徹夜難眠小說結局

Ⅰ 男主角拋棄女主角後發現自己愛上了女主角可是女主角心已經傷透這類小說書名

交易愛情（男主3高男，喜歡女主自己不知道，嫌棄女主是賣面的，後來被點醒才知道去追回的）

異色婚禮（男女主學生時代被抓姦在床，男主以為是被女主設計的，被逼娶了她卻對她不好，女主死心還他自由，荒唐大半年不得不承認自己愛上女主。好結局）

買斷愛情（男主和女友吵架，故意和喜歡自己的女主相處，讓女主以為彼此在交往。只因為女主不漂亮好氣女友，日久生情愛上不知道。後發現對女友在無愛。也發現自己愛上了女主）

愛情告別式（女主和自己朋友同時認識男主，男主愛女主朋友，兩人結婚生子，後朋友病死。女主受朋友所託照顧男主和孩子。男主知道女主知道妻子有病卻不告訴他。於是對女主產生恨意。後愛上不知道。傷透女主。女主卻不恨。最後男主追回女主。）

專釣淑女（女主助姐逃婚，男主氣不過。女主自願做男主情婦。男主以傷女主為樂。愛上不知道。最後女主受不了在男主要結婚當天離開。男主荒廢。被兄長點醒。等待3年。追回女主）

我愛你你愛的是她（男主喜歡朋友的妻子。朋友死後一直很關照那女的。娶女主為妻喜歡的卻還是那女人。那女人為了錢一直拖著男主。最後妻子流產對他死心。拚命挽回。）

守不住愛戀（女主被男主厭惡。男主和女主要離婚。女主不離。男主後車禍。情人啥的都不理他。只有女主留在身邊。後發現愛上女主。女主卻用離婚協議書做給他的出院禮物。等待數年。迎回女主）

交易來的丈夫（女主單純，對男主一見鍾情。女主父親打擊男主公司。男主為公司娶了女主。對她不好。女主最後離婚。男主才發現自己從沒愛過女友。只是習慣。真愛是女主。等待。找尋。在一起）

暴君的逃妻（男主一直愛著無血緣的妹妹，女主是他妹妹的替身。日久生情自己不知道。在知道妹妹有愛人後。頹廢乞求母親。為報恩妹妹決定嫁他。女主懷孕被男主遺棄。結婚當天男主看到女主發現真愛。於是取消婚禮追女主去了）

不小心愛上你（男主誤會女主是監視自己的。拋棄女主。後追回）

囚婚新娘（男主不愛女主。和女主離婚。後不習慣。想追回女主。卻在相處中愛上自己已經離婚的妻子。）

富貴千金（男主為報復女主未婚夫劫了女主。睡完後拋棄。後每次見到女主都心臟不舒服。最後發現自己愛上女主。求得原諒。在一起了）

騙情游戲（男主愛上女主不願承認。拋棄女主。後他們孩子病死。多年後重逢。兩人在一起了）

背叛婚約（男主在女主家破產後拋棄女主。卻在拋棄後發現對自己的前未婚妻上了心。嘛。最後的最後兩人才在一起的）

憐卿曲（男主愛前世的愛人。女主愛男主。男主一心只想著前世的心上人。最後女主病死。男主才發現自己愛上女主了。。3本一系列。第3本是今生相守的。這本是悲劇）

嘛。有些不是拋棄後發現愛上的。但大部分是拋棄後發現愛上的）

Ⅱ 小說的結尾

當我們的小說高潮已經過去，困難和挫折也在主角的不斷抗爭中變成了過去式，我們下一步應該考慮的就是，為這一場虛構的路程畫上一個完美的句號——結尾。

就像美國小說家米奇·斯皮蘭說的那樣， 小說的第一章能幫助我們賣出這本書，小說的最後一章能幫我們賣出下一本書 。由此可見，一個優秀的結尾既是小說的結束也是小說的開始。

那麼我們首先應該明白的就是，一個優秀的小說結尾能夠幫助寫作達成的目標是什麼？

第一種是 讓閱讀過的讀者對小說產生認同感 ，覺得他們閱讀的這本小說是符合他們原來的期望的。選擇職場小說的讀者，在閱讀後，對於那些發生在職場的他們沒有碰到過的事情有了提早的了解，可以幫助他們碰上類似的事情時有一個提前准備。

第二種是 讓讀者的預判出現偏差 。他們覺得事情會是這樣的發展，等到結尾才發現事情的發展出乎他們的預料，不在他們的慣性判斷中。

我們都覺得狗血的文章不好看，原因是什麼？大多數只是因為我們看的次數多了，就算不是一部劇，光憑自己的想像，已經正確預料出接下來發生的劇情，沒有一點兒懸念的味道。

所謂熟能生巧，看的小說多了，小說的情節也難免重復。

而這也正是我們需要挑戰自己，想出不一樣故事結尾的關鍵所在。小說不好寫，結尾更難寫，這就是我們需要不斷訓練自己的原因所在。

最常見的小說結尾構思方法有下面幾種：

壓抑到極致的爆發一定會引起人的共鳴。

我們對於小說主角戰勝對手的情節也可以採用這樣的方式。碌碌無為的主角在對手的一次次打擊中不斷的後退，不斷的失去自己的親人。當最後一位至親面臨生死選擇時，主角在此時的性格轉變一定可以使讀者緊綳的情緒得到釋放。

將小說的緊綳情緒拖到最後，反派勝利在望，主角內心深度剖析醒悟後的勝利相對於輕輕鬆鬆戰勝對手的勝利，多數人還是會選擇前者。

雖然正義戰勝邪惡是所有小說必須要突出的主題，我們也可以在這樣的一個主題下有所突破，

主角不一定能贏到最後，和對手同歸於盡也是可能的，只要他的精神可以傳遞給讀者，雖死猶榮。

當我們的小說從最開始的家庭內部的矛盾演變成有關全社會的生死存亡時，讀者的注意力是十分集中的。當那些涉及多數人生死的問題得意解決，主角有了新的對於家庭理解開始正視它們時，這樣的結局也可以讓讀者露出滿意的笑容。

如果我們想要強調矛盾的多樣性時，可以在一個矛盾解決之後，在所有人都忽視的小角落裡，展現出可以引發矛盾的小的導火索。這樣的話，可以讓讀者放下的心再一次擔心起來。

在前段時間上映的《天氣之子》中，面對持續不斷地降雨，地面上已經形成了洪水，主角面臨兩個選擇，要麼犧牲女主換來雲開日出，要麼選擇保護女主任由降雨淹沒更多的地方。這看上去是藝術化的影視效果，其實也是所有小說主角必須解決的問題。

要麼放棄大眾利益選擇自己的利益，要麼放棄自己的利益守護大眾的利益，這樣的結尾，可以是主角的選擇題，也可以是讀者的選擇題。

太過平常的結尾會給讀者意猶未盡的感覺。當我們無法想出一個滿足讀者期待的結尾時，可以從三個方面進行思考：

1、針對原來的結局外想出十個不同的結局，

2、按照已經寫出來的主線劇情選擇最好的前四個進行深度加工

3、選擇其中適合當轉折的結局，加一些意外，為這個結局重新在文中埋設伏筆，它不一定是我們小說的結尾，但對於我們的結尾思考很有幫助。

如果我們構思的小說缺少足夠的劇情支撐，多數人會選擇不斷的在文中添加伏筆，一方面可以吸引讀者的好奇心，另外一方面，還可以將原來的劇情擴展，形成更多的可能性。

但是過多的伏筆有時候會影響小說的結尾，讓其沒有辦法一下子就結束。如何將前文的伏筆全部合理化呢？

首先我們應該判斷伏筆的重要性

多數小說在劇情推進過程中，都有一個主線劇情，用來見證主角的成長與改變，我們在處理小說的伏筆時也可以參考這樣的方法，和主線有關的伏筆我們不光要在後文呼應，還要對其進行詳細的敘述。

和主線聯系不大的，可以通過其他人物的相關事件進行收尾。當然，通過主角的行為進行更好一些。

其次，如果前面的伏筆涉及的人物較多，事件重大，主角一行人無法完美的收回時，也可以採用第三視角，也就是選擇一個和主角毫無關系的路人進行總結。

心理學中有個詞叫作： 新近效應，總在小說上就是，讀者評判一部作品時，會依賴他們最新的感受，也就是他們對於結尾的看法 。我們的結尾給他們留下了好印象，小說的劇情差一些，也是可以留住他們的。

常見的小說結尾思路有三種：

1、語言

結尾的言簡意賅對於讀者來說是一種明確的結尾，他們從中知道了主角最後的結局，也讓他們為主角懸著的心得以平靜下來。

他們看到了想看到的結局，而我們得到了他們的支持。

如果是開放式的結局，我們就需要通過文字留給讀者一個可以想像的空間。

沈從文的《邊城》就給了我們一個很好的例子：他明天會來，他明天也許不會來。

2、對話

除了對於小說情節的描述可以作為結尾外，我們也可以通過人物對話作為小說的結尾。因為是對話，所以可以用對話講述相關事件的處理結果，也可以在對話中傳遞主角最後的結局。而這就需要我們在前面的章節中提前進行線索的埋設，不然會讓讀到這里的讀者一頭霧水。

大多數讀者在閱讀時重視的是小說的情節，這就為我們的線索提供了可能。我們再用對話結束，雖然也有可能讓讀者不明白，但是可以贏得那些細心的讀者的一聲稱贊。

3、敘述

這是最常見的結尾方式，交代小說中的每一個角色最後的結局。這種方式需要注意的是我們要為自己在小說中的所有出現的角色進行一個明確的結局描寫，哪怕是讓讀者討厭的反派人物，是生是死總也有個說法。

面對即將完稿的小說，每一個作者都是激動的，但是無數個徹夜難眠的寫作，不能因為即將完稿就匆匆趕完結局。那樣既是對自己小說的不負責，也會辜負讀者這么長時間的追隨。

雖然完成一部小說讓我們感到身心疲憊，沒有精力再去把握結尾的質量，仍然有一些可以參考的建議：

1、昨夜的夢

因為要寫作，所以我們在空閑時間需要補充大量的知識，這些知識在我們的意識清醒時，浮現在我們的筆下，在我們的書中。當我們在睡覺時，它們偶爾的出現在我們的夢中，這些由於白天積累的素材會更好的服務於我們的小說。

有的時候，這些虛無縹緲的充滿了想像的夢會讓我們的小說迎來另一個高潮。

我們在創作小說過程中，對於夢境的記錄在很大程度上，也是對於素材的另一種呈現。

2、放大規模

在我們的印象里，太長的篇幅只會使讀者的閱讀耐心變差，從最初的很有耐心轉成徹底失去耐心。所以我們會盡可能控制小說的長度。

一部小說的完成並不是只有寫完就算結束了。它還需要經過一而再再而三的修改，增加新的東西，刪除原來的情節是經常發生的事。甚至於要調整一大段的劇情。

而這就需要我們具備充足的劇情用來擴展小說劇情的可能性，在面對修改時留下可以調整的空間。

因為准備的多，在刪除一大段內容時我們不至於手忙腳亂。