作者一葉舟輕寫的小說

① 《行香子》的寫作背景是什麽拜託各位大神

蘇軾《行香子．過七里瀨》賞析 奇山異水適我情 行香子。過七里瀨 蘇軾 一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似畫，曲曲如屏。算當年，虛老嚴陵。君臣一夢，今古虛名。但遠山長，雲山亂，曉山青。 這首詞是宋神宗熙寧六年（1073）二月，在杭州任通判的蘇軾，巡查富陽、新城，放棹桐廬，過七里瀨而作。詞中在對大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態度，發出了人生如夢的浩嘆。 上闋頭六句描寫清澈寧靜的江水之美：一葉小舟，盪著雙槳，象驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。詞人用簡練的筆墨，動靜結合、點面兼顧地描繪出生機盎然的江面風光，體現出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。 接下來「過沙溪急，霜溪冷，月溪明」三句，節奏輕快。沙溪，是白天之溪，清澈而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個不同時辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。 詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉寫夾岸的奇山異景——「重重似畫，曲曲如屏」：兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。詞寫水則特詳，寫山則至簡，章法變化，體現了在江上舟中觀察景物近則精細遠則粗略的特點。 「算當年，虛老嚴陵。」東漢初年的嚴子陵，輔佐劉秀打天下以後，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說嚴光垂釣實是「釣名」，東坡在此，也笑嚴光當年白白在此終老，不曾真正領略到山水佳處。「君臣一夢，今古空名」，表達出浮生若夢的感慨：皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。那麼真正能永恆留傳的實體是什麼呢？「但遠山長，雲山亂，曉山青。」只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白雲，繚繞變形；曉山晨曦，青翠欲滴。意思是說，只有大自然才是永恆的，只有大自然之美才是永恆的。這是蘇軾的一貫思想，正如他在《前赤壁賦》中所感嘆的：「惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之無竭……」 下半闋以山起，以山結，中間插入議論感慨，而以「虛老」接上文，「但」字轉下意，銜接自然。結尾用一「但」字領「遠山長，雲山亂，曉山青」三個跳躍的短句，又與上半闋「沙溪急，霜溪冷，月溪明」遙相呼應。前面寫水，後面寫山，異曲同工，以景結情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。 從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權者意見不合而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺於佛老，看透生活而不厭倦生活，善於將沉重的榮辱得失化為過眼雲煙，在大自然的美景中找回內心的寧靜與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。

② 漁父·一棹春風一葉舟的作品評析

李煜有兩首《漁父》詞，都是題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》，詞寫來情調悠揚輕松，應該是詞人亡國前所作。南唐中主李璟開始所立的太子是李弘冀。李煜受到太子兄長的猜忌，為躲避打擊，沉迷於藝術，過著宮廷隱士的生活。
據《南唐書·後主紀》載：「文獻太子（李弘冀）惡其有奇表，後主避禍，惟覃思經籍。」這首詞是「後主為情勢所迫，沈潛避禍，隱遁世塵並寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻太子的疑嫉」（蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注）。從詞意上看，此詞耽於隱逸、格調不高，當是李煜前期意念消沉的作品。
此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫，內容、意趣亦大體相同。春風泛舟、繭縷輕釣，仍是寫畫意，但作者寓意轉淡，轉以畫境的空闊遼遠和優悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》「有意」「無言」稍不同。「花滿渚」「酒盈甌」實寫美景，虛寫心情，「自由」二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個「一」字連用而不避重復，是詞人有意為之，不但不顯重復，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取「一」與「萬頃」相映照，細巨對應，工整而精妙。
詞題畫抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。

③ 閱讀下面這首詞，完成問題。(17分)行香子　過七里瀨①[宋]蘇　軾 一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平