納吉布馬哈福茲短篇小說選萃

A. 納吉布馬哈福茲之所以獲得諾貝爾文學獎是因為

應該是A吧，
Ancient Chinese Jewelry
Taking Advantage of Your Jeweler Wardrobe

Below are great tips to help you choose the right bit of jeweler for the existence.

Keep jeweler saved securely and from humidity or air. Certain metals is going to be damaged when uncovered to humidity. Gold and silver may be easily polished, but non-gold and silver covered having a finish won』t ever return to their previous condition.

If you』re out to buy some silver jeweler, you will need a magnet as well as an eye for that real factor. You』ll be able to identify fake bits of sterling jeweler having a magnet, since non-gold and silver are attracted to magnets. You are able to identify silver by its markings, or alternately,」 「steer,」 or 「.925.」 When the piece that you』re searching at isn』t hallmarked, then be skeptical.

Have a look in the diamonds close up, analyzing them and evaluating these to one another. Be cautious about methods that some sellers uses cheap tactics to create a gemstone look better than.

Keep the jeweler from discoloration as well as appearance. Do not put on jeweler from water. Water can ll and rust some metals to get rid of their luster in order to become damaged or rusty. Should you will need to take your jeweler somewhere wet, coat it very finely with obvious nail polish.

Put on the jeweler around for any day approximately it fits right and when it dangles right. This may also help the thing is if the piece is sufficiently rable.

Consider gemstones if you buy jeweler. The best stone will increase your complexion and fit your personality. Neutral colored gemstones match any outfit inside your closet.

A brooch can also add just a little character for your belt. Pin it in the heart of your waist or perhaps your waist』s center.

Possess a purpose in your mind for each bit of jeweler before you purchase it. You do not need a bit of jeweler that you』ll really put on. Consider your most-worn wardrobe pieces when you』re selecting jeweler.

A little but well-cut gemstone rich in clearness might be more appealing than how large it』s. You should also think about the one who is going to be putting on the jeweler.

Every gemstone is exclusive and it has indivial defects. Some defects might be less vital that you if you notice it personally.

The existence and could cause your jeweler to look ll. Brine is every bit harmful with time. To Take this off prior to getting within the water will safeguard their beauty and extend their existence.

Ancient Chinese Jewelry

You can preserve your bracelets organized by length, then hang your bracelets in groups by color or length. This little display looks appealing which help you choose the same time frame.

If you are planning to take a position a lot of profit a bit of jeweler, make certain your jeweler can last as lengthy as you wish for this to! Although you』ll more often than not get top quality once the item is costly, you will find other things to consider. Something that』s awesome and classy now may not look absurd over one year. Try to find classic procts that』s timeless.

The growing prices of golds can hinders our fine jeweler purchase. A 12 karat golds pieces consist of a minimum of 75 % pure gold, that is general consider from many people is most maximum mixtures of quantity or cost.

Many have started to start putting on yellow silver and gold jeweler pieces together. The easiest method to approach this trend is by using jeweler that utilizes both metals. If you don』t do that, the appearance can look dated and sloppy.

Keep the fashions and costumes jeweler from steam cleansers or effective chemicals.

If you wish to use bracelets you used whenever you were a young child without searching immature or outdated, layer all of them with elderly pieces.

This provides you sell your item in the right cost by which you have a genuine opinion of the items that』s.

If you would like your gemstone to look large and glossy, consider opting for an illusion setting. An illusion setting involves putting a shown plate put on your ring just before the gemstone is placed. The gemstone look bigger and better. The only issue using this type of setting is they can be challenging.

You will get that new ring on a special event later on, or another critical occasion.

Never clean jeweler in a sink without double-checking that you have blocked the drain is safely blocked. It』s all too simple for indivials to lose costly jeweler to fall out of your hands and in to the sink when engrossed in cleaning soap. Should you plug the drain, you won』t possess the trouble of the jeweler going to waste.

Some males need guidance once they should put on cuff links. Cuff links give a striking finish for an elegant look put on cuff links inside a similar style towards the shirt and suit.

If all of your rings are extremely large or loose in your fingers, loose rings, washing dishes, or having a shower.

Go ahead and take photo to some specialist jeweler store. They』ll have the ability to create the same gold-plated bit of jeweler which can help you save money.

When you』re in a jeweler store hunting for a necklace inside a choker style, search for a necklace that』s 16 inches lengthy. This size fits many people, but when you』ll need a more specific length you are able to go ahead and take measurement of the neck and take away one inch. You』ll then possess the perfect fit out of this.

Ancient Chinese Jewelry, like we spoken about earlier, jeweler is definitely an excellent gift for just about any lady you are requiring a unique gift for. Apply these pointers the next time you want to provide something significant for your wife, girlfriend or mother.

B. 《三部曲》是誰的作品簡介是什麼

《三部曲》馬哈福茲的長篇巨著，是作家中期的壓軸大作，也是使他獲得世界聲譽的代表作，完成於1952年。

小說發表之初，以《宮間街》為名，1956年出版時則分為《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》三部曲，翌年獲得國家文學獎。納吉爾·馬哈福茲全名為納吉布·馬哈福茲·阿卜杜·阿齊茲·易卜拉欣·薩比萊基。他被譽為當今阿拉伯小說世界的「金字塔」，並於1988年榮獲諾貝爾文學獎。

C. 宮間街三部曲的作者簡介

納吉布·馬哈福茲（1911—2006）出生在開羅傑馬耶勒老區一個中等家庭。父親當過會計，退休後與朋友合夥經商。納吉布是家中老小，在虔誠的伊斯蘭信仰與充滿愛國主義的家庭環境中長。從小聰慧好學，興趣廣泛，喜好讀書，漸漸對文學發生興趣。中學時代，為提高英語水平試澤《古埃及史》（1932）。1929年開始創作短篇小說。受埃及思想家文學家塔哈、海珊、阿高德和薩拉姆、穆薩的影響，立志作個社會改革家。於1930年考人開羅大學哲學系。1944年畢業後又攻讀碩士學位。在文學強烈的誘惑下，1936年放棄哲學，選擇了稱之謂「狡猾藝術」的文學。馬哈福茲一直在政府部門供職。1939年從開羅大學轉至宗教基金部。1955年進入文化部，先後在藝術局、電影公司任職，直至擔任文化部顧問，1971年退休，任《主字塔報》專職作家及理事會成員。馬哈福茲的寫作全部在業余時間進行。為了不受干擾，他不肯戀愛結婚，養成嚴格的生活秩序。1959年才改變初衷，沒徵得母親同意就與好友之妻妹結合。馬哈福茲的創作以長篇為主、短篇幾乎成為長篇創作的准備、補充和練兵場。在半個世紀的寫作生涯中，他一共創作了17部短篇集和31部中長篇。主要作品有三部曲《我們街區的孩子們》、《尼羅河上的絮語》和《平民史詩》等。1957－1968年先後兩次獲國家獎和一級國家勛章，1988年榮獲諾貝爾文學獎，將阿拉伯文學推向世界。其作品譯成英、法、德、俄、西等十幾種文字。中國翻譯出版了近十種，他是擁有中譯本最多的阿拉伯作家。

D. 納吉布·馬哈富茲的人物評價

納吉布·馬哈富茲是阿拉伯文學的一代宗師，生前被看作是目前活著的、最重要的埃及作家和阿拉伯世界最重要的知識分子之一。納吉布·馬哈福茲一生中出版了100多篇短篇小說和30部小說，其中16部被改編成電影。1988年他被授予諾貝爾文學獎，他是第一名獲諾貝爾文學獎的阿拉伯語作家，40年代中馬哈富茲轉向當代的、更現實的題材。在《墮落情妓》後他以「三街」（ 即宮間街三部曲）成為埃及無爭議的最傑出的作家。這部三部曲使他也在全世界著名。在這三部曲中他描寫了一個埃及商人家庭三代人的命運，描寫了埃及社會在20世紀前半葉通過與西方的接觸和現代化過程所受到的變化。馬哈富茲因此獲埃及國家文學獎。
馬赫福茲在1988年被授予諾貝爾文學獎，獲獎理由是「通過大量刻畫入微的作品洞察一切的現實主義，喚起人們樹立雄心形成了全人類所欣賞的阿拉伯語言藝術」，當時人們給予他的評價是「他是中東地區最高雅最值得尊重的作家，並且為宗教寬容發出強烈的聲音」。
但是，他堅持的宗教寬容令他在1994年被一個軍事文員刺了一刀，那個文員認為他的作品是對伊斯蘭世界的不敬，而當時的馬赫福茲已經82歲。雖然其後來倖存下來，但握筆已十分困難。
不過，在後來的歲月里，馬赫福茲依舊保持工作，他寫了一些短篇小說，2005年他出版了自己最後的作品，短篇小說集《第七個天堂》。「我取這個名字是因為我相信等我死後，將有好事發生。」
馬赫福茲於1911年出生於埃及首都開羅，1988年獲得諾貝爾文學獎。他一生共撰寫了約50部小說、200多篇散文以及400多篇新聞專訪。其代表作有著名家族小說「三街」（《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》）和《道路》、《平民史詩》、《蓋貝拉威的孩子們》（1959年）和《尼羅河上的絮語》（1966年）等。
人們普遍認為馬赫福茲描繪了埃及「普通人」的真實生活，以及他們在傳統和現代社會中所做的平衡。他的小說總是關於他的家鄉開羅中幾戶家族的生活。
他在青年時期的精心傑作里描寫了埃及社會在二十世紀前半葉在西方文化沖擊下知識分子的彷徨和疑惑。 當時的埃及人民生活在法魯克國王統治下半封建半殖民地社會狀態，正是阿拉伯世界在西方強權統治下對伊斯蘭最悲觀﹑最黑暗的時代。 他早期的作品被西方國家授予諾貝爾文學獎，鼓勵阿拉伯人讀他的書，學習他親西方的思想，但是大多數埃及人認為這是對阿拉伯文明的文明污辱和政治挑釁，似乎只有順從和適應西方文化阿拉伯人才有未來的出路。 他的最後一文集《第七重天》在2005年出版發行，他對美聯社記者說：「我完成了《第七重天》的書稿，因為我深信，在我死後，我會得到好的報應。」
他的一部最多爭議的小說《我們街區的兒童們》（Children of Gebelawi），1959年出版，被認為是自由思想的代表作，代表了接受新式教育的阿拉伯知識分子在西方文化沖擊中開始對伊斯蘭認識產生動搖。 這部書遭到艾資哈爾大學伊斯蘭學者的譴責，被定為違背伊斯蘭教義的禁書，但是在他臨終前，有懺悔之意，向艾資哈爾大學提出解除禁令的請求。 因此，代表埃及伊斯蘭最高權威的兩位學者和五位埃及兄弟會成員的立法委員參加了他的葬禮，表示對他生前錯誤言論的寬恕和原諒。

E. 馬哈福茲的代表作三部曲

埃及 馬哈福茲的三部曲：《宮間街》、《思官街》、《甘露街》
額,你看到的的卻是翻譯的問題

F. 《三部曲》主要講了什麼

《三部曲》馬哈福茲的長篇巨著，是作家中期的壓軸大作，也是使他獲得世界聲譽的代表作，完成於1952年。

小說發表之初，以《宮間街》為名，1956年出版時則分為《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》三部曲，翌年獲得國家文學獎。納吉爾·馬哈福茲全名為納吉布·馬哈福茲·阿卜杜·阿齊茲·易卜拉欣·薩比萊基。他被譽為當今阿拉伯小說世界的「金字塔」，並於1988年榮獲諾貝爾文學獎。

《三部曲》是反映從第一次世界大戰開始，直到第二次世界大戰結束之後的30年的埃及現代歷史的社會生活。它以一個中等商人的家庭為核心，表現這個時代的歷史風雲、政治變化以及民情民俗，突出時代的兩大使命：反殖的愛國運動和反封建的民主斗爭。小說以商人艾哈邁德的妻子艾米娜深夜等候尋歡作樂的丈夫回家起筆，最後以家庭老一代人艾米娜病故的葬禮和第4代嬰兒即將出世而結束，首尾照應，寫出整個家庭生活隨著時代的變遷發生巨大的變化。

第1代艾哈邁德是典型的舊式商人，在外是一個具有好名聲商人，慷慨善施，信奉真主，也為愛國運動所感動，並為此出資捐助；在家庭內部則是冷酷的家長，對妻子、兒女嚴加管制，有時還施以暴虐。他思想保守，反對孩子的科學、民主、進步思想，干涉兒女的婚姻幸福，禁止兒子積極投入愛國運動。在個人生活上，他每夜必出，與「情婦」度過良宵，沉湎於酒色，但是又保持一定節制，以不失體面、不損害名譽為限。他是一個多重性格的人物，其主導是保守、封建和維護個人、家庭的利益。隨著時間的流逝，他不僅身體衰老，而且家長的權威也江河日下，已無力約束家庭成員的行動。不久他因病而去世。他的死表明老一代的封建傳統在民主、自由社會思潮的沖擊下，已經瓦解、消亡。

第2代主要人物是幼子凱馬勒。他不同於放盪、玩世的大哥亞辛，也不同於富有浪漫氣質、為國捐軀的二哥法赫米。他自幼受到父命的壓抑和宗教的影響，卻也受到愛國思想的影響，立志做一個「愛國的思想家」。入大學之後，博覽群書，追求科學，探索真理。這使他逐漸陷入傳統與革新、宗教與科學、現實與理想的矛盾深淵，使他出現了精神上的困惑與迷惘。再加上愛情追求的失敗，加重了他的失落感。徘徊、猶豫、苦惱、傷感主宰了他的感情世界。他落入了精神危機之中。他的心路歷程反映了埃及現代知識分子的探索精神。

第3代人是外孫哈麥德、蒙伊姆和孫子里德旺。他們因各自政見不同而走了不同的人生道路。哈麥德從一個堅定的愛國者成為一名革命戰士，他信仰社會主義，宣傳馬克思主義，做群眾的啟蒙工作，因而遭到王朝政府的鎮壓而被捕；其兄蒙伊姆則主張宗教救國，是「穆斯林兄弟會」的主要成員，由於熱衷於自己的信仰，積極參加反政府活動，因而他也受到政府的鎮壓；里德旺是個自由派的政客，他手段靈活，見風使舵，因而官運亨通，年紀輕輕就成了政府機構的部員。

他們不同的人生道路反映當時政治生活的復雜性，但是他們也有共同特點：既沒有老一代人保守的傳統和舊的價值觀念，也沒有第二代人的精神上的憂郁、痛苦和危機。他們目標明確、行動果斷，有新一代人的朝氣與力量。

《三部曲》規模宏大，篇幅較長，但構思嚴謹、布局完整。整部作品把老一代的生活貫徹始終，但是每部作品又有側重。《宮間街》以老家宅第的坐落街道而取名，以描寫第1代人為重點；《思宮街》以一個孩子的宅院街道而命名，以描寫第2代人為重點；《甘露街》又用另一個孩子的宅院街道而定名，以描寫第3代人為重點。每部作品都由老家宅生活起筆，然後是以舊人亡故，新嬰出生而結束，首尾照應，中心故事貫穿，內在聯系緊密，層次分明、脈絡清楚。渾然一體。

小說還善於多角度地塑造人物，揭示人物內在的人性復雜的底蘊。艾哈邁德、凱馬勒是多重性格的人物，而其他次要人物，如艾米娜是一個溫順善良的受害者，但也有老一代的固執與保守；放盪的亞辛，雖沉湎酒色，玩世不恭，但也有強烈的親情，渴望安寧、幸福的家庭生活。

小說運用現代小說的心理描寫手法，開掘了人物內心世界，深化人物性格。獨白、對白交織的心理活動，潛意識、前意識的心理表現，多層次地披露了人物復雜的內心世界和深刻的思想沖突。時而在情節中插入心理表現，時而又用整章整節記敘心理活動，靈活多變的藝術手法，大大增強了作品的表現力。

《三部曲》沒有直接描寫埃及現代史上的重大歷史事件的場面，也沒有編制懸案眾多、勾人臆想的傳奇情節，只寫了日常生活的流程，卻融會當代的政治、文化、宗教、思潮和風俗為一體，具有鮮明的時代性和深刻的思想性以及濃郁的生活氣息，是作家的不朽之作。

G. 埃及作家：納吉布.馬哈福茲的蓋貝拉威的孩子們

《我們街區的孩子們》（花城出版社1990年版作《世代尋夢記：我們街區的孩子們》)， 則以神話的方式演繹人類歷史，表達了他對人類理想與現實的深刻思考，其中有關宗教與神的觀點在保守人士眼中足以驚世駭俗因為對神、穆聖、耶穌和摩西的人性化描寫，而在埃及被禁至今

H. 諾貝爾文學獎獲得者是誰

中國的第一位諾貝爾文學獎獲得者是莫言在2012年獲得的

歷屆諾貝爾文學獎獲得者名錄（1970~2015）

1970年
亞歷山大•伊薩耶維奇•索爾仁尼琴（Aleksandr Isayevich Solzhenitsyn， 1918～2008），俄羅斯作家。主要作品有長篇小說《伊凡•傑尼索維奇的一天》、《古拉格群島》、《癌病房》、《第一圈》、《紅輪》等。獲獎理由：「他的作品具有全球性的藝術魅力，以不同的藝術形式象徵性地表達了自己對俄羅斯母親的摯愛。」

1971年
巴勃羅•聶魯達（Pablo Neruda，1904～1973），智利詩人。主要作品有《二十首情詩和一支絕望的歌》、《西班牙在我心中》、《船長的詩》、《黑島紀事》、《詩歌總集》等。獲獎理由：「詩歌具有自然力般的作用，復甦了一個大陸的命運與夢想。」

1972年
海因里希•伯爾（Heinrich Böll，1917～1985），德國小說家。主要作品有小說《列車正點到達》、《女士及眾生相》、《喪失了名譽的卡塔琳娜》等。獲獎理由：「為了表揚他的作品，這些作品兼具有對時代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，並有助於德國文學的振興。」

1973年
帕特里克•懷特（Patrick White，1912～1990），澳大利亞小說家、劇作家。主要作品有小說《生者和死者》、《人之樹》、《風暴眼》、《樹葉裙》等。獲獎理由：「由於他史詩與心理敘述藝術，並將一個嶄新的大陸帶進文學中。」

1974年
埃溫特•約翰遜（Eyvind Johnson，1900～1976），瑞典作家。主要作品有小說《烏洛夫的故事》等。獲獎理由：「以自由為目的，而致力於歷史的、現代的廣闊觀點之敘述藝術。」

哈里•埃德蒙•馬丁遜（Harry Martinson，1904～1978），瑞典詩人。主要作品有詩作《游牧民族》、《自然》、《海風之路》、《蟬》、《草之山》、《阿尼亞拉》等。獲獎理由：「他的作品捕捉了一滴露珠而映射出整個世界。」

1975年
尤傑尼奧•蒙塔萊（Eugenio Montale，1896～1981），義大利詩人。主要作品有詩集《烏賊骨》、《守岸人的石屋》、《生活之惡》等。獲獎理由：「獨樹一幟的詩歌創作，以巨大的藝術敏感性，排除謬誤與幻想的生活洞察力，詮釋了人類的真正價值。」

1976年
索爾•貝婁（Saul Bellow，1915～1995），美國小說家。主要作品有長篇小說《奧吉•瑪琪歷險記》、《赫索格》、《洪堡的禮物》等。獲獎理由：「由於他的作品對人性的了解，以及對當代文化的敏銳透視。」

1977年
維森特•阿萊桑德雷（Vicente Aleixandre，1898～1984），西班牙詩人。主要作品有詩集《天堂的影子》、《毀滅或愛情》、《終極的詩》、《知識的對白》等。獲獎理由：「他的作品繼承了西班牙抒情詩的傳統和吸取了現代派的風格，描述了人在宇宙和當今社會中的狀況。」

1978年
艾薩克•巴什維斯•辛格（Isaac Bashevis Singer，1904～1991），美國小說家。主要作品有《撒旦在戈雷》、《盧布林的魔術師》、《原野王》等。獲獎理由：「他的充滿激情的敘事藝術，這種藝術既紮根於波蘭猶太人的文化傳統，又反映了人類的普遍處境。」

1979年
奧迪塞烏斯•埃里蒂斯（Odysseus Elytis，1911～1996），希臘詩人。主要作品有詩集《初生的太陽》、《英雄輓歌》、《理所當然》等。獲獎理由：「他的詩以希臘傳統為背景，用感覺的力量和理智的敏銳，描寫現代人為自由和創新而奮斗。」

1980年
切斯拉夫•米沃什（Czeslaw Milosz，1911～2004），波蘭詩人。主要作品有詩集《冰封的日子》、《三個季節》、《冬日鍾聲》、《白晝之光》、《日出日落之處》，日記《獵人的一年》，論著《被奴役的心靈》等。獲獎理由：「不妥協的敏銳洞察力，描述了人在激烈沖突的世界中的暴露狀態。」

1981年
埃利亞斯•卡內蒂（Elias Canetti，1905～1994），英國德語作家。主要作品有長篇小說《迷惘》，劇作《婚禮》、《虛榮的喜劇》，自傳《獲救之舌》、《耳中火炬》、《眼睛游戲》等。獲獎理由：「極其尖銳地向我們這個時代不健康傾向進攻的豐富多彩的作品。」

1982年
加夫列爾•加西亞•馬爾克斯（Gabriel García Márquez，1928～），哥倫比亞記者、小說家。主要作品有長篇小說《百年孤獨》、《家長的沒落》、《霍亂時期的愛情》、《迷宮中的將軍》、《苦妓追憶錄》等。獲獎理由：「由於其長篇小說以結構豐富的想像世界，其中糅混著魔幻於現實，反映出一整個大陸的生命矛盾。」

1983年
威廉•戈爾丁（William Golding，1911～1994），英國小說家。主要作品有長篇小說《蠅王》、《繼承者》、《金字塔》、《自由墮落》、《看得見的黑暗》、《紙人》等。獲獎理由：「具有清晰的現實主義敘述技巧以及虛構故事的多樣性與普遍性，闡述了今日世界人類的狀況。」

1984年
雅羅斯拉夫•塞弗爾特（Jaroslav Seifert，1901～1986），捷克詩人。主要作品有詩作《裙兜里的蘋果》、《紫羅蘭》、《鑄鍾》、《媽媽》、《哈雷彗星》和回憶錄《世界美如斯》等。獲獎理由：「他的詩富於獨創性、新穎、栩栩如生，表現了人的不屈不撓精神和多才多藝的渴求解放的形象。」

1985年
克洛德•西蒙（Claude Simon，1913～2005），法國小說家。「新小說派」代表作家。主要作品有《弗蘭德公路》、《歷史》、《農事詩》等。獲獎理由：「由於他善於把詩人和畫家的豐富想像與深刻的時間意識融為一體，對人類的生存狀況進行了深入的描寫。」

1986年
沃萊•索因卡（Wole Soyinka，1934～），奈及利亞劇作家、詩人、小說家、評論家。主要作品有《沼澤地的居民》、《獅子與寶石》、《路》、《解釋者》等，詩集《伊當洛及其它》。獲獎理由：「他以廣博的文化視野創作了富有詩意的關於人生的戲劇。」

1987年
約瑟夫•布羅茨基（Joseph Brodsky，1940～1996），俄裔美籍詩人。主要作品有詩集《言辭片段》、《山丘和其它》、《悼約翰•鄧恩及其它》、《駐足荒漠》，散文集《小於一》等。獲獎理由：「因為一種以思想敏銳和詩意強烈為特色的包羅萬象的寫作。」

1988年
納吉布•馬哈福茲（Naguib Mahfouz，1911～2006），埃及小說家。主要作品有開羅三部曲《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》，小說《小偷與狗》、《乞丐》、《我們街區的孩子們》（《街魂》）、《新開羅》 、《梅達格胡同》、《平民史詩》等。獲獎理由：「他通過大量刻畫入微的作品，洞察一切的現實主義，喚起人們樹立信心，形成了全人類所欣賞的阿拉伯語言藝術。」

1989年
卡米洛•何塞•塞拉（Camilo José Cela，1916～2002），西班牙作家。主要作品有詩集《踏著白日猶豫的光芒》、《修道院與語言》，小說《蜂房》、《黃頭發姑娘》、《為亡靈彈奏瑪祖卡》。獲獎理由是：「帶有濃郁情感的豐富而精簡的描寫，對人類弱點達到的令人難以企及的想像力。」

1990年
奧克塔維奧•帕斯（Octavio Paz，1914～1998），墨西哥詩人。主要作品有詩集《太陽石》、《假釋的自由》、《向下生長的樹》，散文集《孤獨的迷官》、《人在他的世紀中》、《印度紀行》等。獲獎理由：「因為一種帶有廣闊多重的地平線的寫作，其特徵是感性的睿智和人文主義的氣節構成。」

1991年
納丁•戈迪默（Nadine Gordimer，1923～），女，南非作家。主要作品有長篇小說《縹緲歲月》、《陌生人的世界》、《戀愛時節》、《貴賓》、《伯格的女兒》、《朱利的族人》、《七月的人民》等。獲獎理由：「以強烈而直接的筆觸，描寫周圍復雜的人際與社會關系，其史詩般壯麗的作品，對人類大有裨益。」

1992年
德里克•沃爾科特（Derek Walcott，1930～），聖露西亞詩人。主要作品有詩集《在綠夜裡》、《放逐及其它》、《海葡萄》、《海灣及其它》、《仲夏》、《歐莫如斯》等；劇作《猴山之夢》、《最後的狂歡節》等。獲獎理由：「因為一種具有巨大光能的詩歌寫作，而這種光能是用一種多元文化和介入產生出的歷史眼光維系的。」

1993年
托妮•莫里森（Toni Morrison，1931～），女，美國小說家。主要作品有長篇小說《最藍的眼睛》、《秀拉》、《所羅門之歌》、《寶貝兒》、《爵士樂》等。獲獎理由：「其作品想像力豐富，富有詩意，顯示了美國現實生活的重要方面。」

1994年
大江健三郎（Kenzaburo Oe，1935～），日本小說家。主要作品有小說《死者的奢華》、《個人的體檢》、《萬延元年的足球隊》、《洪水湧上我的靈魂》、《致令人眷念的年代的信》，長篇三部曲《燃燒的綠樹》等。獲獎理由：「通過詩意的想像力,創造出一個把現實與神話緊密凝縮在一起的想像世界，描繪了現代人的芸芸眾生相。」

1995年
希默斯•希尼（Seamus Heaney，1939～），愛爾蘭詩人。主要作品有詩集《一位自然主義者之死》、《通向黑暗之門》、《在外過冬》、《北方》、《野外作業》、《苦路島》、《山楂燈》、《幻覺》等。獲獎理由：「由於其作品洋溢著抒情之美，包容著深邃的倫理,揭示出日常生活和現實歷史的奇跡。」

1996年
維斯瓦娃•希姆博爾斯卡（Wislawa Szymborska ，1923～2012），女，波蘭詩人。主要作品有詩集《我們為此活著》、《向自己提出問題》、《呼喚雪人》、《鹽》、《一百種樂趣》、《橋上的歷史》、《結束與開始》等。獲獎理由：「由於其在詩歌藝術中警辟精妙的反諷，挖掘出了人類一點一滴的現實生活背後歷史更迭與生物演化的深意。」

1997年
達里奧•福（Dario Fo，1926～），義大利劇作家。主要作品有劇作《滑稽神秘劇》、《一個無政府主義者的意外死亡》、《不付錢！不付錢！》、《他有兩把手槍》、《該扔掉的夫人》等。獲獎理由：「他繼承中世紀流浪藝人的傳統，抨擊權威，恢復了受屈辱者的尊嚴。」

1998年
若澤•薩拉馬戈（José Saramago，1922～2010），葡萄牙小說家。主要作品有小說《里斯本圍困史》、《失明症漫記》、《修道院紀事》等。獲獎理由： 「由於他那極富想像力、同情心和頗具反諷意味的作品,我們得以反復重溫那一段難以捉摸的歷史。」

1999年
君特•格拉斯（Günter Grass，1927～），德國作家。主要作品有詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等，小說「但澤三部曲」《鐵皮鼓》、《貓與鼠》、《狗年月》，長篇小說《母鼠》、《鈴蟾的叫聲》，回憶錄《剝洋蔥》等。獲獎理由：「他在詼諧幽默的黑色寓言中描摹出人類淡忘的歷史面目。」

2000年
高行健（1940～），法籍華人（1997年加入法國國籍），劇作家、小說家。主要作品有劇作《絕對信號》、《野人》、《車站》，長篇小說《靈山》、《一個人的聖經》、《給我老爺買魚竿》等。獲獎理由：「其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術戲劇開辟了新的道路。」

2001年
維迪亞達爾•蘇瑞提普拉薩德•奈保爾（Vidiadhar Surajprasad Naipaul，1932～），印度裔英國作家。主要作品有小說《靈異推拿師》、《米格爾大街》、《河灣》 、《島上的旗幟》、《自由國度》、《浮生》等。獲獎理由：「其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力。」

2002年
凱爾泰斯•伊姆雷（Kertész Imre，1929～），匈牙利作家。主要作品有小說《船夫日記》 、《命運無常》、《慘敗》、《給未出生的孩子的安息禱告》等。獲獎理由：「表彰他對脆弱的個人在對抗強大的野蠻強權時痛苦經歷的深刻刻畫以及他獨特的自傳體文學風格。」

2003年
約翰•M.庫切（John M. Coetzee，1940～），南非作家。主要作品有小說《等待野蠻人》、《幽暗之地》、《邁克爾•K的生活和時代》、《內陸深處》、《恥》、《凶年紀事》等。獲獎理由：「在眾多假面具下描繪了局外人令人驚訝的人性本質。」

2004年
埃爾弗里德•耶利內克（Elfriede Jelinek，1943～），女，奧地利作家。主要作品有《鋼琴教師》、《米夏埃爾》、《我們是騙子，寶貝》、《死亡與少女》、《情慾》等。獲獎理由：「因為她的小說和戲劇具有音樂般的韻律，她的作品以非凡的充滿激情的語言，揭示了社會上的陳腐現象及其禁錮力的荒誕不經。」

2005年
哈羅德•品特（Harold Pinter，1930～2008），英國劇作家。主要作品：《生日派對》、《看門人》、《回鄉》、《送菜升降機》、《無人之地》、《塵歸塵》等。獲獎理由：「在其戲劇中揭示了日常閑談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室。」

2006年
奧爾罕•帕慕克（Orhan Pamuk，1952～），土耳其小說家。主要作品有《白色城堡》、《雪》、《我的名字叫紅》、《伊斯坦布爾》、《純真博物館》等。獲獎理由：「在尋找故鄉的憂郁靈魂時，發現了文化碰撞和融合中的新象徵。」

2007年
多麗絲•萊辛（Doris Lessing，1919～），女，英國小說家。代表作有《金色筆記》、《野草在歌唱》、《暴力的孩子們》、《黑暗前的夏天》、《第五個孩子》、《簡•薩默斯日記》等。 獲獎理由：「她以懷疑主義、激情和想像力審視一個分裂的文明，她登上了女性體驗的史詩巔峰。」

2008年
讓-瑪麗•古斯塔夫•勒克萊齊奧（Jean-Marie Gustave Le Clézio，1940～），法國小說家。主要作品有《訴訟筆錄》、《金魚》、《流浪的星星》、《少年心事》、《戰爭》、《烏拉尼亞》。獲獎理由：「有新起點、詩意冒險和感官迷幻的作家，是在現代文明之外對於人性的探索者。」

2009年
赫塔•米勒（Herta Müller，1953～），女，羅馬尼亞裔德國小說家、詩人。1987年後流亡至德國，主要作品有《心獸》、《那時候狐狸就是獵人》、《我所擁有的我都帶著》、《光年之外》、《國王鞠躬，國王殺人》、《呼吸鞦韆》等。獲獎理由：「以詩歌的凝練和散文的率直，描寫了被剝奪者、一無所有者的境況。」

2010年
馬里奧•巴爾加斯•略薩（Mario Vargas Llosa，1936～），秘魯與西班牙雙重國籍小說家。主要作品有長篇小說《城市與狗》，、《綠房子》、《胡莉婭姨媽與作家》、《世界末日之戰》《誰殺死了帕洛米諾•莫雷羅》、《公羊的節日》等。獲獎理由：「他不僅繪制出了權力的結構，也犀利地刻畫出了個人的抵制、反抗和失敗。」

2011年
托馬斯•特朗斯特羅姆（Tomas Transtromer，1931～），瑞典詩人，被譽為當代歐洲詩壇最傑出的象徵主義和超現實主義大師。主要作品有詩集《詩十七首》、《途中的秘密》、《半完成的天空》、《看見黑暗》、《小路》、《真理之盾》、《給生者和死者》、《悲哀貢多拉》、《巨大的謎》、《畫廊》等。獲獎理由：「他用凝練、透徹的意象，為我們提供了通向現實的新途徑。」

2012年
莫言（1955～），中國小說家，山東省高密縣人，1981年開始文學創作。主要代表作品有：中短篇小說集《透明的紅蘿卜》、《懷抱鮮花的女人》等，長篇小說 《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《食草家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《四十一炮》、《酒國》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》等。獲獎理由：「將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起。」

2013年
愛麗絲•門羅（Alice Munro，1931～），女，加拿大小說家。1968年發表第一部短篇小說集《快樂影子之舞》（Dance of the Happy Shades），並獲得加拿大總督文學獎，後來共創作14部作品並多次獲獎，主要作品有《少女們和婦人們的生活》、《你以為你是誰？》、《愛的進程》、《公開的秘密》、《一個善良女子的愛》、《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》、《逃離》、《石城遠望》等。獲獎理由：「當代短篇小說大師」。

2014年
帕特里克•莫迪亞諾（Patrick Modiano，1945~），法國小說家。1968年，他發表處女作《星形廣場》，獲得當年的羅歇·尼米埃獎。嗣後他接連發表《夜巡》、《環城大道》、《凄涼別墅》、《暗店街》、《一度青春》、《往事如煙》等。獲獎理由：以重塑記憶的藝術方式，他喚醒了最無可捉摸的人類命運，展示了佔領時期的人間百態。

2015年
斯韋特蘭娜•阿列克謝耶維奇（Svetlana Aleksijevitj，1948年~），女，白俄羅斯記者，紀實文學作家。有：《戰爭的非女性面孔》、《最後一個證人》、《鋅皮娃娃兵》、《死亡的召喚》、《切爾諾貝利的回憶：核災難口述史》、《二手時間》等。獲獎理由：因為她豐富多元的寫作，為我們時代的苦難和勇氣樹立了豐碑。

【注】
1914、1918、1935、1940、1941、1942、1943年因戰爭未授獎；
1907、1917、1966、1974年各有兩位作家獲獎。

I. 求納吉布馬哈福茲的《聲名狼藉的家》的全文

自己找啊