短篇小說徵文的背景

Ⅰ 聶華苓的短篇小說以什麼為背景

聶華苓的短篇小說創作多以國民黨控制下的台灣生活為背景，用寫實的筆觸，塑造出形形色色從大陸流落到台灣的中下層人物形象，較深刻地反映社會的黑暗，人物的落魄、孤寂和凄涼。如《台灣軼事》等。

Ⅱ 王願堅 《七根火柴》 寫作背景

王願堅(1929—1991)，山東省諸城縣人。當代作家。1944年7月到抗日根據地，參加革命工作。在部隊里當過宣傳員，文工團員，報社編輯和記者。1952年任《解放軍文藝》編輯。1954年開始寫短篇小說。《黨費》《糧食的故事》等短篇小說受到輿論贊揚。1956年至1966年，參加了「解放軍30年徵文」——革命回憶錄選集《星火燎原》的編輯工作，有機會系統地學習了黨和軍隊的歷史，接觸到更多老一輩革命者，使他的創作題材更豐富，文筆更洗練。又陸續寫出了《七根火柴》《三人行》《支隊政委》等十多篇短篇。1976年又繼續發表了《路標》《足跡》等10篇短篇小說。1974年與陸柱國合作改編《閃閃的紅星》為電影文學劇本。已出版的短篇小說集有《糧食的故事》《後代》《普通勞動者》《王願堅小說選》。

1947年入黨

人物簡介
王願堅，中國電影編劇、小說家。1929年生，山東諸城人。1945年參加八路軍。曾任報社編輯，記者。1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事。他的優秀作品被譯成多種文字向世界發行，傳記被收入《中國名人詞典》和英國《世界名人錄》等。<br><br> 王願堅一直致力於小說創作，1974年創作了第一個劇本《閃閃的紅星》，塑造了身處三十年代，中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時刻，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子形象。對孩子的內心刻畫深入，幾個孩子的性格鮮明，各具特色，人物語言生動，可愛。形象真實、親切，令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強，情節安排巧妙。該片成為「文革」時期最好的影片，伴隨一代人成長。<br><br> 他的另一部重要劇本《四渡赤水》創作於1983年，塑造了紅軍時代具有雄才大略，平易可親的軍事統帥毛澤東的動人形象，它把人物的活動安置在造就英雄性格的典型環境中，真實地表現了他挽救紅軍於危難之中的指揮藝術，通過劇情的起伏跌宕使人物個性更加深刻鮮明。該片為1983年文化部優秀影片獎。1984年獲第四屆中國電影金雞獎特別獎。<br><br> 王願堅善於刻畫處在歷史大環境背景下個人由個人的選擇、信仰所走過的道路，以及這種選擇在歷史中所具有的價值。他的四個劇本（另兩部是《映山紅》、《草地》都深切的反映了這一主題。<br><br> 1991年1月25日，王願堅因病於北京逝世，終年62歲。<br><br> (詳細資料)

1999年8月3日，王願堅夫人向山東省諸城市檔案館捐贈了11件珍貴的檔案資料。
王願堅(1929—1991)是中國當代著名作家，山東諸城人。一生作品豐富，有優秀短篇小說《黨費》、《糧食的故事》、《七根火柴》、《普通勞動者》，電影文學劇本《閃閃的紅星》等。近日，他的夫人翁亞尼回諸城探「家」，專程參觀了市檔案館，並對檔案館豐富的館藏、優越的保管條件、嚴格的管理制度和熱情的服務態度表示滿意，當即將攜帶的有關王願堅的珍貴檔案資料11件捐贈給檔案館，其中包括王願堅早期回憶錄手稿3件，照片4張，短篇小說集、電影文學劇本《閃閃的紅星》及電影文學評論專著4本。

Ⅲ 契訶夫短篇小說精選的創作背景

1.創作背景：
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、（萬卡）（1886）年，再現了「小人物」的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀後都受到很大震動。《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。《農民》（1897）極其真實地描述了農民在80、90年代極度貧困的生活現狀，表現了他對農民悲慘命運的關心同情，而《在峽谷里》則揭露富農窮凶極惡的剝削，反映了資本主義滲透農村的情況，說明作者把表現俄國社會階級斗爭列入其創作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新「生活早晚會來！」
2.主要作品：
契訶夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛台詞，令人回味無窮，劇本故事雖取材於日常生活，情節樸素，進展平穩，但卻富有深刻象徵意義。
3.作品風格：
他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。

Ⅳ 幫忙找一些短篇小說徵文活動 武俠、言情都可以的

呵呵 這個在網上找就可以 花火很不錯，雜志不錯 ，關鍵是銀子也很大方 喔幫你復制了下別人的答案 呵呵
《花火》A約稿

強檔推薦：每期一篇，題材為花火所有類型的文章，作者必須是已經在花火上刊登過的文章的作者，本月挑選出來的最有特色或最為突出的一篇經典文章，由推薦編輯寫上精彩推薦理由，適當可由主編寫出文章評論等。

校園篇
1、蜜桃匣子（1-2篇/期）清純溫暖的青春校園愛情故事，情節新穎曲折，語言輕松時尚，結局能讓人覺得溫暖感動。字數：3000—6000字。

2、此間少年：（1-2篇/期）或憂傷疼痛的青春故事，希望多一些故事寫父母與子女之間、朋友之間的誤會與愛恨，結局能讓人心碎落淚。字數：3000—6000字。

3、逆風之翼：（1-2篇/期）微酸疼痛的成長小說，穿插著社會、家庭、友情、愛情等種種沖突與矛盾，表現青澀少年時代的叛逆與成長，注重故事情節必須新穎曲折。字數：4000-8000字

古代篇
4、蝴蝶牆（1—2篇/期）離奇曲折的魔幻、奇幻小說，要求情節新鮮、離奇，可加入新的元素，如詭異、懸疑等。可以用幽默現代的語言來寫魔幻故事，有意想不到的效果。字數：3000-6000字

5、胭脂醉（1—2篇/期）唯美動人或凄美感人的古代愛情故事，宮廷與深閨的場景尤佳。字數3000-6000字

懸幻篇
6、龍吟客棧（1篇/期）新武俠小說，注重情與義的描寫，有強烈的故事性和可讀性。字數：3000-8000字

7、吸血盟（1篇/期）懸疑、推理、恐怖故事，故事背景與人物需定位於校園或宮廷、深閨大院等，故事裡必須以情、義、愛等為主線，不要純粹為了製造恐怖而寫的恐怖小說。字數：3000-8000字

經典篇
8、主編推薦（1-2篇/期） 基本選擇名家的優秀2手稿件，文章內容可以是所有欄目要求的風格，但確定要是15-20歲讀者認識和喜歡的作者，而且文章的語言風格或內容都有一定代表性。最好加入編輯對作者的一些采訪與評論。字數：3000—6000字

9、此季花火（1篇/期）每期一名新人推薦，重點培養青少年偶像寫手。要求:連續在本刊刊登作品，並受到讀者好評者，由編輯推薦適合的對象，刊登一篇很具個人寫作風格的作品，並對其刊登個人介紹及照片，推薦給廣大讀者。字數：4000-6000

10、青色小說（1篇/期）校園長篇連載，風格類型不限，可古可今可校園可推理等等，惟一的要求是必須是13——20歲的青少年讀者喜歡閱讀的題材與作品，自信能領導青少年閱讀的新一輪熱點，如連載後反響強烈的優秀作品我們將單獨結集出版並對作者進行大力包裝。要求：3—10萬字。
（註：最好是已經在花火上發表文章的優秀作者，由編輯推薦寫長篇小說）

（來稿請註明「花火約稿」）
《花火》編輯部鄭重承諾：
1、《花火》只收能夠震撼和打動編輯的稿件，不要無病呻吟和純粹賺金之作，須知編輯也是凡人，能打動編輯方能打動讀者；
2、電子郵件來稿均在半月內回復，每月10號截上月稿；
3、文章一旦刊發，第一時間即寄樣刊，出刊後一個月即寄稿費。
4、稿費100—150/千字。

編輯郵箱：
[email protected]深藍

《花火》B版約稿函

文字干凈清澈，風格或溫暖美好，或憂傷淡雅，注重故事的可讀性。感情真摯，飽滿，力圖打動人心。

欄目版塊設置：

1 【櫻桃盛夏】（2-3篇）
暖心或是活潑的校園青春愛情小說。
風格純真綺麗，情節新穎，語言清新溫暖，純真年代裡點燃我們青春的第一線陽光。
（4000-7000字）

2 【指尖花涼】（1-2篇）
感傷的校園青春愛情小說。
風格唯美浪漫，文字清澈干凈，感情細膩，將唯美與憂傷融合在筆端，你的歡喜與感動，眼淚與微笑，讓我們細心聆聽。
（4000-7000字）

3 【主義之扉】（1篇）
文學性較強的佳作。
①有關成長的青春小說。友情。親情。愛情。青春。叛逆。張揚。貼近社會真實情感，成長路上的青澀風景。②另類獨特的青春小說。
（4000-7000字）

4 【古匣沉香】（1－2篇）
古代愛情小說。
或唐時宮廷官女，或19世紀舊年代的閨閣秀女，寫不盡道不盡的煙雨紅塵事。勝在文字優美幽婉，情節曲折感人。
（4000-7000字）

5 【天淚之城】（1篇）
童話/魔幻小說。
可避開俗套的天使與惡魔，背景架設不限常規，比如歐洲中古世紀呀，古代印度天竺呀等等等等，五光十色的異度空間下，一定會有別樣的精彩呈現。
（4000-7000字）

6 【新鮮柳丁橙】（1篇）
新人推薦。以上各個欄目均可寫，擇其具有潛力的新人寫手做推薦介紹，附照片及200字個人簡介。
（4000-7000字）

7 【斑馬森林】（1篇）
懸疑/推理/恐怖小說。
神秘離奇的故事。語言生動，懸念迭起，撲朔迷離，環環相扣，故事可讀性強，引人入勝，讓讀者有身臨其境的恐懼感。情節新穎曲折，結局出人意外。
（4000-7000字）

※注意事項※
1、需要首發稿，拒絕一稿多投，每月20號截稿，25號出結果。
2、來稿一經採用，出刊之時立即郵寄樣刊。並且在見刊一個月後支付稿酬，決不拖欠。稿費千字100--150元，依質而定。

編輯郵箱：
[email protected] 藍朵朵
[email protected] 紀小純
[email protected] 風聲晚涼
[email protected] 微酸裊裊

Ⅳ 歐亨利短篇小說的創作背景是怎樣的

《歐·亨利短篇小說》背景：歐·亨利生活在19世紀末至20世紀初的美國，當時美國的資本主義正逐漸向壟斷發展、各種社會矛盾日益顯露突出。長期生活在下層的他，對這些矛盾有著豐富的體驗和深切的感受，他將當時社會的諸種現象融入了自己的作品之中——如肆無忌憚的買賣官爵，巧取豪奪的金融寡頭，下層貧民的艱難生活，失業、犯罪，小偷、強盜和流浪漢的生活，資產階級剝削者的無恥，道貌岸然的上流騙子等等。對於這些現象，他從不同的角度進行了揭露和批判，表達了他內心的反抗與不滿。

Ⅵ 關於寫武俠小說的背景

不了解歷史可以寫架空的嘛，呵呵，虛構一個時代，一個國家，可以按自己的想像寫。
民富國安的時代，漢武帝時期、唐朝貞觀時期到玄宗前期、宋朝不怎麼安寧，明代到土木堡之變前都還行，清代嘛，個人覺得不太適合武俠，具體的年代網上都可以查到。其實武俠小說不必和歷史太貼近，否則就成歷史書了，有那麼個差不多的時期就行了。
武俠小說其實主要是得會講故事，是以情節取勝的。一個故事要講得有起有伏，讓人想看下去。再就是感情了，感情要真，不能做作。文筆當然也要差不多才行啦。
關於這個多看些就有領悟了，我這里也純粹紙上談兵哈，嘿嘿

Ⅶ 短篇小說投稿，外國背景5000字左右

有點難，不是耽美吧？主題是啥？你還是自己看約稿選擇吧，可以去天使領域論壇的浮雲殿版塊，那裡有很多小說雜志類的靠譜約稿，你多看看有沒有適合你這類題材的，符合要求的話就投投看，不太符合可以試著修改修改，如果文章的確比較好的話，總能過稿的。這個論壇管理比較嚴格，要按照公告要求去申請才能注冊，不過裡面的信息很及時靠譜，寫手之間的聯系和分享也很言之有物，很適合新手上路，你多看看帖子會吸取很多經驗。

Ⅷ 莫泊桑短篇小說選的創作背景是怎樣的

《莫泊桑短篇小說選》背景：普法戰爭爆發時，正在讀大學一年級的莫泊桑應征入伍，1871年4月離開了軍隊。1872年在海軍部供職，當了一名公務員。1878年轉入教育部任職。

莫泊桑成年後經歷了普法戰爭和第三共和國統治的時期。普法戰爭中法國的慘敗，給莫泊桑留下了極為沉痛的回憶。資產階級的第三共和國更使他失望。當時的法國資產階級對內加緊剝削和壓迫人民，對外在大量輸出資本的同時，大搞擴張主義。這時的法國在思想文化上也日益腐朽，在莫泊桑的創作中，明確地表現出了對現實社會的反感。

Ⅸ 高爾斯華綏長短篇小說的創作背景是什麼

以英國整個社會為背景，揭開了福爾賽世家幾代人的生活內幕，真實地描寫了19世紀末到20世紀初英國資產階級的日常生活。它展示了英國資產階級由興盛到衰亡的全過程，為英國社會生活的整個時代創造了一部藝術的編年史，堪稱20世紀英國文學中批判現實主義的登峰造極之作。

Ⅹ 契訶夫短篇小說選的創作背景是怎樣的

《契訶夫短篇小說選》背景：1861年，沙皇被迫自上而下地廢除了農奴制，但封建勢力仍很強大，解放運動轉入平民知識分子革命時期。在十九世紀八、九十年代，沙皇政府更加強了對進步力量的鎮壓，剛剛形成不久的批判現實主義文學又受西方自然主義等潮流的影響而逐漸衰退。到了九十年代末，隨著無產階級革命運動的開展，終於被無產階級文學所取代。但就在俄國這些作品衰落的八、九十年代，卻由托爾斯泰和契訶夫等作家，把俄國批判現實主義文學推上了世界文學的高峰。俄國批判現實主義文學和解放運動緊密聯系，批判矛頭一直指向專制的農奴制度及其殘余。