大師這個短篇小說中

A. 短篇小說大師的開頭部分表現了秋曉列拜見黃雲山是怎樣的心理

小說開頭寫門鈴小心翼翼地響起，表現秋小巒拜見黃雲山時謹慎禮貌的心理。黃雲山觀畫時凈手焚香的細節，表達他對畫作的珍視和對繪畫作者的敬重之情。

B. 短篇小說大師契訶夫為這篇小說命名為"喜事"，有哪些含義及用意

含義：一是以主人公
米佳
的身份，自己
登報
為全俄國所知，視為喜事。二是以旁觀者的身份視之為醜事。（2分）
用意：前者為
點題
和小說的中心事件（「線索」亦可），後者為反襯，與之形成鮮明的對比。（2分）

C. 世界短篇小說大師

世界短篇小說巨匠:
1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。 一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說， 他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為 「短篇小說之王」，對後世產生了極大影響。

莫泊桑出身於一個沒落貴族之家，母親醉心文藝，並有很深的文學修養，尤其喜愛詩歌，在其影響下，莫泊桑少年時代便憧憬作一名詩人。他13歲開始寫詩。
在魯昂讀中學時，他又受老師、詩人路易·布那影響，開始多種體裁的文學習作，後在福樓拜親自指導下練習寫作，參加了以左拉為首的自然主義作家集團的活動。1870年，莫泊桑參加了普法戰爭，退伍後，在工作之餘，依然從事文學寫作。

他以《羊脂球》（1880）入選《梅塘晚會》短篇小說集，一躍登上法國文壇，其創作盛期是80年代。10年間，他創作了6部長篇小說：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《溫 泉》（1886）、《 皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）、《我們的心》（1890）。這些作品揭露了第三共和國的黑暗內幕：內閣要員從金融巨頭的利益出發，欺騙議會和民眾，發動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰爭；抨擊了統治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創作了350多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。

短篇的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。

莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。

（2）契訶夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

創作的旺盛期恰在十九世紀俄國最反動最黑暗的八十年代。要想了解契訶夫的世界觀以及創作思想，《契訶夫的創作與十九世紀末期現實主義問題》是一本非常值得一讀的參考書。本書由蘇聯女文學評論家耶里扎羅娃著，由上海文藝出版社1962年出版。現摘引部分段落僅供參考：

1 這位年輕的作家所作的客觀上真實的速寫，乍看起來好象只是要講點生活趣事，寫一場偶然聽來的談話，攝取一張肖象，然而正是這些小的畫面，構成了一幅富有時代特徵的，豐富而真實的俄羅斯真實的圖畫……構成了當時俄羅斯生活的一部獨具特色的諷刺史詩。

2 在安多沙·契洪特（契訶夫早期發表作品的筆名——筆者）所揭示的形形色色的俄羅斯生活的事實中，很快就決定了他著重描寫的兩種現象：警察的專橫暴戾和小市民的惡勢力。正是這些主題又貫穿在契訶夫已成熟的創作中，並得到了充分的發展和成就。警察和官僚的壓迫使整個國家飽受苦難；唯命是從和心滿意足的小市民則是停滯不前、毫無社會積極性和合法暴行的象徵代表。在契訶夫看來，警察官僚的壓迫和小市民是最可怕的社會禍害……

3 由於官僚機器的空前增加和復雜化，在契訶夫當時的官僚機構的成員選拔上有了一定的「民主化」傾向：一些長官甚至「大人物」往往都是從小市民階層或者官僚界的「小人物」中提拔出來的，而這些被選用的人也就成為沙皇政府的最熱心的維護者和忠實奴僕。……壓迫的形式和壓迫者的類型不斷地「豐富」起來；需要壓迫別人的心理象傳染病一樣到處蔓延，有時候甚至通過一些最使人意想不到和難以置信的形式表現出來。這種現象從八十年代前半期就逐漸成為契訶夫創作的中心問題之一。

4 契訶夫對小市民階層深惡痛絕，是因為這些人死氣沉沉，麻木不仁，飽食終日，無所用心，過著寄生生活，而對人類所關心的一切問題抱著動物式的冷漠態度。……在契訶夫看來，誰都沒有象小市民那樣敵視真正的人類利益，因為他們任何時候和任何環境下都離不開他們的座右銘：「這不幹我的事。」……契訶夫從各種不同的角度描繪小市民的世界時，著重表現了它的一個基本特徵：瑣事（各種低級的情感、微不足道的事件、鄙俗的興趣和本末倒置的「活動」）的可怕的權力。小市民把生活瑣事看成是重大的、不可避免的、唯一重要和有意義的東西。毫無意義和荒唐無稽決定著這類人的社會存在的本質，他們的生活無比空虛，在他們的生活里，即使連一點點類似勞動和事業活動的東西也找不到。

3）歐.亨利 原名威廉·西德尼·波特（William sydney Porter），是美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他出身於美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮一個醫師家庭。他的一生富於傳奇性，當過葯房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。當銀行出納員時，因銀行短缺了一筆現金，為避免審訊，離家流亡中美的宏都拉斯。後因回家探視病危的妻子被捕入獄，並在監獄醫務室任葯劑師。他在銀行工作時，曾有過寫作的經歷，擔任監獄醫務室的葯劑師後開始認真寫作。1901年提前獲釋後，遷居紐約，專門從事寫作。

十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。歐·亨利善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，
語言詼諧，結局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，
被譽為「美國生活的幽默網路全書」。代表作有小說集《白菜與國王》、
《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與
贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片藤葉》等
使他獲得了世界聲譽。

D. 茅盾、巴爾扎克、莫泊桑、蒲松齡中被稱為短篇小說大師的是

茅盾、巴爾扎克、莫泊桑、蒲松齡中被稱為短篇小說大師的是:莫泊桑

E. 世界三大短篇小說大師中不包括哪一位

A.俄國的屠格涅夫

F. 美國短篇小說大師___________所寫的《湯姆·索亞歷險記》，在《「海盜」生活》這個片段中，作者通過

G. 世界三大短篇小說大師

（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
而能被稱為「世界短篇小說巨匠」的只有莫泊桑。

H. 大師的作者簡介

科爾姆·托賓，愛爾蘭當代著名作家。一九五五年出生於愛爾蘭一個熱衷於愛爾蘭獨立運動的家庭，畢業於都柏林大學學院。他在二十世紀八十年代曾投身新聞業，曾擔任愛爾蘭新聞月刊《麥吉爾》（Magill）編輯。自一九九〇年發表處女作小說《南方》以來，托賓已出版五部長篇小說、一部短篇小說集、一部戲劇和多部游記、散文集等非虛構作品，並主編《企鵝版愛爾蘭小說選》。
《大師》是他迄今最著名的作品，獲得二〇〇六年IMPAC都柏林國際文學獎。
他一九九八年發表的長篇小說《黑水燈塔船》（The Blackwater Lightship）曾獲英國布克獎和IMPAC都柏林國際文學獎提名。截止到當前，科爾姆·托賓住在都柏林。 科爾姆·托賓1955年出生，是當今文壇非常重要的一位愛爾蘭作家。他的創作涵蓋小說、非虛構類作品、文學評論以及劇作，曾在斯坦福、普林斯頓、紐約等多所大學教授英語文學與創意寫作。自1990年出版第一本小說《南方》以來，他一共創作了六部長篇和一部短篇小說集。其中，《大師》榮獲2006年IMPAC都柏林文學獎，《大師》和《黑水燈塔船》兩度入圍布克獎最後決選名單，《布魯克林》入圍2009年布克獎的初選名單。《大師》是托賓至今唯一一部被翻譯成簡體中文的作品《大師》是托賓迄今最著名的一部長篇小說，也是他唯一一部被翻譯成簡體中文的小說。托賓是布克獎的常客，曾3次入圍。他的作品《布魯克林》再次入圍布克文學獎短名單，簡體中文版將在2010年1月推出。布克獎短名單揭曉時，曾有英國媒體評論，要不是有了托賓和另一位作家的作品，2009年的布克獎將引發更多的爭議，因為非常暢銷的歷史題材小說占據了6席短名單中的4席，包括最終獲獎的女作家希拉里·曼特爾的《狼廳》，以亨利八世的都鐸王朝為背景。托賓與希拉里·曼特爾不熟，只有過幾面之緣，《狼廳》更是沒有讀過。孤獨、自省很吸引他2004年，科爾姆·托賓完成了長篇小說《大師》，入圍2005年度英國布克文學獎短名單，也為他贏得了2006年度IMPAC都柏林國際文學獎。《大師》的主角是開創了心理分析小說先河的美國作家亨利·詹姆斯。「寫這本小說時，我自己彷彿變成了詹姆斯。」托賓筆下的《大師》，語言敏感而細膩，有大量的人物心理描寫；亨利·詹姆斯是同性戀，托賓亦是。「喧囂中的孤獨、沉默很有趣，我很感興趣。」這是托賓對自己，也是對他的作品《大師》的一些解釋。作品中有很多場景是，「大師」身在一個喧囂的上流社會場合，頭腦卻在別的地方。整體來看，托賓的寫作風格像變色龍一樣，每部作品都截然不同。他說：「我的書風格雖然不一樣，但主題都是關於迷失和孤獨。」新書《布魯克林》寫的是一個土生土長的愛爾蘭小鎮出生的普通女孩，隨著1950年代愛爾蘭移民潮落腳到紐約生活，她在異鄉經歷了一段從彷徨、寂寞、思鄉到尋找到自信和魅力的過程，卻最終面臨責任與自我解放之間的抉擇。主人公被放在20世紀50年代移民浪潮的背景下，她不可避免地成為「大時代中的小人物」。談到人物的時代背景，托賓說，「這是一個很重要的話題，但是你必須考慮，是否給了角色太多的普遍性和歷史重要性。你只能寫一個人物，只能關注一張臉，一種情感，背景是其次的。我特別關心的是心理學，而不是社會學和政治。我想看到這個普通的姑娘，在一種普通的個性下，當施加了時代的壓力之後，會發生什麼事情。」同性戀對寫作沒有影響「(寫作)沒有什麼樂趣，除了它可以讓我不必為那些欺負我的人工作。」在接受英國《衛報》采訪時，托賓直白地表示：寫作除了帶來一定收入之外沒有什麼好處，他也並不享受寫作過程。他是直率的，就像他從來不諱言自己的同志身份。他在10多歲的時候就意識到自己的性取向，他先告訴了朋友們，然後告訴姐姐，最後父母也得知了。他回憶起母親得知他是同志時的情形：「她很震驚，但是並沒有驚叫。」 1990年代之前，同性戀在愛爾蘭還是非法的，但是托賓已經公開出櫃，足見他直面自我的勇氣。他也是幸運的，朋友、家人都很寬容，「現在更不必說了，同性戀已經是很正常的事情。」相反，身為同志令他的文字比一般的男性作家更細膩。《大師》里寫到了奧斯卡·王爾德的那次著名訴訟，寫到了美國歷史上最高法院最偉大的法官、同志法學家、也是亨利·詹姆斯的好友奧利弗·溫德爾·霍姆斯，寫到了同志雕塑家亨德里克·安德森。只不過，在19世紀末，同性戀還是個禁忌，小說中的這些情節都很曖昧、壓抑，亨利·詹姆斯沒有大膽地表現出來，托賓也沒有奔放地去寫。「身為同志沒啥大不了的，這對我的生活和寫作沒有影響，讀者對此也很寬容。」托賓說。

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