此舍棄。

11、愚人節那天，學校竟然讓我們去上課！越想越不對勁兒，不行！咱不能上當！

12、最喜歡的一句話就是：廢話，你是我的女人！在我心裡，你永遠是最好的！

13、姑娘我作繭自縛亦能破出成蝶。

14、寄上一首贊美的小詩，寄上一片深情的相思，寄上一份誠摯的祝福。

15、我想關心你，可是我是你的誰。

16、一個鍵盤，陪我走過一段荒蕪的青春。

17、能夠傷到你的人，永遠都是你自己。

18、入我彼岸者，可得永生，可獲大道，可擺脫世間一切痛苦，一切紛爭，可成我之門徒。

19、所有的故事都已結束，所有的悲傷都已起航，可心中卻不停地問自己，愛可以重來嗎？

20、我唱遍了所有失戀情歌、卻沒有找到一首合適的情歌來表達我此刻的悲傷。

21、一愛一我的人是你，傷你的人是我，願用心撫平你的傷口，願再度牽手。

22、昨天你說會愛我一輩子，今天我求你留下到心痛，明天我要讓自己變強來保護你。

23、或許只是陳年裡的舊傷讓你的心痛著了吧，或許我的崩塌你從來就沒有感知的。

24、愛情之所以讓人痛苦，婚姻之所以讓人疲憊，因為不是每個人都會遇到對的人。

25、你有沒有試過，把在意的人的狀態從頭至尾看一遍，盡管會難過，還是剋制不住。

26、如果我變成回憶，退出了這場生命，是否你還會錯愕哭泣？

27、閉上眼睛，感受祝願的溫馨；敞開心扉，聆聽問候的細語；伸開雙手，承接溫暖的情意；張開臂膀，感觸思念的纏綿；願你：吉祥快樂！

28、輕輕的感覺你，讓溫柔吹拂我的心靈；輕輕的想你，讓思念充滿我的內心。

29、你的一句對不起，讓我們的愛敗給了時間，輸給了距離。

30、有一種飛翔，剛剛幸福就好，有一種強壯，剛剛健康就好，有一種忙碌剛剛快樂就好，有一種祝福，剛剛瀏覽完就好，朋友，周末愉快。

31、說過，你會陪我一輩子的。可是，你的一輩子，好短。

32、誰心中不希望擁有一個像東方那樣愛令狐沖一樣的女子在自己身邊陪伴自己……

33、即使不在一起，但我知道，這個地球上，這個世界上還有一個愛我的你。

34、我認真做人努力工作，為的就是有一天當站在我愛的人身邊，不管他富甲一方還是一無所有，我都可以張開手坦然擁抱他。他富有我不用覺得自己高攀，他貧窮我們也不至於落魄。這就是女人去努力的意義！沒有公主命那就必須有一顆女皇的心。

35、就算全世界離開你，還有一個我來陪，怎麼捨得讓你受盡冷風吹。

36、即使沒有了你的陪伴，我也要堅強的笑到最後。

37、有的朋友來了，你很快活，有的朋友來了，你裝快活。友或來或走，敵人只來不走。

38、我不愛你，所以不想浪費時間聽你說你如何如何喜歡我。

39、一個長久的思念，總是要翻山越嶺去看你一眼，然後又跋山涉水折回，不願也不敢被你發現。

40、周一到五，越靠越近；周末，各分兩地。

41、那些約定不分手的戀愛，或許只有在小說里才找得到。

42、友情與愛情的界限太難理解，只會不停的去依戀。

43、讓你心寒的人一定曾經讓你溫暖。讓你憤怒的人一定曾帶給你快樂。

44、光陰匆匆，我不慌不忙地積淀著生活中的點點滴滴，匯聚成濃而不烈，芳香而不刺鼻，純美而不變味的陳年佳釀。不再是那種特別渴望春天的人。閱盡滄桑，已無意爭寵於百花齊放、爭香斗艷的環境。但是我也會懼怕夏天和炎熱，怕烈日傷了皮膚和心情。

45、曾有人說：知已似酒，半醉就好。於是，我迎著唐風宋雨把你編織在我夢里，不求執子之手，與子偕老，但求擦肩相遇，此生相惜。緣分真是說不出的美妙，總是會成全有情人的期盼，令苦苦尋覓的人愁眉消散；令靜靜等待的人笑靨如花。

46、我們並不頹廢，只是我們有些前衛。我們更熱愛生活，只是我們不愛平淡清苦的生活。始深諳此道？

47、我獨自坐著；夏季的白晝，在微笑的光輝中逝去；我看見它逝去，我看著它從迷漫的山丘和無風的草地上消失。

48、看著你天天寫的心情，不自覺的充沛著我的喜或悲。

49、過年財神讓我轉告你，要對人好，尤其要對發這條信息給你的人好，常讓此人開心，多多請此人吃飯並送厚禮，財神才會關照你。

50、天邊有一片雲霞，霞光里有你的美麗臉頰，你的笑容彷彿就高高掛在天邊，因為我愛你在心間！

51、請你回頭，我會陪你一直走到最後。

52、如果將我對你的愛用時間來衡量，我願是一生一世，如果將我對你的愛用物質來衡量，我願交出一切。

53、夜空因繁星而美麗，人生因相遇而美好，朋友因相助而情深，戀人因相知而相愛！願愛你的人更愛你，願你愛的人更懂你。

54、以為會愛很久，怎麼愛都嫌不夠，可是到了最後，分手都沒有借口。

55、祝您在新的一年裡：一家和和睦睦，一年開開心心；一生快快樂樂，一世平平安安；天天精神百倍，月月喜氣洋洋；年年財源廣進，歲歲平安祥和！

56、我渴望的世界就和青海一樣遍布湖泊，和西藏一樣有濃郁的傳統風俗，還有像內蒙古大草原一樣無邊無際。

57、宏圖大展耀神州，仕途順暢展風流，中流砥柱體安康，家和業興幸福久，煩惱憂愁莫惦記，開心生活樂無憂，國慶佳節齊歡賀，吉星福運跟你走。

58、在我眼裡什麼都是浮雲，唯獨他是我的神馬。

59、生氣就是自己喝了毒葯卻指望別人難受。

60、生命苦於無常。生活困於如常。

61、曾希望和你慢慢走在夕陽下鄉間小路上，當希望變成奢望，留我一人染上那夕陽的余暉，帶著對你的想念迎來黑夜，留下傷心的淚水。

62、可是，牧人也不願意談論冬天了，或許我們都沒有寒冷可以奢侈了。

63、有時候，最好的安慰，就是無言的陪伴，陪在身邊才是擁有，愛到習慣才會長久，愛你的人會擠出時間陪你，因為你比什麼都重要。

64、樹葉黃了，就要掉了，被風吹了，找不到了；太陽累了，就要睡了，留下月亮，等著天亮。冬天來了，覺得涼了，水不流了，你也走了；音樂響了，讓我哭了，心已丟了，還會痛么？

65、當你不能再擁有時，唯一要做的`就是別忘記。。

66、隨著時光的慢慢消逝，我已不知道我是否還會記得這些。最近頭發又白了好多，我害怕我的記憶會減退，我想都把它們記下來吧。多年以後，我再次翻起這些，也會看見我以及你們在我的文字中那細小的縮影。

67、輕易地放棄，任性地轉身，放走了愛情。沒有早一步也沒有晚一步，那是太難得的緣份。

68、沒有得到你是我人生的一大失敗，當然你過得快樂是我最大的欣慰

69、香醇的美酒。在幸福中搖曳；火紅的燈籠，在快樂中搖擺；愉悅的心情，在愜意中徜徉；開心的笑容，在喜悅中綻放；真摯的祝福，則在美好中傳遞：祝你跨年交好運，事事更如意！

70、突然想到好久沒給爸媽打電話了。今晚給爸爸打了一個電話，一向沉默寡言的爸爸竟然和我說天冷了，多穿點兒。突然就淚流滿面，自己是真的不孝。

71、在這條孤獨的道路上，有人攜手同行固然彌足珍貴，但大多數時候，還是得一個人邊咀嚼痛苦，邊享受並回味著向前走。

72、我虧欠他們太多太多，早該和爸爸媽媽友好交流、好好學習、不讓他們為我發愁，如果可以，我想回到過去，還可以重新開始的過去，假如可以，我願意回到從前。

73、不為自己，也要為父母，畢竟他們把下半輩子給了你，別太狠心去剝奪他們的晚年，他們並不求你養他，把自己管好就很好了。

74、我以為你會陪我走過餘生，可是並沒有，這一年我失去了你，我有過遺憾，有過傷心難受，這不就是人生嗎，有遺憾有可惜。

75、光怪陸離的城市，每個人都會有各種各樣的情非得已，到最後當你忘記自己的初心時，不如問問自己：這是你想要的生活嗎。

76、我也在等待，那麼一個人，我們可以不用很愛，但是很懂，好像矛盾，都是愛和懂，也是兩碼事，我在等你，你會來嗎？

77、如果你說的我喜歡你我當真，我說的我喜歡你你有認真聽，你會不會直到現在還是我的幸運。遇見你的註定我會有多幸運。

78、我媽不經常給我打電話，有天很早給我打電話，通了之後我媽特溫柔的說，閨女，起來嗎？早晨吃飯了嗎，我昨天晚上做夢夢見你了，我想你了。我當時我就想抱抱她。

79、我早有打算，要是我們分手了，我知道你會和那個女生在一起，也可能這些東西我們心裏面都有數。

80、淡淡的哀傷彌漫心房，有些事情真的是無可奈何，消失的不止光年，還有當初對你的那份執著的熱情。

81、自己出國上學，自己找房子，自己和房東溝通交流，忍受和同租的人的摩擦矛盾。自己搬家，自己熟悉周圍的路，自己解決學校里的事情，自己過年。有時候深夜看著窗外的萬家燈火，難過的就要哭出來。

82、每次自己走在漫長的校道中，多麼希望你在我身邊，每次早上跑操的時候，多麼希望你在我身邊。

83、有段時間過得很艱難，不過還好總有一些人，讓人在黑暗中堅持下去直至看到曙光。

84、雨，依舊不停地下著。我把夢想留給明天的秋陽。將那縷愛，斂一身執著，借一層秋涼，予秋風使喚，在九曲徘徊中，盪氣回腸的輕訴一曲無聲的弦律，在最深的紅塵里，我與秋雨重逢。

85、我們的早讀課最安靜。

86、對於有些人、有些事，容華謝後也只剩一份走馬觀花似的心情——無所謂在意不在意。只是當我在泅渡的對岸看見你們為生命上演的多幕劇時，不禁輕笑命運竟是如此兜轉，在哪裡得到就要在在哪裡失去。幸好，我懂得為自己留一條後路。幸好這一切我一直沒當真。

87、自處超然，處人藹然，得意木然，失意泰然； 立上等品，為中等事，享下等福，說平等話。

88、在這座城市裡要失蹤原來很容易，只要是不去接電話就行。成年人與同伴之間的關系已經不再是跟少年時的一樣了，很多人在彼此之間所知的僅僅只是一個電話號碼而已。覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我就是在享受這種節制，我覺得這也就是人生最大的享受。

89、她走在街上搖搖晃的拿這酒瓶里糊塗的說我也不想再付出了。

90、不要浪費時間追憶失去的東西，因為生命不會走回頭路，你只要向前。

91、總是天真的以為我們會長久，可現實證明那愛很短暫。

92、我的世界真的只有我，真的沒人懂我。

93、有些人，有些事，時間新歡都抹不掉…從這首歌開始，不知道從哪兒結束。

94、你也許無法改變自己在工作中和生活中的位置，但完全可以改變自己對所處位置的態度和方式。

95、我們常常懷疑自己，明明條件不差，為什麼偏偏沒有另一半？而那些不那麼漂亮、不那麼可愛、不那麼優秀的人，卻擁有令人羨慕的感情。其實，我們都太小心，太謹慎太不敢去愛了。我們將自己的感情包裝的好好的，不讓對方發現，為了所謂的矜持與害怕，選擇等待、選擇放棄、選擇錯過。

96、你輕輕挑動的眉角是我心情的航標，我筆尖落下的點滴是你心跳的旋律。

97、其實，我也很怕一個人，一個人難過的時候，想找個肩膀靠一靠，也要看人家有沒有時間，有沒有心情，天氣冷的時候，想找個人給你溫暖，給你抱抱，也要想想人家願不願意。

98、我咱們每個人都是夢想家，當夢走了，就只剩想家了。

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