小說經典人物結構

Ⅰ 小說常見的結構有哪些類型

小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，免費小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引槐檔人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：
①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。
②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的圓顫地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。
③為了保持故事的橘明敗完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。
④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。

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Ⅲ 簡愛這本書的結構特點和語言特點和人物塑造方法

《簡·愛》在內容結構上有以下特點：

一、《簡·愛》的結構是一種《神曲》式的藝術構架。簡愛經歷了地獄（蓋茨赫德和羅沃德）的烤炙，煉獄（桑菲爾德和沼澤地）的凈化，最後到達可大徹大悟的天國著一理想境界（與羅切斯特結合並誕生了象徵新生的下一代）。

二、作者運用渲染氣氛、噩夢、幻覺、預感來營造地獄的氣氛，構築寓言式的環境。在蓋茨赫德，簡愛從生活中感覺到了「陰森森的祭奠氣氛」，看到時隱時現的「幽靈」，而壓抑恐怖，令人毛骨悚然的「紅房子」則幾乎成了地獄的化身。

在羅沃德，「死亡成了這里的常客」，「圍牆之內籠罩著陰郁和恐怖」，散發著「死亡的惡臭」，對簡愛來說，無疑是剛跳出火坑，卻又被投進了一個更為可怕的地獄。在桑菲爾德，瘋女人像鬼魂一樣頻頻出現，暴風驟雨不斷襲擊桑宅。

三、為了賦予一部普通的愛情小說以經典意義和神話的內涵，作者反復引用《聖經》、神話、史詩、古典名著、歷史典故莎士比亞的著作。四、這部小說的一個很大特點是富有激情和詩意。小說的男主人羅切斯特和女主人公簡·愛男女雙方都用詩的話語來表達各自的激情。

語言特點：

大量運用心理描寫是這本小說的一大特色。全書構思精巧，情節波瀾起伏，給讀者製造出一種陰森恐怖的氣氛，而又不脫離一個中產階級家庭的背景。作者還以行情的筆法描寫了主人公之間的真摯愛情和自然風景，感情色彩豐富而強烈。

在風景描繪上，作者以畫家的審美角度去鑒賞，以畫家的情趣去把握光和影的和諧。色彩斑斕的景物細致生動，用詞精確。

人物塑造：

簡愛是一個既自尊自愛又自強自立的時代新女性形象。作者受到雨果對照原則的影響，創造了一個外在平凡而內在極美的女子。 

首先，簡愛是個平民女子。她相貌平凡，出身貧苦，但卻有著高尚的情操，這樣一個主人公形象令當時的讀者耳目一新。 

其次，她代表著19世紀正處於萌芽狀態的歐美女性運動，表達了來自女性(尤其是寒門女性)內心的強烈願望:和男子平等；捍衛自己獨立的人格和尊嚴；自由表現自己的愛憎。簡愛追求自食其力的生活和自由的愛情，她大膽愛上貴族，卻又抵制富裕生活的誘惑，不成為他的情婦。這些都表現了她對人格尊嚴的追求。 

再次，由於簡愛忠於理想，勢必與傳統社會發生沖突，因此她又是一個反抗者。這不僅表現在簡對愛情的追求上，更表現在她對社會不公正現象的反抗：反抗表哥欺辱、舅母虐待、學校教育制度、反抗傳統婚姻習俗、大膽質疑宗教等等。 

簡愛的愛情觀和婚姻觀是一體的，她不接受沒有婚姻的愛情，也不接受沒有愛情的婚姻。 

簡愛亦是善良、誠懇、賢淑的女性形象，她無私地照料羅切斯特的私生女、感恩曾經幫助她的女僕，對羅切斯特更是不離不棄、一往情深。 

最後我們也要看到簡性格中過度敏感、自卑的一面，在戀愛之初她心潮澎湃，表面故作冰冷，還時時拿自己的相貌與膚淺卻又貌美、富有的貴族小姐比較，用己短比人長，自添煩惱。 

總之，追求和反抗、善良和真誠、敏感與自尊統一於簡愛的性格之中。   

羅切斯特：帶有維多利亞時代烙印的貴族叛逆者形象。 

首先，他是父權文化的犧牲品。在他的青年時期，父兄為了使他不淪為貧民，為他安排了一樁有3萬法郎陪嫁的婚姻，羅切斯特從此陷入了不和諧婚姻的痛苦之中，為了排解苦悶，他四處漂泊，沉迷酒色，直到簡愛的出現。 

再次，他是一個傳統大男子主義者，封建夫權思想根深蒂固的硬漢。從小說對羅切斯特的外貌描繪上就可以感受到。在時代的背景下，他娶富家女之後理所當然的成為富翁，因此可以說即使後來妻子發瘋，他是享受著她的恩惠的，理應感激、照顧她。

可是在羅切斯特口中妻子一文不值，他甚至是出於「人道」才收留了她。自尊自愛的簡愛的出現使得他的眼前一亮，她的桀驁不馴恰好激起了他征服、佔有的慾望，因此他不顧社會習俗向簡愛求婚。

當簡愛接受之後，他對她百般寵愛，卻時時流露出支配者的姿態，壓迫簡愛的獨立人格，此時的簡愛也感覺到「我的未婚夫正成為我的整個的世界，不僅是整個世界，而且幾乎成為我進入天堂的希望。」 

但在《簡愛》這樣一部表達女性自我價值的小說中，羅切斯特代表著整個維多利亞時代的精神與風貌，他對簡愛的欣賞也代表了時代對新型女性的認可。 

(3)小說經典人物結構擴展閱讀

作品主題

這本小說是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現實主義小說。《簡·愛》是部膾炙人口的作品，一部帶有自傳色彩的長篇小說。《簡·愛》中的簡·愛人生追求有兩個基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅持不懈的精神；對人間自由幸福的渴望和對更高精神境界的追求。

這本小說的主題是通過對孤女坎坷不平的人生經歷，成功地塑造了一個不安於現狀、不甘受辱、敢於抗爭的女性形象，反映一個平凡心靈的坦誠傾訴的呼號和責難，一個小寫的人成為一個大寫的人的渴望。

小說主要描寫了簡·愛與羅切斯特的愛情。簡·愛的愛情觀更加深化了她的個性。她認為愛情應該建立在精神平等的基礎上，而不應取決於社會地位、財富和外貌，只有男女雙方彼此真正相愛，才能得到真正的幸福。在追求個人幸福時，簡·愛表現出異乎尋常的純真、朴實的思想感情和一往無前的勇氣。

她並沒有因為自己的僕人地位而放棄對幸福的追求，她的愛情是純潔高尚的，她對羅切斯特的財富不屑一顧，她之所以鍾情於他，就是因為他能平等待人，把她視作朋友，與她坦誠相見。對羅切斯特說來，簡·愛猶如一股清新的風，使他精神為之一振。

羅切斯特過去看慣了上層社會的冷酷虛偽，簡·愛的純朴、善良和獨立的個性重新喚起他對生活的追求和嚮往。因而他能真誠地在簡面前表達他善良的願望和改過的決心。簡·愛同情羅切斯特的不幸命運，認為他的錯誤是客觀環境造成的。

盡管他其貌不揚，後來又破產成了殘廢，但她看到的是他內心的美和令人同情的不幸命運，所以最終與他結婚。小說通過羅切斯特兩次截然不同的愛情經歷，批判了以金錢為基礎的婚姻和愛情觀，並始終把簡·愛和羅切斯特之間的愛情描寫為思想、才能、品質與精神上的完全默契。

這本小說說明了人最美好的生活是人的尊嚴加愛，小說的結局給女主人公安排的就是這樣一種生活。雖然這樣的結局過於完美，甚至這種圓滿本身標志著膚淺，雖然羅切斯特的庄園毀了，羅切斯特自己也成了一個殘疾人，正是這樣一個條件，使簡·愛不再在尊嚴與愛之間矛盾，而同時獲得滿足，她在和羅切斯特結婚的時候是有尊嚴的，當然也是有愛情的。

簡·愛是個不甘忍受社會壓迫、勇於追求個人幸福的女性。無論是她的貧困低下的社會地位，或是她那漂泊無依的生活遭遇，都是當時英國下層人民生活的真實寫照。

作者能夠把一個來自社會下層的覺醒中的新女性擺到小說的主人公地位，並對主人公為反抗壓迫和社會偏見、力爭取獨立的人格和尊嚴、為追求幸福生活所作的頑強斗爭加以熱情歌頌，這在當時的文學作品中是難能可貴的。

一個有尊嚴和尋求平等的簡·愛，這個看似柔弱而內心極具剛強韌性的女子也因為這部作品而成為無數女性心中的典範。小說引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經歷，歌頌了擺脫一切舊習俗和偏見。

紮根於相互理解、相互尊重的基礎之上的深摯愛情，具有強烈的震撼心靈的藝術力量。其最為成功之處在於塑造了一個敢於反抗，敢於爭取自由和平等地位的婦女形象。

參考資料來源：網路-簡愛

Ⅳ 小說的結構有哪些

分類: 人文學科 >> 中國文學
問題描述:

除了單線型結構以外

解析:

A．單線型結構

構成小說情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式亂運。這種形式，其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一。短篇小說《傷痕》寫曉華在突然變故的打擊之下，斷絕了和母親的關系，十六歲就下了鄉。可是「叛被母親的「黑鍋」一直壓得她喘不過氣來——入不了團，連和另朋友好下去的勇氣也沒有了。打倒「四人幫」後，她在母親病危的情況下趕回上海，可是母親已經病逝。整個故事只有一條線索，就是曉華的遭遇。美國丈夫里•科爾曼的社會問題小說《克萊默夫婦》(大中篇)提出了西方社會存在的「家庭崩潰」的社會問題，引起廣大讀者的關注，成為暢銷書，共主要情節線索只有一條，即將德和喬安職的關系及兒子的撫養問題，結構形式也是單線型的。

這種結構有兩個特點： 、

第一，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠盯則的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲，次第展開，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。

B．復線型結構

小說安排的線索有兩個，就構成復線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼綳為主；一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上(不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。

在長篇中，這種復線型結構，出於兩條線索同時展開，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。

C．輻射型結構

這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。

意識流小說常用這種結構方式。

D．蛛網型結構

三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，生活內容復雜豐民《戰爭與和平》也是如此。象《紅樓夢入情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。又如柳青的《創業史》有四條線索同時展開：一條是以梁生寶為代表的堅決走社會主義道路的貧下中農的活動線索，一條是以郭振山為代表的黨內的反對派的話動線索；一條是以姚世瘸、郭世富為代表酌堅決反對合作化妄圖恢復舊秩序的復辟勢力的活動線氯一條是以梁三老漢為代表的「中間人物」的活動線索。這四柬線索，互相沖突，互棉交叉，織成了一個有機的網，組織了這部長篇小說的巨大結構架式。

蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——嘩則梁把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說，如《藍寶石》、《英犬》、《恐怖谷》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。

E．回環型結構

這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關系形成一種迴文式的回環：博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。王朝聞曾在成都的一次講演中，把結構的辯證聯系概括如下

（省略）

F．情特型結構

有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，採用的也是這種結構形式。

近年國內小說創作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。

G．板塊型結構

現代小說的結構越來越復雜，越來越多樣，不少作者已不道扼以上的情爺結構形式，使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫白成一統，有一定獨立性，有它白己特定的內容，形成一個穩定的板塊。這些板坎有時互相靠攏、碰撞，發生聯結，仍能使人了解整個情節的過程；也有的板塊在表面上根本無任何聯系，更談不到聯結，但是讀完全篇，卻可以由讀者自己把它們聯結起來，或者說，作品表現出來的思想線索，無形地把它們串聯了起來，然後作用於讀者的意識，使讀者意識到板塊之間的關系。各個部分自成板塊，這是與以上方式不同的地方。

這種結構形式顯然已經丟棄了「過渡段」、「過渡句」等常聞的過渡方法，甚至丟棄了有過渡作用的標點；如冒號、則節號等，而直接把前後完全不相乾的板坎「前言不接後語」地聯在一起。

這種結構形式，可能有貫串情書，也可能沒有。

有貫申館節的，如茹志鵑的《剪輯錯了的故事》形成一塊獨立的板塊，但情節人物又是貫串前後的，這種結構形式叫「冰糖葫蘆式的結構」。

沒有貫穿情節的板塊結構，如意識流的某些小說——象法國作家普魯斯持的意識流小說《斯萬的愛情》即其一例。在國內小說中，很少完全沒有貫串線索的這種結構形式。現代 西方的這種結構形式的作品，往往寫了較多的下意識的活動，甚至是夢境、「魔幻」以及施催眠術後的「無意識」幻覺等。也正因此，自成一塊的具體內容，不僅可以與主體毫無關系，而見在小說中，某些板塊毫無可取和必要。在一些現代派小說家中，這種結構形式已成為純粹的 *** ，究竟能有多少讀者，究竟又有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。

Ⅳ 解讀經典｜短篇小說《碎媳婦》的結構分析

馬金蓮小說《碎媳婦》描寫了初為人婦的農村女人雪花，在婆家頭一年的生活狀態及內心的所思所感。小說文字質朴，情感真摯。尤其是整篇小說的結構安排堪稱精巧，值得借鑒。

下面分析該小說中運用的「一波三折」的寫作技巧：

原文第一句話是「算算日子，雪花知道該拾掇房裡了。」——簡單明了，設置懸念：什麼日子？後文中，作者寫「雪花拖著這樣的身子」，很明顯交代出雪花的孕婦身份。

緊接著，作者描寫雪花掃炕的細節，強調她心中的一些細微的感慨，巧妙揭示出人物的身份和生活環境。接下來「 掃到炕角的時候，雪花的動作慢下來，雙眼看著炕角，不由得記起剛來時節的情景。」這一句話，就把讀者思路帶回到雪花結婚當天的情景里，進一步確定雪花的「新媳婦」這一特徵，同時隱隱為婆家人性格埋下伏筆（沒有貼喜字，表明雪花不被重視，而雪花以為「 婆家人真是粗心，連這事也忘。」，說明了她的涉世未深和單純善良）。

接著，作者介紹了雪花出嫁之前在娘家的生活狀態：念過書，打過工，有媒人上門提親。 雪花媽對這門親事很滿意，而雪花始終糊里糊塗的，既興奮「又有點兒傷心，隱隱的不多的一點傷心，撕扯住了心裡的某個地方，傷心什麼，說不上來。」作者把雪花內心的迷茫和糾結刻畫地真實細膩。

以上，是該小說第一波起伏，主要採用倒敘方式進行，簡單交代了主人公背景。

接下來，作者用一句話把雪花從回憶往事拉回到現實生活「 雪花心裡胡思亂想，手頭其實一直沒有停。」對了，她還在掃炕呢。 炕上土大，雪花「看著塵土飛起，在半空浮一會兒，慢悠悠落回原地，心裡一個念頭也浮起來。開始隱隱約約的，慢慢就明晰起來。揣著這樣的念頭，她心裡有些悲壯，悲壯中摻著點兒傷心。」這一段很好的為後文做亂答數了鋪墊，又設出一個懸念：到底有什麼傷心事呢？作者筆鋒一轉，引出小說女二號嫂子這個人物。「嫂子在院里喚娃娃，聲音忽高忽低，喊幾聲，轉到窗前來，趴到窗口向里望。」接著，描寫了幾件雪花與嫂子日常生活中發生的雞毛蒜皮小事，刻畫出嫂子的品性和為人。嫂子精明、計較、狡猾。嫂子的性格與雪花形成強烈對比，雪花老實，隱忍，吃苦耐勞。

嫂子總暗地欺負雪花，而雪花又不敢反抗，忍氣吞聲。這一點被婆婆看在眼裡。 原文說「婆婆也看出其中的玄機來，便暗地裡點撥雪花，說人活著不能太老實。」，由此，引出女三號婆婆。嫂子對生活很不滿，時常發牢騷，話里話外埋怨婆婆。雪花夾在大家族縫隙中生存，每天戰戰兢兢如履薄冰，但她並不笨，從日常瑣事中漸漸領悟著與嫂子及婆婆的相處之道（這幾段細致入微的描寫很有林黛玉進賈府「不敢多說一句話不敢多走一步路」嘩首的味道）。

雪花懷孕後，嫂子旁敲側擊問雪花喜歡吃酸還是辣。嫂子的潛台詞是想刺探軍情，好想招對付雪花。這里，作者寫得極妙，先寫雪花心裡咯噔一聲（洞悉嫂子在給自己下套），然後作者寫到「 那你懷的時節呢？她反問嫂子。」從這句話里可以看出，在妯娌間日日不休的明爭暗鬥中，雪花已經不再是先前的榆木腦袋了，她變聰明了，知道保護自己了。

嫂子生了兩個男孩，在婆家地位穩如泰山。在雪花面前，她倚老賣老，處處打壓雪花。 原文中寫「這種得意讓雪花心虛。雪花認定自己懷的是女子，聽上去她和嫂子懷孕時的跡象完全兩樣。雪花不敢給別人說這事，不由得想到丈夫。他要在，自己就不會這舉哪么孤單了。」這里，作者第一次牽出男一號丈夫。讀者不禁會問，雪花都懷孕待產了，她丈夫去哪兒了？別急，這是作者留下的懸念。

以上，是該小說的第二波起伏，主要仍採用倒敘方式推進。此時雪花內心已經成長不少，整天在鍋碗瓢盆間不斷摸索與婆家人相處之道。

作者再次把雪花的思緒拉回現實。原文中寫「掃罷炕，雪花靠住被褥緩了一陣兒。望著滿滿一簸箕塵土直納悶，居然掃了這么多。心裡卻輕松下來，覺得踏實多了。」接著，雪花繼續幹活：洗衣服、洗澡。洗澡時，她不覺自憐自愛起來，心裡想到「丈夫出門九十四天了，遠在縣城的工地，電話倒是偶爾來一次，都是公公婆婆接的。」這段話回應了前面設下的「丈夫去哪兒了」的懸念，也暗示出公婆對待媳婦的封建大家長作風，毫無人情味。

雪花掃炕的次日，她生下了孩子。此時，整個故事進入順敘。生娃前，雪花憂心忡忡，擔心婆婆沒給嬰兒做新衣服新被子。通過回憶嫂子與村裡女人的閑聊，側面說明了當地農村風俗，展現出當地的封閉、愚昧和落後，交代了故事的大背景。

雪花生了個女孩。婆婆有些失望，但不得不天天伺候她，言語中頗有怨氣。雪花這時才明白婆婆與嫂子之間的積怨，始於對這個大家族的控制權的爭奪。嫂子仗著自己生下兩個男孩為婆家傳宗接代的功勞，向婆婆耍橫，婆婆有苦說不出。明白內情後，雪花對婆婆體恤起來。

孩子生下來好久了，可公公一直沒給孩子取名字。嫂子的狡猾本性再次顯露，她話里話外揶揄雪花，說自己剛生完兒子，公公隔著窗戶就取好了名字。時間一久，雪花也不在意取名字的事了，她趁坐月子好好休養身體，在婆家辛苦一年，從未這樣休息過。後來，她給女兒取了個乳名，自己偷偷在心裡叫。

以上，是小說的第三波起伏。雪花已漸漸適應了婆家生活，從女孩變為女人。她把自己對生活的美好希望寄託給了剛出生的女兒。她的生活又看到了亮光。

雪花娘家媽來看她了，婆婆和親媽一起聊天，感嘆現在的媳婦比她們那時幸福得多。婆婆還不斷瞥炕上的雪花，那意思就是：你知足吧。生完女兒，雪花內心發生了深刻變化「 有了女兒，回頭打量之前的時光，感覺那些空落像夢一樣遙遠。」女兒給她平淡無味的生活帶來新希望。她憧憬著女兒未來的美好生活。

天快黑時下雪了，雪花趴在窗戶上望著外面的大雪，思緒紛飛。作者在這里用了整整一段描寫來借景抒情，點出小說主題思想，意韻深長，耐人尋味。「雪花真的很大，一片連著一片，一片壓著一片，前擁後擠從雲縫深處向下落。等飄到半空的時候，它們好像又不願意落向地面，猶豫著，悠悠然，又有點兒無可奈何地落到了實處。雪花飄落的情景，多麼像女兒出嫁，隨著媒人的牽引，她們飄落到未知的陌生的人家，慢慢將自己融化。汗水和著淚水，與泥土化為一片，融為一起，艱難地開始另一番生活。」

這是整篇小說的尾聲，隱隱暗示出農村勞動婦女一代代相似的命運，令人唏噓。作者在結尾對這些女性的命運給予了深切的同情，對她們的堅忍品性給出高度贊頌，有力升華了小說主題，使小說格調清新脫俗。

馬金蓮在《碎媳婦》中塑造的主人公雪花，是廣大農村婦女的縮影，代表了典型的傳統中國婦女，她們善良、勤勞、隱忍，踏實。嫂子和婆婆代表了被封建思想毒害的農村婦女，她們愚昧無知，狡猾可悲。最難能可貴的是，作者並沒有站在道德高地上，在褒揚雪花的同時，去刻意貶低嫂子和婆婆。她站在挖掘人性的角度，用一種冷靜克制的筆調，客觀地描寫出嫂子和婆婆的性格，筆端含著對她們的深深同情和憐惜（婆婆不讓嫂子接電話和嫂子給婆婆甩臉色的兩處細節，分別刻畫出這兩人的內心的委屈和掙扎）。這是作者高明之處，使小說人物真實可信，感染力極強。這種對卑微小人物處境的敏銳洞察，對她們性格的深入挖掘，體現出作者本人博大而深沉的情懷。不誇張地說，這種胸襟可以和曹雪芹相提並論。另外，小說中兩次出現「也太把自己當回事了」這句話，皆出自村婦之口，反映出當地重男輕女封建愚昧的民風。讀後讓人心痛。

評論家說馬金蓮小說里有種罕見的「清潔精神」，深以為然。她有一雙慧眼，總能挖掘出藏在人性褶皺深處的最美好的東西，把它們用質朴的文筆呈現出來，不添油不加醋，只是還原和呈現，忠實於生活的本來面貌，令人深深感動。每讀一篇她的文章，我都會發自內心生出一股涌動向上的強大力量，心裡所有的美好被瞬間喚起。我想，這就是馬金蓮小說的最大價值。她在小說中宣揚的思想是樸素的，是普世的，屬於全人類，經得起人心和時間的檢驗。作為一名忠實的讀者，願馬金蓮的小說創作之路正如西海固厚重的黃土地那樣，永遠真誠，永遠熱淚盈眶。

2016.10.14