小小說中的經典語

A. 用動作神態寫一句思念家人的話

《家書》
王培靜/文
牽掛是一根線，思念是一張網。
這是二十年前的一個故事。那時我才十七歲，剛下學。跟援藏隊去西西格里修公路。和我住同屋的有個老鄉大叔叫馬大山，背地裡我們都喊他馬大哈。西西格里一年四季里最不缺的是風沙，最少見的是綠色和女人。白天還好，大家壘石頭、填土，忙著幹活。到了夜裡，聽著蒙古包外呼呼的風聲，偶爾傳來幾聲瘮人的狼嗥。
那時通訊還不發達，就是發達了，電話也扯不到荒山野嶺去。
所以家信就成了我們築路工人盼望得到和寄託思念的唯一方式。雖然書信有時要在路上走兩個月，但那薄薄的紙片傳遞的卻是父子情、母子情、夫婦情、兄弟情。
馬大叔不會寫信，每每看見別人收到信後的喜悅表情，他總是躲到一邊去吸煙。出來有多半年了，那幾天看他心事重重的樣子，我也不知他怎麼了。這一段他對我特別的好，幹活時盡量讓我干輕點的，吃飯時好幾次把菜撥給了我一些。
那一天晚上，他終於艱難地說出了心事。
「小不點，大叔求你點事。大叔沒文化，大叔老早就買好了筆、紙和信封。大叔求你給家寫封信，問問娃子上學怎麼樣，家裡沒事吧？」「咳，就這點事，你怎麼不早說。我幫你寫，現在就寫，明天就寄走。想嬸子了吧？」我知道老馬為什麼這段對我這么好了。
老馬的信寄出後，他又還原成了原來的老馬。幹活從不惜力氣，臉上也偶爾露出笑容。
過了一個月，又過了一個月。老馬的信還沒來，那天我主動提出，又幫老馬寫了封信。
過了些日子，又過了些日子。老馬家裡終於回信了。那天下午正干著活，文書到工地上分發了來信。拿到信，老馬激動的把信封看了又看，用手摩擦著，隨後小心的放進衣兜里。有人喊：「老馬，給大家念念。」老馬只是臉紅了紅，並沒把信拿出來。
沒過一會，我去廁所，老馬也來了。在廁所外邊，他喊我：「小不點，你給我念念。」我接過信封，看筆跡肯定是他上小學三年級的兒子寫的。撕開後，我掏出一頁紙，他把信封拿過去，又用手去掏。內文和信封不是一種筆跡。內文象一年級小學生的字體。我認真看完內容，說：「不念了吧。」他緊張的湊上來：「怎麼了，怎麼了，信上寫的什麼。快給我念念，大叔求你了。」
信上只歪歪扭扭寫了幾個字：
大山：
娃很好，我想和你睡覺。
娃他媽
我念完，老馬還目不轉睛地看著我。見我把信遞給他，忙問：完了？我答：「完了，就這些。你媳婦會寫信？這信封和內容不是一個人寫的。」「她不會寫信，她沒上過學。」
後來那時少年不知愁滋味的我，把老馬的信當笑話講了，許多人見老馬的面就開玩笑：我想和你睡覺。
沒多久，我被爺爺病重的電報召回了家，往後再無緣見到老馬。
再後來，我想老馬的媳婦一定是一天或幾天向兒子學一個字，一個字一個慢慢描下來的那封信。那是一個山裡女人對在數千里之外自己男人的一份思念。
二十年後，讓我在這兒對老馬及老馬大嬸道一聲：對不起了。
Letters
Wang Peijing
Heart is an invisible thread that links us to our dear ones no matter where we are in the world.
This story took place over 20 years ago. At the time I was 17 years and had just graated from high school. I joined a Tibet volunteers team and was working on a highway project in Xixigeli. One of my roommates was a middle-aged rustic folk called Big Mount Ma. Behind his back, though, everybody called him Big Monk Ma. Here in Xixigeli sandstorms rage on almost year round, and here in Xixigeli women and green are rarely seen. It wasn』t that bad ring the day while we were busy laying stones and filling in earth. It became hard on us, however, when we lay in bed at night listening to the wind buzzing outside the Mongolian tents and wolves howling heart-piercingly.
At that time communication technology was not as advanced. Even if it were, no telephone service could be established in such vast, wild desert.
Therefore, letters were the only way by which we could be linked with folks thousands of miles away. Although it would sometimes take more than two months for a letter to reach, that sheet of paper carried with it the feelings between father and son, mother and son, husband and wife, and between brothers.
Big Monk Ma was illiterate. Every time when he saw others』 faces lit up with joy upon receiving letters, he would sit yards away and puff away on his pipe. About half a year later, Big Monk Ma had a rather thoughtful, worried look on his face for days. I wondered why. Moreover, he was especially kind to me. On the construction site he would always let me do light work and ring mealtime he would generously give me a portion of his vegetables and meat.
Then, one evening, he told me what had been on his mind.
「Young man, could you do me a favor? I am illiterate, you know. I bought paper, pen, and envelope long time ago but don』t know how. Could you write me a letter home? Just want to know how my kid is doing at school, how are things at home?」
「Certainly,」 I said. 「Why didn』t you ask me earlier? No big trouble at all. Okay, let me do it now, so that it』ll catch the mail tomorrow. Homesick, wife-sick, right?」 Now I knew why he had been so kind to me recently.
Once the letter was on its way, Big Monk Ma became his old self again, working tirelessly, a smile on his face occasionally.
A month passed. Another month passed. Still no letters came for Big Monk Ma. So I offered to write another letter for him.
被收入英譯巨著《新編中國小小說選集》三部曲
序言中說：這部選集收入一篇叫《家書》的作品，作者王培靜的敘述以哲理性語句展開：「牽掛是一根線，思念是一張網。」 這引人入勝的開頭句立即吸引住讀者，將其帶進故事中來。《家書》從一位青少年的角度講述他跟援藏隊去西西格里修公路，期間認識一位叫馬大山的大叔（背後都叫他馬大哈）的工友，並與他一起幹活的經過。馬大山不識字，求年輕人幫他寫信給妻子。隨著故事情節的展開，讀者也一步一步地捲入這位文盲大叔和他的家庭生活之中。
作家孔鳴先生評論：
「娃很好，我想和你睡覺。」
這是怎樣的一封家書啊？內容只有9個字！這9個字，道盡了一個留守女人的思念、煎熬……給予讀者強烈的心靈震撼！什麼是經典？這就是經典！
可以這么說，這是我讀到的除了《陳小手》之外最好的小小說。當代中國寫小小說的作家多矣，有誰寫出一篇經典之作來？《家書》有汪曾祺的散文+小說的跨文體筆法，又有魯迅的影子，或者乾脆把魯迅筆下的人物嫁接過來，喊出了最為真實的愛情告白：「我想和你睡覺！」
不同的是，阿Q用嘴說出來後，頭上挨了竹杠，因為他不僅冒犯了趙家的門庭，更是褻瀆了幾千年的封建禮教……阿Q是荷爾蒙沖動鬼使神差使然；而老馬的媳婦，則用心跟孩子一天學一個字，最後寫出了對丈夫的思念……
我想和你睡覺！
不要笑，笑過之後，心裡特別酸楚……
凌鼎年先生評論：
有一篇題為《家書》的作品就讓我讀後久久難忘。這是一封家屬給在外修鐵路的丈夫寫的信，整封信，其實就九個字「娃很好，我想和你睡覺」。加上收信人名字與寫信人名字，也就14個字。為什麼只有這幾個字。顯然，大名馬大山的這位常年在青藏高原西西格里修公路的建築者的老婆是鄉下大姑娘，沒有文化，認不得幾個字。信是一個字一個字問三年級的兒子寫的，她把對自己男人全部的思念，化作了這九個字，字字是愛，真實到不能再真實。她不懂浪漫，也不會羅曼蒂克，只會實話實說。如果她在信里說：「你好好為國家修路，爭取立功，我等你喜報。不要掛念俺娘倆」——讀者可以對比一下，到底哪個真實，哪個能打動你。
也許有人會說：俗。格調不高。——那是站著說話不腰疼。總而言之，《家書》比那些曲曲折折、虛構生造、花里胡哨的故事感人一百倍，至少我是這么認為的。
作家侯德雲評論：
《家書》寫得好。好在經過耐心細致的鋪墊以後，有一種東西突然靈活起來，一個猛子紮下去，直接抵達人性的河床。老馬求人給妻子寫了一封信，回信卻遲遲不來。文中暗示，老馬的妻子是個文盲，為了給老馬回一封親筆信，不得不跟兒子學寫字。經過漫長的等待，回信終於來了，卻只有歪歪扭扭的一行字：「娃很好，我想和你睡覺。」這是一個鄉村女人對丈夫的最有力度的思念！這也是我所看到的小小說中對情感的最有力度的表達！小小說的整體創作風格已漸漸滑入了陰柔，很需要陽剛之氣來調劑。（發文藝報）
作家江東璞玉評論：
看完這篇小小說，我就記住這么一句「娃很好，我想和你睡覺。」相信大多數讀者和我一樣，在讀到這句話時，先是偷偷一笑，隨後就是深深的嘆息和感動。這是二十幾年前的故事。民工馬大山（我們背後稱他馬大哈）在西藏西西格里修公路。因為通訊的不發達，也因為西藏的閉塞，馬大哈（包括所有援藏人員）和外界親人的聯系就是書信了。馬大哈收到的一封信，信皮是上小學三年級的兒子寫的，內容是沒上過學的妻子寫的。正是這個沒上過學的妻子寫的短短的、包括標點符號在內10個字的、俗氣的甚至黃色的信，讓我們（所有讀者）感到震撼和感動。在祖國的大地上，有多少這樣遠離家鄉的建設者啊！有多少這樣忍受寂寞、支持親人建設祖國的人民啊？
馬大哈的妻子這個未出鏡的人物塑造非常成功。四十年前，我還是蒙昧兒童時，我大媽的女婿在青海格爾木當兵。他每次的來信，初識幾個字的我都要擠過去看。而我的堂姐就是一個沒有上過學，在村上辦的掃盲班學了幾個字的女子。我同樣看見了她趴在凳子上、風箱上給姐夫寫的信。鉛筆頭、撕下來的作業本紙、歪歪扭扭的字、簡簡單單的話……
《家書》是一篇根植於生活土壤的小小說。
作家焦慶福評論：
淺談王培靜老師的《家書》
忽視閱讀，就等於忽視前人和同行的經驗。我寫作中的每一個轉折，都得益於閱讀的指導。讀王培靜老師的《家書》，應該是幾年前。記得剛讀到時，我的心的確為之一震。 時下的小小說，在情節和選材上有了不少創新。然而，不少作品雖然曲折離奇、驚心動魄，卻讓人覺得人物遠離現實，缺乏應有的真實和厚重。而《家書》則不同，它給我們敘述了一個平淡無奇的故事：老馬是個普通的農民，甚至還不認識字，可是他也像其他人一樣，思念家人，渴望一封家書。老馬等家書的過程是漫長的，甚至讓人感到一點點焦灼。家書終於來了，內容讓我覺得可笑，讓大傢伙都覺得可笑。而老馬和他媳婦的形象卻立起來了。再普通不過的素材，經過王老師的雕琢，成了一個讓人愛不釋手的珍品。 《家書》的語言更有獨到之處。「馬大叔不會寫信，每每看見別人收到信後的喜悅表情，他總是躲到一邊去吸煙。……這一段他對我特別的好，幹活時盡量讓我干輕點的，吃飯時好幾次把菜撥給了我一些。那一天晚上，他終於艱難地說出了心事。」這是一個誠實、淳樸的又被思念折磨著的老馬。「老馬的信寄出後，他又還原成了原來的老馬。幹活從不惜力氣，臉上也偶爾露出笑容。」這是一個忠厚、吃苦耐勞的老馬。「拿到信，老馬激動的把信封看了又看，用手摩擦著，隨後小心的放進衣兜里。……老馬只是臉紅了紅，並沒把信拿出來。……他緊張的湊上來：『怎麼了，怎麼了，信上寫的什麼。快給我念念，大叔求你了。』」這是一個天真、單純的老馬。語言、動作、神態、心理活動，各種描寫手法的恰當運用，使老馬的形象具有了典型性的特點。而老馬媳婦的出場，則完全是靠語言描寫，她一出場便搶了個頭彩：「娃很好，我想和你睡覺。娃他媽」。多麼經典的語言。
作家王培靜近照
王培靜，中國作家協會會員、北京小小說沙龍會長。曾獲冰心兒童圖書獎、冰心散文獎、金麻雀獎、中國微型小說四屆一等獎。作品近百次在軍內外獲獎。1982年至今曾在《小說選刊》、《時代文學》、《小說界》、《北京文學》、《解放軍文藝》、《長城》、《中國青年》等全國幾百家報刊發表文學作品三百餘萬字，有近百篇作品被《小說選刊》《作家文摘》《短篇小說選刊》《小說精選》《青年博覽》《小小說選刊》《文化博覽》等報刊選載。有百餘篇作品入選《中國新文學大系·微型小說卷》《世界華文微型小說精選》（中英文對照）《我最喜歡的中國散文100篇》《中國小小說讀本》《中國微型小說讀本》等選本。在國外的《澳州彩虹鸚》《國際日報》《千島日報》《好報》《蘇北日報》《世界日報》等報刊發表作品100多篇。作品被譯成英、日等國外文字。作品《我有房子了》《長吻的魔力》《軍禮》《編外女兵》等分別入選安徽、廣東、江西、浙江、江蘇、山東、河北等五十多所中高中的高考模擬試卷和課外閱讀試題。
主編、參與主編《2005中國軍旅精短小說年選》《相約名家·冰心獎獲獎作家作品精選》（30本）《魯迅文學獎獲獎作家經典文集》（15本）等文學作品選集一百多部。
出版有小說集《秋天記憶》《怎能不想你》《王培靜微型小說選》《嚮往美好》《王培靜小小說選》，紀實文學《路上》等18部。

B. 求多篇適合高三練習的外國小說閱讀語段（最好附答案）

好 兄 弟

湯姆有一架私人小飛機。一天，他和如同兄弟般的好友庫爾駕著飛機做一趟旅行，飛過一個人跡罕至的海峽。

飛 機已飛行了兩個半小時，再有半小時，就可達到目的地。

忽然，湯姆發現飛機上的油料不多了，估計是油箱漏油了。因為起飛前，他給油箱加滿了油。

湯姆一邊關小了油門，一邊安慰庫爾：「沒關系的，我們有降落傘！」說著，他將操縱桿交給也會開飛機的庫爾，走向了機尾；不一會兒拿來了降落傘，在庫爾身邊也放了一個降落傘包。

他說：「庫爾，我的好兄弟，我水性比你好，我先跳了！你開好飛機，盡可能給我把它弄回去，我夫人和孩子們把它當寶貝呢！我愛他們！當然，撐不到海岸你就跳吧！」說完，他就沖出了艙門。

飛機上就剩下庫爾。不一會兒，儀表顯示油料已盡，飛機在無力地向前滑翔。庫爾決定也跳下去，於是，他一手扳緊操縱桿，一手抓過降落傘包。他一掏，大驚，包里沒有降落傘，是湯姆的衣服！庫爾咬牙大罵湯姆！沒傘，就不能跳；沒油料，靠滑翔飛機卻是飛不長久的！庫爾急得腦頂冒汗，只好使盡渾身解數，能往前開多遠就開多遠。

飛機無力地朝前滑著，往下降著，與海面距離越來越近……就在庫爾徹底絕望時，奇跡出現了 一片海岸出現在眼前。他大喜，用力猛拉操縱桿，飛機貼著海面沖過去，「嗵」的一聲撞落在松軟的海灘上，庫爾暈了過去……

半個月後，庫爾回到他和湯姆居住的小鎮。他拎著那個裝著衣服的傘包來到湯姆的家門外，發出獅子般的怒吼：「湯姆，你這個耍弄朋友的傢伙，給我滾出來！」

湯姆的妻子和三個孩子跑了出來，一齊問他發生了什麼。庫爾很生氣地講了事情的原委，最後抖動著那個包，大聲地說：「看哪，他就是用這東西騙我的！沒想到我沒死！真是上帝保佑！還有，他居然還要我盡可能保住那家破飛機 你的寶貝！哼！」

湯姆的妻子被弄懵了，怔了半天，才吐出幾個字：「可是，他，一直……」接著，她認真翻看著那個包，衣服被倒出來了，便從包底掏出一張紙片。她只看了一眼，就大哭起來：「好兄弟……」

庫爾一愣，拿過紙片來看。紙上寫著兩行極潦草的字：

庫爾，我的好兄弟，機下是鯊魚區，跳下去難以逃生；不跳，飛機不堪重負，我們倆都得死……你一個人駕著飛機肯定能滑翔到海岸，相信，會成功的！

（根據蘇景義《生死跳傘》改寫，原載2005年6月19日《今晚報》）

18．庫爾從發現降落傘包內並沒降落傘到海岸出現在他眼前，經歷了怎樣的一系列情緒變化？（4分）

答：

19．妻子和庫爾看到湯姆留在包里的那張紙條時，你認為他們的內心活動分別應該是怎樣的？（4分）

答：（1）妻子大哭起來，一句「好兄弟」言簡而意豐：

（2）可以想像到，

20．聯系全文來看，湯姆跳傘之前叮囑庫爾「你開好飛機，盡可能給我把它弄回去，我夫人和孩子們把它當寶貝呢」，其主要用意是什麼？（4分）

答：

21. 從下面的題目中任選一題，寫一篇300字左右的賞析短文（15分）

（1）賞析湯姆形象

（2）賞析塑造湯姆形象的表現方法
18．①發現降落傘包內並沒降落傘，庫爾由大驚並咬牙大罵湯姆，到急得腦頂冒汗，硬著頭皮往前開（2分）；②與海面距離越來越近，他徹底絕望（1分）；③海岸出現在眼前，他大喜（1分）。

19．（1）一句「好兄弟」內涵：①你自己看看這張寫著「好兄弟」的紙條；②你誤會了湯姆，他完全為了你保住生命，畢竟是你的好兄弟；③庫爾好兄弟，你不要再錯怪她了。（可用第三人稱作答，任答兩點計2分，每點計1分）

（2）庫爾十分震驚：①原來是這樣（終於弄清了真相），②我錯怪你了，你真是我的好兄弟。（此題開放性較強，只要想像合理都可計分，可用第三人稱作答，上述答案供參考，每層意思計1分）

20．飛機下面是一片是鯊魚區，湯姆的叮囑是①為了讓庫爾不跟他一起跳傘，（1分）②促使他堅定信念，盡可能駕飛機滑翔到海岸，保住自己的生命。（3分）（答「要庫爾盡可能保住飛機」或「表明自己愛妻子」等不計分）

21．（下列答案僅供參考）

（1）賞析湯姆形象

湯姆平常懂得生活，深愛家人，而面臨危險之際卻從容抉擇，舍己為人，是一個大寫的人。①處變不驚，臨危不亂。湯姆發現飛機上的油料不多，一邊關小了油門，一邊安慰庫爾，將操縱桿交給庫爾，又走向機尾拿來了降落傘，在庫爾身邊也放了一個降落傘包，這一連串的動作都有條不紊，顯得十分鎮靜。②捨己救人，用心良苦，（機智英勇）。從留下的紙條看來，湯姆在跳傘之際，叮囑庫爾「你開好飛機，盡可能給我把它弄回去」，為的是不讓他跟自己一起跳傘，並堅定信念，盡可能駕飛機滑翔到海岸，保住生命；而自己毅然決然選擇了死。③熱愛生活，深情地愛著家人。湯姆備有小飛機，並和好友駕機旅行可見他對生活的積極態度；從後面湯姆的妻子看過紙條「怔了半天」並「大哭」等反應來看，湯姆一家生活幸福，她留戀並熱愛著家人；跳傘之際一句「我愛他們」更可見他對家人的深情。（主要扣住前兩個方面計分，佔12分；後一方面佔3分）

（2）賞析塑造湯姆形象的表現方法

本文運用懸念手法，並把直接描寫和間接描寫（襯托）結合起來塑造人物，顯得絢麗多姿。①結合懸念手法，通過描寫人物語言和行為動作直接刻畫湯姆形象。危難之際，湯姆關小了油門並安慰庫爾，將操縱桿交給庫爾，又走向機尾拿來了降落傘，在庫爾身邊也放了一個降落傘包，這一連串的動作描寫，並結合安慰庫爾「沒關系的，我們有降落傘」這樣的語言描寫刻畫了他臨危不亂、迅速抉擇的性格特點。故設懸念，一直讀到留下的紙條才知，湯姆在跳傘之際，叮囑庫爾「你開好飛機，盡可能給我把它弄回去」，為的是不讓他跟自己一起跳傘，並堅定信念，盡可能駕飛機滑翔到海岸，保住生命，表現了湯姆捨己救人的良苦用心。②間接描寫庫爾和妻子兒女見到紙條的反應，襯託人物。庫爾危難之際的情緒變化和回到小鎮後氣急敗壞的一系列舉止從反面襯託了湯姆臨危不亂的性格特徵和舍己為人的品格；妻子「怔了半天，才吐出幾個字」和「掏出一張紙片」後大哭的舉止和語言，不僅烘託了湯姆的高尚形象，也突出了湯姆對妻子和孩子們的愛。（主要扣住「直接描寫」和「間接描寫」計分，佔12分；涉及「懸念手法」3分。也可分三點作答）

還有歐亨利的《二十年之後》

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一隻送上門的獾

—（原載2009年3月11日《北京晚報》）—

這是發生在自然災害時期的故事。

剛入冬，我家就揭不開鍋了。好不容易盼來救濟，卻只有高粱面和紅薯干。那時我剛剛6歲，卻患有嚴重的胃病，吃紅薯干，胃裡反酸、燒心，老吃高粱面，大便乾燥。三番五次折騰，我的胃病就更厲害了，每天肚子餓得難受，可就是咽不下一點東西。不過半月，我就瘦得皮包骨頭了。村裡的醫生說我營養嚴重不足，又患上了厭食症，得趕緊吃有油水的東西調養，最好是肉，否則我的小命就難保了。媽媽當時就哭了：「家裡連一兩白面都沒有，又到哪裡找有油水的東西？」一天夜裡，我夢見自己進了縣城的大飯館，一大鍋牛肉冒著熱氣，廚師一手握大勺不停地攪動，一手對著鍋里翻滾起伏的肉塊指指點點，像音樂家指揮他的樂隊。我就情不自禁地喊了起來：「肉！肉！」我一激靈醒了，推醒身邊的母親，撒起潑來：「媽，我要吃肉，哪怕只吃一口，我就是死了也不冤枉。」我的話讓母親一愣：「我的孩子啊，你這么小怎麼想到死啊！」接著，就撩起被角不停地抹淚。突然，媽媽有些興奮地對我說：「青子，你還記得棲霞嶺上咱家自留地對面那個獾洞嗎，明一大早媽帶你把那隻老獾熏出來，煮了給你吃好不好？」我一下子來了精神。

兩年前我就見過那獾。那是秋天的一天夜晚，爸媽帶著我一起去護秋，剛到自留地邊，就見一個動物往對面的小山包上逃，那模樣有點像短腿花狗，但要肥得多。媽媽對我說：「看見了吧，那就是獾，在這一帶住了好多年了。」爸爸舉起獵槍就要開火，媽媽說：「它可是咱們的老鄰居了，你就放過它吧，反正我們家糧食再缺也不缺它這一口。」時隔一年，父親突患急症辭世。母親和我護秋時，我又兩次看到過那獾。或許看到只有我和母親,手裡又沒拿什麼傢伙，那獾不慌不忙地啃完一個玉米穗，才又叼起一個玉米穗慢騰騰離開。母親笑著對我說：「你看那獾多麼可愛，它還十分的愛清潔呢，連『解手』都要到洞外的『便所』去。」母親心地特別善良，一輩子連只雞都不敢殺，可眼下，為了我這個獨根苗能活下來，竟然想到了捉獾和吃它的肉。

第二天，母親用大號簍子背著麥糠和工具，手牽著我來到那個獾洞旁。我不抱希望地對母親說：「現在人都找不到東西吃，那頭老獾是不是已經被餓死了？」母親說：「這有可能，但還是要試試啊，只是，逮不到獾你可別哭，就算媽媽帶你出來玩兒了。」獾是有冬眠習性的動物，秋季積累大量皮下脂肪，每年11月就進入洞穴閉門不出了。當地人常常用煙熏的辦法逼它出來，將其捕獲。母親在獾洞旁笨拙地點燃麥糠，把明火吹滅之後，就用芭蕉扇子不停地往獾洞里扇，嗆人的濃煙順著洞道直往洞里灌。媽媽身邊放著一隻麻袋，只等被熏得暈頭轉向的獾剛一出洞，就把它緊緊罩住，裝進袋子。不一會兒，一陣急促的咳嗽聲從洞里傳出來。母親興奮極了，自言自語地說：「今天運氣好啊，我家小青子有肉吃了，命能保住了……」就在這時，只聽唿一聲，那隻老獾猛地從洞口躥出去好幾米遠，母親手中的袋子竟沒來得及將它罩住。想不到的是，這只獾並沒夾著尾巴逃竄，而是齜著牙，圍著母親一邊轉一邊怒吼。這樣折騰了一會兒，它又忽然變招猛地朝我撲來，緊緊咬住我的褲腳不放，我竟被它拖了個仰八叉，嚇得哇哇大哭。母親手拿鐵鍬准備把它制服，它則邊吼邊往遠處退，毫不畏懼。母親就這樣被它一步步引到距離獾洞四五十米遠的地方。這時候，只見獾洞里依次探頭探腦地走出5隻小獾。老獾面對獾洞凄厲悠長地叫了一聲，那些小獾立即一路狂奔至一個長滿野草的陡坡前，而後一個個抱緊腦袋，像皮球似的滾了下去，如此，誰對它們也奈何不得。「天哪，這只老獾什麼時候又生出了一窩小崽子啊？」等到母親反應過來的時候，那隻老獾像完成了此生一大夙願似的，其神態也從容鎮靜多了，它不緊不慢地鑽進酸棗叢，而後掉轉屁股盯著母親目不轉睛地看，眼神中有驚恐，有緊張，似乎還有幾分得意。

幾天後的一個晚上，母親透過窗戶，隱隱約約看到一隻活物在院子里轉來轉去，打開屋門一看，竟是從自己手下逃脫的那隻老獾。當時母親沒有理睬它，只顧忙自己手頭的針線活。奇怪的是，第二天、第三天，那獾還是在這個時間，照常來到院子里，像在乞求什麼。母親猛地意識到獾是餓得走投無路了，才冒死來求助人。「這年月，人都有被餓死的危險，一隻老獾帶著5個獾崽子生活也不容易啊！」母親自言自語地說著。我連忙牽著母親的衣袖說：「是不是約上鄰居把它堵在院子里，活捉它。」母親想了一會兒，說：「現在逮住它不成問題，可它的5個孩子從此就沒娘了啊！」母親對老獾動了惻隱之心，她把蒸饃籠里僅有的兩個玉米面窩頭，拿在手裡掂了又掂，而後拿起一個，跑到離獾四五米遠的地方，一甩手，扔給了它。那獾抬頭望望母親，猶豫著，往窩頭處挪了幾步，又盯著母親看，確定沒有危險後，才叼起窩頭一步一回頭地走遠了。之後，這只獾便隔三差五地來我家院子里求食，母親則根據家裡的情況，有時給它一個高粱面窩頭，有時給它一串紅薯干。那獾看上去比一年前老了許多，一走一晃。母親有些疼憐地說：「唉，年景不好，你連自己都顧不了，干嗎還要生那麼多孩子啊！」6歲的我，只是覺得好玩，笑母親和獾說那些話。

一個月後，家中依然糧食短缺，我依然在死亡線上掙扎。一天凌晨，天要亮沒亮的時候，突然聽到房屋門板被什麼東西撞了一下。母親膽小，沒敢去瞅，直到天大亮，母親才去開門。剛出門，母親險些被腳下一個軟乎乎的東西絆倒。低頭一看，竟是那隻老獾。母親連忙退後一步。見老獾沒反應，母親便小心翼翼地伸出手，輕輕推了它一下，它還是一動不動。老獾死了。它的頭部和門框上有大片血跡，還沒完全凝固。「這到底是怎麼回事啊？」母親站在原地，百思不得其解。正好鄰居張爺爺來我家借東西，看到這情景，頓時驚訝不已，他說：「獾感覺自己快要死去的時候，總會選擇一個干凈又隱蔽的洞穴作為長眠之地，而後，悄悄離開原先棲身的洞穴，像冬眠一樣死去。」張爺爺還說，他打了一輩子的獵，還沒有見過老死在外邊的獾，而自己送上門來的事情，他也是第一次看到。母親似乎明白，又似乎不明白。她抱起這只足有30斤重的獾說：「難道你是故意撞死在我家門前的？你是把你的肉身當作禮物來報恩的嗎？」母親哭了，無論如何也捨不得把這只獾吃掉。在獾死去的第二天，舅舅悄悄把這只獾剝了皮，取了肉，為我家留出一半後，把餘下的一半一鍋燉了。我和鄰居吃得滿嘴流油，母親卻始終避著，連一口湯都沒喝。

第二年，我們那一帶獲得了幾十年不遇的大豐收。母親精選了一堆子粒飽滿的麥子，一把一把裝進獾皮里。因為裝得太滿，看上去像是一隻待產的獾媽媽。母親說：「就讓我用最好的糧食安慰你那飢餓而善良的靈魂吧……」

這個故事裝在我心裡已經有幾十年了。「與人為善，悲憫為懷」成了我的座右銘。試想，只要付出真誠和愛，連動物都能被感動，何況我們被稱為萬物之靈的人類。

D. 小小說開頭可用詩句嗎

當然可以。1
構思

或許你的故事已經構思千百回，大綱完善，人物、背景、環境、劇情、道具、等級功法等等設定齊全，但是依然卡在了開篇，為什麼，因為你的構思太過「大而全」，開篇不需要把你那些設定和宏偉的框架寫出來。

而僅僅是一個引子，引導讀者繼續讀下去，慢慢進入你的故事，了解你的框架，所以說，開篇第一步，先構思，構思你的故事開頭，從哪裡開始，為什麼開始，將來會發生什麼。

2
繼續構思

你沒看錯，還是需要構思，因為你想好了故事的起因，但這個起因並不夠細致，你要繼續構思，故事開始的種種因果關系給捋順了，這樣才能做到心中有數，不至於糾結接下來要寫什麼。

3
細綱

當你構思好開篇的大概故事走向和情節後，就要給自己列出一個細綱，把你的構思記錄下來，免得之後忘記，因為小說不是一兩天能夠寫完的，大綱和細綱很有必要！

細綱可以細到每一章，也可以粗到數十章，這個看個人需要，一般一個小劇情一個細綱，或者小劇情的發展中出現的小橋段，大多一筆帶過就可以，寫太多反而限制發揮。

4
完善結構

寫完細綱之後，你要繼續思考，而不是動筆，要檢查並修改你的故事走向和框架，是否存在邏輯性錯誤，比如前面主角被高人指點，實力突飛猛進，後面插入主角介紹的時候卻寫主角掉進懸崖獲得寶藏之類，這種邏輯性錯誤一定要避免，如果你自己都亂了，寫出來肯定也是亂的，讀者讀起來就更亂了，如果讀者還在讀你的作品的話。

5
設定沖突

當前面的准備工作完成之後，你還需要將這些東西糅合在一起，然後找出切入點和爆發點以及爽點，並完善其中的順序，找出任何可以聯繫到一塊的事件，並將之糅合，這里可以多注意一下細節問題，比如某配角的一個眼神，可以當做伏筆，讓讀者產生期待感。

這里可以參考其他成名小說，但是不要抄襲！

6
選定一種風格

風格是每一個作者的個性標簽，或許你的故事和別人差不多，套路差不多，設定也差不多，但是風格絕對不能差不多，要寫出自己的風格！

同樣是搞笑的，但是小點切入和表達方式是不一樣的，同樣是幽默，有的人用表情，有的人用動作，有的人用言語，表達方式不一樣，敘述手法不一樣，這就是風格，具體自己可以進行發散思維，不要被別人的話而左右思想，一定要有自己的想法和主見！

7
開始寫

當所有準備工作都做好之後，你就可以開始寫作了，這是你頭腦中的思路是清晰的，故事的起因、發展、高潮和結尾，以及結尾處的伏筆，引出下一個故事的場景轉換也都已經瞭然於胸，之後後面的故事走向也已經心中有數，所以你可以盡情的去開始創作，而不會被卡到頭疼！

注意事項：

1.切記不要好高騖遠，萬丈高樓平地起，不要浮躁。

2.若是腦中混沌，可先放下，轉移一下注意力，靈感總會在不經意間出現。

3.盡量養成做筆記做備忘的習慣，無論是一些點子還是什麼，記錄下來，靈感稍縱即逝，來之不易，不要浪費。

4.若是在思路糾纏，可以讀一下其他優秀作品，或者傳統文學，有益無害。

E. 關於微型小說

微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？