小說經典人物對話語言描寫

⑴ 小說人物對話時的神態和肢體動作描寫

神態很多啊，還有肢體，我給你舉個例子。

是古代的

沈離慵懶的坐在椅子上，蔥白的手指端起桌子上的茶，輕輕的抿了一口，看向前面跪著的那人，「王婕妤，還有什麼要說的？」沈離嘴角勾起一抹冷笑，看著驚慌失措的王婕妤，「皇後娘娘，不是的，是那個賤人，是那個賤人她污衊我！！」王婕妤慌張的大叫，頭上冷汗涔涔，卻不敢動彈半分。
「哦？」慵懶的聲線勾的人渾身酥軟，帶著如空谷幽蘭般的迷離，「王曉婉，我有什麼對不起你的，你竟然那麼惡毒，將我的孩子害死，你不得好死！！」方婕妤撕心裂肺的叫到，滿臉的淚水，而位於上座的沈離卻是一臉的玩味，看著兩個女人互相污衊的好戲。
「皇後娘娘，你要為我做主啊，你是後宮之主，皇上知道了也會傷心的！」方婕妤眼中閃過一抹幽光，面上還是傷心的淚，不停的往下落。
「啪！」

原本在沈離手中的茶杯被她狠厲的摔在了地上，眼中冷冽頓顯，整個宮廷之中充斥著凝重的氣息，原本站著的奴婢，奴才們惶恐的跪在了地上，兩個婕妤也被沈離嚇得渾身一抖，「好一個婕妤，竟然威脅本宮！這後宮之主是變位了嗎！！」沈離站了起來，眼中厲光射向兩人。

⑵ 描寫人物對話的段落

以《基度山伯爵》為例。
大仲馬(A. Dumas,1802～1870)的《基度山伯爵》是數一數二的佳作。這不僅是就其擁有的讀者數量之多，就其歷久不衰的時間之長而言，而且是就其藝術上的精湛和技巧的完美才下此論斷的。毋庸置疑，《基度山恩仇記》是通俗小說的典作品之一。
善寫對話，戲劇性強。
大仲馬十分擅長寫人物對話，全書十分之八的篇幅都由對話組成，其餘部分的敘述多半是每章開頭的介紹或過渡性的交代。對話寫得流暢、自然、生動自不必說，仔細琢磨，還有如下幾個值得注意的地方。
其一，小說人物的思想和性格往往是通過對話加以表現的。維勒福審問唐泰斯的場面是一個很好的例。當時，維勒福志得意滿，他攀上了一門高親，前程似錦。他的未婚妻得知他要審理一個緊急案件時，囑咐他要仁慈寬宏，他也正准備滿足未婚妻的願望。他初見唐泰斯，先詢問唐泰斯是什麽政見。唐泰斯回答，他從來沒有什麽政見，只是代替老船長到厄爾巴島去過一次，給巴黎的一個人帶一封信，維勒福便問他這是封什麽信。當維勒福看到信是寫給他父親的時候，他大吃一驚，臉色轉成蒼白。唐泰斯問他是不是認識收信的人，他這樣回答：「一個王上的忠僕是不認識叛徒的。」叛徒指他的父親努瓦蒂埃，因為努瓦蒂埃信奉共和，是拿破黨人；他為了忠於王室，把他的父親斥為叛徒。這句答話將維勒福的丑惡嘴臉暴露得相當清楚。維勒福雖然臉色發白，額角出汗，但他並沒有慌張。他問過唐泰斯，知道唐泰斯並不解信的內容，而且誰也不知道這封信以後，馬上做出了決定。他佯稱唐泰斯有嚴重嫌疑，不能馬上恢復自由，然而他自稱對唐泰斯是友好的，要設法縮短拘留他的時間。維勒福把這封信投到壁爐里燒掉，說是給唐泰斯消滅主要的罪，並吩咐唐泰斯關於這封信不要泄漏一個字。唐泰斯真以為他是個好心人，發誓答應了。這一場面全是用對話寫出的，維勒福的奸滑陰險、隨機應變躍然紙上。唐泰斯被警官帶出去以後，維勒福因力竭神疲，支援不住，倒在椅子里。突然，他腦子里閃過一個念頭，嘴角浮上了微笑，他要把唐泰斯打入死牢，然後連夜趕到巴黎，向路易十八告密：拿破即將返回大陸。他自言自語，要從這封本來會使他完蛋的信，得到飛黃騰達的機會。這個人物惡毒卑劣的心靈和盤托出了。維勒福的思想和性格在這場短短的對話里基本已經上塑造出來。
再舉一段兩個反面人物的對話，看看作者是怎樣塑造他們的思想和性格的。唐格拉爾在酒店裡挑起費爾南的嫉妒心，費爾南問他有沒有辦法把唐泰斯抓起來，唐格拉爾回答：「好好尋找，」唐格拉爾說，「就能找到。不過，」他繼續說，「我見鬼才插手呢，這跟我有什麽相？」
「我不知道這是否與您相，」費爾南抓住他的手臂說，「但我所知的是，您對唐泰斯有某種私怨；懷恨在心的人不會搞錯別人的情感。」
「我對唐泰斯有某種私怨？決沒有，我發誓。我看到您遭逢不幸，您的不幸令我關心，如此而已；只要您以為我是在謀私利，那麼再會，我親愛的朋友，您自己盡力擺脫困境吧。」唐格拉爾也佯裝站起來要走。
「不，」費爾南拉住他說，「別走！說到底，您恨不恨唐泰斯與我關不大。我恨他，我大聲承認。您找到辦法，我來干，只要不死人，因為梅爾塞苔絲說過，如要有人殺死唐泰斯，她就會自殺。」
這段對話把唐格拉爾的刁滑詭詐描寫得栩栩如生。他利用費爾南企圖搶奪唐泰斯的未婚妻的心理，誘使費爾南上，達到借他人之手置唐泰斯於死地的目的。同唐格拉爾的狡詐相映襯的，是費爾南的兇悍強蠻，他害人之心的急切情態歷歷如在眼前。這兩個人物的心理面貌、性格特徵都在對話中展現出來了。
其二，《基度山恩仇記》幾乎不用敘述的方法，而是用人物對話的手法來展開情節、甚至交代往事的。比如，維勒福企圖在夜深人靜的時刻埋掉他同唐格拉爾夫人的私生子，這是維勒福的隱私，也是導致他身敗名裂的一樁罪行。這一情節是由貝爾圖喬敘述出來的。貝爾圖喬雖然很不願意，還是按照基度山伯爵的吩咐，買下了一座無人居住的郊區住宅。他陪基度山伯爵來到花園的一棵大樹下。基度山伯爵指出這兒曾經發生過一件罪案。原來，當年貝爾圖喬為了復仇，曾企圖在這里刺殺維勒福。他親眼看到了維勒福活埋私生子的情景。貝爾圖喬把事情本末都講給基度山伯爵聽了。看到這里，讀者明白了基度山伯爵種種安排的用意，這一情節又為後面的描寫埋下了伏筆。作者省去了另章節補敘維勒福過去的這段經歷，小說情節的發展也不致突然中斷；插入的這一段既有解釋的作用，又有推動情節發展的作用。大仲馬十分喜愛這種相當經濟的手法，努瓦蒂埃與政敵的決斗，海蒂公主的身世，基度山寶藏的發現等等，都是這樣口述出來的。
大仲馬有時還採用了頗為別致的對話寫法，努瓦蒂埃後來全身癱瘓，不能說話，只能以眼睛來表達思想。他閉上右眼表示要他的孫女瓦朗蒂娜過來，閉上左眼要他的僕人過來，眼睛眨幾下表示拒絕和不同意，眼睛眨一下表示許可。他想表達思想時就舉目望天。為了表達更雜的思想，可以拿一本字典來幫助。當他看到所要表達的詞的字母時，就用眼睛示意，使人明白他要做什麼。他眼睛的動作與別人的理解配合成一場巧妙的無言的「對答」。這種對話既增加了情節的趣味，也豐富了行文的變化。
與這種對話體相配合的，是大仲馬採用了短段落的寫法，有時一句話就是一段，小說中幾乎找不到超過一個印刷頁的段落。短段落有易於閱讀、行文流暢的效果。因此，如果翻譯時認為敘述的段落過多，顯得零碎，而把數段合成一個大段，那麼就會有損於原文如滔滔流水的氣勢和閱讀效果，違背了作者的原意。這種短段落的寫法已為金庸、古龍、羽生等當代通俗小說家所承襲，可見這是一種行之有效的敘述手段。
形象鮮明、個性突出。
首先，作者能從時代的變遷去刻劃人物思想的變化和性格的形成。唐泰斯一開始是一個正直單純的水手，對生活的雜性十分無知。他獲得財富以後，閱歷漸深，便變得老謀深算。雖然他疾惡如仇，保持著早年正直的品質，但他已失去單純的一面，變得鐵面無情，手段兇狠。作為大富豪，他的變化是很合乎邏輯的。唐格拉爾和莫爾賽夫在小說開頭一個是陰騭之徒，一個是無賴小人。後來，唐格拉爾靠鑽營有方，當上了銀行家，他的不擇手段、唯利是圖的本質得到充分的表露；而莫爾賽夫的背信棄義，卑鄙無恥又有進一步的發展。他們的變化從一個側面反映了七月王朝的「精華」人物的崛起過程，具有一定的典型意義。
在書中，不單主要人物，而且次要人物也寫得相當生動。愛錢貪財的卡德魯斯夫婦，作惡成性的安德烈亞，淫盪無行的唐格拉爾夫人，毒辣陰險的維勒福夫人，堅定高尚的努瓦蒂埃，熱情善良的摩雷爾，正直純真的馬克西米利安，熱烈誠摯的瓦朗蒂娜，軟弱和善的梅爾塞苔絲，耿直單純的阿爾貝，博學多識的法理亞，都給讀者留下鮮明的印象。還有那個我行我素、厭惡男人、個性強硬的歐仁妮，她把父親叫到客廳中談判那一個場面，真是把一個高傲、任性的少女寫得呼之欲出。但她畢竟不如唐格拉爾那麼老辣，在唐格拉爾把即將宣告破產的底牌亮出來以後，她只能委曲求全。一部長篇小說，連次要人物也寫得活靈活現，這是它在藝術上成功的鮮明標。
大仲馬塑造人物的功力還表現在他對同類人物的思想和性格作出細的區分。三個主要的反面人物莫爾賽夫、唐格拉爾和維勒福，分別代表七月王朝時期政界、金融界和司法界的頭面人物，在身分上明顯不同。同樣丑惡的靈魂，也各有不同的特點，而且這不同之處寫得比較細膩。唐格拉爾和維勒福同是狡猾陰險，但唐格拉爾稍微顯露一些，維勒福則老奸巨猾。在陷害唐泰斯這一點上，唐格拉爾雖然假手於人，但畢竟還是親手動筆，在場的人還有第三者，容易落下把柄。維勒福則燒掉罪，擺脫，而且讓唐泰斯存有幻想，陷害了別人還讓被害人感激自己。另外，他明明知道自己的妻子下毒，卻佯裝不知，直至可能危及自身，才露出相，要妻子自盡，把她甩掉。他的毒如蛇蠍寫得何等出色！莫爾賽夫比起他們來則較為赤裸裸，具有流氓習氣。他的發跡與這種習氣不無聯。再拿維勒福夫人和唐格拉爾夫人來說，兩人都很貪財。維勒福夫人心狠手毒，不惜連續下毒，而唐格拉爾夫人卑瑣猥褻，以出賣色相來謀取錢財。又如摩雷爾船主和努瓦蒂埃，兩人有相近的政治信仰，而且都心地正直，但兩人性格頗不相同。摩雷爾熱誠，而努瓦蒂埃剛烈。這種細微的不同使讀者不致把同類人物混同起來。故而評論家認為大仲馬塑造了「令人難忘的人物」，這是中肯的評語。
《基度山伯爵》在藝術上並非盡善盡美。例如，善寫對話固然是一大優點，但描述自有它的功能，完全用對話來代替描述總不免要對環境和人物的勾畫都有所影響。較之同時代的大作家，大仲馬筆下的人物描寫還嫌不足，談不上塑造了傑出的典型。在心理描寫方面，大仲馬運用得還不夠純熟