短篇小說淺嘗輒止的人和女性主義

① 怎樣從女性主義角度看《簡愛》

第三遍讀《簡愛》

——從女性主義的角度來看簡愛的形象

算是第三遍讀《簡愛》，這個故事，任何稍微讀過點書的女生都對這個故事熟悉並且津津樂道。我曾經極度認真的把其中的那句：「你以為我貧窮，卑微，不美，你就以為我沒有靈魂沒有心了嗎......」鄭重其事的抄在一個本子的首頁，我今天看到這段話還會想起當初的認真態度，簡單執撓的認為自己的重要。我的一個同學喜歡《簡愛》，她有《簡愛》的不同三個譯本，她說，女人就應該活得想簡愛那樣，並且想著要找一個像羅切斯特那樣的男人。我當初對於簡愛的喜愛就跟這個同學的推薦不無關系。之所以認為她是一部好的小說，並且也認為：我們就應該像簡愛那樣生活。畢竟，在這個世界上，有錢的姑娘肯定不是多數，漂亮美麗的也只是那麼多姑娘中的一部分，有財有貌又有才的更是少之又少，所以，我們都是簡愛那樣平凡的姑娘，所以我們都應該像簡愛。當時，我像模像樣的買了《簡愛》的書，把它包的整整齊齊的來看。隔了多年來看，我想，《簡愛》，也就是一本簡單的小說和一個不現實的童話式的愛情故事。它過於完滿和過於天真。其中，她教會女生怎麼學會幻想，卻難得自省，雖然，它多麼的在強調著作為一個女性，她應該如何保持自我和尊嚴。

《簡愛》是這樣一個故事，窮苦人家父母雙亡的女孩子，被送給舅媽家養大，然而得不到一點愛，然後被送到一個教會學校長大，然後到一個有錢人家當家庭教師，愛上古堡的男主人，並且愛情的到成全，有了完滿的結果。

在十九世紀，女性寫作開始展露頭角。而在之前，女性的寫作基本上是缺席的。在世界文壇上，只有少數的女性有簡單的詩歌或者是一些書信體的作品流世。十九世紀，勃朗特三姐妹，簡.奧斯丁等等一批女性作家開始用小說體寫作。女性寫作進入了一個全新的時期。然而這個時候，女性的寫作仍然處於一個極低的不被承認的地位，《簡愛》最初也是用一個男性化名發表的。這個時候，女性主義開始興起，越來越多的女性開始參與到這個潮流中，為女性的地位尋求得到同男性一樣的地位。而《簡愛》也從不同的角度被人用女性主義來解讀。今天，我也從女性主義的一個方面來看《簡愛》。

與女性主義：這本產生於女性主義前期的小說被認為帶有明顯的女性主義的特徵，女作者，女主角，其中女性形象不再是有男性創作出來符合男性要求的理想的慾望體，而是女性自己創造的在爭取著自由獨立精神的女性。這部作品中的女主角，簡愛，是一個具有獨立思考，爭取自由和平等的女人，特別是愛的平等。她反映了女性的自我意識的覺醒，女性開始在謀求自身的幸福，把自己當成自己的主體，不再是附屬於男權的一個形象。但是當我們用女性主義來分析的時候，我們可以有這些發現：從簡的性格表現來說，她有許多令人不舒服的地方，簡愛的形象，是一個理想的女性形象，她仍然是按照男性對於女性的需求形象來塑造的。而這個故事的結局，更是大大的削減了其中為止爭取的平等。這部作品，不論是從女性主義的立場還是從小說的精神境界來說，是一部難得使女性自省的作品，它並沒有著眼於社會對女性的現實的不平等和女性自身的現實來描寫。她寫的，不過是一個處處需要維護自身尊嚴和小心翼翼的女性。擁有嚴重的自卑和自戀情節。女性情節明顯，即是把女性塑造得完美純潔，符合社會對完美女性的要求，並且，給小說中的女性一個完整而完美的結局。其中的女性她有著諸多的美德和才華，有愛，有情，是你不得不愛的形象。

女性主義對女性自身的要求和社會的要求是要正視女性自身的現實情況和要求社會給女性同男性一樣的地位，並且女性的形象應該成為自己的慾望主體，而不再是男性的慾望客體。是按女性自身的需求來塑造人物，而不是按照男性的要求來塑造人物。但是書中的簡愛，顯然符合任何一個男性對女性的要求，雖然她書中一直強調的是，她不美平凡矮小，但這些都被掩蓋在她完美的性格之下，她從小在不光明的環境中長大，舅媽家的冷漠和無情，寄宿學校的嚴苛環境，使她長成一個堅韌的小婦人形象，自尊，堅強，氣度不凡，她懂得別人的需要，知道什麼時候出現和退出。她符合的是一個男人對於小家碧玉的要求，無所求和懂得適時適當的愛。不單是男主角，我想，任何男性都會喜歡和愛上這樣一個形象，並且這個形象是遭女性嫉妒和愛慕的。大多數女性平凡和貧乏，但不是每個人都有那麼好的結局，得到完美的愛情，得到尊重，得到財富。而最削減這部作品的女性價值或者直接就是文學價值的部分就是她完美的結局，我不否認我對於悲劇的迷戀，但是我同時非常我喜歡的一個角色能夠得到一個好的下場，一個令人微笑安心的結局。我更希望我希望的主角得到一個合理的和有助於欣賞一部作品的結局。而書中，簡愛最後得到了一筆豐厚的遺產，擁有了能夠和她相親相愛的親人。她不再是一無所有，而男主角卻變得一無所有了。而作者到這個時候才來給愛情收尾。誠然，這樣來說一個好的地方是，女主角愛上男主角，絕不僅僅是因為他的地位財富聲望，她愛的是他的這個人。然而這樣，開始時候就大篇幅鋪墊的女主角要追求的在不平等的地位下平等的愛情感的盪然無存，女主角的自卑終於可以釋放，她和他是平等的，不僅是愛情上的平等，而且財富地位上，她們是一樣平等的。而且這個時候，男主角失去了一切，財富，健康，年齡，位置顛倒過來了。

這部作品被當作一部半自傳式的作品，作者艾略特是一個普通家庭的孩子，多次當過家庭教師的經歷。並且一直尋求著自身地位的改變。她要寫的是一部「受歡迎的，比你們（她的妹妹們）任何的作品都受歡迎的作品」。所以這部作品的主角更是像是一個討好讀者的形象。

作者的自卑情結：毫無疑問，簡愛是自卑的，自卑的人才要出處維護尊嚴，處處體現尊嚴。她是顧忌的，也是客氣的。她在小時候的環境中敢於同姨媽針鋒相對，敢於反抗表兄的欺負，敢於對學校里不人道不公正的做法反抗。而長大後的簡愛，卻把這種反抗變成了自知，她成為一個知書達理的，懂得怎麼樣取悅他人的人。在菲爾德庄園，他要取悅管家，她的小小的學生，她的主人，而且這些她做的一點不差。並且懂得怎麼樣在這種情況下維護好自己的尊嚴。

同時，這又是自戀的。自戀的女性作品中的女性，能夠得到所有男人的愛，同時也得到女人的愛。女性不再是被損害的對象，而變成了承載女性和男性幻想的作品，這些作品中的女性是美麗的，智慧的，通常還是溫柔的善解人意的。對男主角的必殺技是溫柔體貼加上適當的小性感。男人對她們都是見光死，義無反顧的成為她們的裙下臣。《簡愛》毫無疑問有這種自戀傾向，她自卑，同時自戀。她知道自己美，美在那裡，並且適當的利用這種美麗。得到大家的好感，而她對別人的眼光其實是惡毒的，舅媽家一家人固然沒有什麼值得留戀的，暴躁凶橫的表哥，白痴無腦的表妹。，無愛心的舅媽。她的學生阿黛勒是一個不慎聰明的會討人歡心的小玩意，頭腦簡單的女管家，可笑的約翰表哥，還有那個為人刻薄的英格拉姆小姐一家。在書中，簡愛適當的利用了自己的才華和光彩，來對比其他人的蒼白，她及變成一個有靈魂的小婦人。自戀，所以得到完滿，作品中，沒有一個人是完美的，只有她，劣勢也變成優勢，壓倒一切也得到一切。

當我試圖用女性主義的一些觀點來分析的時候，簡愛是這樣一部作品。她和女性主義的一些源頭有關，但她遠遠達不到女性主義作品的要求，同時，她也不是一部好小說。好小說的意境，特別是哥特式小說所需要的詭譎氣氛和神秘變幻的氛圍也盪然無存。這部作品，藝術成就上被《呼嘯山莊》遠遠拋下，成為一部通俗小說。真的很像通俗小說，擁有無樹的讀者，只要稍微讀過點書的人都讀過，並且得到追捧。塑造了千萬女性幻想成為的女性形象，並且也塑造了男性喜歡的女性形象，這就是這部小說在今天我來看所具有的價值。它的地位，被抬的太高，使看小說的人都無法迴避，事實上，有更多的好的小說，純粹的小說值得我們去讀。而且這個形象，也成為許多女性對自身狀況無法正視的一個阻礙。以為只要保有自尊自愛就能得到一切。其實不是，女性主義興起一百多年到今天仍然面臨著許多的問題。女性不需要的是幻想而是自省，而這，恰恰是這部作品所達不到的。

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我對樓主說的話：

關於簡愛的論文 網路知道上就能搜出許多 相信你也能看到
學術研究到什麼程度這個問題
你得自己查啊！！
到學校學術期刊資料庫去搜索啊！
在網上查的資料都是非常有限的！
剛幫你搜了一下，萬方資料庫就有，可是校外網看不到呀
開題報告你得寫清楚，學術界做這個研究，目前有多少篇論文，多少本學術專著，主要從哪些方面切入。你相較於學術界的研究，有那些創新點。
姑娘，這樣做畢業論文可不行吖！快打起精神來好好讀書好好看資料~！加油！

② 求好看的女性主義（女權主義）文學作品

埃爾弗里德耶利內克的成名作《逐愛的女人》已於近日由譯林出版社推出。耶利內克，2004年諾貝爾文學獎得主，是當代中歐最重要作家之一。經常通過作品探討女性社會地位的耶利內克是奧地利第一位獲此殊榮的作家。瑞典文學院常務秘書霍拉斯恩格道爾曾在評論中稱其為奧地利的民族文學的良心。

《逐愛的女人》的故事情節其實很簡單,主要寫女人們試圖通過婚姻手段提升自己的社會地位與生活質量。這就免不了展現人性的陰暗面,乃至爾虞我詐的手段。這些來自社會底層的女子，為著現實的利益算盡機關,將愛情中的浪漫與理想徹底毀滅。

小說中布麗吉特和寶拉以一正一反的兩個例子出現，雖然她們兩人有著不同的成長經歷，擇偶標准和生活理想大相徑庭，她們的結局也截然相反，但至少有一點把她們緊緊聯系在一起， 那就是她們兩人都在尋找幸福，且都認定，女人的幸福和成就完全取決於自己得到的男人。她們生存的意義在於成為男人的附屬品。她們一方面承受著這種代代相傳的兩性關系模式底下,愛的缺位與仇恨膨脹所帶來的痛苦;另一方面，作為受害者的女人們又不自覺地日復一日地加強著、鞏固著這種失衡的兩性關系。

耶利內克用她看似玩世不恭、冷淡的語調敘述著高度符號化的日常故事，以尖刻的筆觸將生活溫情的假面毫不留情地戳穿。那樣冷靜的、毫無水分的文字，將讀者的心靈硌得生疼。閱讀者常常會被這勇敢的文字刺痛，因為人們在這裡面瞥見自己的影子。就是在這部作品裡，耶利內克第一次顯示了她深刻的社會洞察力，以結構主義方式解析著現實。她的准確、銳利和真實使得這個簡單故事成為千百萬女人命運的折射;口語化的行文透明而從容，卻具備極強的穿透力。

小說所具有的普遍社會意義讓一位資深德國文學批評家發出這樣的感嘆:「社會學家不會把這本書視為社會紀實報告，但他們其實應該如此。不留情面的嘲諷使得這個故事成為真實的記錄文件。記錄者以看似天真幼稚的方式，讓不再天真幼稚的讀者時刻能夠洞悉和透視生活的真相。」

同樣是耶利內克的作品《死亡與少女》在今年一月已經由上海譯文出版社出版。《死亡與少女》是一部戲劇集，全書約有10萬字，由6個作品組成。這6個劇本的主人公都是女性，包括白雪公主、睡美人、黛安娜王妃等，這些人物有的取之於經典童話，有的來自於現實生活，耶利內克沒有用傳統的戲劇概念去塑造這些人物，而是借其身份展現女性命運，反映女性成長的困惑、愛情的焦慮、死亡的不可避免等理念。

在《死亡與少女》的6個劇本中，幾乎看不到故事情節，甚至有的戲就是一個人從頭說到尾，但對話中充滿深刻的哲思和反諷，作者的目的就是「講道理」，她不想讓觀眾簡單地沉醉於好看的故事中。這幾個劇本耶利內克陸續寫了10多年，去年首次在德國結集出版，被稱為「公主劇」。

耶利內克反對男性佔主導地位的社會體制。她的作品屬於純知識分子讀物，更像一種哲學對話錄。她的思想狂野，作品打破了傳統的敘事手法，沒有故事，全是斷片，無法用一句話來簡單概括。在耶利內克的作品裡，對女性問題的思考是直接的，是擺脫了所有束縛，肆無忌憚的。很多讀者(包括男性和女性)很難真正欣賞所謂的女權主義作家，因為非常讓人悲哀的是，在她們高聲吶喊否定男女之別的時候，她們恰恰是站在男性的、居高臨下的立場，一切的悲憫、憤恨或者自強都是那麼的不堪一擊。耶利內克則拋開了這一切。她的視角是純女性的，卻恰恰是一種摒棄了女性立場的視角，也就是說，這是一種內在的、對於自我的詢問和否定。

人民文學出版社將於下半年推出美國女作家傑奎琳蘇珊的《迷魂谷》新譯本。《迷魂谷》出版於1966年。20世紀全球銷量超過三千萬冊的小說共有三部，《迷魂谷》是其中之一，在我國原譯《娃娃谷》。據悉，好萊塢正在重拍由這部經典小說改編的電影。

《迷魂谷》講述了三個年輕姑娘在好萊塢和百老匯的奮斗經歷。三位姑娘各懷理想去攀登人生的巔峰，最後卻都走上了不歸之路，只能依賴葯物來獲取片刻的安寧。三個女主人公中，尼麗是現代女性中一個極端的例子,敏銳、直接、自我,帶著強烈的目的性,在攫取的過程中也摧毀了自己;詹妮弗花哨、單純而易折，她用前衛的手段追求最傳統的目的，當現實無法滿足她可憐的小小心願時，她就黯然離去;而安妮是作者濃墨重彩去刻畫的一個人物，她外表溫柔，內心倔強，對理想非常執著，對愛情堅貞不渝，但卻收獲了最多的傷害，最後也染上了毒癮。傑奎琳蘇珊要藉助這一角色來表達悲劇結局的必然性，一種殊途同歸的命運的無奈。

作者傑奎琳蘇珊本人就是一位電影演員、模特，也許所有的角色身上都多少帶有她的影子。

六十年代的美國，女權主義崛起不久，走入社會的現代女性成長為一種新生的力量，她們的種種努力和掙扎，成為文藝作品關注的焦點，美國文學評論界普遍認為，傑奎琳蘇珊等一批作家為後來女性主義文學的發展鋪平了道路，經過近半個世紀的努力，女性主義文學已成為當今歐美文化界不可忽視的一股中堅力量。

③ 一篇文學中的女性主義怎麼分析

女性主義的理論千頭萬緒，但是歸根結底就是一句話：在全人類實現男女平等。所有的女性主義理論有一個基本的前提，那就是：女性在全世界范圍內是一個受壓迫、受歧視的等級，即女性主義思想泰鬥法國著名存在主義作家、女權運動的創始人之一、讓-保羅·薩特的終身伴侶波伏娃所說的「第二性」。 女性的第二性地位是如此普遍，如此持久。在這樣一個跨歷史跨文化的普遍存在的社會結構當中，女性在政治、經濟、文化、思想、認知、觀念、倫理等各個領域都處於與男性不平等的地位，即使在家庭這樣的私人領域中，女性也處於與男性不平等的地位。

④ 女性主義文學經典作家有哪些

女性主義作家主要集中在國外
原文來自知乎：https://www.hu.com/question/21820030/answer/39050375
節選如下：
1.早期：Charlotte Perkins Gilman, Geroge Benard Shaw 的Pygmalion, Alfred Lord Tennyson的The lady of Sharlott. 還有Robert Browning 的My Ladt Dutchess等等可以發掘出女性意識的啟蒙，其實很推薦的還有Emily Dickson的詩，很多女性主義的元素，但她的詩有些難懂，可以嘗試一下～
2.後期最重要的也是我最愛的哈哈就是Virginia Woolf 了，關於女性主義很重要的一部小說 Orlando涉及了雌雄同體這個話題，另外還有她的短篇The new Dress探討了社會對女性和外貌，著裝的話題。 再來有Louisa May Alcott的Behind a Mask 故事有點血腥，但自己認為她是女性主義小說里女性的很重要一次轉身。類似還有Charlotte Perkins Gilman 的The Yellow Wallpaper，也就是瘋女人（hysteria），關於這個話題還可以比較《簡愛》中閣樓上瘋女人的角色。
補充，題主在考慮女性主義這個話題時要特別注意不僅是性別話題，還應關注到女性的階級問題，以及種族問題，比如黑人女性所倡導的女性主義和白人女性口中的女性主義還是有一定差距的。
最後強烈推薦波伏娃的《第二性》，堪稱女性主義的經典作品。
答題不易 望採納

⑤ 女性主義文學經典作家有哪些

卡麗兒•丘吉爾，20世紀60年代西方第二次女性運動中崛起的最成功、最著名的英國社會主義和女權主義劇作家。她屬於後現代主義，致力於戲劇創新，戲劇中探討一些涉及日常生活，重點在於暴力、政治和性壓迫的問題，表現受壓迫女性的慾望和追求。代表作為《優秀女子們》（1982），主要表現當今商業社會中職業女性面臨的挑戰，探討了在一個由男人支配的世界裡女人在經濟、社會和職業上成功的本質和意義。
奴拉•尼•古諾，英國20世紀用愛爾蘭語進行創作的最出色詩人，她的特色在於用民族語言進行寫作。愛爾蘭詩歌傳統從本質上來說是男性至上的，以男權為中心，而尼•古諾突破了傳統的男性詩歌話語，意識到傳統婦女在家庭中的邊緣地位，解構了女性的「愛爾蘭母親」形象。代表作為《愛爾蘭大男人》、《姐妹們，我們遭到了詛咒》。
瑪格麗特•德拉布爾，當代英國文壇小說家，以關注英國社會的現實問題著稱。她作品的關注點多為知識女性對女性理想身份的探索。代表作為《紅王妃》。
多麗絲•萊辛，英國當代著名女作家，2007年的諾貝爾文學獎獲得者。評論家們稱她「以懷疑的精神、燃燒的激情和預言般的想像力審視了這個分裂的文明，堪稱女性經歷的史詩作者。」代表作為《一個未婚男人的傳奇故事》。
喬伊斯•卡羅爾•歐茨，當代美國文壇最有活力的女作家，身兼小說家、詩人、評論家、劇作家、大學教授等多重身份。作品主要關注暴力和女性人物的命運。代表作有《人間樂園》、《他們》、《任你擺布》等。

卡麗兒·丘吉爾，20世紀60年代西方第二次女性運動中崛起的最成功、最著名的英國社會主義和女權主義劇作家。她屬於後現代主義，致力於戲劇創新，戲劇中探討一些涉及日常生活，重點在於暴力、政治和性壓迫的問題，表現受壓迫女性的慾望和追求。代表作為《優秀女子們》（1982），主要表現當今商業社會中職業女性面臨的挑戰，探討了在一個由男人支配的世界裡女人在經濟、社會和職業上成功的本質和意義。

奴拉·尼·古諾，英國20世紀用愛爾蘭語進行創作的最出色詩人，她的特色在於用民族語言進行寫作。愛爾蘭詩歌傳統從本質上來說是男性至上的，以男權為中心，而尼·古諾突破了傳統的男性詩歌話語，意識到傳統婦女在家庭中的邊緣地位，解構了女性的「愛爾蘭母親」形象。代表作為《愛爾蘭大男人》、《姐妹們，我們遭到了詛咒》。

瑪格麗特·德拉布爾，當代英國文壇小說家，以關注英國社會的現實問題著稱。她作品的關注點多為知識女性對女性理想身份的探索。代表作為《紅王妃》。

多麗絲·萊辛，英國當代著名女作家，2007年的諾貝爾文學獎獲得者。評論家們稱她「以懷疑的精神、燃燒的激情和預言般的想像力審視了這個分裂的文明，堪稱女性經歷的史詩作者。」代表作為《一個未婚男人的傳奇故事》。

喬伊斯·卡羅爾·歐茨，當代美國文壇最有活力的女作家，身兼小說家、詩人、評論家、劇作家、大學教授等多重身份。作品主要關注暴力和女性人物的命運。代表作有《人間樂園》、《他們》、《任你擺布》等。

⑥ 試論新時期女性主義文學思想潮的特徵及文學成就

1981年，朱虹在為《美國女作家作品選》的序中率先介紹了美國婦女文學的現狀及女性主義思潮。

1983年，她在《美國女作家短篇小說選》的前言對西方婦女文學及美國的女權運動、女性主義思想和婦女研究現狀做了比較全面的評述，特別分析了貝蒂佛里丹的《女性的奧秘》和凱特米利特的《性政治》。

1984年，霍夫曼主編的《美國當代文學》出版，其中《婦女文學》一章系統地從女性主義的角度分析了當代美國婦女文學的特點。80年代中期至90年代初，譯介方面形成了一個高峰，《外國文學》。

在1986年第12期開辟「婦女專號，介紹了德國、美國、日本及印度等國家女作家的代表性作品，並於1988年設置了「婦女文學專欄，以影響較大的女性主義作家為對象，如多利絲·萊辛、愛麗絲·沃克、托尼·莫里森等。由於相關內容主要是圍繞著婦女意識、自我意識和主體意識等主題展開，影響並決定了當時及其後一段時間中國女性主義文學批評的傾向和方法。

⑦ 怎樣用女性主義 分析小說人物

雖然不知道你確定的是哪一類或哪一個小說人物，不過還是能大致地給點兒意見。
女性主義是一個發展中的理論體系，就文學而言，用女性主義理論進行文學上的分析，分析對象的選擇很重要。
1.從選擇人物性別方面來說，用女性主義理論分析的女性人物，或者特殊的男性角色（如男同性戀者），更好拿捏，情況也相對簡單。因為女權主義的立足點在於女性與性別研究，其中大部分理論涉及對男權中心與父權制度的批判，倡導女性的覺醒與改變。用此理論分析男性人物，很容易落入女權主義與男權中心相沖突的境地，需要較好的辯證思維與駕馭能力。
2.從選擇人物范圍方面來說，就立足於女性人物的小說類型而言，常見的有如下幾種:
a.男性作家中涉及經典女性人物的作品。如《巴黎聖母院》、《紅樓夢》、《包法利夫人》等，只要是涉及到形象豐滿而不平面化或刻板化的女性人物，都可以選為研究對象；
b.女性作家中涉及經典女性人物的作品。如《蝴蝶夢》、《簡愛》，甚至我們兒時看的《安妮日記》、《小婦人》等；
c.女性主義作家的作品，並不是所有女性的作品都是女性主義作品，最耳熟能詳的女性主義作品有伍爾夫的《雅各的房間》、《奧蘭多》等。
3.在展開論證錢，需要對人物進行細致的分析，確定她屬於哪一類型的女性。飽滿的人物一般不會只傾向於一面，但在她所有的性格與特質中找到你的興趣點，她或者受制於父權制的束縛，或者有徘徊於內心的掙扎，或者擁有強烈而激進的女性主體意識；
4.確立好自己所要使用的理論工具，要在女性主義理論這個龐大的理論體系中摘選自己所需的理論來支撐論證。這需要根據所選擇的文本與人物具體確定。
暫時也只能想到這些，如果能了解你所選取的人物應該能給出更具體的建議。加油吧。

寫論文很悶的時候，看看伍爾夫的《一個人的房間》吧，用散文的調調寫出的文學論著。

⑧ 關於女性主義小說，推薦

《簡愛》、《閣樓上的女人》、《到燈塔去》，等等，等等。

⑨ 中國體現女性主義的小說，體現女性的平等意識，自我意識增強，

張潔《方舟》《在同一地平線上》《我在哪兒錯過了你》
王安憶的「三戀」
鐵凝《玫瑰門》
林白《一個人的戰爭》
陳染《私人生活》等等
中國這方面的小說雖然數目不多。但是還是比較引人注目的。

⑩ 用女性主義分析簡愛

簡愛》是一部帶有自轉色彩的長篇小說，它闡釋了這樣一個主題：人的價值＝尊嚴＋愛。
《簡愛》的作者夏洛蒂.勃朗特和《呼嘯山莊》的作者艾米莉是姐妹。雖然兩人生活在同一社會，家庭環境中，性格卻大不相同，夏洛蒂.勃朗特顯得更加的溫柔，更加的清純，更加的喜歡追求一些美好的東西，盡管她家境貧窮，從小失去了母愛，父愛也很少，再加上她身材矮小，容貌不美，但也許就是這樣一種靈魂深處的很深的自卑，反映在她的性格上就是一種非常敏感的自尊，以自尊作為她內心深處的自卑的補償。她描寫的簡。愛也是一個不美的，矮小的女人，但是她有著極其強烈的自尊心。她堅定不移地去追求一種光明的，聖潔的，美好的生活。
簡·愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環境，從小就承受著與同齡人不一樣的待遇，姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打......這是對一個孩子的尊嚴的無情踐踏，但也許正是因為這一切，換回了簡.愛無限的信心和堅強不屈的精神，一種可戰勝的內在人格力量.
在羅切斯特的面前，她從不因為自己是一個地位低賤的家庭教師而感到自卑，反而認為他們是平等的.不應該因為她是僕人，而不能受到別人的尊重.也正因為她的正直，高尚，純潔，心靈沒有受到世俗社會的污染，使得羅切斯特為之震撼，並把她看做了一個可以和自己在精神上平等交談的人，並且慢慢地深深愛上了她。他的真心，讓她感動，她接受了他.而當他們結婚的那一天，簡.愛知道了羅切斯特已有妻子時，她覺得自己必須要離開，她這樣講，「我要遵從上帝頒發世人認可的法律，我要堅守住我在清醒時而不是像現在這樣瘋狂時所接受的原則」，「我要牢牢守住這個立場」。這是簡愛告訴羅切斯特她必須離開的理由，但是從內心講，更深一層的東西是簡愛意識到自己受到了欺騙，她的自尊心受到了戲弄，因為她深愛著羅切斯特，試問哪個女人能夠承受得住被自己最信任，最親密的人所欺騙呢？簡愛承受住了，而且還做出了一個非常理性的決定.在這樣一種非常強大的愛情力量包圍之下，在美好，富裕的生活誘惑之下，她依然要堅持自己作為個人的尊嚴，這是簡愛最具有精神魅力的地方。
小說設計了一個很光明的結尾－－雖然羅切斯特的庄園毀了，他自己也成了一個殘廢，但我們看到，正是這樣一個條件，使簡愛不再在尊嚴與愛之間矛盾，而同時獲得滿足－－她在和羅切斯特結婚的時候是有尊嚴的，同時也是有愛的。