經典小說開頭語

『壹』 有什麼經典的小說開頭，讓你很喜歡

這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。——狄更斯《雙城記》

『貳』 經典小說神來之筆般的開頭

一部偉大的小說，一定有一個偉大的開頭。從第一句就開始抓住讀者的心。小說的開頭是讀者推開新世界大門看到的第一眼。而能不能讀下去，也取決於能不能吸引讀者多看它一眼。

作家在寫小說的時候，對開頭更是寫了又改，改了又寫，因為開頭是小說的基調，也是讀者的引路人…

開頭的重要性就不多說了，我們先感受一下經典的小說開頭是怎樣的。

1  福樓拜《包法利夫人》開頭

這個開頭讀起來沒有想像中的神乎其神，但值得仔細琢磨的就是開頭的兩個字，即代詞：我們。

「我們」可以是主人公視角的我們，可以是帶上讀者視角的我們。

通常小說敘事視角以第一人稱（VR視角），或第三人稱（上帝視角），而「我們」就有了新的可能，可以拉近讀者與故事的距離。看過美劇《紙牌屋》，應該對裡面的弗蘭克時不時會對著鏡頭說話印象深刻。當他對鏡頭說話是，故事和觀眾融在了一起。

例如張愛玲的《沉香屑第一爐香》開頭：

2  馬爾克斯 《百年孤獨》開頭

譯版本1 ：

譯版本2：

我讀版本1總感覺有些繞。感覺需要在時間坐標來回跳動，再加上開頭這句話巨長的音譯名字，讀起來實在別扭。

但是看到版本2就感覺很順暢，從語序上，人物名稱上都做了友好閱讀處理。

英文英文里長難句在翻譯成中文時，有的會翻譯的比較別扭，感覺不像正常人說話，這時候不防看看原文，或找找更貼切的翻譯版本。

英文原文：

百年孤獨的開頭有過去、現在、未來三種時空概念和三重懸念。一句話為大家鋪開了一種時空交融錯亂，連綿不斷的感覺。

這開創了一種幾乎前所未有的敘述方式：站在未來的角度回憶過去，典型的倒敘結構。

而且給讀者留下了巨大的懸念，讓人不得不讀下去。主人公開篇就面臨死刑，是什麼導致他必須面對死亡？父親帶主人公去見識冰塊，冰塊是否有什麼象徵意義？

帶著這些問題和疑惑，讀者就慢慢往後看，往後猜。馬爾克斯的這一寫法引起無數作家的模仿，在中國，莫言、余華、陳忠實等作家的寫法，或多或少都受到馬爾克斯的影響。

舉幾個例子。

3    狄更斯《雙城記》開頭

這個開頭像是一個反義詞舞會，一對對反義詞，配合氣勢磅礴的排比修辭，跳出了奇妙的內涵。

這種對立詞義放在一起，非但沒有相互抵消，反而彼此增加了一種哲學般的光暈。這或許就是悖論的魔力。

狄更斯寫出了當時社會的矛盾以及不同人對社會的看法，也為人類寫出了他們所有時代的註解。

4  羅貫中 《三國演義》開頭

天下大勢，分久必合，合久必分。三國演義的開篇只用12個字就打開了格局。

自盤古開天劈天以來，三皇五帝，五霸七雄……，周而復始，輪回不止，都未逃過這十二個字。

『叄』 你喜歡哪部小說的開頭第一句

《三國演義》，「天下大勢，分久必合，合久必分」。

《白鯨》：「叫我以實瑪利好了。」

《局外人》：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。

這基本公認加繆精神的集中體現，一句話把或磨銷全本書的靈魂、氣象甚至語句風度都統攝了。

《漫長的告別》：」我第一次看見特里·倫諾克斯時，他喝醉了，衫游坐在舞者酒吧露台外的一輛勞斯萊斯銀色幽靈上。「

一句話就傳達了無數錯綜復雜的消息：名車、豪飲、莫名的帶荒誕意味的陰暗奇詭味道。

蘇童《我的帝王生涯》：「父王駕崩的那天早晨，霜露濃重，太陽猶如破碎的蛋黃懸浮於銅尺山的峰巒後面。」

手法不算新穎了，但意象精緻到位，情境如畫，順便把整部小說陰慘霧靄的氣象都抹出來了。

王小波《白銀時代》：大學二年級時有一節熱力學課，老師在講台上說道：「將來的游鋒世界是銀子的。」

雖然他應該還有更漂亮的第一句，但這純屬我個人喜好。這一句，統攝了《白銀時代》，甚至也可以拿去概括《萬壽寺》，有一種略帶絕望的、自嘲的、微笑的、浮游的、輕盈的調子。

我近來最喜歡的小說「第一句」是伊恩·麥克尤恩《立體幾何》：

「1875年在梅爾頓·莫布雷舉辦的「異趣珍寶」拍賣會上，我的曾祖父在他的朋友M陪同下，拍得了尼科爾斯船長的陽具，這位船長1873年死於馬販巷監獄。」

開頭驚竦奇瑰，而且全文讀罷會發現，所有核心故事人物隱喻話題盡收在這一句里了。

『肆』 小說的開頭

（1）多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，准會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。

（2）當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。他的背成了鋼甲式的硬殼，他略一抬頭，看見了他的拱形的棕色的肚皮。

（3）相傳幾百年下來的北京，而今改了北平，已失去那「首善之區」四個字的尊稱。但是這里留下許多偉大的建築，和很久的文化成績，依然值得留戀。

（4）1975年二、三月間，一個平平常常的日子，細蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然再不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。

（5）順治十八年正月，是一個寒冷的冬天。剛過完年，一群一群的叫花子像從地下冒出來似的又開始沿街乞討。北京城哈德門以西的店鋪屋下、破廟里擠滿了這些人。

（6）上海為了「節省天光」，將所有的時鍾都撥快了一小時，然而白公館里說：「我們用的是老鍾。」他們的十點鍾是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

（7）一個夫家姓伏蓋，娘家姓龔弗冷的老婦人，四十年來在巴黎開著一所兼包容飯的公寓，坐落在拉丁區與聖·瑪梭城關之間的聖·日內維新街上。大家稱為伏蓋家的這所寄宿舍，男女老少，一律招留，從來沒有為了風化問題受過飛短流長的攻擊，

（8）我們正在上自習，忽然校長進來了，後面跟著一個沒有穿學生裝的新學生，還有一個小校工，卻端著一張大書桌。正在打瞌睡的學生也醒過來了，個個站了起來，彷彿功課受到打擾似的。

今天聊聊小說開頭寫法問題。

小說的開頭，是一個樂章按下去的第一個音符。它不僅決定著整部小說的敘述基調，還肩負著吸引讀者閱讀下去的一個任務。

我一直說我們寫小說就要像小時候用一根竹竿粘知了一樣，那知了粘上了就不能讓它跑掉。小說開頭也應該是這樣，只要你看了開頭，就要吸引著你讀下去，欲罷不能。

所以，一定要重視開頭的寫作，這個就不再強調了。

問題是我們如何寫作開頭呢，上面我列舉了八個小說的開頭。這里我試著總結一下。

編號1是小說《百年孤獨》的開頭。這個開頭已經成為一個經典，曾經在上世紀八十年代，很多寫作愛好者都喜歡模仿這個開頭。這已經成為一個句型，就是：多年以後怎麼著怎麼著。這個開頭的妙處就可以承上啟下，就是說可以講述以前的故事，也可以直接敘述以後的事情。

我們給這個句式起個名字叫承上啟下型。這是第一個。

第二個，我給他起個名字叫開門見山型。所謂開門見山，就是開頭直接敘述故事情節，直接進入情況。上面的編號2和編號8，就是這樣的類型。

編號2是卡夫卡的小說《變形記》的開頭，編號8是法國小說家福樓拜的小說《包法利夫人》的開頭。這兩個開頭的好處就是開篇就進入故事情節，容易拉近與讀者的距離。

第三個類型就是鋪墊型。所謂鋪墊型就是開頭先敘述自然環境和用些閑言碎語來慢慢進入佳境。

這種類型在我國章回體小說裡面也比較常用。就是開頭，敘述了一大段，東拉西扯，慢慢的進入話題。編號3是張恨水的《啼笑因緣》開頭。編號6是張愛玲的《傾城之戀》的開頭。編號7是巴爾扎克的《高老頭》。還有《紅樓夢》、《水滸傳》等都可以歸為這種類型。日本那個比較有名的小說《源氏物語》也是這種開頭。這個開頭就如我們小時候聽大鼓書一樣，先唱個書帽，然後慢慢進入故事。

第四個類型，就是時間引入型。這不是專業術語，不一定準確，是我自己命的名字。

上面編號4和編號5便是這種類型。這個類型就相當於一個句式，很久很久之前，怎麼著怎麼著。編號4是《平凡的世界》的開頭。編號5是二月河的《康熙大帝》的開頭。我那個小說開頭：那是1948年深秋一個月光朦朧的夜晚。便是這樣的開頭。

這樣的開頭就像寫記敘文一樣，先交代時間，然後再交代背景。

還有一些開頭，是上來直接介紹人物。比如海明威的小說《老人與海》的開頭：

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and

he had gone eighty-four days now without taking a fish.

他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。

不管怎麼開頭，我們不要忘記，開頭就有兩個任務。一是定下敘述基調，二是吸引讀者抓住讀者，吸引讀者讀下去。

開頭的語言要注意自然明白，娓娓道來。使用什麼樣的開頭是根據你的故事和敘述方式決定的。

好了，我再總結，開頭的四個類型：承上啟下型、開門見山型、鋪墊型、時間引入型。

『伍』 在文學作品裡面，都有哪些非常經典的開場白呢

一個引入矚目的開場，一個動人心弦的開場，對於文學作品來講是極為重要的，不僅僅能夠讓讀者在一開始就沉醉於作品所營造的意境之中，同樣也能夠讓整部作品表現出更為崇高的架構感。古今中外，有無數文學作品中的開場給予人們視覺乃至各種感覺上的沖擊力，被人們所贊頌，被人們奉為經典。而我認為較為經典的開場白有以下幾個：其一是馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》；其二是納博科夫的《洛麗塔》；其三是狄更斯《雙城記》。

許多人都推崇馬爾克斯在《百年孤獨》中所寫的開場，認為它擁有著跨越時空、鏈接時間的能力。《霍亂時期的愛情》的開場，雖然無法在結構上與《百年孤獨》相媲美。

《雙城記》的開場似乎具有著永恆的價值，一如“這是一個最好的時代，也是最壞的時代”，不僅僅是當時倫敦和巴黎的寫照，甚至可以成為任何一個時代的概況。在不斷的辯證疊加之下，當時的“雙城”被賦予了極具沖突的內核，而這也正暗示著故事情節的發展與爆發。

『陸』 說說經典的小說開頭

我非常喜歡《洛麗塔》: 洛麗塔，我的生命之光，慾望之火，同時也是我的罪惡，我的靈魂。洛—麗—塔；舌尖得由上齶向下移動三次，到第三次再輕輕貼在牙齒上：洛—麗—塔。

『柒』 世界上最好的小說開頭

就如你無法評出世界上最好的小說是哪一部，你也很難說出哪個開頭是最好的開頭。

列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》是這樣開始的。

弗蘭茲·卡夫卡的《變形記》開頭如下：

這是海明威《老人與海》的開頭。

這令人驚艷的開頭，出自狄更斯的《雙城記》。

以上的小說開頭，都令人難忘。但如果只可以投一票，許榮哲老師說他會毫不猶豫地投給加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》。

我雖沒有讀萬卷書，但《百年孤獨》的開頭，無疑也是我讀過最好的小說開頭。你可能沒有看過完整的《百年孤獨》，但你一定也知道那經典的開頭。

這個開頭，創造了英語語法中一個全新的時態：過去將來完成時。

許榮哲老師分析，小說的第一個單詞「許多年後」，讓讀者一躍跳進小說的時空，而且是小說里的未來，奧雷連諾上校正要被槍決的時間。而在那個生死關頭，他想起了遙遠的找冰塊的下午。因「想起」二字，讀者又急急地往回奔跑，越過小說的當下，繼續往前奔跑，來到小說的過去。加西亞·馬爾克斯高超的技巧，彷彿將時間賦予了魔法，一出場就令人目眩神迷， 讓讀者在未來與過去之間進行速跑 。很多人爭相模仿這一經典開頭，如「多少年後，某某如何時，他會想起多少年前，這樣一段事。」

但這只是表面的模仿。這句話還有更深層的內涵。奧雷連諾上校生命中的兩件事，面對行刑槍隊和找冰塊，對他的人生有著怎樣的意義呢？所謂性格決定命運，這一簡潔的開頭便詮釋了這一重要的命題。奧雷連諾上校還是個孩子的時候，父親帶他和哥哥去參觀吉普賽人的帳篷，面對冒著白煙，巨大而透明的冰塊，哥哥退縮了，但奧雷連諾迎向前，摸了摸說：「好燙。」 這件事說明了他的性格，也預示了他的一生。面對行刑隊即是他的命運。

許榮哲老師從內外兩方面，詳細分析了這段世界上最好的小說開頭。

我也照著模仿了一個我即將動筆的小說開頭。除了模仿「過去將來完成時」這一時間上的技巧，我也認真地思考了內容層面。

相信你們會立刻明白我的意圖，它是那麼淺顯地表露了出來。即伍爾夫所說的：「作為一個女作家，寫作至少需要兩樣東西:一間屬於自己的屋子，一年500英鎊的收入。」