短篇小說三個瘋子

Ⅰ 短篇小說

風吹著垂柳，吹起了湖水中一陣漣漪。

郭大路還是慢慢地向前走，一面剝著蓮子，一面哼著小調。

走了不算很近的一段路，他才忽然回頭。

他立刻發現有個手裡捧著破碗的乞丐，而且果然是個麻子。

他一回頭，這麻子立刻躲到樹後。

這麻子盯梢的技術並不高明，若不是郭大路這兩天總是心不在焉，胡思亂想，早就已經應該發現他了。

這麻子是不是水柔青說的那個麻子？

郭大路有意無意間轉回頭，朝這麻子走了過去，走得很慢。

他准備快走到時，再一下子跳過去，抓住他。

誰知這麻子居然也有了警覺，立刻也往回頭的路走。

郭大路的腳步加快，他的腳步立刻也加快。

光天化日之下，在這么多人的面前，若是施展起輕功，未免有點不像話。

郭大路只有放大腳步，在後面追。

本來是他盯著郭大路的，現在反而變成郭大路在盯他的梢了。

船上的小姑娘，看著他們一前一後跑過去，滿臉都是吃驚之色。

她實在不懂，為什麼捕頭不去抓強盜，強盜反而追捕頭。

在她看來，這世上無法解釋的事實在太多，所以她總是覺得很煩惱。

等她年紀漸漸大了，懂得的事漸漸多了，她才明白，還是以前什麼都不懂的時候活得快樂些。

＊＊＊＊＊＊

初夏，正是游湖的時候，湖岸上紅男綠女，遊人如織。

遊客多的地方，乞丐自然也特別多——出來玩的人，出手總是比較大方些，尤其是在身畔還帶著個如花美眷的時候。

所以人叢東也有個乞丐，西也有個乞丐，這本是他們的旺季，連最懶的乞丐都出動了。

那麻子在人叢中鑽來鑽去，有好幾次郭大路都幾乎被他甩掉。

幸好郭大路的運氣不錯，每次到緊要關頭，總是湊巧看到了他臉上的麻子。

相貌特別的人，本就不適於盯別人的梢。

到後來這麻子似也被迫得急了，索性離開了湖區，向人少的地方走，似乎想將郭大路誘到荒僻無人處，好好修理一頓。

郭大路非但一點也不在乎，反而追得更起勁。

他本就想找個沒人的地方，抓住這麻子問個清楚，問問他是不是認得燕七，知不知道燕七的下落。

郭大路的確已從棍子那裡，學會了幾手要人說實話的本事。

他本來以為很快就能追上這麻子的。

誰知這麻子非但走得很快，體力也很好，就好像永遠也不會累似的，居然越來越快。

郭大路反而覺得有點吃不消了，最近他過的那種日子，過一天就可以令人老一年。

他忍不住叫了出來，大聲道：「喂，你別跑，我並不是來找你麻煩的，只不過有幾句話想要問問你。」

這麻子本來沒有真的跑，聽到這句話，反而放開腳步飛奔了起來。

乞丐本就常常會被迫得滿街亂跑的，無論是被人追，還是被狗追，別人看到都不會覺得奇怪。

但一個穿得整整齊齊的人在街上追著個乞丐亂跑，好像就有點不像話了。

他知道已有人開始注意他，其中好像還有兩個真的捕快。

他們本就是在附近巡邏的，這時已准備來攔住郭大路，問個究竟。

郭大路只要被人一攔，這麻子立刻就會跑得蹤影不見。

這是他惟一的線索，他絕不能輕易放過。

他眼珠子一轉，突然先發制人；指著前面跑的麻子大呼道：「這要飯的是個小偷，誰幫我抓住他，賞銀二十兩。」

最後的一句話，果然很有效，那兩個捕快不等他說完，已掉轉頭，去追那麻子。

還有些人也幫著在旁邊起鬨。

這麻子似已真的著了急，突然一縱身，從五六個人的頭上飛了過去，竄上了前面的房脊。

他輕功之高，居然是江湖中第一流的身手。

這一來連不想管閑事的人也起了哄：「看來這人不但是個小偷，還是個飛賊，千萬不能讓他溜了。」

起鬨的人雖多，但能上房去追的人，卻連一個也沒有。

那兩個捕快也只有在牆下看著干著急。

輕功畢竟不是人人都學得會，像麻子這樣的輕功，十萬個人裡面，最多也只有一兩個能比得上。

幸好郭大路就是其中的這一兩個。

他也已掠過人群，竄上房子，嘴裡還在大喊大叫：「我是京城來的捕頭，專程來抓這飛賊的，但望各路的英雄好漢助我一臂之力。」

他也知道無論哪一路的英雄好漢，都不會來管這種莫名其妙的閑事。

他這樣大喊大叫，只不過想叫得這麻子心慌意亂而已。

因為他實在沒把握能追上這麻子，輕功他雖然練得不錯，但實習的機會卻不多，無論技巧和經驗，好像都比這麻子差了一截。

這麻子果然是被他叫得有點心虛了。

光天化日之下，在別人的房檐上飛來躥去，這目標也的確太大。

他終於又被逼得跳了下去。

下面是條並不算很寬的巷子，一共只不過有六七戶人家。

郭大路趕過來的時候，剛巧瞥見他人影一閃，閃入了巷口一家人的大門里。

這家人的大門居然是開著的。

無論在多太平的年頭，終日開著大門的人家也並不多。

這家人想必和這麻子有關系，說不定這地方就是他自己的家。

郭大路不管三七二十一，立刻也跟著闖了進去。

院子里沒有人，前面的客廳里，卻有人正在笑著說：「難怪別人總是說，十個麻子九個怪，你果然是個妖怪。」

郭大路大喜，一個箭步竄了進去。

「這下子你總溜不掉了吧。」

誰知客廳里卻連半個麻子都沒有，只有一男一女，好像是對夫妻，正在那裡打情罵俏，女的白白胖胖，長得很標致，男的卻是面黃肌瘦，連腰都有點伸不直了。

男人若要討了個太標致的老婆，有時也不能算是好福氣。

他們看到外面突然有條大漢闖進來，也吃了一驚。

丈夫的膽子好像比太太還小，嚇得幾乎跌倒在太太身上了，吃吃道：「你……你是誰？想來干什麼？」

郭大路道：「來找人。」

丈夫道：「找……誰？」

郭大路道：「來找個麻子，你剛才所說的麻子在哪裡？」

太太一雙水淋淋的眼睛本就一直在瞟著他，忽然站起來，搶著道：「他剛才說的麻子就是我，你難道是來找我的？」

她鼻尖上果然有幾點淺白麻子。

郭大路怔住。

這位太太還是用眼角瞟著他，似笑非笑的，又道：「你是不是慕名來找我的？只可惜你來遲了，現在我已經嫁了人，不接客了。」

郭大路非但怔住，簡直已有點哭笑不得。

其實他早就該看出來，真正的良家婦女，哪有像她這樣子看男人的？

做丈夫的終於發威了，跳起來，大聲道：「你聽見了沒有？她現在已經是我老婆，誰也休想再動她的腦筋，你還不出去？」

郭大路只有苦笑，還是忍不住問道：「剛才沒有別的人進來過？」

太太又瞟了他一眼，笑道：「城裡就算還有你這樣的冒失鬼，也沒有你這么大的膽子，誰敢到別人家裡來找別人的老婆？」

她居然認定他是個特地來找她的登徒子了。

做丈夫的火氣更大，指著郭大路的鼻子，大叫道：「你還不出去？還在這里打什麼糊塗心思？小心我一拳打破你的頭。」

郭大路笑了。

這人的手看來簡直就像是個雞爪子，連蒼蠅都未必打得死，居然還想打人。

郭大路拍了拍他的肩，笑道：「你放心，沒有人會來搶你的老婆，但你自己的身體也不是偷來的，還是保重些好，無論什麼事都用不著太賣力。」

他不讓這人再開口，就已轉過身，揚長而去。

其實他自己也知道這句話說得未免有點缺德，平時他絕不會說這種話的。

但一個人自己心裡惱火的時候，往往就想要別人也難受一下子。

他明明看到麻子進來的，怎麼會突然不見，難道一進門就鑽到地下去了？

這夫妻兩人，當然是早就跟那麻子串通好，唱雙簧給他看的。

他明明知道，卻偏偏沒法子揭穿，何況，青天白日的愣往人家屋子裡闖，也究竟是自己理虧。

若要他逼著別人，帶著他一間間屋子裡去搜查，他也做不出來。

何況那麻子當然早已乘機溜了，他就去找，也一定找不到的。

郭大路想來想去，越想越窩囊。

「若是換了王動，那麻子今天就休想跑溜得掉。」

他決定先找個地方去大吃大喝一頓，安慰安慰自己，晚上再到附近來查個水落石出。

他已決心在這里泡上了，不找到那麻子，絕不善罷甘休。

太陽已經快下山了，現在開始喝酒，已不能算是太早。

城裡最大的飯館叫會賓樓。一鴨三吃、活殺鱸魚是他們的招牌菜，從汾陽來的汾酒喝下去也蠻有勁頭。

郭大路找了張臨窗的桌子，叫了一桌子菜。

臨走的時候，東城老大著實送了他一筆盤纏，這些市井中的游俠兒，有的的確比江湖豪傑還義氣，還夠朋友。

平時只要幾杯酒下肚，郭大路的心情立刻就會開朗起來。

但這兩天酒到嘴裡，卻好像是苦的，而且特別容易醉。

既然晚上還有事，他也不敢多喝，只有拚命吃菜，他的心情越壞，吃得越多，若是再找不到燕七，他說不定就會變得比這填鴨還肥。

太陽下山後，飯館里就漸漸開始上座了，各式各樣的人，川流不息的上樓來，其中還有獐頭鼠目的龜奴，帶著花枝招展的粉頭，來應客人叫的條子。

於是，旁邊用屏風隔起來的雅座里，又響起了絲竹聲、歌曲聲、調笑聲、碰杯聲，夾雜著呼盧喝雉聲、猜拳行令聲，實在熱鬧極了。

但郭大路卻好像坐在另一個世界裡，這件事本來是他最感興趣的，但現在卻覺得一點意思都沒有。

沒有燕七在旁邊，就好像菜里沒有鹽一樣，索然無味。

他嘆了口氣，慢慢地替自己斟了杯酒，忽然看到五六個很標致的小姑娘，擁著個錦衣佩劍的大漢，嘻嘻哈哈的上了樓。

莫說是店裡的伙計，連郭大路都看出，這錦衣大漢是個揮金如土的豪客，手面必定不會小。

他也忍不住多瞧了一眼，這一眼瞧過，他手裡的酒壺都幾乎跌了下來。

這錦衣豪客竟是個麻子，而且正是剛才在湖畔要飯的那麻子。下午還是個乞丐，晚上就變成了闊佬，這一變實在變得太厲害。

但無論他怎麼變，就算他變成了灰，郭大路還是一眼就認出了他來。

誰叫他臉上的麻子這么多的？

郭大路只看兩眼就立刻扭過頭，去看窗子外的招牌。這次他決定先沉住氣，絕不再輕舉妄動。

現在他若走過去，一把揪住那麻子，問他為什麼要送珍珠給水柔青，問他知不知道燕七的下落，別人一定會認為他是個瘋子，那麻子當然也可以一問三不知，把什麼事都推得千干凈凈。

現在這麻子也進了雅座。

跟他一齊來的女客，顯然也不是良家婦女，還沒過多久，就在裡面唱了起來，又是「小冤家」，又是「親哥哥」的，簡直拿肉麻當有趣。

奇怪的事，世上偏偏就有很多男人，喜歡這種調調兒。

憑良心說，郭大路本來也蠻喜歡的，但現在卻聽得全身都起了雞皮疙瘩。

一個人是否因愛而改變，其關鍵並不在他是男是女，只看他愛得夠不夠真實，夠不夠深切。

酒樓上還熱鬧得很。

郭大路又叫了壺酒，添了樣菜，已准備長期作戰，那麻子就算要喝到天亮，他也會沉住氣等到天亮

Ⅱ 找一篇短篇小說，大概是一個瘋子躲進一家商店，然後威脅說外面有病毒把商店和鎖了起來

是《站在食物鏈頂端的男》作者: 大笨淡 簡介: 有人稱他為變態，有人稱他為白痴。 有人稱他為二貨，有人稱他為瘋子。 事實上，這些性質……湯成的確全部具備著。

Ⅲ 瘋子三三陸湛是哪本小說

瘋子三三陸湛是小說：昏事瘋子三三。

溫晚平時不怎麼化妝，被蕭瀟愣是逼著好好打扮了一番，她出門前還在扯自己的裙子：「這是不是也太短了一些？」蕭瀟上下打量了一眼，贊許地點點頭：這么看總算像個女人了。

其實這也怪不得溫晚，她很小就被母親拋棄，那之後無論是奶奶還是舅媽，誰也沒教過她女孩子究竟該怎麼樣。她說起來長得不醜，可是打扮卻總是中規中矩沒什麼亮點，往人堆里一放完全就被淹沒了。

作品賞析

女人的第六感向來準的嚇人，所以蕭瀟很清楚地嗅到了一絲醋味，或者說，清晰地感覺到了孟雲潔話外的意思。她站在那裡，只是得體地微笑，冷眼旁觀這個女人接下來究竟想干什麼。

可惜賀淵沒給她任何機會，男人結實的胳膊牢牢鎖住她，像沒看到孟雲潔一樣，只微微偏頭在她耳邊低語：「去吃點東西。」蕭瀟都來不及同孟雲潔說句話就被賀淵給強行帶走了，這樣的舉動反而讓她內心產生了強烈的不安。似乎他也在急於掩飾什麼。

Ⅳ 《相逢時節》三個女人一台戲，三個瘋子一部劇，這句話什麼意思

在《相逢時節》這部劇中三個女人一台戲，三個瘋子，就是指在劇中的三個女人。她們分分別是錢瘋子簡敏敏，還有就是秦瘋子陳昕兒，還有最後一個女人是冷靜瘋子寧宥。

最後一個就是劇中的女主角，寧宥。她和簡宏成的愛情糾葛，也是劇中的看點。在劇情中，寧宥面對郝青林的出軌時，開始是為了孩子選擇了忍讓，但是在後對方再一次出軌時，就毫不猶豫的選擇了離婚。不管是面對簡宏成的前妻陳昕兒，還是面對郝青林的情人的時候，寧宥都沒有失去理智，而是冷靜選擇與對方對峙，讓對方明白事情的利害所在。

Ⅳ 在文學和影視作品中，有哪一些瘋子的形象

林海音的《城南舊事》里被拋棄的秀貞,就"瘋"得讓人心酸.<簡愛>里羅徹斯特的妻子,瘋得讓人毛骨聳然.<堂吉訶德>里,最後一位騎士,堂吉訶德瘋得可笑可愛可悲.

Ⅵ 跪求契柯夫小說概括

先說下情況，以下是本人復制來的。請見量。
世界三大小說家
從十九世紀中葉至二十世紀初，在六十年的時間里，文學史上相繼走過了並稱世界三大小說家的莫泊桑、契訶夫和歐。亨利。
本篇並不想系統的論述他們的文學特徵和成就，只是一些自己的或他人的碎片匯集而已。

世界文學史上的短篇聖手不乏其人，為何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何時何地對他們做如此定位，將他們置於短篇小說創作成就的顛峰，不過確實也實至名歸。
他們的中、短篇小說在質量上和數量上的顯著特點就是「多而且好」，這是使他們成為短篇小說大師的基本要素。還有就是他們文學創作的重點或主要組成部分是中、短篇小說。正是這三個人，用他們燦若星辰的作品豐富了中、短篇小說所表現的思想、內容，鞏固和發展了中、短篇小說的創作模式，完善了傳統中、短篇小說的創作技巧，為其發展開拓了廣闊的空間。
上面這段話看起來像某篇刻板的文學評論的摘錄，再這樣陳述下去恐怕會淪為老生常談的陳詞濫調。那麼我就變換一種方式，加進一些統計數字，也許還是老一套，那我也管不了許多了。

莫泊桑，法國人，生於1850年，卒於1893年，享年43歲，沒有加入跨世紀的作家一族。他創作了三百多篇中、短篇小說、六部長篇小說。人生未至半百，創作量驚人。
契訶夫，俄國人，生於1860年，卒於1904年，享年44歲。他比莫泊桑多活一年，也見到了新世紀。他一生創作大量中、短篇小說，其戲劇創作成就比起小說來毫不遜色。
歐。亨利，美國人，生於1862年，卒於1910年，享年48歲，也沒活過半百之年。他一生創作了三百多個短篇和一部長篇。
讓我們就上述資料做一下概括說明。
一是這三位作家大概創作了一千篇左右的中、短篇小說，其中包括大量傳世名作，比如《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔於勒》、《變色龍》、《套中人》、《第六病室》、《警察和贊美詩》、《麥琪的禮物》、《最後的常春藤葉》等等等等。不要對我說上述作品你一篇也不知道，除非你沒接受我國的九年義務教育。
二是他們都沒活過五十歲，也就是我國傳統意義上的知天命之年。按出生時間排列，他們一個比一個活得長些，但都有像短篇一樣的壽命。難道是寫短篇小說太耗費精力了？
三是用這三位作家的出生地為點，連線組成一個鈍角三角形。這三人的國籍頗有代表性，法蘭西、俄羅斯、美利堅。這三個國家的文學大師層出不窮，這也說明此三人為何具有代表性。法蘭西，雨果地故鄉，巴爾扎克的老家，福樓拜的巢穴。俄羅斯，偉大作家的誕生地：普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托爾斯泰，無一不令後輩作家望塵莫及、五體投地。美利堅，那時已經有了馬克。吐溫、德萊塞、惠特曼三大文學奠基人，又有諾里斯和克萊恩這樣的短命天才，其前途不可限量。

莫泊桑和契訶夫都屬於歐洲大陸，這片大陸有較深的文學底蘊。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法國的現實主義大師巴爾扎克逝世了，而距另一位巨人斯湯達的逝世已經八年了，維克多。雨果還沒有寫出《悲慘世界》，福樓拜還沒有樹立自己大師的地位；在當時的俄羅斯，屠格涅夫只有33歲，列夫。托爾斯泰22歲。1867年，莫泊桑17歲時結識了福樓拜，在這位恩師的教導與關懷下他向成功走去；這時在俄羅斯，契訶夫剛剛5歲。1880年，莫泊桑30歲時發表了處女作小說《羊脂球》，從而轟動文壇；這一年契訶夫開始了幽默故事性質的小說創作。以後的5年是莫泊桑的黃金時期，其間他完成了他絕大部分的中、短篇傑作；也就是在這短短的5年裡，契訶夫在創作上發生了一次飛躍，他逐漸脫離了庸俗的笑料小品，寫出了《普里希別耶夫中士》那樣具有深刻主題的諷刺作品。
莫泊桑的幸運是他在學習寫作時有福樓拜這樣的明師對其天才進行引導和挖掘。作為醫生的契訶夫完全靠自我實現了突破，他說過：「醫生是我的妻子，而寫作是我的情婦」。
1890年以後，莫泊桑急轉直下，1893年逝世。契訶夫在1890年訪問了庫頁島，此後他的第二次飛躍發生了，標志是1892年的《第六病室》。二十世紀初，契訶夫站到了俄羅斯文學的最高處。
1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小說集（《泰利埃公館》，舊譯《戴家樓》）送給了列夫。托爾斯泰，說：「隨便讀讀吧，這是一位年輕的法國作家。他知道您，並且非常尊崇您。」屠格涅夫是福樓拜的老朋友，曾多方關照莫泊桑。托爾斯泰後來讀了莫泊桑幾乎所有作品，稱贊他具有「那種使他能夠在事物和生活現象中見到人所不能見的特徵的天賦注意力。」十九世紀下半葉至二十世紀初，隨著一個個文學巨人的出現，歐洲的現實主義文學發展到頂峰，繼而幾至淪入自然主義泥沼。現代主義作為一個文學流派已經嶄露頭角。莫泊桑的現實主義是接近自然主義的，但決沒有後者的枯燥乏味（不信？你可以去讀《娜娜》）。契訶夫繼承了俄羅斯傳統的抒情化現實主義。列夫。托爾斯泰這樣說：「契訶夫是用散文寫作的普希金。」看看後人的幾段評論。
毛姆（被稱作「英國的莫泊桑」）在《論小說寫作》中這樣寫道：「契訶夫是一個很好的短篇小說家，但是有他的局限；而且他把自己的藝術建築在這些局限上是他明智的地方。他沒有本領編造一個緊湊而生動的故事，諸如人們可以在晚餐桌上講得娓娓動聽的那類故事，象《遺產》或者《項鏈》那樣。」毛姆是莫泊桑的精神傳人，一位法國化的英國作家。
凱瑟琳。曼斯菲爾德（被稱作「英國的契訶夫）說：」我願意將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個短篇小說。「」如果法國的全部短篇小說都毀於一炬，而這個短篇小說（《苦惱》）留存下來的話，我也不會感到可惜。「列夫。托爾斯泰說：」他創造了新的形式，因此我絲毫不假作謙遜地肯定說，在技術方面契訶夫遠比我為高明！……這是一個無與倫比的藝術家。「
托馬斯。曼說：「毫無疑問，契訶夫的藝術在歐洲文學中是屬於最有力、最優秀的一類的。」海明威說：「人們對我說，凱瑟琳。曼斯菲爾德寫了一些好的短篇小說，甚至是一些很好的短篇小說，但是在讀了契訶夫之後看她的作品，就好像在聽了一個聰明、博學的醫生講的故事後再聽一個尚年輕的老處女竭力編造出來的故事一樣。」納博科夫曾著重分析了契訶夫的小說名篇《帶叭兒狗的女人》，認為這是「有史以來最偉大的短篇小說之一」，並說：「愛陀思妥耶夫斯基或高爾基甚於愛契訶夫的人永遠也不能掌握俄羅斯文學和俄羅斯生活的本質……也不能掌握普通的文學藝術的本質。」「在這個只有二十頁左右的短篇小說里，一切傳統的小說寫法都被打破了。」是的，高爾基曾就這篇小說寫信給契訶夫，說他在「殺害現實主義」。
《彼得堡》的作者安。別雷在他的《小品文集》中這樣論述契訶夫：「互相對立的流派——象徵主義和現實主義在他那裡相遇、交匯。在契訶夫身上體現著我們彌足珍貴的列夫。托爾斯泰文學傳統的繼承。而與此同時契訶夫的創作中又儲存了能夠引爆諸多俄羅斯文學過渡流派的真正象徵主義的甘油炸葯。」「契訶夫從未認為自己是象徵主義者，但是他卻高尚而真誠地彷彿把自己的全部創作奉獻於一點，那就是使他的創作成為俄羅斯象徵主義的基石。」「正是以契訶夫現實主義的如許深邃，該現實主義的內在基礎在未背叛過去傳統的同時轉化為象徵主義。」「這就是契訶夫的實體——不由自主地與象徵主義長成一體的透明化的現實主義。」綜合看來，契訶夫在藝術上要比莫泊桑復雜的多。這位風格獨特的修辭大師既簡潔純凈又復雜深邃。

美洲大陸的歐。亨利的創作時間在二十世紀最初10年，亦即他生命的最後10年。
似乎歐。亨利在我國的受重視程度不如他那兩位歐羅巴同行（迄今為止我沒見過中文版的歐。亨利小說全集）。通過他作品中的只言片語，我們推測他大概讀過莫泊桑的大部分小說。在我的印象里契訶夫的小說是在1910年以後才正式介紹到美國的，那麼歐。亨利應該沒有讀過契訶夫的小說。
歐。亨利經歷豐富，他的各種職業生涯使他得以接觸美國社會生活的方方面面，其中還包括在監獄服刑的經歷，所以他的小說被稱作「美國生活的萬花筒」。
歐。亨利的小說技巧是純美國式的。在讀莫泊桑和契訶夫的小說時，在讀者意識的某一個角落裡隱藏著一種厚重感，這使作品的背景顯得深遠廣闊。歐。亨利帶給我們像紙一樣輕快的感覺，這並不是說他的作品淺薄，而是作品中表露的那種蓬勃的美國氣息。
很多人稱贊他的小說構造技巧已達爐火純青的境地，「出人意料的結尾」被他發揮得淋漓盡致。他又是一位愛玩兒文字游戲的作家，在他的作品中利用諧音的語義雙關比比皆是。他還喜歡引經據典：《聖經》、希臘羅馬神話以及同時代的亨利。詹姆斯。
誰也不能忽視歐。亨利小說中的幽默內涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、誇張、粗線條，又有一絲酸澀的感覺。我們還不能把這種幽默稱為「含淚的幽默」，不過可以在這種幽默中找到黑色幽默的遺傳因子。
歐。亨利的很多作品會使你體會到它們的虛構性。他常常會在一個故事的敘述過程中插入一些作者的觀點，透露一點作者的意圖。這種手法在後現代小說中稱作「短路」。這使歐。亨利的小說具有了一點「元小說」的特徵。他的現實主義融合了浪漫主義和後現代等各種因素，形成了歐。亨利式的現實主義。

好了，可以結束了。三位短篇小說大師已逝去將近一個世紀了，縱觀這百年來的文學發展，任何事物一成為經典，就會有一群人去模仿，同時又有一群人去試圖推翻，再去重塑新的經典；但對於閱讀中的人類來說，實質的東西是永遠不會消褪的。

Ⅶ 找一短篇小說

《鄉村教師》

Ⅷ 《相逢時節》劇中有三個「瘋子」，分別是誰他們為何會這樣

這三個人分別是：寧恕，為了復仇他變成了瘋子；陳昕兒，因為對簡宏成愛而不得，變成了瘋子；簡敏敏，為了錢變成了瘋子。《相逢時節》還在熱播中，這部年代大劇雖然劇情有些俗套，父輩的恩怨讓兒女的感情無處安放，被有些人稱之為狗血劇，但是演員在劇中的表現不凡，袁泉跟雷佳音兩個實力派演員，把中年人對感情的無可奈何表現的淋漓盡致。正午陽光選角還是比較准確的，除了兩個主角，其他配角也不錯，比如潑辣的簡敏敏、有點神精質的陳昕兒，每一個角色似乎都是為演員定製的。看過劇的人都知道，這部劇有三個瘋子，他們為了不同的人、不同的事而瘋狂。

三、陳昕兒，為了感情變成了瘋子。

劇中的陳昕兒也是一個瘋子，她是被感情逼瘋的。陳昕兒從上高中起就特別喜歡簡宏成，但是簡宏成從來沒有喜歡過她，為了得到簡宏成，她用盡了辦法，雖然跟簡宏成結婚了，但仍然得不到他的心，最終也是離婚收場。

Ⅸ 魯迅小說人物：狂人、瘋子、夏瑜

不是的，狂人是一個的人讀過書的人寫的，瘋子的行為雖然是反封建的，但是沒有找到正確的方式 ，而夏瑜是一個革命者，知識分子的定義與這些並沒有太多的吧

Ⅹ 請問瘋子三三的作品有哪些

瘋子三三，女，晉江原創網作者。小說類型屬於言情類。多為虐戀情深，HE大結局。主要作品有《暖色》、《余溫》,《昏事》等
她的主要作品有：《誰比誰苦逼》、《意猶未盡》、《謝謝你，敢與我相愛》、《余溫》、《暖色》、《如果，還來得及愛你》、《假愛之名》、《淤青》、《玩火》、《丑聞》、《盲婚》、《心癢》、《昏事》