小說各種結局的
Ⅰ 小說的結尾分幾種作用是什麼
結尾的分類：
1、小說的結局是出人意料（歐亨利式結尾）。
2、小說的結局是令人傷感的悲劇。
3、小說的結局是令人喜悅的大團圓。
4、小說的結局是戛然而止，留下空白。
結尾的作用
（一）表現手法上，與前文形成對比，升華主題，發人深思。
（二）主旨上，深化主旨，含蓄點明主旨，揭示小說主題。
（三）人物形象塑造，表現人物的心理、性格、品質、經歷、命運、能力、成績。
（四）故事情節上，小說的結尾照應了標題和開頭，使小說結構緊湊、脈絡清晰，合情合理。
小說的特點
1、價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
2、容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
3、情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。
Ⅱ 有哪些質量比較高的多結局小說
像《雞皮疙瘩》還有就是《風之子》質量部是我在兩年前看的兩本小說內容十分的不錯，文筆特別好，引人入射記得當時是熬夜通宵給看完的，最讓我印象深刻的就是本來我我以為所有的苦難都結束時候再結局，惡魔又一次降臨，來了一次大反轉，讓人精心動魄。
Ⅲ 小說的結局詞各是什麼意思
he就是happy
ending，就是團圓結局
be就是bad
ending，悲傷結局，
希望滿意~~
望採納哦o(∩_∩)o~
Ⅳ 你知道小說的結尾有幾種嗎
結尾的分類：
1、小說的結局是出人意料（歐亨利式結尾）。
2、小說的結局是令人傷感的悲劇。
3、小說的結局是令人喜悅的大團圓。
4、小說的結局是戛然而止，留下空白。
結尾的局友作用
（一）表現手法上，與前文形成對比，升華主題，發人深思。
（二）主旨上，深化主旨，含蓄點明主旨，揭示小說主題。
（三）人物形象塑造，表現人物的心理、性格、品質、經歷、命運、能力、成績。
（四）故事情節上，小說的結尾照應了標題和開頭，使小說結構緊湊、脈絡清晰，合情合理。
小說的特點
1、價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳禪山細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
2、容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
3、情節性
小說主要是通過故事桐襲槐情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。
Ⅳ 常見的小說結局方式
一、死
海明威曾經說過一句話：一個故事講到一定程度的時候，你會發現只有死亡是最好的結尾。事實上在虛構寫作中，死亡確實是一個非常便當的經常被使用的結尾方式；死尤其能體現傳統的悲劇美學的原則。我不是很清楚地知道悲劇應該怎樣定義，尼采寫過《悲劇的誕生》，說老實話我沒讀過，不知道尼採到底說什麼。我一直覺得魯迅的那個定義很有意思，他說悲劇將人生有價值的部分毀滅給人看。對悲劇這樣的定義，我想它和我們用死亡去結束一次敘述的行為可能相當恰切。這種例子不勝枚舉，非常之多。
我在前面講到雨果的《九三年》，小說的一號主人公戈萬最後被處決。戈萬被他的養父、同時是他的精神導師和革命軍的同志，被這樣一個關系特殊的人西穆爾登處決，因為他違反了至高無上的革命原則，他放走了革命的敵人朗德納克。在戈萬庄嚴的死亡結尾之後，還有一個連鎖死亡，就是西穆爾登自殺。他親自下令處死戈萬，這對他是致命的打擊，因為戈萬是他全部的希望。戈萬是他的學生，同時也無異於是他的孩子，是他眼中的光明。他處死戈萬，等於先把自己處死，所以他最終選擇自殺的結局。看《九三年》的時候，我們覺到的那種震憾力，大概真的只有藉助主人公被處死才是最有震憾力的方式。
今天舉例，盡量舉一些我自己的小說。我發現我總結的這些結束方式在我的小說里差不多都可以找到對應。我寫了那麼多年小說，那麼我會在閱讀中或多或少地尋找相同或是相似的感受。我寫過一個發生在唐山地震中的故事。唐山地震是人類歷史上一次非常可怕的大災難。據講述唐山地震的報告文學稱：這次災難遇難二十多萬，死傷總共有近百萬。在此之前，有記載的死傷人數最多的地震是東京大地震，當時記錄的震級超過唐山地震，但是我們沒在東京地震中看到像唐山地震這樣慘重的傷亡，我記得東京地震死傷總計三十萬。
小說《白卵石海灘》講一個青年工人在大地震發生三天之後的唐山參加救援工作，把一個女孩從坍塌的樓房廢墟中救出來。這個女孩在另一個男孩懷抱里。他們兩個在樓梯的背面，地震發生的時候，兩個人肯定是在幽會吧。當青工發現他們的時候，男孩摟著女孩的肩膀，男孩已經死了；女孩等於是在男孩死亡的懷抱里呆了三天。樓梯被震壞，掉下的一塊預制板正好砸在男孩身上，男孩當場死了。而且三天後肯定發臭了。女孩在男孩懷抱里沒受傷，但是樓梯坍塌後她不能動，她就這樣在男孩愛的懷抱里，同時也是死亡的懷抱里呆了三天三夜。當青工發現她，把她救出來的時候，女孩已經奄奄一息。
青工知道這時候女孩最需要的一定是水，首先是喝的水。三天沒喝水，女孩一定快不行了，而且他還覺得女孩急需用水來洗一洗，因為她在死亡的懷抱里呆了這么久，身上臭不可聞，還有病菌滋生。唐山地震是在盛夏，在七月份，是一個非常嚴重的酷暑。女孩幾乎已經不能動，青工把她抱到一個四周圍牆已經塌倒的游泳邊上。這個游泳池當時在震區里應該是非常重要的一個水源，震區里水源太寶貴了。青工知道所有的水源應該都歸軍管，他放下女孩去找管這個池子的人。結果當他往一個方向的時候，他突然聽到身後傳來一聲槍響，他趕緊往回跑，然後他看見一個戰士正從游泳池裡提起他剛才救出來的那個女孩，女孩已經被打死了。女孩被抱到游泳池邊上，她看到池裡的水，被抱著的時候她不能動。但是青工放下她走開之後，她稍微能有些動彈，就一下子撲到水裡，這肯定非常嚴重地污染了水源，而且她擅自進入軍事管制區。她一下子跌進游泳池的時候，被看守的戰士當場擊斃，然後馬上被撈上來。當時主人公的心裡特別難受，他本來剛救了一個生命，但同時他也知道這個生命違反了震區的法則。雖然她自己剛剛獲救，但是由於她的舉動而污染了一整池子的水，而這一整池子的水不知道可以救多少性命，所以她在違反震區軍事管制規則的時候被擊斃了。
這是一個典型的以死作為結束的故事方式。如果這個女孩不被打死，那麼一個青工救了災區的一個傷病員，這個故事肯定是挺沒勁的一種樣子。被救助的人有上十萬，甚至近百萬，十萬百萬中間的一個沒有特別的意義。但是由於這是歷盡千辛萬苦、用手指在樓梯廢墟中刨出來的一條生命，這生命的特殊意義和生命在瞬間被毀滅，可能讓這篇小說具備了不一般的價值意義。在我個人創作歷程中，也可以說是階段性里程碑式的一篇小說，《白卵石海灘》。
當然傳統悲劇美學的這種價值的毀滅僅僅是一個方向。經常還能看到死亡是以另外一種方式呈現，我稱之為一種缺撼，缺撼美。同樣是死亡，前面也講到海明威《永別了，武器》里卡薩琳的死。今天看卡薩琳的死，你可以說它特別沒意義(卡薩琳是死於難產，因為她骨盆狹窄，照今天的醫學水平，是完全可以避免死亡的)。小說通篇講的是亨利和卡薩琳在戰場上歷經千辛萬苦始終不渝的愛情；但是等他們已經遠離戰場、遠離硝煙，已經和武器和戰爭告別以後，他們已經來到世外桃源瑞士，開始了理想國的生活；卡薩琳僅僅是因為骨盆狹窄，在生育時突然死去。卡薩琳這種情形要是放在今天，肯定不會有什麼危險。在生產前，她骨盆狹窄的情況一定早就能通過儀器確診，然後醫生會建議剖腹產，這在今天都是很普通的事。但是當時卡薩琳確實死於難產，沒逃過這一劫。現在設想，如果《永別了，武器》的結局不是死，而是順利地把小卡薩琳生下來，皆大歡喜，這個小說會怎麼樣?之前所有的情節都不變，僅僅改掉結尾，改成我們經常批判的庸俗的大團圓，也就是典型的好萊塢方式，那麼小說會變成怎樣呢?大團圓是我下面即將要講到的另一種結局方式。
我自己也寫過以類似方式結尾的小說，《中間地帶》。這是講家族之間因為特別小的一件事情而出現誤會，誤會導致矛盾。故事發生在藏區，在雅魯藏布江邊，三家一塊兒抗旱，一個男孩叫明九，鄰居認為他對鬧鍾作了手腳，用造假的方式侵犯了鄰居的利益，引起家庭間的糾紛。明九的父親正直而且老實，因為鄰居告狀狠狠地教訓了兒子一頓。在後來幾個家庭共同抗旱的過程里，明九一直憋著一肚子氣，因為被別人冤枉做了壞事，他一直悶聲不響。這段時間唯一能給他安慰的是他的女朋友——擺船工的女兒。三家聯合起來搞一個小水利，每天都需要炸岩石，這個過程隨時都有生命危險。最危險的關頭，大家幸喜都平安無事。炸岩石的工作告一段落，需要把崖下的河水引過來，要在疏鬆的沙灘上挖蓄水池。大夥覺得最危險的關頭都過去了，現在已經沒什麼問題，開渠引水。因為當時眼見要大功告成，皆大歡喜，女孩來叫明九吃飯，本來是很歡快的情形，稍沒注意，一腳踩到很疏鬆的池壁上，一下子造成塌方，周邊的沙石一下子都傾泄下去。頃刻之間，等於是把明九活埋了。本來完全可以避免，完全是不經意之中造成一起錯位的死亡。而原來在危險性極大的時候，大家都為他提心吊膽，可是那時他沒有死。這兩種情形放在一起，在美學上會形成很大沖撞。這和剛才說的《永別了，武器》的美學方法應該說是比較接近的。我不知道我這個結尾方式是不是受到了《永別了，武器》的影響，由一種錯位的死帶來強烈的缺撼，這個缺撼本身形成美感。
二、大團圓
剛才我說，假如把《永別了，武器》的結尾改一下，讓卡薩琳生下小卡薩琳，一切像預想的一樣，或者是順產，或者是由一個大夫簡簡單單地把自然產變成剖腹產，總之是讓大人小孩都平安無事，那麼這就變成一個典型的好萊塢模式，就是大團圓。大團圓的結尾我不想羅嗦，因為太多了。好萊塢有一個原則——絕不跟觀眾為難，這可以說是一百年來好萊塢擊潰世界上所有其它電影製作機構而達到全面勝利的最主要秘訣。就是這個大團圓的結局模式。聽上去這很簡陋，但的確百試不爽。好萊塢有一個說法，觀眾自己掏腰包來看你的電影，你為什麼讓觀眾心裡堵著，心裡不舒服地離開電影院呢?這沒有道理嘛，你定要他心裡舒服，他掏錢到電影院里坐一個半小時，絕不是來受折磨的。也正是這樣一個簡單有效、百試不爽的法則導致了好萊塢輕易就擊垮了偉大的法國電影，偉大的瑞典電影，偉大的義大利電影，偉大的德國電影；把它們打得一塌糊塗，幾乎沒有生存的空間。法國是那麼驕傲的一個國家，自由法蘭西是很多年來人類自由的象徵，但是有著悠久歷史和獨特氣質的法國電影，完全不能抵禦好萊塢的沖擊，法國政府不得不以限制進口好萊塢電影這樣笨拙的辦法來保持法國本土電影。這個就不再去多羅嗦了。
三、詩意
這在諸多經典的結束方式中是最多也最容易舉出例子的方式之一。大家都知道的歐·亨利的小說《麥琪的禮物》，是特別典型的例子。
我一篇小說《海邊也是一個世界》，也採用了這種詩意的結束方式。故事有些殘酷，發生在知青年代。一對好朋友勒了附近部隊農場里養的一條狗，對方為這條狗上門找他們拚命。這之前他們帶了自己的狗去跟對方的狗打架。自己這條狗比較小，而且在和對方的狗對峙過程中顯出了膽怯。回來之後，他們把像親兄弟一樣的這條狗勒死了，一方面是懲罰它的膽怯，另一方面也是為了自己逃避懲罰。因為他們接著勒死了人家的狗，把狗吃掉；然後他們又勒死了自己的狗，把狗的身體埋掉，把狗頭掛起來。等第二天凶神惡煞般的狗主人來找他們算帳的時候也無話可說——因為昨天這里確實吃過狗肉，這一點已經瞞不掉；但是掛的是他們自己養的狗的頭。那麼他們說是殺掉了自己的狗吃肉，對方狗主人也不好再怎樣糾纏；他們就這樣逃脫了懲罰。
狗養得久了，會跟主人有很親密的關系。前面我寫到一個細節，就是這個狗的主人一年到頭分了二十幾塊錢，他拿出五塊錢買了幾斤肉，他說人過年狗也得過年。你想他一年才分到二十幾塊錢，他拿出五塊錢買肉給狗吃，讓狗過年，實際他們自己過年也花不了五塊錢。但這也沒妨礙他們最終自己把狗殺掉了，因為這個狗在戰斗的時候膽怯。這個故事講完之後，一晃又過了二十年，兩個知青夥伴中的一個早就離開了農村，在一所學校里當老師，二十年後他去看望還留在那片大地上當年的朋友，姚亮去看陸高。陸高因為留在農村，還是過著打漁打獵的悠閑生活；而姚亮這時已經是一名教書先生了，跟我現在一樣。他們喝酒敘舊，吃陸高打來的野味。當年那條狗是陸高的，陸高和全體知青夥伴都管這狗叫陸二。狗就相當於是陸高的弟弟，睡覺也和陸高並排一起，佔了一個知青的鋪位。喝醉以後，陸高不經意地問了一句，他跟姚亮說：我一直忘了問你，陸二埋哪兒了。雖然他親手殺掉了陸二，他仍然希望去憑吊一下。他從來也沒問過。
小說的結尾，我是這樣寫的。農村終於不是姚亮的歸宿，姚亮還是回到城市過他那種教書的生活。有一次他讀雨果的《笑面人》，看到一段話寫得很有意思，他用一個鎮紙壓住有這段話的這一頁。這是一段詩，很美的一段詩，大概的意思是，「誠實變成災難，就像雪花變成雪崩一樣，是柔軟的東西慢慢積累的結果。」我以這段話作為這篇小說的結尾，這在我個人創作中也是很典型的詩意結局的方式。
四、揭謎
這也是很習見的結局方式，所有的推理小說結局幾乎都是揭謎，比如克里斯蒂就很典型。克里斯蒂盡管是20世紀作家，但是她小說的美學方式基本上仍是經典的傳統的。作家在開始設置了一連串的謎，構成一個連鎖的巨大的謎團，到最後就像剝筍似的一層一層把謎底揭開。這個也不多說。
五、解嘲
經典的結尾還有一類是喜劇，在文學作品中，喜劇所佔的比重應該超過悲劇，超過正劇。喜劇的結尾大都相似，大部分喜劇都是以解嘲的方式結尾。我想這是因為，既然是喜劇，你就很難以一種很鄭重其事、很壓抑很強烈的方式，來為一個喜劇人物最終畫上句號。
我舉一個現代小說的例子，《二十二條軍規》。主人公尤奈林是一個特別荒誕的人物，他向一切現存的價值體系挑戰。他所有的舉動都出人意料，反而小說的結尾一點都不出人意料，而是遵循了傳統喜劇的結束方式——出走，就是逃掉。尤奈林本來是在戰場上，在一個島上的飛行大隊里，但最終他要逃到瑞典去。我們知道，軍人是不能擅自逃離戰爭的，除非被醫生證明精神上出了問題。二十二條軍規整個是一個圈套，把所有人都套進這場戰爭，誰都不能倖免。這有一點像「一個XX島上的人說那個島上所有人都說謊話」這個悖論，《二十二條軍規》也是在一個嚴密的悖論框架之下。就是說，小說本身是以悖論的方式構成的。尤奈林最後還是選擇出逃；上至隊長，下至隨軍牧師，他的夥伴們都幫他出逃。他要逃的時候，還堂而皇之地說了這么一段話，他說，「我不是因為要逃避責任，我是迎著責任而上，我是為了救自己生命而逃，這絕不是一種消極」。他對自己從戰場上逃跑的行為完全取一種解嘲的方式，有一點像我們的阿Q。
還有一個例子，舉我的小說《風流倜儻》。小說主人公藏幣收藏家大牛是一個喜劇人物，哪怕他去談戀愛，哪怕他從事那麼高尚的職業，他對所有事情都是以一種高度喜劇的態度來對待。他本來一直窮困潦倒，一直以善意的謊言、貪圖小便宜等等各種方式受到大夥的嘲弄。這個人物的結尾本來倒是一件美事；終於有一個從澳洲來的女孩很仰慕他，女孩家裡又都是澳大利亞文化部的官員，女孩回去以後，馬上邀請他赴澳舉辦個收藏展覽。等大牛高高興興地拿到簽證的時候，樂極生悲——一段樓梯有七級階，也太得意太興奮了，七級階想一步邁下去，結果他一步跨到最後一級，腳脖子一下子扭斷了。後來確診為骨折，大夫說他三個月不能動，而簽證的有效期剛好是三個月。這也是很典型的以解嘲的方式結束喜劇人物的命運。
Ⅵ 小說結尾的六種形式是什麼
小說結尾的六種形式：
1、出乎意料型結尾：突生波瀾，震撼人心，照應前文，不突兀。
2、戛然而止型結尾：留下空白，給讀者想像空間，讓讀者進行藝術再創造。
3、悲劇型結尾：深化主題，更好地塑造人物性格，令人回味。喜劇型結尾：耐人尋味，給人以喜悅欣慰之感，表達美好願望。
4、悲劇結局從主題上看，能更好地深化主題。從表現人物性格看，能更好地塑造人物性格。這種結局令人感動，令人回味，引人思考。
5、令人喜悅的結局從表達效果看，小說喜劇結局給讀者留下了廣闊的想像空間，耐人尋味。從閱讀者的情感體驗看，喜劇性的結尾與主人公、作一體，給人以欣慰、愉悅之感。
作者的意願構成和諧的體，給人以欣慰、愉悅之感。從主題上看，這樣的結局凸顯出的美好人性超越了戰爭，反映出人類嚮往和平美好生活的願望。
6、下空白的結尾留下了「空白」給讀者想像，讓讀者進行藝術再創造。
Ⅶ 小說結尾的六種形式是什麼
小說結尾的六種形式：
1、總結點題
就是在文章結尾的地方用簡明扼要的語句，點明題意，提示文章的中心，暗示全文的脈絡層次，從而增強文章的感染力，加深讀者的印象，進而引導讀者的轉發。
2、首尾呼應式
所謂首尾呼應就是開頭講的內容在結尾的時候再點一下，通過呼應開頭，讓首尾圓潤，使文章渾然一體。
3、關聯讀者式
如果要渲染情緒就要自然流露，不能生硬矯情。到了結尾這個位置，要多用我們和你我這樣的第一人稱和第二人稱，讓讀者感覺到就是在替他說或者對他說。寫文章除了要向讀者論述一個觀點以外，更重要的是要渲染情緒。可以告訴讀者要怎麼做，向讀者提出方法論或者行動論，鼓勵他們去付諸行動。
4、名人名言式
名人名言可以深化主題，讓文章不會顯得太平淡。同時引起人的共鳴，也讓層次變高了。
5、疑問思考式
把問題拋給讀者，讓讀者參與進來，開動腦筋去思考，對於評論區的互動起到很好的作用。以疑問的方式跟讀者互動，讓讀者暢所欲言，表達對文章的看法以及思考，這才真正起到一個用文字跟讀者交心的效果。
6、感慨與祝福式
感慨一下生活如此艱難等，祝福別人能擁抱美好。新媒體文章的結尾，並不單是一種模式，而是糅合了幾種模式。但無論用了哪幾種模式都要簡潔明了，切記長篇大論，否則就喧賓奪主了。而且結尾就應該要漂亮有力，引起讀者的共鳴。在結尾處一定要用上金句，無論是名人名言還是自己打造的金句。