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⑶ 紅葉題詩，相思刻骨何處寄——記東游記呂白情

重溫《東游記》。

年幼時看，只覺牡丹仙子清麗不可方物，與呂洞賓站在一起，不論是樣貌還是氣質，都是剛剛好的相配。那時還糾結過是否只是牡丹的落花有意，如今回頭再看，不論是東華還是洞賓，只怕是早早地便為之心折。

可東游記不是紅樓夢，繾綣綺思不是沒有，但兒女私情在天下蒼生面前渺小的好像一眨眼就能消失不見。至少那時的東華是這樣想的。神仙做得久了，也就忘了自己並非天生無情。他是有情卻似無情，到了別人那裡，是徹徹底底的無情。

神話故事裡，王母總是與天條聯系在一起，但凡動了凡心的神仙，總是邁不過她這一關。見慣了王母的威嚴怒目，《東游記》中對牡丹的懲罰自然也算情理之中。

古時道家總是應了那句「存天理，滅人慾」。神仙可由凡人歷劫飛升，千百年的苦修似乎就是為了磨去心底那滿溢的紅塵情思。你要得到什麼，必然要付出等同的代價。

說回呂白二人。

想當初，看電視劇不過是為了圖個樂呵，小孩子似乎也看不太懂什麼。只知道呂洞賓帥得天上地下獨此一家，看看牡丹仙子眼角眉梢都美得驚人也就滿足了。不知為何，那時心底被埋了一片紅葉。

那片題了「一入深宮里，無由得見春。題詩紅葉上，寄與接流人」的定情紅葉。緣起不是因它，偏偏缺它不可。一向清高孤傲的東華上仙抄了首情詩在紅葉上，一不小心就將它遺落在了渴望掙脫天庭牢籠的小仙女手裡。從她撿起紅葉的那一刻起，紅繩就悄悄地系緊了。

真正的月老手中的紅繩不是不是通天教主卑鄙下的血咒。情之一字，不是放縱，而是熱烈、是纏綿，是怎麼掩飾也遮掩不住的。初嘗情滋味的仙女自是想得到心上人的回應，望向他的每一眼都寫滿了相思。入骨相思，可他不懂。

後來他懂了，懂了她的愛情，也明白自己喜歡那個時而溫柔斂眉低笑，時而靈動嬌嗔撒嬌的小仙女。他慌亂、隱忍，偏偏無法動氣。是氣她痴心錯付，還是氣自己輕易動心？誰都知道這天條死板刻薄，但早已習慣漠視。不觸動天威太簡單，一心向道，什麼都不管就可以了。統治階層要的是乖乖聽話辦事的人，有沒有情感，有沒有樂趣和他們有什麼關系呢？情之一字，只有真正落到自己頭上，才覺無奈心酸。

如果最後以他下凡渡劫，她寂守天庭作結也不過是一個人的心痛，另一個人的遺憾罷了。真正令人唏噓的還是緣分。

故事裡把它叫做千世情劫。是緣是劫，如何能簡單區分？局中人把它當作緣，痴痴地為這一點點的上天註定心生歡喜，連流的淚都覺得苦中帶絲甘甜。局外人看得皺眉，生怕躲避不及，累得蒼生不寧。

他回來了，不再是刻板薄情的東華，是風流倜儻的呂洞賓。彼時他還不知與她的前世糾葛，只是覺得這仙子好生面善，有意無意的想同她親近。這感覺，似乎只有賈寶玉脫口而出的那句「這妹妹我是見過的」才能描寫的盡了吧。

這時再說東華對牡丹仙子無半分情意，那絕對是睜眼說瞎話。孟婆湯喝了個干凈，前塵往事早不知拋卻在了何方，但只要見到你，就心生親近。不是刻骨的愛意，難道真是那句「我前世與你有仇」？從東華到呂洞賓，都沒能逃開這份緣劫。

東游記的作者是文人，只怕還是那種大男子主義的文人。書中那一回叫「呂洞賓三戲白牡丹」，一個「戲」字，是男人天生的輕佻，是對美色的傾慕，喜歡卻不放在心上，所以「戲」得理所當然。

今人思想的進步，在於對「愛情」理解的深化，對女子的尊重。盡管在「義」面前，牡丹還是輸了，但他有悔意，有不舍，他急切的收回那句要她偷簪子的話，拿著扇子直敲額。他有了不忍。

她把他送的發結緊緊握住，眼神中的愛慕還是藏不住，說出的話是那樣堅定。她善良，也體恤蒼生、珍重朋友，或許正是因為這樣，她才能給自己背叛最敬重的王母一個合理的理由，正好能遮掩住在世人眼中不被容許的那個真正的理由。

是愛情啊。愛情使人發瘋，也令人勇敢。王母震怒，她攬下了所有的罪責，只要他平安。他匆忙趕來的那一刻，她以為她終於等到了。用三世被貶凡塵，換他一句「我也愛你」想來也是劃算的。可惜沒有。他為她不值，也痛恨自己留那樣一個纖弱的仙子對抗天規的威嚴，讓她一人面對王母的苛責懲罰，他到底是心疼了。看她含著淚質問自己，一條條地說著「三不該」，一字一句都是血淚。不是說愛情是甜的嗎？怎麼到了他們這里，就這么痛苦？他也痛，卻只能忍痛否認對她的所有心動。

她成了白牡丹。這一世，流落風塵，見多了人心，學會了戴面具，如果他不出現，她好像也能過得很好。即使不能再遇到那樣用盡氣力去愛的人，也很好。她聰明、樂觀，在花錦樓對著那些垂涎自己美色的男人說說笑笑就能衣食無憂，多麼好，只要經歷這樣的三世，她還是天庭上的牡丹仙子。愛恨都忘卻，誰還記得你呂洞賓姓甚名誰？你的千世情劫，你的天下蒼生與她再無半分干係。

沒有如果，他放心不下。說什麼不忍，說什麼愧疚，一字一句翻譯過來，不過是你愛她。因為愛，所以做不到冷眼旁觀。

他來了，白衣落拓，一把摺扇在手中翻飛自若，眼角那一分笑意，拿捏得恰到好處，翩翩瀟灑佳公子，心裡還藏了片紅葉。

修仙？她自是不願。談情可以，有金子就行。這一世的牡丹，世俗得與從前產生了強烈對比。世俗是生活所迫，善良的本性是如何都改不了的。同樣改不了的，是那份痴情。轉世的呂洞賓沒能抹去對牡丹仙子的情意，轉世的白牡丹又如何能忘得徹底呢？

東華與牡丹，世人眼中高高在上的神仙，怎麼說都有著那種清冷高貴在，就算想要沾染，和凡塵俗世還是隔了些距離。白牡丹不同，青樓頭牌，濃妝艷抹，話語刺人。表面上看這名字，說不出的辛辣諷刺。這哪裡是純潔無暇的牡丹，分明是脂粉刺鼻的玫瑰。

你樣樣都好的時候愛你，那是水到渠成理所當然，那是言情小說的必備人設。可在你流落風塵，泥土塵埃里滾了一遭我還愛你，甚至想要放棄蒼生只愛你，那才是愛。愛到瘋魔，愛到無所畏懼，愛到生死相隨。

生死簡單，相守極難。

從一開始就要剋制的愛，註定要經歷一個爆發。於是有了「血咒」。如果這是個單純的愛情故事、民間話本，我真該感嘆通天教主就是個神助攻。擺脫了道義的束縛，陪你放風箏，和你聊天，吃著你親手做的飯，親吻你的嘴角。就這樣，一不小心，就地老天荒了。

「血咒」發作前期，真可以算是呂洞賓最可愛的時期。什麼都不管，只要和你在一起。誰都不要，誰都不在乎，只在乎你。天規？責任？師傅？道友？劫難？加在一起都抵不過我的牡丹，都不及她盈盈一笑。

放棄所有，把這千百年來的相思統統釋放，再沒有壓抑，再沒有顧慮，天上地下，只有你我。

物極必反。不知道這個故事是不是在證明這一點。壓抑天性是痛苦，完全釋放又成了災難。沒有道德約束的呂洞賓在通天的引誘下一步步走上了成魔的道路。對力量的渴求蒙蔽了最初對牡丹的愛。他帶著偽裝後的笑容成功把她帶到通天面前，毫無猶豫地打算痛下殺手。

這時候的他，已不再是他。連心底最後一絲溫柔都被捨去，那麼最開始的舍棄，是對還是錯？

人，說到底是要有理性的。太過理性和全無理性都不對，對尺度的掌控總是困難。凡人辦不到，神仙也無能為力啊。

不能成魔，只能成仙。他的面前，從來就沒有做凡人這條路。成魔要殺她，成仙要舍她。歸根到底，這個劫，歷劫的是兩個人，承受痛苦的也是這兩個人。

所有劫難都化盡，微餘一縷芳魂斷舍離。

泛舟湖中，將往事與愛意悉數說與她聽，這份心意剖析，是否來得晚了些？想說這話的是東華，可牡丹仙子沒有聽到。說這話的是呂洞賓，白牡丹聽完也都結束了。

哪裡來的完美？

十全一美都是奢侈，這最後的一次溫柔，她終是感受到了。從此，天上地下，碧落黃泉，我都再追不上你。

那就不要追了吧，也不要再見。輪回一世，我不再流落青樓。站在橋邊看你意氣風發、騰雲駕霧，內心只余崇敬。

我不後悔愛上你，只是不要再愛了。

為你好，也為我好。

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簡介：

《金圖：封建時代認為的上天的策命》都市精英白情回國飛機遭遇恐怖分子劫持，最後墜隕大海。白情被救於神秘漁村，但靈魂已經穿越至古代史書上不曾記載過的韓朝大國。白情心生自殺念頭，卻不忍棄下妻兒，心裡更念前世摯愛。白情先打算為眼下妻兒求的一份安穩生活，不料個中卻飽受惡人欺負奸人算計。一次意外，被人打暈綁至東宮，太子韓孝延病重，隱英皇後為讓兒子繼承帝位，不惜暫讓與太子長相一模一樣的白情替代太子行事。朝廷隱患重重，奸臣忠臣之爭烈烈，外有外族勢力侵犯，白情身不由己，從此走上一條或被人左右或左右別人的命運之路

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第零一章穿越前的白情
過幾天，白情就二十九歲了。
回首自己走過的歲月，有些茫然，她看著鏡中清晰的臉孔上淺淺的皺紋，嘴角忍不住上揚，一副嘲弄自己的神情。
白情是個80後，大學沒有畢業就結婚了，不是因為她與現在的丈夫多麼多麼的恩愛，而是她不想讀了，有的人總是很任意妄為，絲毫沒有考慮過某件事的後果，白情，就是這樣一個人，大二的時候心血來潮不想讀了，然後就真的退學不讀了，回到了自己微微偏僻的城市。
在地圖上，白情沒有研究過它的位置，但是看著四周連綿的青山，就可想而知這樣的城市多麼環保，空氣多麼新鮮，交通…額…。多麼閉塞。
結婚八年，白情沒什麼感覺，老公是個公務員，很忙碌，至於他忙碌的什麼？白情從沒有過問，也不是很清楚。
白情只知道從當初的莫名其妙結婚到現在莫名的一直生活，精神總是恍恍惚惚的，彷彿這具身體沒有了靈魂一般，只知道重復著每天的生活，周而復始。
孩子好幾歲了，他奶奶帶著，白情挺愛他，勝過一切，但……

⑺ 孔慈和楚楚步驚雲更愛誰為什麼一定要有理由啊

打賭說楚楚是步驚雲摯愛的只看過電視劇╮(￣▽￣")╭

雖然電視劇把楚楚塑造的挺好的，刻畫很多

看電視劇的人挺多，但是原作喜歡步驚雲的好女孩可不只她一個，孔慈也有她的故事

劇迷大概接受不了我說的這些，先入為主我懂，但是這是原作里的事實。

因為電視劇女性觀眾多，很多人比起武俠更希望看言情，所以電視劇算是把於楚楚定位成女主角了，自然感情戲和人物刻畫較多。喜歡她挺正常，但是客觀的事情還是請尊重。

如果你看原著發現...風雲根本沒女主。【鐵打的基友，流水的桃花。】

步驚雲這個人用情蠻深的。

【愛的時候都是摯愛，沒有最愛誰。】

如果你非要衡量的高低，我覺得步驚雲的摯愛是步驚雲因為她而永鎖孤心的初戀——雪緣

喜歡一個角色不要把另一個角色說得完全不值得去愛好么？電視劇先入為主可以理解，我也知道楚楚為嘛那麼受歡迎，但評價角色請客觀些謝謝。

孔慈確實不愛步驚雲，她一開始是對步驚雲有好感，但是這時候步驚雲被洪水沖走失蹤了，這份未形成的感情夭折（請參見官方小說）但這不說明步驚雲不夠愛她。作為不哭死神，孔慈死的時候步驚雲此生第一次落淚，這愛也不是不深。

另外糾正個錯誤：孔慈受著步驚雲的愛，嫁給秦霜，這也不是她想這么做的，不是她花心。她只是雄霸用來分化風雲霜的工具，作為一個小婢女她只能聽從。

如果憑著孔慈和秦霜和聶風的關系這個理由就說明步驚雲不夠愛孔慈沒什麼邏輯吧。

你覺得楚楚和步驚雲是完美的一心一意，對不起你看了原作幻想大概會破滅，其實步驚雲墜崖失蹤期間楚楚後來和劍晨在一起也有日久生情的，下圖是劍晨和楚楚╮(￣▽￣")╭

科普下步驚雲喜歡過的人：

神女雪緣是步驚雲少年時代的初戀，是個善良又強大的姑娘。喜歡雪緣妹子的人蠻多的。要問如果老步足夠愛她為什麼還會愛上別的人？是因為步驚雲失去了對她的所有記憶。小說登場。

孔慈是失去雪緣的記憶之後愛的，因為是從小天下會里極少的對自己好的人。她死的時候步驚雲哭了，然後把她葬到後陵。漫畫第一部。

於楚楚是救命恩人的女兒，一開始因為有孔慈的死不能釋懷，後來步驚雲還是看清了對她的感情。兩個人有拜堂成親。可是最後步驚雲墜崖失憶，於楚楚由劍晨照顧。後來楚楚和劍晨被斷浪殺死了。漫畫一二部。

紫凝是步驚雲的妻子，善良的漁家盲女，他們過了十多年平淡的夫妻生活，育有一兒一女。步天和步婷（科普下步婷是紫凝的孩子，電視劇第一部把楚楚生下的劍雲兒改成了步婷），後來紫凝和步婷被殺，步天去向不明，步驚雲恢復記憶，在後陵安葬紫凝。漫畫第二部。

喜歡老步的也挺多，除了上面提到的還有二神官和雪楚，都有為步驚雲做出了犧牲，也都是好姑娘。另外還有夢（不是第二夢，電視劇改名叫明月）的姐姐也對他犯過花痴。二神官是小說第二部登場，也叫白情，雪楚是漫畫第三部。

⑻ 《司藤》劇講述了怎樣的故事

《司藤》講述的是：

1946年，天師道長丘山於滬上鎮殺女妖司藤，臨死前，司藤嘴角現出一抹如釋重負的詭異微笑。2013年，男子秦放攜女朋友前往西部囊千尋找一位祖上的恩人，車毀墜崖，崖底的尖樁刺透心臟，滴落的血復活了長埋地下的女妖。

她自稱司藤，卒於1937年，之後，司藤逼秦放聽從自己驅使，要下一局復仇的好棋。秦放千方百計想脫離司藤的控制，但抽絲剝繭的復仇路上，他漸漸發現，自己的命運，早在七十餘年前，就已經有了安排。

《司藤》的賞析以及幕後製作：

《司藤》剛開播就火爆網路。劇中，景甜飾演的女主司藤是外星基因和地球植物的融合體，人設帶感。網友在熱評這部劇「人設新穎、劇情高能、造型絕美、風光迷人」的同時，也為景甜的演技點贊。

感嘆景甜沒有通過大片走紅，反而因為演網劇演技大漲。作為科幻題材劇，該劇的劇情在真實生活的基礎上大膽想像。

為傳達劇中的環保理念，《司藤》歷經多地實景拍攝，力求讓真實美好的自然風貌與劇中場景進行更好的融合，直觀體會大自然、生態環境帶來的視覺享受及感官沖擊，感受人與自然結合的美好，綠色生態對身心健康的益處。

⑼ 《白綾傳》最新txt全集下載

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正文 第二章 下山
第二日清晨，東方顯露出明晰的魚肚白。蜀山門內，白旭立於正堂，身邊是白清和兩名白衣蜀山派弟子，他身前是那道清麗身影的蒙紗女子，依舊嬉笑非常。
白旭終於緩緩開口：「白情綾，你給老子正經點兒，別沒事有事就不懷好意地笑！」
那女子恭敬作揖道：「是，僅尊師命！」
「你此番下山，可能很久都不會回來了。所以，謹記我的話，面紗不到時機絕不可以摘除！還有——」白旭不懷好意地拖長音，「你，必須，在五年之內，給我帶個男人回來！」
「啊，師傅你好男風啊！可以啊，你要哪種類型的？」少女正經道。
白旭的嘴角抽搐了幾下：「小兔崽子，我現在沒有功夫跟你開玩笑！我指的是你去找個好男人把自己嫁了，免得到蜀山派來給我添那麼多亂子！」
白清當場石化......
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長安城，武林盟主林雲龍已廣發公告、請帖，邀請全江湖人士都來參加五年一度的武林大會，主要通過比武選出新的歸雲庄庄……

⑽ 詩璇的結局

詩璇最後結束了生命。

《天與多情》是連載於新浪讀書網的詩歌詞曲小說，作者是白情。

一切都是多年以前了,一切都過去了。 現在放在這里,實現著我的一個夢。 留一點痕跡罷,這一遭沒有白走……

愛情是文學永恆的、也是最吸引人的主題之一。「言情小說」點亮當代人的目光，始於八十年代港台通俗文學熱潮。

頗具名氣的港台言情小說家不下十幾位，如八十年代風行的瓊瑤、亦舒、嚴沁、依達、岑凱倫，九十年代的沈亞、於晴、席娟等。

這些作家大都以「愛情」為自己小說的基本主題，其中嚴沁的穩健與詭異、岑凱倫的富麗浪漫、依達的纏綿痴情以及新一代的大膽俏皮，都各具風格，贏得了自己的大批讀者。

然而，表面的繁榮並不能掩蓋泡沫後的虛空，文學界目前對言情小說的整體發展水平、發展態勢的研究基本還是一個空白領域，對於言情小說的批評也還是一個相對微弱的聲音。