經典小說開篇詞

1. 世界上最好的小說開頭

就如你無法評出世界上最好的小說是哪一部，你也很難說出哪個開頭是最好的開頭。

列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》是這樣開始的。

弗蘭茲·卡夫卡的《變形記》開頭如下：

這是海明威《老人與海》的開頭。

這令人驚艷的開頭，出自狄更斯的《雙城記》。

以上的小說開頭，都令人難忘。但如果只可以投一票，許榮哲老師說他會毫不猶豫地投給加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》。

我雖沒有讀萬卷書，但《百年孤獨》的開頭，無疑也是我讀過最好的小說開頭。你可能沒有看過完整的《百年孤獨》，但你一定也知道那經典的開頭。

這個開頭，創造了英語語法中一個全新的時態：過去將來完成時。

許榮哲老師分析，小說的第一個單詞「許多年後」，讓讀者一躍跳進小說的時空，而且是小說里的未來，奧雷連諾上校正要被槍決的時間。而在那個生死關頭，他想起了遙遠的找冰塊的下午。因「想起」二字，讀者又急急地往回奔跑，越過小說的當下，繼續往前奔跑，來到小說的過去。加西亞·馬爾克斯高超的技巧，彷彿將時間賦予了魔法，一出場就令人目眩神迷， 讓讀者在未來與過去之間進行速跑 。很多人爭相模仿這一經典開頭，如「多少年後，某某如何時，他會想起多少年前，這樣一段事。」

但這只是表面的模仿。這句話還有更深層的內涵。奧雷連諾上校生命中的兩件事，面對行刑槍隊和找冰塊，對他的人生有著怎樣的意義呢？所謂性格決定命運，這一簡潔的開頭便詮釋了這一重要的命題。奧雷連諾上校還是個孩子的時候，父親帶他和哥哥去參觀吉普賽人的帳篷，面對冒著白煙，巨大而透明的冰塊，哥哥退縮了，但奧雷連諾迎向前，摸了摸說：「好燙。」 這件事說明了他的性格，也預示了他的一生。面對行刑隊即是他的命運。

許榮哲老師從內外兩方面，詳細分析了這段世界上最好的小說開頭。

我也照著模仿了一個我即將動筆的小說開頭。除了模仿「過去將來完成時」這一時間上的技巧，我也認真地思考了內容層面。

相信你們會立刻明白我的意圖，它是那麼淺顯地表露了出來。即伍爾夫所說的：「作為一個女作家，寫作至少需要兩樣東西:一間屬於自己的屋子，一年500英鎊的收入。」

2. 經典小說神來之筆般的開頭

一部偉大的小說，一定有一個偉大的開頭。從第一句就開始抓住讀者的心。小說的開頭是讀者推開新世界大門看到的第一眼。而能不能讀下去，也取決於能不能吸引讀者多看它一眼。

作家在寫小說的時候，對開頭更是寫了又改，改了又寫，因為開頭是小說的基調，也是讀者的引路人…

開頭的重要性就不多說了，我們先感受一下經典的小說開頭是怎樣的。

1  福樓拜《包法利夫人》開頭

這個開頭讀起來沒有想像中的神乎其神，但值得仔細琢磨的就是開頭的兩個字，即代詞：我們。

「我們」可以是主人公視角的我們，可以是帶上讀者視角的我們。

通常小說敘事視角以第一人稱（VR視角），或第三人稱（上帝視角），而「我們」就有了新的可能，可以拉近讀者與故事的距離。看過美劇《紙牌屋》，應該對裡面的弗蘭克時不時會對著鏡頭說話印象深刻。當他對鏡頭說話是，故事和觀眾融在了一起。

例如張愛玲的《沉香屑第一爐香》開頭：

2  馬爾克斯 《百年孤獨》開頭

譯版本1 ：

譯版本2：

我讀版本1總感覺有些繞。感覺需要在時間坐標來回跳動，再加上開頭這句話巨長的音譯名字，讀起來實在別扭。

但是看到版本2就感覺很順暢，從語序上，人物名稱上都做了友好閱讀處理。

英文英文里長難句在翻譯成中文時，有的會翻譯的比較別扭，感覺不像正常人說話，這時候不防看看原文，或找找更貼切的翻譯版本。

英文原文：

百年孤獨的開頭有過去、現在、未來三種時空概念和三重懸念。一句話為大家鋪開了一種時空交融錯亂，連綿不斷的感覺。

這開創了一種幾乎前所未有的敘述方式：站在未來的角度回憶過去，典型的倒敘結構。

而且給讀者留下了巨大的懸念，讓人不得不讀下去。主人公開篇就面臨死刑，是什麼導致他必須面對死亡？父親帶主人公去見識冰塊，冰塊是否有什麼象徵意義？

帶著這些問題和疑惑，讀者就慢慢往後看，往後猜。馬爾克斯的這一寫法引起無數作家的模仿，在中國，莫言、余華、陳忠實等作家的寫法，或多或少都受到馬爾克斯的影響。

舉幾個例子。

3    狄更斯《雙城記》開頭

這個開頭像是一個反義詞舞會，一對對反義詞，配合氣勢磅礴的排比修辭，跳出了奇妙的內涵。

這種對立詞義放在一起，非但沒有相互抵消，反而彼此增加了一種哲學般的光暈。這或許就是悖論的魔力。

狄更斯寫出了當時社會的矛盾以及不同人對社會的看法，也為人類寫出了他們所有時代的註解。

4  羅貫中 《三國演義》開頭

天下大勢，分久必合，合久必分。三國演義的開篇只用12個字就打開了格局。

自盤古開天劈天以來，三皇五帝，五霸七雄……，周而復始，輪回不止，都未逃過這十二個字。