危機迷霧大結局小說

㈠ 誰能告訴我電影《迷霧》的結局

因為汽車里的油也沒了，而他們卻還是沒有走出迷霧，感覺到很絕望，一旦出去就會被怪物殺了，不如自殺痛快點。但是手槍里只有四發子彈，而他們有五個人，註定要有一個人痛苦的死，所以男主角決定讓他們死的痛快點。
但是當他就剩自己恐懼的等死時，卻發現原來來的是救援人員！只要他們再堅持一會會，對生再報有多那麼一點點希望，他們就可以活下來了！最後的尖叫是男主角的後悔與絕望。
那些怪物與政府軍隊有關，據說是化學物質泄露，是那些生物變了。

無論多麼絕望的時刻，也要盡量抱有一絲希望，說不定真的就有希望了呢！

㈡ 電影《迷霧》結局

溫和的律師變得粗暴無禮，虔誠的教徒流言惑眾。往往我們在正常的狀況下都無法真正看透的人性，卻在特殊的「試驗」里暴露無疑。我想說人性就像盒子里那隻半死半活的貓一樣，事實上每個人都具有善惡，都具有堅強或者軟弱的一面，真善美和假惡丑在人的身上混合藏匿。那個超市無疑是史蒂芬金用來做試驗的盒子，人的邪惡與善良，寬容與信任如原子一般的在那個小盒子里碰撞，而那種極端情況下暴露出的那些人性的陰暗似乎又成了薩特「他人即地獄」的論據，比如沒有一個人肯送要照看孩子的女人回家，大部分人不願意為燒傷者冒險去葯店取葯。。所謂命運叵測，造化弄人，大概也就是這樣吧。看了那個黑色的結局，在驚訝之餘你也許會嚎，為什麼大霧不早一點點散去，為什麼軍隊不早一點點開過來？（以上摘自豆瓣，捋順一些情節，下面是我看了之後的一些感受）
設身處地，無論誰，在被那樣極度恐怖情緒的籠罩下，在看到愈來愈令人驚心的現象（這現象我不能很好的描述出來，樓主看的時候應該深有感受）後，連僅存的一點希望也消失殆盡，剩下的只有永無休止的恐懼的折磨，都會希望有一顆子彈留給自己。一些人會認為主人公打死了自己的兒子太過殘忍。其實，主人公在危機出現始終所表現的冷靜、勇敢、善良等是這部影片中人性思考的升華。主人公在任何時候都表現出一種敢於承擔的勇者氣質，將僅有的四發子彈留給了車里包括他兒子在內的另外四個人，你可以想想，剛剛和你並肩作戰的戰友都已死去解脫，只留下你一個人獨自面對恐懼，這是一種怎樣的煎熬！最後更加戲劇化的結局，更是給主人公捅下來了一把無情的刀子。
個人覺得，史蒂芬金想表達的就是人的心。世上最大的痛苦不是肉體所承受的痛苦，而是內心所承受的無休止的折磨，死的已經解脫了，活下大衛的承受痛苦;而「肖申克的救贖」里，那個安迪的形象相信也一定給無數人留下了深刻的印象，在最黑暗的監獄中的操場上，安迪卻像一位自由的將軍，邁著輕松的步伐，人內心、思想上的自由是無法用任何東西關掉的。（以下是豆瓣網友的一些評論）
在那種情況下，每個人都希望有一顆子彈能留給自己。我覺得就史蒂芬金的一向風格來說，他沒有讓那些超市倖存的人，在軍用汽車上含著棒棒糖向主人公微笑致意就已經很有人性很溫暖了。
但就像最後和主人公一起逃出來的坐在車後的那個老頭嘆著氣說的：「畢竟我們努力了」。
是的，他們努力了。所以小越野車內的四聲槍響之後，即使車上除主人公外的所有的人死了，可人性中的至善和拼搏精神卻依舊活了下來。
或許這能帶給樓主一些好的安慰

㈢ ★電影迷霧結局是什麼意思

故事的背景是一次關於異次元時空的實驗事故，奇異的生物襲擊了一個小鎮。然後圍繞著一群被困在超市裡的人展開了故事的敘述。

我認為整部電影（沒看小說，這里就指電影）其實就是要展現當人們面對無知的恐懼之時，我們會如何去思考，如何去行動。我不認為電影刻意要批評什麼或贊美什麼，但是電影仍然試圖去告訴我們些什麼。

電影可以分為兩大部分：確知具體危險之前和確知具體危險之後。
第一個沒什麼，大家基本上還只是被驚嚇的文明人。
但是很快，人們便開始確知什麼是危險，並且在一次次的嘗試中逐漸加深了以迷霧中的危險的恐懼。這是電影的主體部分。有的人一直在依靠人們自身的力量，依靠理性在奮斗，而有的人則由最初的恐懼走向了宗教迷信的狂熱之中。可以看到，隨著時間的持續，第一類越來越少，而第二類人則越來越多。他們各自的具體表現在此就不贅述了。

下面是我理解的那些電影試圖去告訴我們的。
關於堅持：
這一點所有人都應該會同意，這部電影表達了要堅持到底的思想。但是我想，電影不是要說堅持就是勝利，而是在說如果不堅持就不可能勝利，堅持到最後也可能是失敗。那些不懼危險出去探索的人，他們是不是很像人類歷史上的開拓者？向未知挺進，不懼犧牲。他們中的許多人都值得擁有最終的勝利（獲救），但他們往往卻是不幸的：死的死傷的傷。他們並沒有錯，只是他們並不幸運。再看David及和他一起最終成功上車的人，他們其實是幸運的。但他們沒能堅持，而是在他們認為最後的嘗試之後，選擇了放棄（他們認為整個世界都已在迷霧之中，而被蟲子吃掉不如自殺。）。而那個回家找女兒的女人，她和她的女兒也很幸運，但是與David不同的是，她們堅持到了最後。同樣在迷霧中摸索，同樣可能面對危險，勇敢的人很多，但能在一次次的失敗之後仍然堅持到底的人卻很少。（電影沒有說，那個女人是如何救到女兒的，也許她只是特別的幸運。）
關於宗教：
許多人也許認為這部電影批判了面對危險向所謂的神求救的行為。但我不認為電影試圖這么去做。電影批評了那些偽善的邪惡的宗教，那其實不過是有些別有用心（或精神失常）的人用於蠱惑人心的說辭，就像影片中的Carmody女士一樣。她其實不是在說任何現代宗教，而是像是遠古時代的巫婆一樣散布恐懼並藉此樹立自己的威信。那麼如何理解電影中那隻飛蟲沒有咬她呢？幸運，僅僅如此。之前那個士兵的女朋友被咬，而她沒有被咬，是因為她因為自己的信仰而在面對飛蟲時，表現了鎮定，而不是像前者一樣去反擊（有點像蜜蜂）。電影里Carmody的邪說，實際上是表現了人類原始恐懼的一種精神依託。
關於勇氣：
有人認為影片試圖贊美那些不斷沖進迷霧中的人。這也也許也不是這樣。想想，如果按照結尾的劇情，什麼是得救的最好方法？待在超市裡，其實因為危險很快就會過去，待在超市裡就會得救。那些神經錯亂的，那些懦弱的人最後都會得救。
關於幸運：
是不是覺得我說了太多的幸運，而你覺得這不對？我想其實這類現代電影大多都奉行一種思想：世界是隨機的，個人在世界面前的成功與失敗很大程度上是決定於不可知的事物——運氣。所以，我們往往會覺得這類電影不知道在講什麼，會覺得電影很「亂」。另外現代電影，往往並不試圖把主題直接用藝術的方式表達出來，或是乾脆沒有主題（這個其實不可能，因為只要是人，包括藝術家自身在看待問題時也必然會有自己的理解）。而是通過構造對事物的展現方式，來引導我們去想他想說什麼，或是我們可以想到些什麼。

電影里其實既沒有真正的宗教也沒有真正的科學，但電影最明確地表達出來的堅持等理念還是比較明確的。至於其它的什麼，仁者見仁，智者見智吧！

作為結語：
上帝也許沒有定義過什麼是希望，但上帝一定沒有定義過什麼是絕望。

PS:不能算是直接回答你的問題啦！但是如果你想理解的是電影，那麼就算是我答對了。
聲明：這不是的。

㈣ 迷霧驚魂結局是什麼啊

大衛·德雷頓一行人的車沒油了，但是他們還沒離開迷霧的包圍，於是大衛·德雷頓把其他人殺了，結果在他准備吃昆蟲的時候，霧散了，軍隊出現了，大衛·德雷頓悲傷的哭了。

該影片由弗蘭克·達拉邦特自編自導，托馬斯·簡、納桑·蓋博、瑪西亞·蓋·哈登等主演，該片改編自史蒂芬·金1980年同名中篇小說，主要講述了被未知的迷霧所籠罩困於超級市場的市民，對抗怪物和宗教狂熱分子以求生存的故事。

(4)危機迷霧大結局小說擴展閱讀

創作背景：

該片所依據的故事素材，來源於1984年斯蒂芬·金創作的同名中篇小說。然而當小說被搬上大銀幕後，受到了抨擊當代政局的質疑，斯蒂芬·金無意製造政治爭論。他認為，《迷霧》中講述的故事來源於越戰和那個特殊時期的各種沖突，而可能會遭受質疑的部分，恰恰是影片一個不可或缺的重要元素。

該片是史蒂芬·金和弗蘭克·達拉邦特繼《肖申克的救贖》和《綠色英里》之後的第三次合作。2004年派拉蒙拿到了本片的電影改編權，並與弗蘭克·達拉邦特達成合作協約，隨即弗蘭克特便開始了劇本的改編。

㈤ 電影《the mist》小說原版結局是啥樣的啊

【關於原著】
影片所依據的故事素材，來源於斯蒂芬·金的短篇故事文選中的一篇，那是他在越戰結束後不久創作的，然後就將它與其他同期完成的故事稿件一起放到了抽屜里，直到幾年後才重見天日，得以印刷發行。斯蒂芬·金說：「我還記得那時候是我的一個朋友科比·邁考利(Kirby McCauley)，他把這些我隨興創作的小故事弄在一起，攢成一個『文選』，名字就叫《黑暗力量》(Dark Forces)。之後他希望我能夠嘗試寫一些小說，我當時就回絕了，『邁考利，你知道我這個人挺閉塞的，不可能寫得出小說。』結果根本就不像我說的那樣，我很快就創作出了三本書，分別是《魔女嘉莉》、《午夜行凶》和《夜班》(Night Shift)……可以說我那時候完全入迷了，所以對於那本文選，我是心懷感激的，因為正是它幫我進入了以前完全以為不可能的那個文學領域中，不過我要說的是，《迷霧》中講述的那個故事確實來源於越戰，當然，還有那個特殊時期的各種沖突。」
然而《迷霧》被搬上大銀幕後，卻受到了抨擊當代政局的質疑，斯蒂芬·金對此也感到極度無奈：「我不想製造政治爭論，我只是一個簡單的講故事的人。這我之前就說過，現在同樣也要說，如果你要盡全力將影片拍好，就不應該顧忌這顧忌那的，因為可能會遭受質疑的部分，卻是影片一個不可或缺的重要元素。但你非說《迷霧》是一部政治電影？甚至還蘊含著對宗教不敬的情緒？對不起，我沒辦法回答這樣的問題，因為你會發現，故事只有以此為出發點的時候，才真的好看。」
在斯蒂芬·金的作品中，恐懼永遠扮演著一個非常重要的角色，他表示：「恐懼是一種殘留下來的情感功能，所以在我創作的那些故事中，一直在努力尋找各種人類心中可能會隱藏的那個夢魘，由此製造恐懼。當然，這是一種非常負面的情感，就好像人類思想中的猖狂放肆、冷酷無情，需要一種方式進行釋放。你從影片中看到的，很可能就是自己的一個縮影--當鎮民被逼進了一家超市之後，攻擊他們的是一種無法解釋的非正常現象，卻直接反襯出了人們在生活中會面對的一些事情，比如說癌症。對於我來說，製造更加恐怖的故事點子，然後讓讀者心甘情願地掏腰包去買，一直是我創作的動力之源。」
這似乎也很好地解釋了，為什麼斯蒂芬·金一直沒有停止過創作的步伐，而且如此多產，至於他作品中一些有虛構色彩的科幻故事，斯蒂芬·金則覺得那是恐怖領域前進的助力：「我確實寫過一些超自然力量的小說，而我這么做的原因……是我的化學和物理都太差了。不過需要聲明的是，我並非一個怪胎，只是不具備這方面的知識基礎而已，沒辦法將很懸乎的事情解釋得理所當然。另外，我還看了許多上世紀50年代的電影，比如說1954年的《他們！》(Them！)。我當然知道輻射有可能突變出怪物，但這個故事前提實在是不新鮮了，真正未知的事物，才有可能產生更大的恐懼心理。」影片的編劇兼導演弗蘭克·達拉邦特也發表了自己的看法：「物理學在電影應用的第一條法則，就是放射物會使基因發生突變，比如說巨大的螞蟻或蜘蛛。我本人也非常喜歡這類恐怖故事，因為它們會帶給我們某些在遺傳上的潛在危機的憂慮。但是我卻覺得也許一些超自然的東西會更加具有趣味性，其實不管是不是違反自然規律，它都只是一個故事的裝飾而已，也許可能會更加恐怖一些，但最終故事的核心卻不在它的身上，而是在人性、以及人類生存的大環境里。這里就涉及了一些人類情感起源的問題，恐懼最先出現在何處？相信就是大自然的考驗吧。然而我要說的是，這個世界上最恐怖的還是人類，包括天性和行為。是什麼讓我們聚在一起？什麼讓我們分開？什麼讓我們犯錯？什麼讓我們命懸一線？對於一個電影人來說，這個故事真的是一個豐富的素材。」

㈥ 《重啟之極海聽雷》原著小說結局是什麼

結局交代了許多以前不知道的劇情，也增加了新的元素。

填了許多的坑：陳文錦進隕玉是為了緩解屍化，後來她出現在蛇沼是因為中途突然醒了，她不離開是因為被限制了，悶油瓶失憶是因為天授。

新多的坑：別人不會醒陳文錦會醒的原因，是什麼限制了她自由出入，天授給的悶油瓶是什麼指令，為什麼天授就會失憶，吳邪的病到底會不會好，二叔到底在其間起了什麼作用，吳邪是怎麼在雷聲中知道那些秘密的，為什麼吳邪在雷聲中了解的信息不寫出來。

(6)危機迷霧大結局小說擴展閱讀：

《重啟之極海聽雷》作為一部懸疑探險類劇集，場景真實有質感，特效精良，道具注重細節，讓觀眾代入感很強。

開篇的吊葬古棺墓穴為該劇的下墓戲份奠定詭異的基調，在篇幅較多的重頭戲南海王地宮中，大場面的壓迫感十足，各種怪物栩栩如生使人畏懼，大場景和細節兩手抓，力求帶給觀眾沉浸式的觀劇體驗。

內容方面，該劇劇情銜接流暢，主線和副線同步展開，張弛有度節奏合理。鐵三角在墓穴中遭遇重重威脅，屢次死裡逃生，下一秒新的危機隨時再度出現，看的人酣暢淋漓。伴隨著驚心動魄的冒險劇情，當鏡頭轉到啞巴村，黑眼鏡和啞女等人的副線相對輕松，也為後來新的謎團埋下伏筆。