埋伏筆的短篇小說
㈠ 請問寫短篇推理小說需要注意什麼
可以互換角度，推薦你看東野圭吾的《惡意》。當然寫作過程要記得適當埋伏筆。一般推理小說開頭都比較平淡（至少我看過的是這樣），但結局最好是出人意料。我最喜歡的作者就是東野圭吾了。LZ可以看看去
㈡ 有什麼好看的正常趣向，文筆好的完結的小說
推薦你看《褻瀆》
內容簡介
故事發生在一個動盪的時代。亂世之中，英雄輩出！ 然而英雄們大多倒下了，倒在羅格的腳下。
因為群毆是羅格的戰略！因為暗算是羅格的戰術！ 身為破落貴族的兒子，羅格陰險、好色、貪婪且行事不擇手段。在誤打誤撞之下，他繼承了最強大的死靈法師羅德里格斯的靈魂與最純凈的靈魂能量：神之本源，並以神之本源創造了獨一無二的法師寵物，一個會裝死的骷髏：風月。
憑著天生對金錢與權勢的嗅覺，他一手創立了「戰神之錘」這個專為貴族打造的魔法裝備店。成功收復塞勒斯堡則使他如願以償的攀附上了巴伐利亞大公的獨子，真正的英雄「黃金獅子」奧菲羅克。然而他隨即發現自己已經無可奈何地被綁上了公國這輛戰車。在各大勢力的亂流中，為求活命，羅格不得不使盡全部手段。
亂世中的小人物們是可悲的，羅格正是這樣一個小人物。雖然尋求力量的道路還很漫長，但羅格無畏也無悔。被牢牢捆在公國戰車上的他實在是無從悔起。
前路漫漫，還有無數英雄的高大身影橫亘在他的前方。畢竟，這是個英雄輩出的時代。
作者簡介
煙雨江南，原名丘曉華，超人氣玄幻小說作家，代表作玄幻類小說《褻瀆》，堪稱網路小說史上里程碑式的存在，在網路小說日益浮躁和商業化的時代，《褻瀆》可謂是一個異數，無論是情節設計、語言風格、世界觀構架、講故事的方法、埋伏筆的深度，都達到了極高的境界，這部作品歷時三年完成，共兩百多萬字，實可稱之為三年磨一劍、厚積薄發的典範。在此書發布的日子裡，無數的書評如雨後春筍般不斷出現，充斥論壇，幾乎形成了一種小范圍的文化現象，盛況之空前可見一斑。
煙雨江南在網路上擁有非常多的鐵桿粉絲，號稱「煙絲」，被視之為經典製造者，目前正在17k.com獨家發布作品仙俠類作品《塵緣》，卻已然以極高的數據赫然列在各排行榜的前五。
煙雨江南本科畢業於復旦大學，畢業後進入新華社，任記者。數年後旅英留學，取得碩士學位後回國發展，加入北京一家特大型投資公司，從事資本市場業務三年。其間先後從事證券分析與投資、風險投資、並購與重組業務。目前任職於國內某知名金融機構，從事核心業務。
對奇幻文學有著莫大的興趣，遂開始創作《褻瀆》並連載於起點中文網之上，成為中國網路上最受歡迎的奇幻小說之一，在全國擁有莫大的擁護者群。一時間，羅格、風月和格里高利成了網路人盡皆知的名字。真是太卑鄙，太無恥了，則成為了知名的口頭禪。
自小算是個傳統意義上的好學生，一路行來，走的也是一個好學生該走的路。如今為共產黨打工，過著竊取皇糧的慚愧生活。生平不喜拘束，幼時最恨作文。一時興起寫了《褻瀆》，數次差點太監。玄幻小說，以我的理解，就是講個故事，供大家閑時解解悶罷了。
作品評價
褻瀆 是一個童話
最近出差到一個只有15萬人口的小鎮，無聊之餘，找到一張名為《褻瀆》的英雄無敵地圖，本意消遣部分時光。結果試玩之後，直叫人郁悶的吐血。遂把煙大的《褻瀆》download（下載）下來重新閱讀了一遍。
何謂褻瀆，一如以前一樣的耐人尋味。
是懸幻，是意淫，還是對現實的映射？都是！這種文體最早叫做童話。
這種故事是給願意思考的人看的，每個人都能通過思考得到一些不同的啟示，這就是童話。
「造物，那是神的領域」
煙雨大神用它獨特的造物能力，為我們創造了一個屬於魔法的世界。
故事從輪回之卷開始，到七日之書卷結束，難得一如始終的貫徹了造物大神不變的位面理論和空間法則——那繽紛的色彩不過是蒙蔽的人心，終於一天，世上的一切將以我的本心存在。
忽然覺得，這是一個用西方的文化為背景，講述的帶有濃郁的東方哲學的故事。
如何能夠讓讀者理解這個魔法世界的秩序基礎，在開篇的布局中占據了巨大的篇幅。故事的背景從主角羅格的周圍慢慢展開，對於世界的秩序也是由這個表面上卑鄙無恥，其實卻不得不停追求進步的胖子介紹給讀者。一切都很自然，一個個經典的角色的次第出現，一個個法則的深入探索，從老羅到《論死靈魔法的本質》，從奧菲到《空間法則》，從《君王論》《權臣論》到泡妞的理論，一個紛繁的魔幻時空展現在讀者的面前。閱讀，可以觸摸另一個靈魂。你很難想像，一個白天對著成組的數字奮斗的人，他的頭腦中完整的裝載著另一個如此不同的世界。這本身是不是一種褻瀆？
角色是一些線索，帶領讀者去發現一個不同的世界。
羅格就是其中最重要的一條線索，他具備兩條其他線索沒有的特質，不是卑鄙無恥，而是空間和進化。空間使角色可以包容從而豐富多彩；而進化讓角色變得可以永恆。這兩重特質讓羅格從一個我們能夠觸摸到的身邊猥瑣的胖子，最終變成了一個超過我們認識范圍的真神。書中很多的角色都如同夜幕中劃過的流星一樣燦爛，但他們是流星，他們缺少了進化這種特殊能力，繼而被埋葬到了羅格的光輝之下。流星的歸宿在哪裡並不重要，因為他們不可能走完創世紀的7日之旅，在最燦爛時候湮滅，反倒使他們變得更耀眼。當然也更能攫取熱血讀者的金幣。
空間法則，就是力量的本源。
煙大創作的時候，莫不是受了什麼重大的刺激，大徹大悟了？整部作品，羅格在突然的最後一節才突然的飛升！前期早就明白力量本源的胖子，一直在別人的棋盤裡面充當棋子，這部分無疑也是最讓人感覺卑鄙無恥的時期，讀著也是詼諧和灰色的；中後期胖子想在別人的規則下當棋手，這部分雖然精彩但是連載的時間很漫長，現實中足有一年時間吧，胖子縱橫大陸，魔界，異界，極大地豐富讀者的閱歷，讓讀者完全融入到了褻瀆這個幻想的世界中去，然而胖子其實都在停滯不前。也許那些叫力量的積累？
只有在最終章，胖子突然想到要開一局自己的「棋」！從而煙大完成了一次偉大的褻瀆，原來那至高無上的，與那陰暗邪惡的本質竟然是一樣的？
戰斗描寫，精彩准確。
剛開始讀的時候正在玩著一系列的魔獸游戲。對煙大描寫的場面有很強的帶入感，對於文字描繪得場景就好像是看電影的分鏡頭，選擇的角度絕對超過奧運開幕式直播的導演。遂以為煙大可能也是一個游戲高手。
漸漸的發現，煙大可真的是包羅萬有，也許是信手拈來的景物描寫，俺時常都要去網上搜尋下才能有些概念。尤其是對那個魔法世界戰斗場面的描寫，寫意與寫實同時出現在一部作品中，疏不多見，直到重讀還是覺得十分的——准確，生動。彷彿那乳白色的就一定是神聖的，那碧藍色的就真的是星空一樣。但是，嗯嗯，現實中超過70年的葡萄酒是有的，只是應該叫做葡萄醋。瓶裝的葡萄酒的最佳飲用時間是15年以內，超過15年的味道就有些變質了，在酵母菌的作用下，超過30年的葡萄酒已經是醋的成分佔多。
戰神之錘，一個經典。
一個看上去就像矮人般質朴憨厚的品牌，進行的卻是赤裸裸的對人性的剝削。
商道無疑是最捷徑探尋天道的修行。也許深夜靜思可以靜心滌念，了解本心。但是充滿五色五欲誘惑的商場卻絕對探尋人性的妙境。多年的商道打拚，很是學了些不人不鬼說胡話的能力，如何面對利益的誘惑，把握住自己的本心呢？這個戰神之錘的商業品牌，無疑是前期作品吸引我的地方之一。損有餘而補不足，是為天道，而如何用天道來牟利，一念之差就是奸商和義商的區別。
然而不論是奸商還是義商，莫不是對人性玩味的十分圓通，所以泡妞水平定然超群，這也許是成功商人身邊多紅顏知己的原因吧。羅格就是一個成功的商人。
說到了泡妞，現實中的貞節烈女是不存在的，女人其實都需要有人關心和愛護。古人雲：鐵做的麵皮，紙糊的褲襠！現實中曾被鐵麵皮嚇退的，遂於幻境中尋得一個直奔褲襠的機會，然而還要安排種種的善後撫慰自己的良知。如果在現實中，能夠勇於掀開鐵麵皮，是不是更能把握幸福的機會呢？
人類一思考，上帝就發笑，讀者一思考，煙大就笑了。
股市不行，故事還堅挺。
褻瀆，是一部值得思考的童話。
這里本來是一片虛無，那一刻，主張開了雙眼，下一刻，主說：要有光。
讀者點評
前言
小說的靈魂
合格的小說應有流暢的文筆和完整的人物、情節與環境。出色的小說在此基礎上，還要擁有自己的「靈魂」。從讀者的角度講，小說的靈魂就是作者在文字之上想要表達的東西。它可能是一種貫穿始終情緒，或者是一種富有戲劇性的沖突，也可能是一處引人遐思的場景，異或是一次獨特的經歷。具有自己的靈魂小說，便不再只是單純的文字堆積，而是思想的載體。
長篇小說的靈魂，則應該是的作者獨特世界觀。
世界觀
認知哲學認為世界觀是知覺的基礎架構，通過這種架構，個體可以理解世界並與之產生互動。它以一般化的知覺，來描述具體化的存在。簡單的講，世界觀是位於歷史時代，社會形態，知識層次，民族，語言，文化，倫理道德之上的，一種屬於全人類的共通性。
為什麼說觀是長篇小說的靈魂應是作者獨特世界觀呢？這要先從長篇小說的特點說起。
長篇小說
從篇幅上講，字數在六萬以上的小說都是長篇。然而出色的長篇，絕不是那些結構鬆散、思想浮躁的注水文。藝術是對生活的提煉，好的小說既要有統一的主題也要有緊密的結構。中短篇小說往往會選擇一個巧妙的角度描述生活中富有戲劇性的片段，以求突出其所要表現矛盾沖突。只有當這些矛盾沖突塞入中短篇已經過於臃腫不堪時，長篇才有了它存在的理由。
《歡樂》的作者莫言認為長篇作家要有「長篇胸懷」——「胸中有大溝壑、大山脈、大氣象之謂也；要有莽盪之氣，要有容納百川之涵。如此才能不流俗，不拘束，不沉迷，才能寫出大時代的庄嚴氣息。」換句話說，長篇小說當有其貫穿始終的靈魂，這靈魂就是作者對這個世界的認知。長篇作者只有通過對自己靈魂的拷問，才能寫出震撼人心的鴻篇巨制。
幻想文學是對現實世界的投影，用世界觀的概念來考較幻想小說的思想性也許並不合理。但是，好的幻想作品也應當有貫穿始終的靈魂。這種靈魂應當同樣大氣磅礴，震撼人心。煙南的作品背後是否具有這種貫穿始終的靈魂呢？
讓我們且看《褻瀆》。
正文
《褻瀆》是一個關於規則與挑戰的故事。
破立
第二卷 月隕 第六章 破立
「這技巧的本質，就是規則！」
一盤棋有游戲規則。
一個家族有家法。
一個國家有法律。
水往低流，樹向陽光，鹿馬逐水草而居，候鳥依天時而徙。
就是這天，也有雨露風霜，也有四季分明。這地，也有山川湖泊，也有地脈龍氣。
世界萬物，日月星辰，莫不依規則而行。
「世人諸多強者，無非是由力量而技藝，再由技藝而力量。正有觀樹是樹，觀花是花；觀樹不是樹，觀花不是花；以及觀花還是花，觀樹還是樹三重境界。其實返樸歸真，萬流歸宗，依然是徘徊門外罷了......」
「我訂的規則，我當然可以改變它。就算你規則掌握的再好，只要威脅到了我的存在，我就會設置一套新的規則來限制你，束縛你，直至絞殺你。」
這真正的力量，就是制訂規則。
棋盤
棋盤是一個寓言，凡人就如同棋盤上的棋子。強者如「後」，是規則下力量極至的體現。而諸神卓立於棋盤之上，擺弄著眾生的命運。
因此，凡人挑戰諸神的下場，只有滅亡。
羅德里格斯卻是這么一個敢於挑戰神權的凡人。早已達到了力量極至的他，不願苟活，用自己的生命造就了規則的挑戰者——羅格。
在羅德里格斯的身上，我彷彿聽到了那被吟唱了千百遍的話語：「生存還是死亡，這是一個問題。」
第二卷 月隕 第六章 破立
羅德里格斯臨去前終於看到了這一局，眼眶中閃過一絲欣慰。
適才還熱鬧無比的小樓，這一刻卻顯得無比的空曠。
良久，一滴水滴落了下來，濺起幾片小小塵埃。
空白。
巨大的空白。
羅格不知道這空白該如何填補，也不想去填補。
壁爐里的火漸漸的熄了，小樓里慢慢的充斥了寒意。
折翼的天使
羅德里格斯的死，在羅格的心中埋下了反抗的火種，這火種不斷灼燒貴族惡少那原本麻木的靈魂。順從還是反抗，成了根植於羅格靈魂烙印中的一對矛盾。矛盾的雙方不斷相互激斗著，絞殺著，隨著羅格命運而高低起伏的變化著，其間有情誼，有權謀，有背叛，有旖旎，更多的則是痛苦和無奈。
當風月最終死於諸神手下時，羅格終於爆發了。
心中反抗的火種化為了熊熊的烈焰，燃燒著，呼叫著，沖向了天界的大門。
第十九卷 七日之書 第七日 審判
羅格猛然站起，仰天發出一記聲嘶力竭的狂吼！
他不再多言，只一把拔起死神鐮刀，然後雙足用力踏下，人已如電般沖上天際，飛向了天界之門！
唐古拉雪峰悄然出現無數龜裂，然後轟然倒塌。
羅格緊握著死神鐮刀，身周不住噴發出無形的火焰，轉眼間已化作一顆燃燒著的星辰，穿越了那尚未成型的偉大存在，然後迎著無以計數、羽翼之輝已匯成天河的天使，逆流而上，呼嘯著沖入了天界之門！
在這一瞬間，天河竟也斷流！
它旋即恢復了常態，繼續奔湧向前。
天，亮了。
我不承認那蛇足一般的終章，羅格的故事在審判日結束的時候已經收場。墮落的天使撕碎了自己的翅膀，華麗的奔向毀滅，血淋淋的悲劇結局，如此而已。
只是，感動之餘，我還想問，這規則到底是什麼？
對奇幻小說來說，規則是架空一個世界時首先考慮的問題。規則確立後，維護和反對它的雙方便成了相互對立的兩大陣營。兩大陣營之間的爭斗也就成為了小說的主要矛盾，情節由此展開。
因此，要進一步的解讀《褻瀆》，我們尚需回看它的世界構成。
三級
《褻瀆》的世界可以劃分為凡人，強者，神三個等級。天界諸神掌控萬千位面，遵循天界守則，於各位面攫取信仰之源；強者實力強橫，但是受限於位面規則，通過國家宗教等體制統治著凡人；凡人是最底層的存在，沒有權利，只作為高層的「食糧」。三者在實力上存在著絕對的差距。
西方幾百年的民主進程無時不刻不告訴我們一個道理，身份平等的基礎是實力的相對均衡。沒有對等的實力作為保障，就不可能有相應的地位。在《褻瀆》這個劍與魔法的奇幻世界中，實力上的絕對差距，決定了其等級制度必然是森嚴的。任何越級挑戰的嘗試，只能被殘酷的鎮壓。
作為三級最底層的民眾，殘酷的現實早已使他們麻木。當麻木逐漸成為習慣，習慣了也就成了一種幸福。眾生如狗，但是兔子急了也會咬人，何況是狗。
凡人
第十二卷 烈焰紅唇 第三章 黃昏
預備軍已經在要塞下列好了陣。
與猙獰恐怖的萊特要塞和城頭上密密麻麻的守軍比起來，兩萬人的 隊伍顯得如此的單薄，就連那上百架巨大的攻城器械都如同小孩子的玩 具一樣可笑。
一位前雷頓的將軍從陣列中走出，他猛然抽出長劍，狂吼了一聲！
「為了自由！」
「為了自由！」兩萬人同聲的吶喊讓整個大地都在顫抖！
羅格的瞳孔急縮，給戰爭古樹上的拉斐爾下了命令。
整個世界似乎忽然亮了一下。
那位將軍剛剛領頭沖出了幾十米，他的胸前就突然出現了一個碗大 的血洞！
他仍然喘息著，掙扎著向前沖著。
又是一道光芒閃過，他的腹部再次出現了一個透明的血洞。
這一次將軍終於支持不住了，他不甘地咆哮了一聲，奮起最後的力 氣，向要塞擲出了手中的長劍。
長劍飛舞著，越過了長長的距離，在城上城下數萬人的注視下，嗆 的一聲，插在了護城壕的邊緣，劍柄猶在顫動不息。
「為了自由！」
…………
修斯的房門被人粗魯地一腳踢開，一身酒氣的羅格搖搖晃晃地走了進 來。他一言不發，拎起一瓶烈酒仰頭痛飲一會，才將酒瓶重重地放在桌上。
「修斯長老！你說……這些預備軍怎麼會這么蠢！只有兩萬人，竟然 還敢來攻我的要塞！這……這不是送死嗎？真是些不知所謂的傻瓜！」
「可是神使大人，他們差點就成功了。」
「是的，我知道！但我不明白這是為什麼！」羅格低聲咆哮著。又伸手去拿桌上的酒瓶，他的手卻抖的厲害，差點將酒瓶碰翻。
羅格煩燥地晃了晃頭，他很想麻醉一下自己，不再去想這個問題。但魔獸般強悍的體質，使他在喝下十幾瓶烈酒之後，頭腦仍然非常清醒。
「神使大人，您在害怕。」
「我不想承認，但是……見鬼！是的，我是在害怕！這些人都瘋了！」羅格詛咒著。年輕預備軍戰士不甘的雙眼始終在他心中揮之不去。一直以來，羅格都十分怕死。就算他是個死靈法師，就算他現在很難被徹底的消滅，但他仍然不願意冒險再死上一次。所以，他無從理解這些預備軍戰士的想法。
修斯遞給了羅格一杯茶，微笑道：「神使大人，在這個世界裡，並不是所有的東西都能夠用理性和利益去衡量的。正因為有這些傻瓜的存在，世界上才會多了許多叫做『奇跡』的東西。」
…………
整體來說，戰爭描寫是《褻瀆》中的敗筆，然而萊特要塞前的戰役卻寫的催人淚下、盪氣回腸。
為什麼？是因為信念。當弱者為了信念可以拋棄自己的生命的時候，實力的差距又算得了什麼？
我的目光似乎又飄回了半個世紀前那血與火戰場，當人們用血肉之軀誓死捍衛自己的家園的時候，鋼鐵大軍也為之卻步。
國人也有激情奔放的年月，何懼，死便埋我……
強者
強者在力量和技巧的掌握上有著自己獨到的地方。和凡人比他們是強大的，他們甚至可以憑一己之力決定一場戰爭的勝負。他們在帝國、教廷或者其他的實力團體中起者中堅作用，對諸神來講他們是統治位面的工具。然而諸神需要的只是工具，當工具違反了主人的意願的時候，就會被無情的拋棄。
第四卷 問情 第九章 問情
「我可憐的孩子啊，你如何能讓魔鬼蒙蔽了你的靈魂呢？」
高台上的教皇似是在喃喃自語，然而奇怪的是每個人都聽到了這句話，一個字比一個字的聲音更大，到了最後幾字，竟是一股極大的聲浪在廣場中回盪著。
教皇站了起來，在一瞬間，似乎所有的高樓都在這個瘦小枯乾的老人面前埃里一截。
「主創造了一切，主掌握世間，主說要停止，就不會再向前。」天地間似乎只剩下來教皇那洪大無極的語聲！
世間萬物突然失去了色彩，一切都靜止下來了。
奧菲羅克也凝定在空中，還保持著振翼飛行的姿勢，埃麗西斯的笑容也凝固在臉上，只有教皇的聲音還在繼續。
「主賜予你榮耀，你卻將它付與了魔鬼，主說，背棄我的榮光的，我將收回它」
世界恢復了色彩，一切又開始運轉。然而奧菲羅克身上閃耀的金色斗氣卻迅速褪去，他身子向下一沉，羽翼急速的撲動著，這才維持著空中，掙扎著向埃麗西斯飛去。
「是大預言術！」羅格低聲驚呼。
教皇手向奧菲羅克遙遙一指。
「主創造一切，主掌管世間，冒犯主之威嚴者，必被禁錮！定！」
奧菲羅克的羽翼突然有如千斤之重，再也揮動不起來。他拚命掙扎，與龐大無匹的魔法力量抗衡著，無數細小的血絲從他的皮膚上濺射出來。
「背棄主的信仰的，必被剝奪主的恩賜！」教皇再次凌空一指！
奧菲羅克一聲慘叫，無數黑色的羽毛從他的雙翼脫落，漫天的血霧中，那幅黑色的羽翼竟然一點一點地被剝落下來！
教皇伸足向前，在地上輕輕一踏，整個廣場都隨著他這一踏晃動起來！
奧菲羅克的雙翼被徹底撕裂下來。兩道紫黑色的血液標上了天空。他眼中的光彩迅速地黯淡了下去……
烈焰已經撲上埃麗西斯的身軀，她的黑袍之火焰中化作了飛灰奧菲羅克眼中亮起最後一點火焰，他的身軀突然向上一升，劃過了一道弧線，投入了烈焰之中。
他的手指終於觸到了埃麗西斯，緊緊地抱住她。
烈焰升騰，吞沒了兩個纏繞到身軀……
「奧菲，你不該回來的……」
「我若不回來，就再也見不到你了……」
「奧菲，你終於選擇了我，我好高興……」
「若是沒有你，我就是得到了整個世界，又如何會快樂……」
生當如夏花，只為絢爛一瞬。
黃金獅子敗了，他和他的愛人埃麗西斯一起在烈焰中化作了煉獄天使雕象。站在位面力量頂峰並親手擊敗了黃金獅子的教皇當時會作何感想？身為其導師看著心愛弟子墮落的血天使心中又是怎麼想的？看破了紅塵的教皇也許會更加麻木，麻木不仁的血天使也許會因此顛醒。或者什麼也不會改變，即使改變了，也只能深埋在心底。
在諸神面前，強者同樣沒有自由。絕對的強權，這便是《褻瀆》的規則。
以上內容轉自我不知道論壇，原作者六厘
嘈雜：
有平衡就有失衡，有規則就有反抗。當一本書選了絕對的強權作為規則的時候，也就註定了其矛盾沖突是激烈且不可調和的。壓制越沉重，對它的反抗也就越發強烈。
然而只有這些尚不夠支持起一部長篇。長篇小說中的矛盾不應僅僅是善與惡公式化的對立，它應該是嘈雜的，是多元化的。
聊聊「煙雨江南」：
「《褻瀆》最成功之處即在於將不可調和的矛盾雙方置於一個統一的整體當中。
不僅是風月的身體，而是書中所有的一切。
聖潔而愚蠢的光明教會，瓦解於內部的聯盟，自私且無恥的天使，膽小而勇敢的格利高里，溫柔而冷酷的風月，強大而卑微的不死君王，以及鳳蝶對羅格的感情，羅格與風月的關系，聖騎士與魔族公主的結合……從一開始的死靈法師單挑聖殿，到聖騎士為魔族公族叛出教會，而至高神直接領導的光明教會居然會為羅德里格斯的傳人洗禮祝福，甚至整個精靈族的希望居然會是一個殺死神使的人。」
《褻瀆》正是這么一本嘈雜的小說。聖潔與愚蠢，結盟與背叛，自私與無私，卑微與高尚，冷酷與溫柔，強大與懦弱，愛與恨，親與疏，神與魔，信仰與愚弄，紅粉與骷髏，種種矛盾的錯綜復雜的對立絞殺間，小說的藝術魅力揮灑的淋漓盡致。
㈢ 有哪些短篇好看的小說
短篇小說，知道比較精彩的鐵凝的《喔，香雪》張煒《海邊的雪》孫犁《白洋淀》魯迅的《吶喊》《彷徨》，另外就是歐亨利的小說了。
㈣ 請問一下，所有的小說都要設置懸念，埋伏筆，鋪墊嘛
長篇小說一般少不了。否則不能吸引人繼續看下去，欲罷不能。微小說，短篇小說，不一定。
㈤ 求短篇推理、偵探或者懸疑小說 不要科幻要比較真實又不會很恐怖的，最好結局要有出人意料的反轉的
我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！
森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。
㈥ 求中短篇懸疑小說，不要帶鬼的，只要懸疑推理
下面這堆是別處復制來的，因為我愛看的是長篇，如果你有興趣可以去看看《心理罪》小說版，我的最愛
我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！
森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。
㈦ 請問怎樣寫短篇青春小說具體該怎麼寫有什麼方法等等.......
1 搞清楚你要寫的是什麼類型的，比如，你說要寫短片青春小說，說的也不是很清楚，到底主要是寫愛情，還是勵志或是親情、友情。。。。。。很多，所以也會變得很雜，一般小說都是以什麼為主，再以什麼什麼為輔的，比如：以勵志為主，以愛情、親情和友情為輔等等。一定要搞清楚，自己到底要寫什麼，會寫什麼，更擅長於些什麼！！
2 想一想要寫一個怎樣的故事，最好要吸引人的眼球。要知道，現在寫小說的人多了去了，要是故事沒什麼好看的，千篇一律，沒什麼新意，看得人能夠心裡癢癢，一天不看，如隔三秋！！這才是寫小說的最高境界！！
3 善於埋伏筆，讓人想結局想的心癢難耐！！但是，一篇短篇小說伏筆不宜太多，還要埋得巧，埋得妙！這就跟故事情節發展有關了！！一定要懂得把伏筆埋在那些看起來很不起眼的小細節里，要知道，細節決定一切，善於運營細節的人，才真正能夠懂得掌控大局！！
4 接下來，就要講文筆這東西了。沒辦法，文筆不是一天兩頭就能夠練出來的，平時愛看書很重要，管你什麼書，寫得好就行！！如果文筆不行，那麼就很難用筆頭寫出你真正想要寫出來的玩意兒。。。但假如真的文筆上面有些困難的話，就要更加的善於運用文章的情節發展，讓讀者捨不得跳坑，是以，要缺一補二，不過文筆你到可以參考其他小說，但抄襲，咱不予以苟同，畢竟，那是別人的腦細胞的犧牲換來的。。。
5 人物要刻畫的活靈活現，簡而言之，就要寫什麼像什麼！！不要寫的一個好好的人搞的跟精神分裂似的，那樣真的很恐怖！！！比如一個人物的長相形容習慣愛好可以反復寫出，以顯示這個人的出現或存在。。。。
我能說的，大概就這些了，畢竟寫小說還是經驗最可靠，你寫著寫著就有經驗了。。