當前社會寫怎樣的小說會成經典

⑴ 什麼樣的文學作品能稱之為「經典文學」它有哪些特點

某文學作品能稱之為經典，正是由她本身的特點決定的，這兩個問題是一體的。

我就自己的理解給您寫幾點，希望對您有點幫助。
1 宗教內涵 經典文學作品中對宗教的宏揚，批判，或者隱含的宗教態度，是偉大作品撼人心魄的表達方向之一，刻薄的說，宗教是撫慰人類心靈的迷幻\\\\\\\\\葯劑；厚道些，可以說人類無數脆弱破碎心靈依靠，是將要踏入死亡之門的靈魂的墓地。經典文學作品中，有犀利批判的，巴黎聖母院。有匍匐歸依的,戰爭與和平。還有冷眼旁觀的，比如浮士德，神曲。但無論如何，最偉大的作品關懷著所有讀者的心靈。

2 哲學內涵。哲學的核心是倫理學，我傾向於倫理學高於本體論和認識論。我們每個人只有一生一世，我們如何成長，我們活在人世間的目的，我們是遵循先哲的經典，亦步亦趨，還是破除繁文縟節，標新立異。我們是要對他人容讓謙和，與鄰為善，還是對離群索居，閑雲野鶴。是和自然抗爭，自任為萬物尺度，改變征服自然，還是和自然和諧相處，萬物一體。我們每一個個體是人類理性奔向真理之海的工具，還是每一個人都是無可替代，獨一無二的偉大的目的。經典作品演繹了虛擬人生選擇的可能，以及作者給出的明確的或者內涵的建議，讓讀者去判斷選擇。這類經典作品太多，從古希臘史詩，中國的詩經到現代小說戲劇。經典文學也有反映本體論認識論的，象黑客帝國等，電影劇本比較多，比如，盜夢空間，普羅米修斯等。
3 科學內涵 偉大的文學家如果有一顆科學家的心，他寫出來的作品往往有嚴謹的科學性和啟迪性，趣味性。即使不是洋洋大觀的科幻文學，偉大的文學作品中也可能在心理學，病理學等方面有驚人的價值。魯迅的狂人日記雖然打了瘋人瘋語的旗號批//////判社會，但小說中瘋子的心理描寫卻也縝密細致，讓讀者驚嘆。科幻作品，恐怖作品，偵探作品等其中的經典，在娛樂讀者之餘，對讀者科學素養的提高不言而喻。
4 文學性 這是最基本的。所有的經典作品當然符合了文學本身的要求。語言的精美，結構的奇特，寓意的深邃，如同鳥中鸞鳳，砂中金玉，不然讀者怎麼會被吸引呢？

就這些吧。 希望對您有些用處。

⑵ 現代哪部小說，可以稱得上當代的「巨著」

現代巨著有很多，以下是一些常被認為是當代巨著的小說：

1. 《百年侍姿孤獨》(Gabriel Garcia Marquez)

2. 《追風箏的人》(Khaled Hosseini)

3. 《1984》(George Orwell)

4. 《了不起的蓋茨比》(F. Scott Fitzgerald)

5. 《裸前漏眼之夏》(Yoko Ogawa)

6. 《飄》(Margaret Mitchell)

7. 《人類群星閃耀時》(劉慈欣)

8. 《人間失格》(太宰治)

9. 《萬物生》(劉青雲)

10. 《等一個人咖啡》(村上春樹)

以上慧談爛僅僅是一些常被推崇的現代巨著，因為每個人的評價和喜好有所不同，所以沒有所謂的小說是人人推崇的。

⑶ 怎麼樣的小說才能成經典

經典看你喜歡 那一種類型
《仙劍神曲》《 蝶變》 這倆部小說打鬥描寫得非常精彩，而且文筆功底非常好，是倆部適合於慢慢品讀的經典傳統修真小說。
《惟我獨仙》三少的修真小說，文筆沒有前面的倆部小說的厲害，但是勝在這部小說的主角的性格轉變，寫得非常出色。
《星辰變》《盤龍》《寸芒》這三部都是我吃西紅柿的大作，這三部都人氣很高的小說。屬於快餐類的小說，主要閱讀小說里精彩的情節。
《邪神傳說》雲天空 經典學院類小說 第一人稱
《赫式門徒》冷鑽 也是經典學院類小說，第一人稱 這部小說寫法很特別，描寫的非常細膩，文筆功底也是非常高，適合慢慢評閱的美文小說。還沒有完本
《極品家丁》這是一部超級YY 的小說，以搞笑幽默和主角流氓、無恥等小人的作風贏得廣大讀者的喜歡。在閱讀過程讓輕松，充滿笑意。
《尋妖》這部小說在情節方面相對比較差，但是這部小樹在打鬥的描寫是非常到位，細膩經常。看得人幻想連連。已經完本了可惜這部書作者不是知道封筆了還是換馬甲了。已經沒有寫書了可惜。
我最近在看《紫金傳說》 在聚創文學 小說站看的
說到這小說站，順便提一提 呵呵
聚創文學基本都是完本小說，站里簡潔，沒有多餘廣告，最主要沒有彈跳性廣告
有興趣的自己可以去網路一下 。免得我說打廣告。寫了那麼多真希望樓主認同我的看法，把分給我。呵呵

⑷ 最值得讀的當代經典著作推薦

腹有詩書氣自華，最是書香能致遠，書籍能給予我們知識，當代優秀的著作是不少的，你看過哪些呢?下面是由我給大家帶來關於最值得讀的當代著作，希望對大家有幫助!

最值得讀的當代著作
1、《家》 巴金

家，是一個很溫馨、很溫暖的名詞，它永遠是我們避風的港灣，是我們不舍的牽掛。不管我們走到哪裡，都會有一條隱形的線，從家裡一直到我們手裡，永遠都不會斷……而巴金的《家》卻截然相反。

本書是《激流三部曲》之一，是文學大師巴金的代表作，也是中國現代文學史上一部優秀的現實主義長篇巨制。小說以五四運動浪潮波及到的滯塞內地四川成都為背景，真實地描寫了高公館這個“詩禮傳家”、“四世同堂”的封建大家庭的沒落分化過程，揭露了封建專制的腐朽本質，控訴了封建家族制度、封建禮教和封建迷信的罪惡，頌贊年輕一代的反抗斗爭精神。

我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。 在巴金一切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天吁。這不是藝術，而是天賦。如他所說：“永生在青春的原野”。

2、《許三觀賣血記》 余華

《許三觀賣血記》入選韓國《中央日報》評選的“100部必讀書”!中國百位批評家和文學編輯評選的“20世紀90年代最有影響的10部作品”。余華的每一部長篇小說，都震撼著一批又一批的讀者。他的長篇小說是中國當代文學中的經典之作。是你不可錯過的經典必讀書目!

本書以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的慾望。小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關，戰勝了命運強加給他的驚濤駭浪，而當他老了，知道自己的血再也沒有人要時，他哭了。法國《讀書》雜志在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是朴實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。

3、《紅高粱》 莫言

中國首位諾貝爾文學獎獲得者，著名作家莫言作品。由鄭曉龍執導，周迅、朱亞文、秦海璐、於榮光、黃軒等主演的電視劇《紅高粱》經典原著。莫言生動的向我們展示了一個被人遺忘的農民世界。他知曉手工藝、冶煉技術、建築、挖溝開渠、放牧和游擊隊的技巧並且知道如何描述。他似乎用筆尖描述了整個人生!

小說主人公余占鰲是個熱血男兒，正義又野蠻。他殺死了一個與自己守寡多年的母親發生關系的和尚，而後母親也弔死了。他為了女人殺人放火，霸佔了後來成了他妻子的戴鳳蓮。他為了報仇雪恥，苦練槍法，將曾非禮過他妻子的土匪花脖子一夥一網打盡。他為了還一個村姑的清白，不惜將酒後施奸的親叔槍斃。為了小妾戀兒不惜和妻子鬧翻並分居。他為了民族大義，毅然抗日但最終全軍覆沒……他為了愛情而拼搏，為了報仇而殘忍，為了正義而果決，為了榮譽而戰……

正如諾貝爾文學獎授獎詞所描述的那樣：莫言是個詩人，他扯下程式化的宣傳畫，使個人從茫茫無名大眾中突出出來。他用嘲笑和諷刺的筆觸，攻擊歷史和謬誤以及貧乏和政治虛偽。他有技巧的揭露了人類最陰暗的頁面，在不經意間給象徵賦予了形象。莫言有著無與倫比的想像力。他很好的描繪了自然;他基本知曉所有與飢餓相關的事情;他向我們展示了一個沒有真理、常識或者同情的世界，這個世界中的人魯莽、無助且可笑。在莫言的小說世界裡，品德和殘酷交戰，對閱讀者來說這是一種文學探險。

作者余華說：“這本書其實是一首很長的民歌，它的節奏是回憶的速度，旋律溫和地跳躍著，休止符被韻腳隱藏了起來。” 讓我們輕輕吟唱起這首民歌，走進這部頗具形式美感的文學作品，去體會中國近代貧苦老百姓們的苦難人生……

4、《京華煙雲》 林語堂

林語堂最好的作品，關於現代中國社會的經典寫作，四度獲諾貝爾文學獎提名!現代版《紅樓夢》，全景展現中國風雲變幻的人文、社會和文化的史詩巨著，同名電視劇在央視曾一度熱播!

《京華煙雲》全書講述了北平曾、姚、牛三大家族從1901年義和團運動到抗日戰爭30多年問的悲歡離合和恩怨情仇，並在其中安插了袁世凱篡國、張勛復辟、直奉大戰、軍閥割據、“五四”動、“三·一八”案、“語絲派”與“現代評論派”筆戰、青年“左傾”、二戰爆發等歷史事件。全書結構宏偉，線索交錯，全景式展現了近代中國社會發生的急劇而深刻的變化，被譽為現代版的《紅樓夢》。林語堂先生寫作此書的目的是為了向不了解中國而鄙視中國的外國人展示真正的中國社會和文化，因此字里行間都滲透著他對本土文化的鍾情以及列祖國深深的熱愛。

誠如作者所言，“本書曝呈中國的一切困惱紛擾，但由於此，也正表示我們對國家未嘗放棄我們的希望!無需加以粉飾，她將調整她自己，一如過去歷史上所昭示吾人者!誠盼此書將給予吾人以深刻的啟示，將我們深植於往昔的根蒂，開出燦麗的鮮花!”
必看的經典著作
《文學回憶錄》 木心

木心的文學回憶，陳丹青五年聽課筆錄!這本文學回憶錄雖不能算在名著之列，但讀過之後，必在世界文學門內，不在門外!木心的《文學回憶錄》斬釘截鐵，不解釋、不道歉、不猶疑。他平視世界文學史上的巨擘大師，平視一切現在的與未來的讀者，於是自在自由，娓娓道出他的文學的回憶。這是木心留給世界的禮物，文學的福音書!

文學是可愛的。生活是好玩的。藝術是要有所犧牲的。八十年代末，木心客居紐約時期，亦自他恢復寫作、持續出書以來，紐約地面的大陸和台灣同行在異國謀飯之中，居然促成木心開講“世界文學史”，忽忽長達五年的一場“文學的遠征”——從1989年1月15日開課，到1994年1月9日最後一課，每位聽課人輪流提供自家客廳，在座者有畫家、舞蹈家、史家、雕刻家等等。

陳丹青回憶，“我們當年這樣地胡鬧一場，回想起來，近於荒謬的境界：沒有注冊，沒有教室，沒有課本，沒有考試與證書，更沒有贊助與課題費，不過是在紐約市皇後區、曼哈頓區、布魯克林區的不同寓所中，團團坐攏來，聽木心神聊。”菜單開出來，大家選。從古希臘神話、新舊約，到詩經、楚辭，從中世紀歐洲文學，到二十世紀文學世界，東方西方通講，知識靈感並作。其中聽的聽，講的講，“金句”紛披，兀自燃燒。“講完後，一部文學史，重要的是我的觀點。”木心說。古代，中世紀，近代，每個時代都能找到精神血統，藝術親人。
優秀的當代書籍
1.《故事新編》 魯迅

《故事新編》是魯迅先生以遠古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇小說集，包括他在不同時期所寫的8篇作品。這八篇小說分別是：《補天》、《奔月》、《理水》、《採薇》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。這些作品的語言秉承魯迅先生的一貫文風，幽默風趣，婉而多諷。故事的內容雖來源於歷史，但只是用了一點因由，經作者隨意點染，展現在我們眼前的卻是一副絕妙奇趣的畫卷。

《故事新編》是魯迅的最後的創新之作，裡面8篇有5篇寫於魯迅生命的最後時期。面臨死亡的威脅，處於內外交困、身心交瘁之中，《故事新編》整體的風格卻顯示出前所未有的從容、充裕、幽默和灑脫。盡管骨子裡依舊藏著魯迅固有的悲涼，卻出之以詼諧的“游戲筆墨”，這表明魯迅的思想與藝術都達到了一個新的環境，具有某種超前性。在它的很多篇中，都可以發現或隱或現、或濃或淡的存在著“庄嚴”與“荒誕”兩種色彩和語調，互相補充、滲透和消解。

2.《洗澡》 楊絳

中國現代文學中的新《儒林外史》!一部反映新中國成立後，知識分子思想改造運動的長篇小說。作品人物眾多，故事曲折，其中尤以姚宓和許彥成之間的純潔感情為人所稱道!

《洗澡》主要描寫的是解放後知識分子第一次經受的思想改造，即知識分子思想改造運動。楊絳女士將知識分子這一群體的內心世界、外貌形象刻畫得惟妙惟肖。書情節生動，文筆簡練，富有生活氣息，反映了那個年代以及那個年代的人們真實的思想壯志。本書語言簡潔、內容豐富、通俗易懂，是一本了解解放後知識份子的思想感情讀物。

假如說，人是有靈性、有良知的動物，那麼，人生一世，無非是認識自己，洗煉自己，自覺自願地改造自己，除非甘心與禽獸無異。但是這又談何容易呢?這部小說里，只有一兩人自覺自願地試圖超拔自己。
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⑸ 如何寫出一部受歡迎的小說

近年來，大屏幕上頻頻播出由小說改編成電視劇或電影的作品，《餘罪》、《歡樂頌》、《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》、《假如蝸牛有愛情》等等。

這些影視作品都是由小說改編而成，這些改編的作品因存在一定的讀者基礎，收視率和播放量也是節節攀升，而這些小說原著的作者們，也被大眾所熟知，導致其作品的大賣。

很多小說作者也希望自己的作品能夠搬上大熒幕，實現人生的逆襲，但往往得到的確是一次次的失望。那麼如何才能寫出一部受大眾歡迎的小說呢？艾利斯·馬蒂森的《寫作課》或許能給你一點啟發。

艾麗斯·馬蒂森，哈佛大學文學碩士，作家，寫作課教師。曾在耶魯大學、布魯克林學院教授寫作課程，後在本寧頓學院藝術碩士班執教22年至今。

她出版了多部短篇小說集和長篇小說，曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等。

而她寫的這本《寫作課》匯集了她畢生關於寫作的經驗和感悟，並用溫暖的文字徐徐道來，就像是在聽一位老者向你講述她曾經的創作故事，有干貨，有故事，是一本帶有情感的寫作指導書。

任何作家在寫作品的時候，都有一套自己的流程和方法，但有時卻不太明白這些方法是否有用。下面，我將書中對我啟發較大的部分整理出來，看名家是按照什麼方式方法寫出一本受歡迎的小說的。

1、閱讀是好作品不可或缺的前提

作者在書中強調，作品發表的一個衡量標準是你的閱讀量是否達標，你是否已將這類作品的創作要素內化於心。

閱讀是寫作的前提和基礎，因為很少人能創造出新的文學樣式，所以，既往的閱讀決定了我們的初步創作方向。

長篇小說讀多了自然會明白其中?W妙，其他文體，詩歌、散文、隨筆也是如此。而且只有當積累到一定的閱讀量，你才會辨別作品的好壞。

除此之外，不要為了寫作技巧而閱讀，作者表示寫作技巧是無意識積累的結果，所以更應該讀那些經典的作品，從中去體會作者的寫作手法和技巧。

2、人物鮮活的秘密

作者認為人物不是作家生編硬造出來的，而是要去用心感知、並逐漸找到其特質的。這就要求作者走近初次登場人物的內心世界，把人物放到現實中，想想他們會怎樣生活，又會如何應對生活中的問題。

比如，曹雪芹在寫劉姥姥寫到了王熙鳳屋裡的那一段：

「只聽見咯當咯當的響聲，大有似乎打籮櫃篩面的一般，不免東敲西望的，忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住的亂晃，劉姥姥心想：『這是什麼愛物兒？有甚用呢』？正呆時，只聽見當的一聲，又若金鍾銅磬一般，不妨倒唬的一展眼。」

我們大概都猜到了，劉姥姥見到的是一個西洋鍾。但如果只是寫「劉姥姥見壁上掛著只西洋鍾」，那對劉姥姥這個人物的刻畫就不顯得那麼逼真了，因為一個鄉下老太婆，哪知什麼是西洋鍾？

所以在創作小說的過程中，就必須鑽進這個人物里，與他同呼吸共命運，用他的腦袋去思考，用他的眼睛去看，用他的嘴去說。

作家和筆下的人物只有渾然一體了，才能塑造出人物的立體感，而不僅僅只是紙上的人物。

3、學會為小說創造戲劇性

麻煩和沖突是故事的靈魂，所以想讓小說具有戲劇性，必須學會製造麻煩和沖突。

東野奎吾的《嫌疑人X的獻身》，就先製造了女主角與他前夫之間的沖突，從而製造出女主角殺死前夫的麻煩，讓女主角深入困境，但人物身陷困境還不夠，得引發一定後果才行，這就導致了男主角的介入，為女主角承擔殺人的後果，幫助女主角洗脫嫌疑。

小說中，有麻煩才好看，困難重重更棒，這樣的情節更加富有戲劇性。人物有機會犯錯和彌補過錯，並在此過程中激發出自身潛在的慾望、恐懼和需要，從而促成下一個事件的發生。

如果一個花瓶掉落在地，與此同時，一個嬰兒正往那兒爬，作家就需要抑制住一把抱起他的沖動，因為只有這樣才會引發下一個事件——嬰兒的父母辭退了不負責任的保姆，婚姻生活中潛藏的問題再次浮出水面，而保姆之所以未能及時抱起嬰兒，是因為花瓶掉落同時電話響了，是前男友游說自己去運毒。

—旦問題出現，作家應該抑制為人物解決問題的沖動，甚至要反過來想想如何使之更加嚴重。問題層出不窮，故事才更吸引人。

4、長篇小說如何構思？

作者認為長篇小說創作大致有兩種方法。作家一般會先構思主要情節，比如一樁罪案、一場事故或一次誤會等。

接下來便有兩種選擇：一是以主要情節為原點，想想它能引發怎樣的次要情節。

二是以主要情節為終點，想想什麼樣的次要情節能導致這種結局。次要情節要圍繞主要情節展開，與主要情節之間保持千絲萬縷的關聯。

但寫長篇小說難就難在保證清晰的主線，這條主線需要交代清楚小說中的主要事件和存在的問題，以及問題如何解決的。只有主線清晰，讀者才能帶著好奇心一直讀下去。

但實際上一篇長篇小說很有可能是各種事件層出不窮，單看每件事都妙趣橫生，也能揭示人物內心世界，但沒有一件事能讓讀者期待接下來會發生的事，要不就是各個事件之間沒有起承轉合，有些長篇小說會毫無理由打亂時間順序，讓讀者很難理出一個頭緒，對故事走向沒有期待，一頭霧水。

所以想寫出一部讓讀者欲罷不能的長篇小說，奧秘就在於一件事直接引爆另一件事，一環扣一環。

比如最近熱播的《河神》，就是由發現一具屍體，牽扯出另一具屍體，從而讓主角發現上百具屍體，一個事件未解，又引發了另一個事件，懸念越來越多，大眾心裡就有期待，就會好奇為什麼會這樣？就會一直看下去。

一部受歡迎的小說，一定是具備了有性格，有立體感的人物，矛盾與沖突不斷，並一環扣一環的故事情節，而這些都需要作者不停大量的閱讀，去看看別人筆下的小說是如何構造人物和講述情節的。

模仿借鑒是創造開拓的前提，先學會評判作品的好壞，才能知道一部好的作品是如何創造出來的。