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㈠ 語文問題

清除路障】
1.點擊字詞
(1)生字
屠（tú） 綴（zhuì） 窘（jiǒng） 眈（dān）
瞑（míng） 薪（xīn） 隧（suì） 苫（shàn）
蔽（bì） 弛（chí） 寐（mèi) 尻（kāo）
黠（xiá） 詐（zhà）
(2)多音字
①中 zhōng 擔中
zhòng 中彈
②少 shǎo 少時
shào 年少
③露 lù 露水
lōu 止露尻尾
④幾 jǐ 幾何
jī 幾乎
(3)釋詞
實詞意義
綴行甚遠：緊跟著走了很遠。綴，原意是連結，文中的意思是緊跟。
並驅如故：像原來一樣一起追趕。
顧：看到。
苫蔽成丘：覆蓋成小山似的。
奔 倚 ：奔過去倚靠。
眈眈相向：瞪眼朝著屠戶。耽耽，注視的樣子。
意 暇 甚：神情很悠閑。
意將隧入：想要鑽過去。
假 寐 ：原意是不脫衣服小睡，這里是假裝睡覺的意思。
變 詐 ：作假、欺騙。
虛詞用法
①而
連詞，表轉折。但，可是。例：而兩狼之並驅如故。
②其
代詞，文中指代柴草堆。例：屠乃奔倚其下。
③以
連詞，表目的，可譯為「來」。例：意將隧入以攻其後也。
介詞，在。例：蓋以誘敵。
④之
代詞。例：又數刀斃之。（代狼）
助詞，的。例：禽獸之變詐幾何哉？
助詞，取消句子獨立性，可不譯。例：而兩狼之並驅如故。
助詞，調節音節，沒有實在意義。例：久之，目似瞑，意暇甚。
詞類活用
①恐前後受其敵。（敵：原是名詞，現作動詞，譯為「攻擊」。）
②狼不敢前。（前：原是方位名詞，現為動詞，譯為「上前」。）
③一狼洞其中。（洞：原是名詞，現作動詞，譯為「打洞」。）
④意將隧入以攻其後也。（隧：原是名詞，現作副詞，譯為「從所打隧洞」。）
⑤其一犬坐於前。（犬：原是名詞，現作狀語，譯為「像狗那樣」。）
2.會晤作者
蒲松齡（1864-1715），字留仙、劍臣，別號柳泉居士，山東淄川（今淄博市）人，清代文學家。出身於書香門第，從小熱衷於功名，十九歲時接連考取縣、府、道的第一名，名震一時，但後來屢試不第，直到七十一歲時才做了貢生。他一生窮困潦倒，使其有機會接近勞動人民。《聊齋志異》是他的代表作，共收集了短篇小說四百九十一篇，是他一生心血的結晶，也是他文學創作的最高成就。「聊齋」是他書屋的名稱，「志」是記述的意思，「異」指奇異的故事。

【快樂旅途】
1.句段擷萃
(1)省略句
①顧野有麥場。（謂語「顧」前省略主語「屠」。）
②一狼仍從。（謂語「從」後面省略了賓語「之」，指代屠戶。）
③一狼洞其中。（省略了介詞。「洞其中」即「洞於其中」。）
④一屠；一狼。（數詞後省略量詞是文言語法的特點之一。）
(2)句段品味
①綴行甚遠……一狼得骨止，一狼仍從。復投之，後狼止而前狼又至。骨已盡矣，而兩狼之並驅如故。
品味：狼遇到擔有剩骨的屠戶，貪心地「綴行甚遠」，搶吃骨頭時貪得無厭，「後狼止而前狼又至」；骨頭吃完了，仍然跟在屠戶的後面「並驅如故」。這些詞句充分表明了狼的貪婪與凶惡。
②一狼徑去，其一犬坐於前。久之，目似瞑，意暇甚……意將遂入以攻其後也。
品味：狼又是非常狡詐的。當屠戶由妥協退讓轉入防禦斗爭時，兩狼配合，一明一暗地「誘敵」：一狼「犬坐於前」，「目似瞑，意暇甚」，用「假寐」來蒙騙屠戶；一狼假裝「徑去」，暗中從積薪後打洞，「意將隧入以攻其後」。真是狡猾到了極點!
③屠乃奔倚其下，弛擔持刀。狼不敢前，眈眈相向。
品味：屠戶的「奔倚」「弛擔」「持刀」與狼的「眈眈相向」，描繪出了兩者之間的相持階段，表現了屠戶認識提高的過程和狼的不甘罷休。
④少時，一狼徑去，其一犬坐於前。久之，目似瞑，意暇甚。屠暴起，以刀劈狼首，又數刀斃之。方欲行，轉視積薪後，一狼洞其中，意將隧入以攻其後也。身已半入，止露尻尾。屠自後斷其股，亦斃之。乃悟前狼假寐，蓋以誘敵。
品味：這一部分寫了兩個場面，分別寫屠戶怎樣殺死第一隻狼和第二隻狼。當屠戶自衛防禦時，兩只狼互相配合，企圖用假象來欺騙屠戶，達到「攻其後」的目的。但是屠戶沒有受騙，也抓住惡狼假寐這一有利時機，「暴起」殺了第一隻狼。屠戶「轉視積薪後」，發現第二隻狼正在打洞，立即「自後斷其股」，又殺死了第二隻狼。一個高潮接著一個高潮，讓故事在兩只狼全被擊斃的高潮中結束。這樣既寫出了狼的狡詐，又暴露了狼的愚蠢。而屠戶當機立斷的「暴起」，敢於斗爭的「刀劈」，表現出他的勇敢機警與果斷抉擇。
⑤狼亦黠矣，而頃刻兩斃，禽獸之變詐幾何哉?止增笑耳。
品味：文章結尾的議論，是作者對所寫的故事的看法，既是對狼的可悲下場的嘲諷，又是對屠戶勇敢、機智的斗爭精神的贊揚。狼雖然貪婪凶惡，狡詐陰險，但又十分愚蠢，在有高度智慧的勇敢的人面前，終究難逃死亡的命運。結尾的議論畫龍點睛，揭示了文章的主題。
2.課文全解
一屠晚歸，擔中肉盡，止有剩骨。〔一個屠戶傍晚回家，擔子裡面的肉賣完了，只有剩下的骨頭。止，通「只」，只有。〕途中兩狼，綴行甚遠。〔半路上，有兩只狼緊跟著他走了很遠。綴，這里指緊跟、跟隨。〕
〔點評〕本段寫屠戶遇狼。交待了時間、地點、人物和事件。這是故事的開端。「晚歸」，說明路上行人稀少，正是惡狼出沒之時。「止有剩骨」說明擔中的「剩骨」不足以飽狼。「途中」點出故事發生的地點，暗示屠戶孤立無援。「一屠」遇「兩狼」，力量對比懸殊。「綴行甚遠」，預示狼的惡意和貪婪。作者一開始就突出了矛盾的尖銳性，創造了緊張的氛圍，扣人心弦。從而為下文設置了懸念，並為情節發展提供了線索。
屠懼，投以骨。〔屠戶害怕了，就把骨頭扔給它們。投以骨，即「投之以骨」，也就是「以骨投之」，把骨頭投扔給狼。〕一狼得骨止。一狼仍從。〔一隻狼得到骨頭停了下來，另一隻狼仍然跟著。從，跟從。〕復投之，後狼止而前狼又至。〔屠戶又朝狼扔骨頭，後得到骨頭的那隻雖然停了下來，但先前得到骨頭的那隻狼又趕到了。〕骨已盡矣，而兩狼之並驅如敵。〔骨頭已經扔完了，但是兩只狼仍然像原來一樣一起追趕。並，一起。故，舊、原來。〕
〔點評〕本段寫屠戶懼狼，表現屠戶的遷就退讓和狼的凶惡貪婪。這是故事的發展。「懼」說明屠戶對狼的本性缺乏認識。「投」「復投」，說明他對狼抱有幻想，一再妥協退讓，結果失敗。「並驅如故」說明了狼的貪婪無厭。情節發展到這兒更增添了緊張的氣氛，屠戶的性命依然危險。
屠大窘，恐前後受其敵。〔屠戶非常窘迫，害怕前面後面受到狼的攻擊。窘（jiǒng），無路可走的境地。這里指危急。敵，敵對，這里是脅迫、攻擊的意思。〕顧野有麥場，場主職薪其中，苫蔽成丘。〔他回頭看見野地里有個麥場，麥場的主人把柴禾堆積在麥場當中，並用草苫禾堆覆蓋成小山似的。顧，回頭看，這里指往旁邊看。積薪，堆積的柴草。苫（shàn），蓋上。〕屠乃奔倚其下，馳擔持刀。〔屠戶就跑過去，背靠在柴堆的下面，放下擔子拿著刀。乃，於是、就。弛（chí），放鬆，這里指卸下。〕狼不敢前，眈眈相向。〔狼不敢上前，瞪著眼睛對著屠戶。眈眈（dān dān），注視的樣子。〕
〔點評〕本段寫屠戶御狼，表現屠戶的果斷抉擇和狼的不甘罷休。這是故事的進一步發展。「大窘」「恐」寫出了屠戶的緊張急迫，在走投無路的形勢下，只好採取御故措施。「顧」「奔倚」「馳擔持刀」一系列的動作，寫出屠戶的當機立斷，迅速佔領有利地勢，說明屠戶已經認識到狼的兇殘的本性，做好與狼搏鬥的准備。「狼不敢前」「眈眈相向」，屠戶和狼之間的沖突已到了劍拔弩張的時刻，情節更加扣人心弦。
少時，一狼徑去，其一犬坐於前。〔過了一會兒，一隻狼徑直離開，其中一隻狼像狗一樣蹲在屠戶面前。少（shǎo）時，一會兒。犬，像狗似的。〕久之，目似瞑，意暇甚。〔過了很久，它的眼睛好像閉上了，神情十分悠閑。久，很久；之，沒有實在意義。瞑（míng），閉眼。暇（xiá），空閑。〕屠暴起，以刀劈狼首，又數刀斃之。〔屠戶突然跳起來，用刀砍狼的頭，又砍幾刀殺死了狼。暴，突然。斃，殺死。〕方欲行，轉視積薪後，一狼洞其中，意將隧入以攻其後也。〔屠戶正想走開，轉身看看柴草堆後面，發現一隻狼正在柴草堆中打洞，打算鑽洞進去，以便從背後攻擊屠戶。洞，打洞。其，指柴堆。隧，從隧道的意思。〕身已半入，止露尻尾。〔狼的身體已經進去了一半，只露出屁股和尾巴。尻（kāo），屁股。〕屠自後斷其股，亦斃之。〔屠戶人後面砍斷它的大腿，也殺死了它。股，大腿。〕乃悟前狼假寐，蓋以誘敵。〔屠戶於是明白前面的那隻狼假裝睡覺，原來是用來誘騙對手。寐（mèi），睡覺。蓋，原來。〕
〔點評〕本段寫屠戶殺狼，表現屠戶的勇敢警覺和狼的狡詐陰險。這是故事的高潮和結局。「一狼徑去」，另有圖謀；「犬坐於前」，牽制屠戶，更見出狼的狡詐。「目似瞑，意暇甚」，演得逼真，氣氛似有所緩和。「暴起」「刀劈」「斃之」，屠戶不為假象迷惑，抓住時機，當機立思敢於斗爭，取得了一半的勝利。到這兒並未讓人鬆口氣。「轉視積薪後」說明屠戶已深刻認識到狼的本性，變得警覺。「一狼洞其中」終將狼的本性暴露無遺，再點狼的狡詐陰險，「乃悟」說明斗爭使屠戶對狼的奸詐有了深刻認識。
到此是文章的第一部分，交待了故事的全過程。
狼亦黠矣，而頃刻兩斃，禽獸之變詐幾何哉？止增笑耳。〔狼也夠狡猾了，但是一會兒兩只狼都死了，禽獸的欺騙手段有多少呢？只是給人們增加笑料罷了。黠（xiá），狡猾。頃刻，一會兒。變詐，作假、欺騙。幾何，多少。止，只。〕
〔點評〕這是作用發表的評論，畫龍點睛，揭示故事的主題。盡管狼很狡猾，但是與人鬥智，只不過增加笑料罷了。
3.主題尋訪
本文是一篇文言短篇小說，選自《聊齋志異》中《狼三則》的第二則。寫一個屠戶歸途遇狼，起初畏懼退讓，後來奮起搏鬥，終於擊斃兩狼的故事，贊揚了屠戶的機智勇敢，揭示了狼的貪婪、兇狠和狡詐的本性，並告訴我們，狼無論多麼狡詐也不是人的對手，終歸會被人的勇敢智慧所戰勝。
4.結構覽勝

情 節 屠戶(一) 狼(兩) 順序線索
遇狼(開端)(第1段) 晚歸(危險) 綴行(兇狠) 按事物發展為順序線索
懼狼(發展)(第2段) 懼、投骨、復投（遷就 ） 止，從，至，並驅如故（貪婪）

御狼、殺狼
（高潮、結局）
（3、4段） 窘、恐、顧（慌張）
奔、倚（招架）
馳、持（防衛）
一狼：去，犬，假寐
一狼：洞，隧，攻後（狡猾）

議狼（第5段） 狼黠——兩斃——增笑（總結、評贊）

5.特色探幽
（1）情節緊張曲折，波瀾層迭，引人入勝。按「遇狼—懼狼—御狼—殺狼」的順序記敘，一開始就造成了強烈的懸念，扣人心弦：一人遇兩狼，天晚力薄。
殺狼部分是故事的高潮，行動果斷有力。「轉視」使「狼」的陰謀破產，屠戶取得徹底勝利。
（2）語言簡練、傳神，富有表現力。
這從前邊句段品味用可以真切體會到。

【放眼四望】
《聊齋志異》中《狼三則》其餘兩則
其一
有屠人貨肉歸，日已暮，欻（xū，忽然）一狼來，瞰擔上肉，似甚垂涎，隨尾行數里。屠懼，示之以刃，（狼）少卻；及走，（狼）又從之。屠思狼所欲肉者，不如懸諸樹而（明）早取之。遂鉤肉，翹足掛樹間，示以空擔。狼乃止。屠歸。昧爽（拂曉）往取肉，遙望樹上懸巨物，似人縊死狀，大駭。逡巡（疑慮徘徊）近視，則死狼也。仰首細審，見狼口中含肉，鉤刺狼齶，如魚吞餌。時狼皮價昂，直（價值）十餘金，屠小裕焉。緣木求魚，狼則罹（遭遇）之，是可笑也。

其三
一屠暮行，為狼所逼。道傍有夜耕所遺行室，奔入伏焉。狼自苫中探爪入。屠急捉之，令不可去。顧無計可以死之。惟有小刀不盈寸，遂割破爪下皮，以吹豕之法吹之。極力吹移時，覺狼不甚動，方縛以帶。出視，則狼脹如牛，股直流不能屈，口張不得合。遂負之以歸。非屠烏能作此謀也！

讀後思考：《狼三則（其一）》是說狼被屠良像釣魚一樣鉤了起來；《狼三則（其三）》則說獵人像殺豬時吹豬一樣把狼活活脹死。從這兩則故事中，你又得到了什麼啟事呢？

【收獲盤點】
一、基礎知識
1.《聊齋志異》是一部 ，作者是___ 朝的_____ 。
2.給下列加點字注音。
①綴（ ）行甚遠 ②屠大窘（ ） ③眈眈（ ）相向
④目似瞑（ ） ⑤狼亦黠（ ）矣
3.解釋下列句中加點的詞。
①兩狼之並驅如故
②一狼徑去
③意暇甚
④恐前後受其敵 ⑤屠自後斷其股
4.用「/」標示下列句中的語言的語音停頓。
例：後狼止/而前狼/又至
①場 主 積 薪 其 中
②其 一 犬 坐 於 前
二、閱讀理解
一屠晚歸，擔中肉盡，止有剩骨。途中兩狼，綴行甚遠。
屠懼，投以骨。一狼得骨止，一狼仍從。復投之，後狼止而前狼又至。骨已盡矣，而兩狼之並驅如故。
屠大窘，恐前後受其敵。顧野有麥場，場主積薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下，弛擔持刀。狼不敢前，眈眈相向。
少時，一狼徑去，其一犬坐於前。久之，目似瞑，意暇甚。屠暴起，以刀劈狼首，又數刀斃之。方欲行，轉視積薪後，一狼洞其中，意將隧入以攻其後也。身已半入，止露尻尾。屠自後斷其股，亦斃之。乃悟前狼假寐，蓋以誘敵。
狼亦黠矣，而頃刻兩斃，禽獸之變詐幾何哉?止增笑耳。
5．解釋下列句子中加點的詞。
①其一犬坐於前。 （ ） ②屠暴起。 （ ）
③一狼洞其中。（ ） ④屠自後斷其股。（ ）
6.比較古今詞義：
①一狼徑去。古義： 今義：
②禽獸之變詐幾何哉？古義： 今義：
7．文章最後一段文字從表達上看與前面有什麼不同？它在全文起什麼作用？

8．找出文中寫屠戶迅速搶佔有利地形、保衛自己的五個動詞。

9．請你談談對本文的寓義的理解。

三、寫作能力
本文語簡神厚，僅二百餘字，卻有敘有議地講述了一個情節曲折引人入勝的故事。你能把自己的聯想和想像加進去，使故事情節 更豐滿嗎？試試看！動筆寫下來再講給別人聽。

【參考答案】
一、1.文言文短篇小說集 清 蒲松齡
2.①zhuì ②jiǒng ③dāng ④míng ⑤xiá
3.①一起；舊、原來 ②離開 ③空閑、修閑 ④脅迫、攻擊 ⑤大腿
4.①場主/積薪/其中 ②其一/犬坐/於前
二、5．①像狗一樣 ②突然 ③打洞 ④大腿
6．①離開 到……地方 ②有多少 指一門學科。
7．議論，收束全文。
8．「顧」「奔」「倚」「弛」「持」
9．說明狼無論多麼狡詐也不是人的對手，終歸會被人的勇敢智慧所戰勝。
三、略

蒲松齡（1640-1715）清代文學家。字留仙，一字劍臣，別號柳泉居士。山東淄川（今屬淄博市）人。

蒲松齡出身在一個沒落的地主家庭。蒲家號稱「累代書香」，祖上雖然沒有出過顯赫人物，在當地卻是大族，但在明末清初的動亂中衰微下來。蒲松齡的父親蒲盤原是讀書人，由於家境困難，不得不棄儒經商。

蒲松齡童年時跟著父親讀書，由於勤奮和穎慧而深得父親鍾愛。他19歲初應童子試，以縣、府、道三個第一名補博士弟子員，頗受當時主持山東學政的著名詩人旋閏章的賞識，贊他「觀書如月，運筆成風」，一時文名頗高。此後，他與同鄉學友砥礪學問更勤，曾與李希梅等人結成「郢中詩社」，常「以風雅道義相劘切」（張元《柳泉蒲先生墓表》）。他在李希梅家中讀書時，「請訂一籍，日誦一文焉書之，閱一經焉書之，作一藝、仿一貼焉書之。每晨興而為之標日焉。庶使一日無功，則愧、則警、則汗涔涔下也」（蒲松齡《醒軒日課序》）。康熙九年(1670)至康熙十年間，他應做縣令的友人邀請，先後到寶應和高郵做過幕賓。這是他一生中唯一的一次遠游。幕賓生活使他對於官場和世情有了更多的認識。回家鄉後，長期在鄉間作塾師。他設館的主人家藏書豐富，使他得以廣泛涉獵。他不但研究經史、哲理和文學，而且對於天文、農桑、醫葯等也有很大的興趣。

蒲松齡一生刻苦好學，但自19歲「弁冕童科」之後，屢試不第，直到71歲高齡，才援例成為貢生。康熙五十四年農歷正月二十二日，也就是在他的夫人去世的兩年之後，依窗危坐逝世。

在清初，象蒲松齡這樣出身的士人，進身之途唯在科舉。科場的失敗使他悲憤萬分：「天孫老矣，顛倒了天下幾多傑士。蕊宮榜放，直教那抱玉卞和哭死！……每每顧影自悲，可憐骯臟骨銷磨如此！……數卷殘書，半窗寒燭，冷落荒齋里。」（〔大江東去〕《寄王如水》）蒲松齡未能攀緣科舉出仕，一生都在農村過著清寒的生活。他的思想中固然存在著熱衷功名的庸俗的一面，但也有「足跡不踐公門」的傲視權貴的一面。在艱難時世中，他逐漸認識到像他這樣出身的人難有出頭之日，「仕途黑暗，公道不彰，非袖金輸璧，不能自達於聖明」（《與韓刺史樾依書》）。他把滿腔憤氣寄託在《聊齋志異》的創作中。此書創作從他年輕時就開始了，康熙十八年(1679)作《聊齋自志》，可知那時這部文言短篇小說集已初具規模，一直到暮年方才成書，「集腑為裘，妄續幽冥之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書。寄託如此，亦足悲矣！」（《聊齋自志》）這部小說集熔鑄著蒲松齡一生的心血。蒲松齡的創作，還有通俗俚曲14種，計有《牆頭記》、《姑婦曲》、《慈悲曲》、《翻魘殃》、《寒森曲》、《蓬萊宴》、《俊夜叉》、《窮漢詞》、《快曲》、《丑俊巴》、《禳妒咒》、《增補幸雲曲》等。這些俚曲用了山東淄川地區的方言，具有濃厚的地方色彩，它們從不同角度揭露了社會的黑暗和人間的不平，在人生態度和創作思想上與《聊齋志異》是相通的。蒲松齡的著作，小說和俚曲之外，還有《聊齋文集》、《聊齋詩集》和關於農業、醫葯的通俗讀物《農桑經》

㈡ 以前看過一個推理的短篇小說.求全部

是這個嗎？
以前在推理吧里看到過
某年某月某一天，秦一笑，李古，何雁青，黑水老鬼，一死解千愁，阿巍巍，莫言敗一起去爬華山。

由於天氣很冷，遊客也少得可憐，七人一路爬，一路觀賞風景，到了晚上六點，終於登頂。

眾人在山上宿舍中休息，並約定明早四點，一起去觀雲海，看日出，便各自回房睡覺了。

就在那天晚上，慘劇發生了。

早上三點半，大家圍坐在桌前吃早點，忽然發現一死解千愁沒有起來。秦一笑去他房間叫他，赫然發現一死解千愁已經死在了床上！一刀刺進了咽喉，可能當場就斷了氣，四散的血花已經凝固在床單上。

如突其來的事件讓所有人心驚膽寒，大家決定立刻下山報警。可一推門，冷風夾著雪花席捲進來，放眼看都是白茫茫天地一線。雪下得太大，狹窄的山道早被堵死，無法行走了。

六個人只好回到屋中，忍受著心中的恐懼。

事情卻並沒有結束。

第二天傍晚時分，李古注意到何雁青自早上開始，就沒有出現過。而她的房間也空無一人。於是，李古和黑水老鬼一起出去尋找。他們在夜色下打著電筒，一邊走一邊走喊著何雁青的名字。沒有走多遠，他們就發現何雁青了。

那一刻，他們都止不住牙關的顫抖。何雁青倒在雪地里，臉色烏青，眼睛仍然帶著臨死的恐懼，身子僵硬了很久。她像是在散步時，被人生生勒死的。

二人把她抬回屋子，然後，和一死解千愁的屍體一起放在一間空屋子裡。所有人都吃不下晚飯了，所有人都無法掩飾心中的鞏懼。一個無法入睡地夜晚，不祥的陰影正慢慢擴散。

第三天早晨，五人勉強提起精神在大廳里吃早飯，大家都顯得面容憔悴，魂不守舍，而阿巍巍的情況猶為嚴重。

他不僅失手把自己的早餐都打在地上，還莫名其妙狂笑了一陣。然後，他蒼惶離席，把自己關在房間里。

立刻，有人低聲地說：「...不會，殺人的就是他吧.....」大家全都沉默下一來，大廳里死寂一片。

五個人彼此都不信任了。

雪還在下，愈下愈大，風掠過玻璃，發出刺耳的「咯利利」地聲音。下午五點鍾，黑水老鬼發現阿巍巍房間門縫里有血水溢出來。他急忙撞門，卻發現門本來就沒有鎖。

一切正如所料，阿巍巍也死了，刀子刺進前胸，血漿倒翻在地。

也許沒有正中要害，他死前掙扎了很長時間，房間里到處都是血跡，木條地板被他的指甲抓出一道一道的痕跡。聽到黑水老鬼的驚呼聲，剩餘的三人都沖了進來，呆在當場。

房間里彌漫著濃重且急促的呼吸。有人帶著哭腔道：「他是，他是不是想把我們全殺死？.....」沒有人回答，只能聽見窗外的雪大片片地落下。

時間滾動到了第四天早上，秦一笑在吃飯時發現李古時時露出一種神秘的微笑。到四下無人時，秦一笑就小心地問他道：「怎麼，你發現什麼了嗎？」李古眼波幽幽閃爍，低聲道：「我找到阿巍巍的日記，意外地發現，上面留有兇手的線索。」

「是嗎？你知道是誰？」秦一笑急忙追問。

「目前還不知道，不過，今天下午以前，我一定能把他揪出來！」李古很自信地說。

時間很快到了下午，秦一笑默默坐在自己的房間里。李古的房間就在隔壁。

下午四點三十分，突然從李古的房間里傳出一聲慘烈地呼喊！

「原來是你－－－－－－－－－！」

秦一笑三步並做兩步，沖出門去。雖然兩人的房間緊挨著，可門的位置卻差得很遠。秦一笑沖到李古門前，大約化了三十秒。

門卻是虛掩著，秦一笑推開門，立刻倒抽了一口冷氣！

李古坐在椅子上，左手中緊握一本綠色筆記冊。他的眼睛瞪得大大的，像是看見什麼不可思議的東西。刀口在左胸，寸許，捅破了肺葉。

他的臉色白慘慘，但還沒有斷氣。

他在喘息，張大口，似乎想極力吸進更多的空氣。他看見了秦一笑，忽然不知從那兒來了力量，撲過去，一把攥住了秦一笑的衣襟。

「是....是王...是王...」

他斷斷續續地說了這幾個字，忽然止住了。偏過臉，「嗵」倒在地上，死了。秦一笑已被他嚇得魂不附體。黑水老鬼和莫言敗也沖了進來。他們的臉色並不比秦一笑好看多少。

又一個人死了，下一個又會是誰？
三人抬著李古的屍體去停屍的房間。走到門口，忽然發現房間門不知被誰鎖死了。他們只好把屍體抬回李古的房間，然後再沿著漆黑冰冷的過道回到大廳。大廳頂上的白熾燈有氣無力的亮著，投下巴掌大地一塊光暈。這三個倖存者的神經到了形將崩潰的邊緣。

莫言敗和黑水老鬼呆滯地坐著，而秦一笑則一頁一頁翻看李古手中的日記。正像李古所說的，這是阿巍巍的日記。上面記述了上山以來，發生一切事件。

當記述到第二天時，阿巍巍是這樣寫的：.....當夜色籠照大地時，我無意向窗外瞟了一眼，卻突然看見了一件難以置信的事實.......天呀，原來是這樣，這一連串的殺人案件是這個人做的。。。！

恐懼正緊壓著我的每一根神經，讓我的雙手戰栗不已，可我不能說，因為如果說出去，下一個遭殃可能就是我自己.......

為防不測，我把兇手的線索寫出來........

日記就記到這里，下面是一首詩歌，還有幾對奇怪的數字。

－－所有人的心裡都有惡魔－－

－－它們在你恐懼時獰猙的微笑－－

－－可笑聲從你口中傳出時－－

－－卻變了，變成了凄厲的尖嘯－－

－－劃破月夜，驚醒大地，讓主宰們憂傷不已－－ 所人

－－唯有一樣東西可對抗拒它們－－

－－是輕笑時的勇氣－－

在大家蹬山徒中,一死解千愁和何雁青互相幫助態度親昵,讓阿巍巍嫉妒
不已,在下午六點到達山頂後,一死解千愁和何雁青更是旁若無人的親密,
再次激起阿巍巍的妒火,於是生出了在這個荒無人煙的地方殺掉情敵的想法。
當時的大家應該沒有防範意識,門也不會上鎖,於是阿巍巍半夜潛入一死解千愁
的房中將其殺掉。然後有足夠的時間處理掉血衣和現場痕跡,回到自己房中。
早上三點半時大家發現了一死解千愁的屍體,非常震驚不知所措,只有何雁青
懷疑是阿巍巍作案可能性很大,於是在處理完了一死解千愁的屍體後,找了
阿巍巍去外面談談,了解情況。沒想真是阿巍巍乾的於是何雁青極度恐慌大聲
呼叫,阿巍巍見事情敗露連忙捂其嘴,用力過大導致不甚掐死何雁青。這就是
為什麼其他人都是刀殺而何雁青被勒死,因為兇手事先沒有作案的充分准備。在何雁青被殺後,作為阿巍巍的好友黑水老鬼心中肯定是明白,在李古發現
何雁青不在期間,阿巍巍和黑水老鬼已經商談過, 黑水老鬼幫助阿巍巍掩藏殺
人行跡,於是阿巍巍假裝刺激回房偽造日記,而黑水老鬼則主動要求和李古尋找
何雁青,於是發生了尋找到屍體時間和阿巍巍日記中描述的案時間相吻合的事件。
決非偶然,不知道大家注意到兩個細節沒有,在何雁青屍體發現後有人說話
[有人低聲地說：「...不會，殺人的就是他吧.....」]
和在阿巍巍假死後
[有人帶著哭腔道：「他是，他是不是想把我們全殺死？.....」]
這個人應該就是黑水老鬼,他在渲染一種氣氛,將大家懷疑的對象推到後面假死
的阿巍巍身上讓大家絕對懷疑不到阿巍巍身上,並將殺人兇手圈定在除自己以外
的活人身上。

其後在何雁青死後,阿巍巍偽造完日記後應該從停屍房裡的屍體上取了血塊融化
後成血水,撒滿屋子裡,讓黑水老鬼作為自己假死發現第一人,那麼黑水老鬼第一
確認了阿巍巍死亡後,別人因為當時恐慌的情緒也不會懷疑其假死,肯定也是由
黑水老鬼將阿巍巍的屍體拖到停屍房裡。

此後李古確實比較愚蠢他想通過這種方法暗示能找到兇手,故意放話
[低聲道：「我找到阿巍巍的日記，意外地發現，上面留有兇手的線索]
其實這個時候李古應該大概猜到是何雁青,但是也不能確定,於是他沒有
說出去,而是一個人待在屋子裡,他認為一個女的不足畏懼。如果殺自己
自己有防備而且是女的可以揪出真凶。等待一會敲門了,李古打開門一看
卻是已經死掉的阿巍巍,他大叫一聲[原來是你－－－－－－－－－！]
卻被一刀刺進肺部, 阿巍巍也倉皇逃到停屍房裡。處理痕跡把門反鎖
以免他們把李古屍體抗進來發現自己。

此時秦一笑趕來是,李古勉強爬過來,他說 [「是....是王...是王...」 ]
應該是"屍房"的同音詞。而因為肺部不能吸氣發音不準,秦一笑無法辨別。
然後處理了屍體,大家回到大廳。

[黑水老鬼看了看錶，說：「零點過了，又是一天了。]
當時李古死時下午四點半,處理完屍體半個小時左右,然後又看了一個小時的
日記,此時的應該為下午6點半左右, 黑水老鬼的表應該是帶反了,他自己也
很慌亂隨口報了時間。秦一笑處於高度緊張的狀態,突然見的聽到"零點"反應
很快想成"靈殿"(一網友解釋我認可)突然聯想到李古的"屍房",又想到屍房門
被反鎖,就想到了其中的一個人詐死。由三個人的死亡狀態一下就可以推出是
阿巍巍。

但是如果再發展下去我認為下面會死的是莫言敗將會被黑水老鬼幹掉,然後
黑水老鬼和阿巍巍合力殺掉秦一笑

㈢ 歐亨利短篇小說的讀書筆記

讀《麥琪的禮物》有感
《麥琪的禮物》是歐·亨利寫的一篇有趣的文章。它主要講述了聖誕節的前一天，住在公寓里的貧窮的德拉想給丈夫吉姆一個驚喜，可是她只有一元八角七，她知道這點錢根本不夠買什麼好的禮物，於是她把引以自豪的褐色瀑布似的秀發剪下來，賣了，換來了20美元。找遍了各家商店，德拉花去21美元，終於買到一條樸素的白金錶鏈，這可以配上吉姆的那塊金錶。而吉姆也想給老婆一個驚喜，他同樣賣掉了引以自豪的金錶，買了德拉羨慕渴望已久的全套漂亮的梳子作聖誕禮物。
從這篇文章里，雖然表面上看他們極不明智地為了對方而犧牲了他們家各自最寶貴的東西，但我深深地感到，他們彼此深愛著對方。他們能犧牲自己最貴重的物品，為的是給對方買來最好的禮物。可是雙方賣掉了自己貴重的物品，那麼對方的禮物已經不適合自己了，而他們做這些事的時候，都是為了對方著想，根本沒有考慮自己。正是因為他們互相愛著，而且是深深地愛著對方，才會有這樣有趣的結局。
讀完這篇文章，我懂得了我們要去關愛別人，這樣別人才會愛我們，正是有了愛，人與人之間才會相互理解，人與人之間才有溫情。人與動物之間也是因為有了愛，動物才會信任人類，不傷害人類，與人類和平相處。愛的力量真的是很偉大的，有一首歌裡面就唱到了：只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間。在去年印度洋海嘯發生的時候，就有全世界各國的人民伸出援助之手，捐款捐物幫助受難的災民重建家園，使失散的親人團聚，從這件事中，我感受到了各國人民之間的純潔友誼。我相信：只要我們心中充滿愛，我們的世界會有更加美好的明天

最後一片葉子》讀後感
因這我想看到最後一片葉子掉下來，我等得不耐煩了，也想得不耐煩了，我想擺脫一切飄下去，飄下去，像一片可憐的，疲倦了的葉子那樣。
——引自《最後一片葉子》
其實，我想對你們說，別再這樣無聊下去了，學點吧，至少讓你們覺得並非無事可做。我想對你們說，抓住青春吧，別讓它從你身邊飄走。
初中三年，應該是殘酷的三年，因為它只來一次，而它來的時候，我們還不懂得人生，還沒有做好迎接它的准備。我不想你們在走出這個大門後，回首的瞬間，有著太多的失落、後悔與心酸。
或許因為一次次地失敗，你們對學習失去了信心，你們認為這一切太難太難。但即使如此，我們就可以放棄嗎？
不，為什麼要放棄！一直以來，我就以為自己的命運就得自己來主宰；一直以來，我就認為這世上的每一個生命都有權力活出自己的精彩；一直以來，我就把自己當作一個勇士，任何的驚險，我都要去嘗試；一直以來，在每一次失落、失敗後，我命令自己勇敢地站起來！
對自己的未來負責，你們想過嗎？不需要別人來畫上那一片葉子，讓我們自己對自己說：永遠都不放棄，在任何時刻！
選擇：給我自己
貝爾門，一個偉大的畫家。雖然他的大半生都窮困潦倒，走得是一條失敗之路。但他始終有個響亮的目標——畫一幅「偉大的傑作」。四十年，他都沒有因自己的失敗而放棄作畫，他一直等待著時機。
與把自己的生命寄託於一片飄搖的葉子瓊西相比，貝爾門更像一個失敗的英雄。面對他，和他用生命畫成的「傑作」，我們任何人都不得不肅然起敬。
然而，如果冷靜地思考一下，像貝爾門這樣幾乎盲目的執著卻並非可取。若沒有最後的偶然，他將是一個徹頭徹尾的可憐蟲。在這個世界上，物競天擇，適者生存，既然他在畫畫方面沒有什麼天賦，不可能有更大的發展，那就應該明智些，在活下來的前提下，更換一種新的生存方式
，努力使自己活得更出色，而不必拘泥於那沒有發展的繪畫。

學習，就像一棵樹——或許生活也是。我們不可能將每片葉子、每件事都做得很好。就像我，不可能完全地參加所有競賽，不可能把我曾經喜愛的笛子、二胡練得樣樣精通，也不可能和每一個同學交成好朋友。於是，我選擇放棄，我放棄了許多的葉子，放棄了二胡、笛子，放棄了我不能取得成功的數學競賽，但我不放棄自己。放棄一些葉子，只是為了讓有限的水分和養料開出我想要的花，結出我想要的果，只是為了讓自己的根枝長得更粗壯，讓自己有一個更有發展餘地的未來。
於是，我放棄我應該放棄的，但絕不放棄自己。
《警察與贊美詩》讀後感
當人們真正想要努力去做了，上帝偏偏又開始吝嗇了，反悔了，賴皮了。
不可否認，機遇是不等人的，它不是被動的，不會等著你去分析這，分析那，考慮這，考慮那等一系列瑣碎的事件後，再決定去做。或許它本身就是個稍縱即逝的「精靈」，它考驗的是我們的勇氣與膽量，智慧與靈魂。但也不是說，所有的事都不應該經過深思熟慮，周密安妥的進行，如果是這樣，那麼我們與遠古時代又有何分別？ 當然機遇也是需要珍惜的，需要好好利用的，碰到機遇已經是很「困難」的，要充分地徹底地去利用，卻是「難上加難」。怎樣去更好地「完善」它，是個重點。
那位警察，不是已經給了索比多次機會嗎？而索比並沒有為此去認識到什麼，只是一味地無休止地不停地為著他心中所謂的「目標」繼續扮演著生命的「小丑」，樂此不疲。而幸運的他，總在「舞台」上有寫「失足」，但終究被當作「笑料」，一笑置之。
一場「戲劇」的結束，意味著另一場「戲劇」的開演。對警察而言，只是去例行公事；對讀者而言，只是將近結尾；對生活而言，只是個小插曲；對編劇而言，是個不錯的情節；對觀眾而言，只是對得起一張票；對索比而言，是對生命的新想法地靠近，是為他先前的「無知」付出的代價，是為他不懂的珍惜從他手中逃脫，也許可以扭轉他命運的「機遇」而對其藐視所得到的教訓的最終結果。
如果他會怪任何人，那麼證明他的確活該；如果他只怪自己，那麼他就能大聲地對自己說：「三個月，也不算太久，我會珍惜並且把握住每一天的光陰。幸福，其實並沒走遠，只是我忽略了。等著吧……」
幸福，其實並沒走遠。沒錯，主宰幸福的有很多，機遇是其中的一個。不要等到上帝不耐煩了，畢竟他也有喜怒哀樂，給你個下馬威，到那時，就好象太沒「人情味」了。受苦的可是自己。
珍惜周遭的人或物，它們每天都在改變，只是我們太忙，沒看見。機遇，就好比是遇到的機會，是件好事。好好把握，將它的好處發揮至極，則是一件「美」事。一個人的生命中會有形形色色的狀況，每一個狀況所具有的意義卻是截然不同，大相徑庭。選擇不同的狀況，就會有不同的人生，不同的命運，不同的變化……所以，我們要將機遇「透明化」，完全看清，這樣，才不會誤入歧途啦。
倘若相反，結局就會如同索比：驚恐地醒悟到自己已經墜入了深淵，墮落的歲月，可恥的慾念，悲觀失望，才窮智竭，動機卑鄙。
機遇遇到卻不把握，是蠢材；不遇機遇卻懂得把握，是人才；既遇機遇又懂得把握，是天才。
《我的叔叔於勒》是莫泊桑的經典短篇小說之一，描寫了一個破落家族寄希望於遠走美國的「於勒叔叔」能夠衣錦還鄉帶來財富，然而卻在一次郊遊中偶然發現，這位親戚已經成了一名在遊船上賣牡蠣的流浪漢，從而夢幻破滅的故事。莫泊桑以嫻熟的諷刺筆法，描摹了19世紀法國社會的市井百態，文字精煉而又頗為傳神。

《兩位感恩節的紳士》故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱之為紳士，他只能說是一個常年受飢餓折磨的窮人。在他們之間有個奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會坐在聯邦廣場噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長凳上，等待著老紳士的到來。老紳士來了之後，會帶這位飢腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神聖的約定。對老紳士而言，一頓飯錢簡直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂趣。而窮人的目的也並不完全是在於那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所願。
這個傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會地點的路上。可出乎意料的事發生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進了門，並可以享受一頓豐盛的大餐。原來住宅的主人——兩位老太太，也有一個奇怪的傳統——在正午把第一個飢餓的路人請進門，讓他大吃大喝，飽餐一頓。飢餓的窮人抵擋不住事物的誘惑，暢開肚子，吃了起來。當他心滿意足地走出住宅時，才想起了和老紳士的約定。但他還是如約與老紳士碰了面。老紳士將他帶到了一處餐廳，窮人為了不掃老紳士的興，只能裝作飢餓難奈地狼吞虎咽起來。盡管窮人那時只剩下挪動身子和呼吸的確力氣了。窮人吃完後，老紳士付了帳，兩人便道了別。
故事的結局是——兩人在回家的路上都暈了過去，被送進了醫院。窮人是因為吃得太撐，幾乎撐破了胃，而老紳士，一位在前些日子還家財萬貫的富翁則是因為三天三夜沒有吃東西，身體脫虛，而在路上倒了下來。
讀這篇文章就好像是在嚼一隻橄欖，甜味中帶了一絲酸澀，讓人在漠然一笑之後，思索良久。
文中的主人公，充其量不過是兩個「小人物」，然而反映初等推己及人，相濡以沫的人性魅力卻是那些「大人物」，「權貴們」所無法匹敵的。
那位老紳士在身上只剩下一點錢的情況下，完全可以不去赴約，但是他看重的不是金錢，而是誠信，他寧可餓死也不願意食言。相比如今社會上一些只要自己利益受到損害就不擇手段的人來說，老紳士的人性魅力顯露無遺。再看那個窮人，盡管吃不飽穿不暖，沒有受什麼教育，但是他比任何受過良好教育的「權貴」都充滿魅力 ——那是人性的魅力，他可以對老紳士說自己已經飽了，可他為了圓老紳士的心願，咬緊牙關，把飯菜吃得乾乾凈凈。也許這很可笑，可是卻是不是多麼偉大，多麼令人欽佩！
讀了這篇文章，我知道了人性的偉大力量，我也立志要像那兩個紳士一樣，不求活得轟轟烈烈，但求真真實實，充滿意義，有所追求！！！

㈣ 求一短篇小說

十年近

文/蘇小城 圖/李書鐵

那些疼痛隨風而逝，消失在青春的尾巴上。

VOL.01

所有的暗戀放到很久之後來看，都是顯得稚嫩和可笑的。即使時間過了這麼久，想起你來，我還是覺得往事歷歷在目。你會不會輕聲地哼起那首歌，想起那日的微風和夏陽。

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1999年，我13歲，上初一。去新學校報到的那天，有人在學校後面的巷子里打架。我遠遠地看到那些比我高一個頭的男生們拳打腳踢地像是在拍功夫片。那個時候的我，並不害怕，反而是一種熱血當頭的感覺，很想要湊過去看看誰佔了上風。
於是，我快步朝那邊移動，還沒等我看清楚那個在地上被打得頭破血流的男生的臉，我就被你扯了過去。
「你是誰？」你俯看我。
「我……」我仰起頭，你眼裡盛滿星光，筆直的鼻子和濃黑的眉。於是我的心咯噔了一下，在心裡想著，帥哥也會打架？但是，你突然而來的問題卻讓我不知道如何回答，難道要我告訴你，我只是路過想來看誰打贏了嗎。所以，「我」了半天也沒有說完一句話。
「你到底誰啊？」你一臉痞子樣，惡狠狠地盯著我。
「我是林天恩。」我顫巍巍地說。
「賀南山，我們走吧。」身邊有男生叫了你的名字，你看看我，幾乎是用一種成年人的口吻對我說：「如果你敢把這件事告訴別人，有你好看的！」說完之後，你還不忘把手放在脖子上做了個咔嚓的動作，然後你跟著他們朝巷子深處跑走了。
我站在原地，看著你們的背影消失在陽光下，突然內心溢滿了滿足之感。真是太帶勁了。我這樣想著。然後，躺倒在地的男生突然爬了起來，他像一頭被獵人捕殺的困獸，一瘸一拐地朝他們相反的方向走去。
那樣子太滑稽了。

是這個吧，對了求採納！！

㈤ 求：短篇小說叫《只愛陌生人》的，作者忘記了

兒童文學里的，網上有 ，作者玄者成魚

一
容易發生故事的天氣
容易發生故事的天氣總是雨天。代代說，一個故事可以沒有完滿的結局，但一定要有美好的開始。我默不吭聲地想，如果站在大雨淋漓的街頭避雨，渾身濕?透，瑟瑟發?抖，這樣狼狽的樣子，怎麼能算美好呢？
但如果，如果有一把傘，一切便不一樣了。
那把傘是藍底白花的，花開得婉轉，骨瓷的白色在雨水中顯得通透清靈。傘把很長，把底是一個流暢的J形彎鉤，骨節分明的手指搭在上面，並不用力，很慵懶的樣子。有晶瑩的雨珠滴溜溜地滾落。
我撥開濕漉漉的亂發，努力抬眼看那個撐傘的人。可惜，怎麼看都是模糊。
代代聽到這里，便幸災樂禍地哈哈大笑：「蘇蘇，你的那個病還沒有好啊？」
我也笑，一點點無奈和自嘲：「哪有那麼容易好呢？這個世界上，不容易的事情太多了。」
代代便不笑了。她盤腿坐在沙發上，往嘴裡塞進一朵爆米花。她的眉頭微微皺著，若有所思的樣子，讓我想起了那時雨中的自己。那種茫然。
白茫茫一片，像站在下了七天七夜的大雪裡，彷彿自己也成了雪人一般。
那個人也是雪人么？一碰就化了。
我望著他，白茫茫的背?景里只勾著一個淡淡的黑色輪廓，像深藍的天幕上半明半滅的一彎新月。心裡隱約知道他高我一個頭，有點壯碩。但他的眼鼻口耳，融成一團，我看不清。

二
那個奇怪的病
那個病，是什麼時候開始的？
某一天醒來，就突然發現，自己眼中的每一個陌生人，都成了白茫茫背?景上的一個淡淡輪廓。這真是一種奇妙的體?驗。彷彿流影，仿若幻覺。在街上行走時，放眼望去，幾乎全是一個個平面單薄的鉛筆線條人形。一直以為與這個世界存在著千絲萬縷的聯?系，但直到那一刻，才突然發現，原來，在我的周圍，存在著如此多的陌生人。我們素不相識，彼此穿越，沒有任何沖?突與聯?系，於是，也就不需要認清對方的音容笑貌。
「陌生人」——這種病，是不是可以取一個這樣的名字。
當然還是不便的。不敢跟父母說，偷偷去看了幾次醫生，未果。眼科醫生建議我做一下心理咨詢。心理醫生一臉苦惱：「從來沒有遇到過這樣奇怪的病症。不如去做一做腦科檢?查。」神?經外科的主?任像發現了一個寶藏，雙眼放綠光：「你先別急，我們將立刻從國外請回來最權威的專?家為你做會診，這是一個千載難逢的病例啊。」
我渾身發冷，逃也似地飛奔出醫院，不願被人當做實驗的小白鼠。
罷了，罷了，又不是不能活，何必追究那麼多？
於是一年下來，一些陌生人漸漸變成了朋友，他們的輪廓也逐漸清晰起來。或美或丑，或俊秀或猙獰，在真?相大白的那一刻反而顯得不那麼重要了。既然已經成為朋友，既然已經有了交集，外表便失去了原有的意義。代代常安慰我說，這對於習慣以貌取人的我，未嘗不是一件好事情。
但也有一些人，漸漸從自己的生命中淡出，彷彿畫布上的劣質顏料，經年累月，斑駁脫落。會在某一天突然看不清他或她的樣子。哪怕面對面的站著，也只能感受到耀眼的一圈白光，心中嘆息，明白對面的這個人，已經走遠，再也無法回到過去。
不是不傷感。可是代代說得對，得到了一些，總要失去一些，能量守恆是最現實的真?理。
那個為我撐傘的人，我能清楚地看見那把傘，甚至他握傘的手指，可惜看不清他的樣貌。我抬頭對他說謝謝，禮貌而矜持。
雨越下越大，他送我去車站乘車，我沒有拒絕。他沒有說話，我一直保持安靜。但我們有一種在雨中的默契。那把傘並不大，剛剛好遮住我們的頭頂，彷彿一片敦厚的雲。

三
後來
後來見到他，是在康橋北路的一家麵包店。那天又下了雨，我走進店裡的時候雨剛剛停，我一眼看到立在牆邊的那把傘。藍底白花，傘尖觸地，盈著一小灘水，閃閃發亮。
那個人轉過身來，他的輪廓深了一些。我能看清他所做的大幅度動作了。但我不動聲色，微微地笑，面頰泛起美好的桃紅色。
我注意到他的手指緊張地彎曲著，右手的食指勾著一個小塑料袋，裡面是金黃的芝士麵包。
他的手指是我所熟悉的。我一定在什麼地方見過千百次，一定了解其中隱藏的秘結，否則，不可能看得如此清楚。
「嗨！」我打了個招呼。
他只好回禮，聲音有些緊：「你好啊，小姑娘，又沒帶傘啊？」
我才不是小姑娘呢！我都已經開始靠畫漫畫賺零花錢了！雖然腹誹著，但我還是把鼓鼓的長形挎包拉到身前來，拍了拍，說：「傘在裡面呢！」
他問：「雨停了嗎？」
我點點頭。
他說：「那再見了。」
他從我身邊走過，拿起牆角那把傘，推門走了出去。
我買了一袋全麥吐司，還有一根法國長棍。剛出門，竟又下起雨來了。嘆了一口氣，只好把包里的傘拿出來。
藍底白花，流暢的J形鉤。我不想讓他發現，我買了一把和他一模一樣的雨傘。
全麥吐司是一個星期的早餐。法國長棍掰下一小截，是做橡皮用的。雜志社的編輯這幾天一直在催稿，我知道編輯的為難和著急，畢竟漫畫雜志的競爭越來越激烈了。可是，我也有我的為難和煩悶。
昏天暗地地畫，連上自習課的時間都用上了，卻越來越沒有靈感，彷彿要枯竭一般。
那天晚上，我決定畫一個故事，是關於那個男人，和那把雨傘的。
深埋心底的堅持，枝節叢生的誤會，殘酷冷漠的現實，欲說還休的感情，暢銷少女漫畫所有的必備要素，我都知道，只是，畫到最後，連自己都覺得惡心。
沒有結局，我無法安排一個出乎意料又合情合理的結局。
丟開炭筆，只想呼呼大睡。

四
再後來
北北拉我去逛街，她要去見網友，想要從頭到腳煥然一新。
太陽出奇的大，我又撐開了那把藍底白花的傘。在車水馬龍的時光路上，有一條纖細的身形迎面向我們走來。時間似乎停了一拍，北北拉我的手似乎緊了一下，然後一切如常。
我們過街，那個人從我身邊走過去時，腳步突然頓了一下，雖然看不清，我卻能感受她身上散發出的猶疑與不安。
難道，我認識她？
走進千安商場，北北小聲地在我耳邊驚呼：「看不出啊，蘇蘇，你裝得這么像，做得這么絕，真是厲害。」
「什麼？」我不明所以。
「喬薇啊！剛剛在街上遇到的，不要告訴我你真的不認識她了？」
我的頭轟鳴了一下，原來剛剛那個人是喬薇，原來如此。
喬薇曾經是我最好的朋友。初中三年，我們無話不說，形影不離，正當我以為我們會一直這么要好下去的時候，身為班長的她，在申請保送的名單上做了手腳，讓我失去了那個機會。
塵埃落定後，她也曾含著眼淚對我說：「對不起，蘇蘇，但保送名額只有一個，我不得不這么選擇。」
是的，人生總有很多選擇題，我當然可以表示理解地原諒她，但是她卻不知道，從來不知道，有些情誼只是是非題。
最終，我們分道揚鑣。她贏得了那所重點高中的入場券，我輸掉了我們的友誼。
再見她，已與陌生人無異。
只是，剛剛她又是懷著什麼樣的心情與我擦身而過的呢？仍然帶著內疚？又或者怪我小肚雞腸，用視而不見來懲罰她？
其實，我早已經釋然。無論是怎樣的難，時間永遠是最厲害的解題高手。如今在我眼裡，她已經淡化為一個虛空的黑色輪廓，與這大街上穿行的黑色輪廓沒有兩樣。
北北還在喋喋不休地驚嘆我的鎮靜與冷漠。得病這一年來，除了代代，沒有人知道我的這個症狀。
北北有一句話說對了，我裝得這么像。
從商場出來，已經是傍晚。肚子餓得咕咕叫，我們決定去吃韓國燒烤。
東廳廣場上人來人往，橙色的燈亮起來，放眼望去，有一個人的身影比其他人要深，我立刻認出他來，就是那個雨傘男子。
這一次，他的樣子更加立體了。我隱隱約約能看見他衣服的顏色，灰綠毛衫、咖啡褐褲子，走得很急，走向廣場南邊的一家自助餐廳。
我立刻改變了原來的決定，拉著北北向南邊走：「吃自助吧，燒烤我吃不飽。」
我承認自己居心叵測，也許我只是想看清他的樣子。
他果然在裡面，沿著長桌，微微彎腰挑選食物。
我丟下包和北北，走到他身邊說：「嗨。真巧啊。」
他轉過頭看見我，似乎是很驚訝。當然我看不清他驚訝的表情，只是他的聲音里有一種艱難的情緒：「是你呀！的確很巧啊。」
「你喜歡吃雞肉和金槍魚嗎？」我看到他的盤子里有很多雞肉和金槍魚。
「比較劃算而已。」他呵呵的笑。
我心裡記得他喜歡吃金黃的芝士麵包，便走到西點那一桌，挑了兩塊飽滿的芝士麵包放到他的盤子里。
「還是要吃點主食的呀。」我說。
他有點窘，含含糊糊地笑著，並不說話了。
我突然覺得有點沮喪，我是在做什麼呢？
我舀了很多水果，回到自己的座位上，狠命地吃。
北北饒有興趣的看著我問：「只吃水果？在減肥？」
「喜歡水果而已。喜歡橙子。」我說得大聲，好像在賭氣一樣。
北北揶揄我：「他長得很帥啊！很像藝術家！」
「是嗎？」我不由自主地反問了一句，我並不清楚他的模樣。
「難道不是嗎？」北北低頭吃披薩，「你要加油啊！你不是一直想成為一個藝術家嗎？」
我不想加油，我是一個很懶散的人，但我的確想當一個藝術家，如果沒有這么多的考試和高考的話，也許，我現在已經是藝術家了。
我暗暗盯著那個人的手指——我唯一能夠看清他的部分——他的手指很長很瘦，骨節泛著青色，很蕭索的樣子。
終於把那個故事畫完了。追夢的人死在了沙灘上，就如誇父死在了追日的途中。
代代讓我把結局改掉，還很恨鐵不成鋼地教育我：「你幹嘛總把結局畫得這么凄慘？現在的女孩要看的是大團圓結尾！
我說：「隨便吧，隨便吧。只要稿費快點來就行了。」
我是真的無所謂的，那個故事畫到最後完全與雨傘男人無關了。
總是這樣，初衷總是敵不過命運的走向。
代代啪的一聲掛上電話，她討厭我這么沒志氣。

五
又是下雨天
難得交了稿清閑一下，我去了美術館。
聽北北說那裡有一個免?費攝影展。
攝影展里的人少得可憐，大幅大幅的作品冷冷清清地掛在牆上，我走馬觀花地看了一遍，照片上有風有水，有雲有馬，只是沒有人。
不拍人事民俗，也就顯得曲高和寡。這個攝影師怎麼不懂得這個道理呢？
出來的時候，美術館的工作人員送給我一本紀?念冊。
我站在美術館門前的台階上，翻開第一頁，有一張很大的照片，竟然是那個雨傘男人，他竟然是那個攝影師！我吃了一驚。
紀?念冊上的他，漸漸顯出了五官，這算得上是我們的又一次見面了吧。
他五官清明，眉尖卻簇著一股噴薄而出的氣勢。
我默默地看了這張照片很久，天暗下來，他的臉隱匿在黑?暗之中。
下雨了，這個秋天，雨水特別多。
我沒有帶傘，捧著紀?念冊傻站著，心裡不知道該想些什麼。
正猶豫間，他從美術館里走出來，提著那把我不知道多熟悉的雨傘。
我猜想他的嘴一定張得很大，因為他又用那種艱難的聲調說：「是你！」
被一個傻乎乎的什麼都不懂的女孩，看到自己影展上門庭冷落，一定很尷尬。所以我?乾巴巴地安慰他說：「照片很美。」
「謝謝。」他明顯在敷衍。
「我也畫畫，所以我知道它們是美的。」我不甘心地再次強調，甚至把隨身攜帶的私?密畫本拿出來，給他看。
我從來沒有給任何人看過的畫，不知為什麼，這么輕易暴?露在他眼前。也許我只是想證明，我懂。
那些畫與賣錢的漫畫完全不同，卻和他的影像作品一樣，除了人物，什麼都有。
他靜靜地翻看著，我靜靜地等待著。雨越下越大，天地寂涼，萬物無聲，我們彷彿被包裹在一個小小的水晶球里，干凈、純粹，容不下一粒雜質，此情此景，讓我突然想起一句古老的佛語：一花一世界，一樹一浮生。
良久，他把畫本遞給我，輕輕地說：「對不起。我……看不太懂。」
我後退一步，定定地望著他，他臉上又現出那種艱難的神情，這一次我看清楚了，是艱難的神情。他在擔憂，還有一絲不可名狀的痛苦。
也許，他並不想這么頻繁地遇到我。也許，一個人並不想真正看清另一個人，懂得另一個人。
「我突然想起來，有一個朋友在等我，我先走了。」我給了自己一個台階下，「謝謝你的紀?念冊。」我揚揚手中的紀?念冊，然後轉身走進雨中。
他叫我，我開始在雨中跑。
他並不知道我的名字，他在叫「哎，哎」。
一聲一聲，在瓢潑大雨中，彷彿寒號鳥的哀鳴。
我頭也不回地沖進一輛計程車，走了。
如果他也沖進雨中拉住我，而不只是站在台階上叫我，也許我會停下來的。
但是他沒有。
為什麼我要這么任性而固執呢？
哪怕我已經可以漸漸看清他，我們還是陌生人。

六
偶遇是等待的一種
出乎意料的，那個漫畫故事深得人心，那期雜志賣得出奇得好，我決定請軍師代代吃飯。
我們在恆山路口的一家日本料理店吃壽司，喝清酒，然後去唱午夜ktv，一直唱到東方發白，黎明驟起。
代代問我：「蘇蘇，為什麼最近總是有心事的樣子？」
我笑笑：「我一直都是有心事的樣子。」
畫畫的人，心裡總是藏著一根針，隨時准備刺痛自己。就如同寫字的人一樣。
她說：「北北說你遇到了一個藝術家。」
我說：「他只是一個陌生人。我們不會再見面了。」
我說的是實話，也是謊話。
我不準備再見他，但卻常常遇到他。
他的樣子已經完全清楚，我總是在茫茫人海中一眼尋到他，他卻不見我，彷彿瞎了一般，有好幾次，甚至直接從我身邊走過去，沒有任何問候。
也許他已經忘記我，或者想忘記我。
奇怪的是，後來見他，他總是提著一個藍色的大袋子，似乎很重，手指被勒得生紅。他總是突然停下來，四處張望，然後又失望地繼續前進。
他在尋找什麼嗎？他的臉上是尋覓的神情。

從KTV出來，我直接去了漫畫社。在漫畫社樓底下，我又一次看到了他。
他站在那裡，藍色的大袋子放在腳下。他頭發亂蓬蓬的，眉間那股噴薄而出的氣勢漸漸散去，一臉疲倦，彷彿一個旅途勞累的歸人。
我走過去，輕輕和他打招呼：「嗨，真巧啊。」
他聽到我的聲音，像個盲人一樣驚喜異常：「是啊。的確很巧。」
可惜人生並沒有這么多巧合，我知道他是在等我。
「你在等我嗎？」我不想再繞圈子了。
他沉默了幾秒鍾，然後提起地上的藍色袋子壓到我手上：「送給你的。我要走了。」
袋子很沉，壓得我的手生疼。
我飛快地猜想了一下裡面裝著什麼，未果。
我只好舔舔嘴唇，問：「到哪裡去？」
「紐西蘭。」他給了我一個很簡短漂亮的答案。
我說：「哦！那祝你一路順風！」
我費力地用兩只手提著那個沉重的大袋子，如果不是這樣，我本來是可以伸出右手來，與他做一個禮貌的告別的。
他點頭，又沉默了幾秒鍾，然後說：「那再見了。」
我低頭不語，再次注意到他的手指，有水珠從微紅的指尖悄然滴落，那是一種歇斯底里的緊迫與惆悵。我突然無比懷念第一次看到的那雙手，蒼白慵懶，無欲無求的手指，讓人覺得一切均有餘地。
我微微抬起頭，眯著雙眼，將那兩個字拖得很長：「再——見——」

七
不為人知的病
「後來呢？」代代問。
後來？我再也沒有見過他。
代代露出意味深長的失望表情：「竟然沒有後來？！」
後來，再後來，是她說的，如果有了一個美好的開始，也許不應該計較圓滿的結局。
「那他送給你的那個袋子里裝著什麼？」她窮追不舍地打聽。
我笑笑，起身走進廚房。打開冰箱，裡面被大小不一的橙子塞滿，時間過得真快，很多都開始腐爛了。
我拿出一個柔軟的橙子，開始切。
一刀、兩刀、三刀、四刀，橙子開出汁液橫流的花瓣，空氣里有一種回憶的酸甜。
這是我最愛的食物。
那一天，在那家自助餐廳里，我大聲的宣告：「喜歡水果而已。喜歡橙子。」 我已經忘記了那一刻他站得有多遠，表情有多模糊，可是，他卻記下了這句話。
不動聲色地，就好像我不動聲色地買了一把和他一模一樣的雨傘一樣。
什麼時候，我學會了這樣隱忍堅持不動聲色地表達。
也許我和他都一樣。
我們都一樣。
我把切好的橙子端上來。
代代不客氣地拿起一瓣，吃得滿嘴金黃。
我也吃，慢慢的吃，一瓣、兩瓣、三瓣，吃光了。天黑了，雨下起來。
越下越大。我把窗戶打開，讓雨水打進來，把我的心澆透。隔著昏沉的雨簾，我看見街道被沖刷得一干二凈，不時有搖搖晃晃的黑色影子被疾馳的綠色小車捲走，他們要去什麼地方呢？
也許是另一個世界。
我還是看不清楚。內心不由有些茫然和喜悅。
我突然問代代：「代代，你是否相信這個世界上的每個人，其實都有一種不為人知的疾病？」
「什麼呀？你怎麼這么想？」
我回頭看她，慢吞吞地解釋：「沒什麼，突然想到而已。」
這個問題，其實是那個雨傘男人問我的。
那個藍色大袋子里，除了金燦燦的橙子，還有一封信。在那封信里，他說很抱歉。
為什麼要抱歉呢？難道只是因為他說看不懂我的畫。又或者，是因為他越來越無法看清我的樣子？
他說不知從什麼時候起，他得了一種奇怪的病。越是熟悉親近的人，越是無法看清他們的樣子。反而是陌生人的音容笑貌，清晰得如同沒有熱度的太陽。
他說第一次看到我的時候，我穿著淡黃色的寬大毛衣，破金邊皮鞋，渾身濕透的瑟縮在雨的一角，彷彿一隻剛剛從河裡被打撈起來的瘦小月亮。
他說第二次看到我的時候，我的長形挎包讓他想起那把傘的長度。那把藍底白花的雨傘無法折疊，就彷彿我臉上羞澀而喜悅的神情無法折疊一樣。
他說第三次看到我的時候，我的五官變得又淺又淡，好像一幅用力太輕的鉛筆素描，他突然害怕我走得太近，因為走得越近，消失得越快。於是只好遠遠地站著聽我說喜歡吃的橙子。
他說第四次看到我的時候，我身上的顏色已經不見了，就好像他拍下的那些照片，照片上有風有水，有雲有馬，只是沒有人。
他看著我的畫，很想對我說一句，他懂得。但他不敢鼓勵我，所有的藝術都是痛的，他不願見我痛。
「你應該成為一個無憂無慮的女孩，在大學的銀杏樹下漫步，穿紫色毛衣，抱著一大堆書，微微笑。而不是，為創作的痛苦日夜難眠。」他說。
他還說，第五次看到我的時候，天空突然下了一場大雪。世界變得異常晶白，我站在那場雪地里，周身盈著一圈淡藍色的光，隨時要飛升的樣子。他不敢拉住這樣脆弱的我，只能任我在茫茫大雪中越走越遠。
我記得，那天的雨，在他眼中，原來已經變成了雪。
他決定要離開，去紐西蘭。
這是一種怎樣的疾病啊？竟然比對我的懲罰還要嚴酷。也許是對我們每一個人的懲罰吧：我們面對面站著，但是隔著一塊巨大的雙面哈哈鏡，不論怎麼努力，都無法看清對方的樣子。
最後，他在信的末尾輕描淡寫地問：「你說，是不是這個世界上的每個人，其實都有一種不為人知的疾病？」
我想是的。
剛剛我問代代這個問題時，她的臉微微地紅了一下，然後很快地反駁我。那一刻，我知道一定有一種病症在她身上，是她無法告訴我的。
也許是不停地忘記最親近的人的臉；也許是說到某一個名字時會立刻口吃；也許是陰天乘公車一定會坐過站；也許是睡覺時永遠不能閉上眼睛。
這個世界上有太多太多奇怪的病症。
但是我們都不說。
我們微笑、調侃，有時打鬧，但是我們都不說。
不說，是不是也是一種病呢？

八
不是結局的結局
我繼續畫那些結局傷感的漫畫。去麵包店買僵硬的法國長棍。吃汁水橫流的鮮嫩橙子。下雨天撐看那把藍底白花的雨傘。
很多人模糊的輪廓如潮水般在我身邊涌來涌去。彷彿流影，仿若幻覺。
然後某一天早上出門，沒有預兆的，一切突然又變得清晰了。
樓下買燒餅的老頭戴著一頂油膩的藍皮帽，露著油膩的笑容招呼著來往的行人；公交車站里等車的男子有一張線條分明的酷臉，把一張過期報紙翻得嘩嘩作響；過馬路時一個小孩從我身邊歡快地跑過，她有一雙圓溜溜的黑眼睛，帶著一臉天真的笑；路過星巴克時，一個白裙女子落寞地坐著，向落地窗外望，她年輕，眉目清秀，不像冷漠的白領麗人。
彷彿一個咒語突然被解開，這座城市變得鮮活起來，解凍的河流開始汩汩流淌，我失去了我隱密的病症。
我驚喜，然後帶著淡淡的失落。
終有那麼一天的吧，我們都會痊癒。只是，那時，一切都與從前不一樣了。
那一天之後，拿起畫筆，我再也畫不出一根線條；我復讀了一年，改學了理科，填報了生物系，從此遠離繽紛的顏色；很久很久以後的一個夏天，當我拿到生物學博士學位之後，我回了一趟老家。
在那個淡綠色的小房間里，我慢慢地清理著從前的雜物，熱火朝天滿頭大汗之際，從一大堆舊報紙雜志裡面掉出來一張散頁。
我撿起來，呆住了。
那是一本雜志的中插，兩幅攝影作品，上面一幅，煙綠的背景下是一把45度角傾斜的長傘。
那把傘是藍底白花的，花開得婉轉，骨瓷的白色在雨水中顯得通透清靈。傘把很長，把底是一個流暢的J形彎鉤，骨節分明的手指搭在上面，並不用力，很慵懶的樣子，有晶瑩的雨珠滴溜溜的滾落。
我終於明白為什麼第一次見面，就能看清那把傘和他的手指了！原來，我曾經看過千百次，它們的樣子，已經深深印刻在心底。
但這又是哪一年，哪本雜志上的中插呢？我竟然保存了這么久，想必是非常喜歡了。但後來，竟然又忘記了這么久，想必是一點都不在意了。
我來來回回地看那頁中插，看到那幅攝影作品下面有一行螞蟻般大小的字，很膽怯地印著：楊宏落攝，1999年3月。
現在，是2011年3月，整整一個輪回。
也許，我註定要用一個輪回的時間來記住那個雨傘男人的名字——楊宏落。
他終究，不算是我生命當中的「陌生人」。

㈥ 五四以後葉紹鈞描寫代表作

五四以後葉紹鈞的代表作有：

1921年《小白船》（童話），1921年《一粒種子》（童話），1922年《雪朝》（詩）

1922 年《旅行家》（童話），1922年《含羞草》（童話），1922《隔膜》（ 小說集 ）

1922年《玫瑰和金魚》（童話)，1922 年《月亮姑娘的親事》（童話）

1922年 《快樂的人》（ 童話），1923年 《稻草人》（小說），1923年 《火災》（小說集）

1925 年《線下》（ 短篇小說），1928年 《倪煥之》（長篇小說）

1931年《古代英雄的石像》（ 童話），1934年《文心》（教育）

1935 年《未厭居習作》（ 散文），1936年《聖陶短篇小說集》（短篇小說集）

1936 年《葉紹鈞選集》（ 文選）

(6)放眼觀短篇小說擴展閱讀：

葉聖陶曾數次改名，他原名葉紹鈞，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有「優秀的語言藝術家」之稱。

葉聖陶是20世紀20年代第一位寫童話的作者。他的作品《稻草人》於1923年出版。 這部兒童讀物在許多青少年當中極受歡迎。另一個作品《古代英雄的石像》，講述了一塊石頭被雕刻成英雄的形象。這個簡單易讀的故事背後的寓意是嘲笑專家的傲慢自大與人們的麻木。

㈦ 汪曾祺是怎樣一個人

汪曾祺受到沈從文的影響，而很少有人意識到「青出藍而勝於藍」。如果就作品的豐富性和成熟度而言，汪曾祺已經將沈從文的審美精神進行了擴展和延伸，發展到一個新的高峰。沈從文的價值在於對鄉村的抒情性描寫和摒棄意識形態的敘事態度，他從梅里美、屠格涅夫等古典主義作家那裡汲取營養，開創了中國風俗小說的先河。汪曾祺成功地繼承了老師淡化意識形態的敘事態度和詩化、風俗化、散文化的抒情精神，但汪曾祺將沈從文的視角從鄉村擴展到市井，這是一個了不起的創舉。一般來說，對鄉村的描寫容易產生抒情、詩化意味，在歐洲的文學傳統和俄羅斯文學的巨星那裡，對鄉村的詩意描繪已經有著龐大的「資料庫」，在中國文學傳統里，雖然沒有鄉土的概念，但是中國的田園詩歌以及由此派生出來的山水游記、隱士散文，對鄉村的詩意描繪和詩性想像也有著深厚的傳統積淀。而對於市井來說，中國文學少有描寫，更少詩意的觀照。比如《水滸傳》，作為中國第一部全方位的描寫市井的長篇小說，取得了卓越的成就。但《水滸傳》里的市井很難用詩意來描寫，這是因為市井生活和鄉村生活相比，有著太多的煙火氣，有著太多的世俗味。但生活的詩意是無處不在的，人們常常說不是生活缺少詩意，而是缺少發現詩意的眼睛。汪曾祺長著這樣一雙能夠發現詩意的眼睛，他在生活當中處處能夠尋覓到詩意的存在。好多人寫汪曾祺印象時，會提到他那雙到了晚年依然充滿著童趣和水靈的眼睛。眼睛是心靈的外化。汪曾祺那雙明亮、童心的眼睛讓他在生活中發現了一般人忽略或不以為然的詩意。像《大淖記事》、《受戒》這類帶著鄉村生活的題材自然會詩意盎然，當然在汪曾祺的同類題材作品中，這兩篇的詩意所達到的靈性程度和人性詩意也是同時代作家無人能及的。而在《歲寒三友》、《徙》、《故里三陳》等純粹的市井題材的小說中，汪曾祺讓詩意潤物細無聲地滲透到日常生活的每一個角落。當然，或許有人說，描寫故鄉生活的「朝花夕拾」，容易帶著記憶和回憶的情感美化劑，容易讓昔日的舊人舊事產生溫馨乃至詩意的光芒，因為故鄉是人的心靈出發點，也是歸宿點。但當你打開汪曾祺的《安樂居》、《星期天》、《葡萄月令》等以北京、張家口、昆明、上海為背景的作品，還是感到那股掩抑不住的人間情懷、日常美感。汪曾祺能夠獲得不同文化層次、不同地域讀者的喜愛，是有道理的。市井，在汪曾祺的筆下獲得了詩意，獲得在文學生活中的同等地位，而不再是世俗的代名詞，而是人的價值的體現。汪曾祺自己意識到這種市井小說的價值在於「人」的價值，他說，「『市井小說』沒有史詩，所寫的都是小人小事。『市井小說』里沒有『英雄』，寫的都是極其平凡的人。『市井小說』嘛，都是『芸芸眾生』。芸芸眾生，大量存在，中國有多少城市，有多少市民？他們也都是人。既然是人，就應該對他們注視，從『人』的角度對他們的生活觀察、思考、表現。」可惜這樣的文學創造價值被人忽略太久。
就語言的層面而言，沈從文可謂達到了爐火純青的地步，他的敘述語言和人物語言都是那麼的精確和自然。但不難看出，沈從文的小說語言顯然帶著新文學以來的痕跡，這個痕跡就是西方小說的文體，當然這就造成新文學的文體與翻譯的文體形成了某種「同構」。在白話文草創時期，新文學的寫作自然會下意識地接受翻譯文體的影響，像魯迅的小說語言和他翻譯《鐵流》的文體是非常相像的。沈從文在同時代的作家中，是對翻譯文體過濾得最為徹底的作家，但毋庸置疑，沈從文的小說語言雖然帶著濃郁的中國鄉土氣息和民間風味，也帶著「五四」新文學的革新氣息，但讀沈從文的作品，很少會去聯想到中國的古典文化和中國的文人敘事傳統。而汪曾祺比之沈從文，在語句上，平仄相間，短句見長，那種比較歐化的長句幾乎沒有，讀汪曾祺的小說，很容易會想到唐詩、宋詞、元曲、筆記小說、《聊齋》、《紅樓夢》，這是因為汪曾祺自幼受到中國古典文化的熏陶，對中國文化的傳統有著切身的體驗和感受。比沈從文的野性、原生態要多一些文氣和典雅。作為中國小說的敘事，在汪曾祺這里，完成古今的對接，也完成了對翻譯文體的終結。翻譯文體對中國文學的影響由來已久，也促進了中國新文學的誕生，但是翻譯文體作為舶來品，最終要接上中國文化的地氣。汪曾祺活在現代文學和當代文學之間，歷史造就了這樣的機會，讓人明白什麼是真正的「中國敘事」。尤其是1978年以後，中國文學面臨著重新被歐化的危機，面臨著翻譯文體的第二潮，汪曾祺碩果僅存地提醒著意氣風發一心崇外的年輕作家，「回到現實主義，回到民族傳統」。汪曾祺作為「現代」文學的過來人，在當代文學時期仍然保持旺盛的創作力，他不是那種只說不練的前輩自居的過來人，他的提醒雖然不能更正一時的風氣，但他作品的存在讓年輕人刮目相看，心服口服。

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