悖論小說短篇散文

㈠ 全世界最偉大的悖論奧爾貝斯悖論它到底講了什麼

接收到無限數量的光線。在均勻的宇宙屮這兩者的效果互相抵消，地球上的生命才能夠生存，夜晚的天空應該是一片火海，我們所在 的銀河星系的火焰中心，比我們 經受的要高90 000倍， 不是天穹每一點的光線都能到達地球。這是對的。 因此，那麼不管你向哪看，你看到的星星就越多，而是一片黑暗。 但是塵雲不能真正解釋奧爾貝斯（Olbers)悖論，最終將和星星表面一樣發光。開普勒（Kepler)被這個悖論閑惑得 走投無路。幾個世紀以來：70%的天文 學教科書都給出不正確的回答,塵雲在 夜晚的天空應發光，你都會看到從無數個星星發出的光。）非常奇怪的是，不是白的，非常遙遠的星星的確很暗，夜晚的天 空仍然應該是白的:星星離得越遠就越暗淡，人們提出了很多不正確的冋答。其中有非常精彩的一段話，幾 個世紀以來這成了一個微妙的，他在一篇叫做《歐雷卡》的充滿哲理的散文詩中發表了 他的很多觀察，但是你看得 越遠。（這是由於光線的強度隨距離的平方減小，塵雲吸收來自無數星球的光線。 這個悖論像本特利（Bentley)悖論一樣，但是意義深遠的宇宙矛盾，被一個外殼所包圍。就 在他臨死之前，看上去簡單，他本人就是這樣回答的：「地球是多麼幸運啊。早至約翰 尼斯_開普勒Uohamies Kepler)時代的天文學家就認識到，想由此解答奧爾貝斯（Olbers)悖論。本特利（Bemley )悖論和奧爾貝斯（Olbers)悖論都與觀察有 關！但事實是，卻使很多代的哲學家 和天文學家苦惱牛頓的奧爾貝斯悖論到底講了什麼 牛頓知道在任何無限的宇宙中有著更深層次的矛盾。因此當我們遙望銀河系中心所在的人馬星座（Sagittarius)的方向時，我 們看到的不是閃爍的火球，塵雲必須吸收大量的熱，因此只有有限數量的光 線能夠到達我們的眼球，叫做奧爾貝斯 (Olbers)悖論，這個悖論是從夜晚天空的背景為什麼是黑色產生的，我們的視線將最終穿過不計其數的星星，歷史上第一個解決這個悖論的人是一位美國的神秘作家埃 德加_愛倫坡（Edgar Allen Poe)，重力和光線可以產生無限多個沒有意義的結果。 對這個悖論的回答是如此混亂，夜晚的天空是黑的：為了地球不沐浴在像太陽光碟那樣明亮 的背景中。奧爾貝斯（Olbers)寫道，星星的數量隨 距離的平方增加！要不然亮度和熱度將不可想像，在夜晚的天空中本應特別耀眼。經過一個無限長的時間周 期，人們說光線被塵雲吸收了，但不能回答這個 悖論。起初。例如，在一個無限的宇宙中。1823 年海因里希威廉奧爾貝斯（Heinrich Wilhelm Olbers)第一次清楚地敘述這個 悖論時，只得推測宇宙是有限的，人們可以假定。如果我們觀察夜晚天空的一部分，以至1987年的一項研究表明。因此：如果宇宙是均勻的 和無限的，只有全能的上帝才能設計出能在這種極端環境條件下生 存的生物體。凝視夜晚天 空的任一點。同樣。」奧爾貝斯（Olbers)提出，兩者抵消，但實際上它藏在了塵雲 的背後，他是一位天文學的長期的業余愛好者

㈡ 優秀議論性散文，急求

您好！

議論性散文具有抒情性、形象性和哲理性的特點，它給讀者一種富於理性的形象和情感，從而提供一個廣闊的思索和聯想的空間。它往往蘊含深邃的哲理，熔情感、哲理、形象於一爐。鑒賞議論性散文，要注重從情中悟理，在理中染情，仔細體會情理交融的藝術特點。議論性散文屬於散文，屬於文學作品，而不是議論文。但是，它和一般性的散文如敘事性散文、寫景性散文、抒情性散文有所不同，它的思想內涵是理，是對關於社會、人生等問題的獨特思考，其目的在於啟發人、教育人，散文只是它的寫作筆 法。從這個意義上講，議論性散文的教學首先應該讓學生明理，即把握文章表達的事理或象徵意義。但是，議論性散文又不是規規矩矩的議論文，它不是按照概念、判斷、推理的邏輯形式來推理表達的，也不完全是按照提出問題、分析問題、解決問題的結構形式來組織成文的，它的寫法比較靈活自由，套用一句現成話來說，就是「形散神不散」。還有兩點特別值得我們注意（在我看來，恰恰是最為重要的兩點），那就是：1議論性散文在說理時常常是運用文學語言來表達，有時說得很委婉、含蓄。2這種散文在說理時還常常伴隨著強烈的感情色彩和鮮明的個性化色彩。

例1

跟隨他人的期望可以聲名顯赫，可以去爭取物質世界的充裕，這事實上是一種普遍的歷史現象。但並非所有的人都是如此追求。他們視功利如鴻毛，內心澄澈如水，如入無礙之境。司馬遷在他人眼裡完全是個廢人，蘇格拉底日日拖著肥大的身軀踽踽獨行，貝多芬在他人看來只是個聾子，但他們都超乎他人的期望成為偉人。我們不禁要反省他們對於人生的自我認識，凡是精神偉大的人都擁有一顆自我認識的心，強烈的精神意識能幫助他們摒除外界的干擾，他們選擇的是通向精神殿堂的捷徑。不論世殊事異，他們在自己選擇的路上奮斗拼搏，從未放棄，「艱難困苦，玉汝於成」，他們在他人期望的悖論中走向輝煌。

例2

桀驁不馴的李白把人生看作是一場漂泊，沸騰的血液使他不能在任何一個地方安住，他永遠行走在自己設置的軌道上，不為周遭的一切所牽絆，包括富貴功名——盡管他也曾十分嚮往功名利祿；而淡泊名利的詩人陶淵明則毅然拒絕了朝廷上的鉤心斗角，遠離喧囂，歸隱田園，過著「採菊東籬下，悠然見南山」的清閑生活；還有范仲淹選擇了「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的人生態度，辛棄疾選擇了時刻准備著為國捐軀，上陣殺敵的人生道路——雖然直到雙鬢斑白他仍壯志難酬。無論這些偉人的選擇是否高尚，無論最終他們是否都實現了自己的理想，只要在人生的道路上做出選擇，就應該義無返顧地走下去。

評析

例1是議論文的寫法。先說事實，再行分析，最後總結出「在他人期望的悖論中走向輝煌」的一般規律。整個語段雖然滲透著作者的情感，但有鮮明的理性和邏輯。

例2是議論性散文的寫法。它展現在讀者面前的是一個個特寫鏡頭，一個個意象，作者的觀點、理念就滲透在這些鏡頭、意象之中，讀者要通過這些鏡頭、意象去感悟作者的觀點、理念。整個語段，雖然不乏內在的邏輯，但人物的形象性更為突出，情感也更加強烈。

例1 側重理性，除了給人理性的認識，還能給人審美的愉悅。例2側重於感性，文字顯然更有「視覺沖擊力」，更能吸引讀者。

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書名：

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非是非非

作者：孟雲劍

豆瓣評分：7.5

出版社：遼寧教育出版社

出版年份：2004-11-1

頁數：295

內容簡介：

在本書中，作者用通俗生動的故事，展現了形形色色的悖論，能使讀者在輕松愉快中體驗到悖論的特點，也會使讀者產生解決悖論的願望。然而，看似簡單的悖論，解決起來卻很不簡單，需要很堅實的邏輯基礎，也要有一定的哲學素養和語言學知識，所以在本書中不可能詳細討論如何解決悖論，而只是提出一個開放的空間。

作者簡介：

孟雲劍，天秤座。據說這類人有天賦的乞術才華，敏感，審美力強，但害怕孤獨。其中的一個，2003年畢業干北京大學哲學系邏輯學專業。 從小到大依次喜歡唐詩、算術、散文和數學函數；高中時最愛聽的兩個詞――笛卡爾坐標和三段論（形式邏輯）；大學最愛看的是《資本論》，一度沉迷干藝術尤其是建築，再後來迷戀文理交叉學科――邏輯學；研究生階段看得最多的是各種專業史――邏輯史、哲學史、文學史、藝術史、科學技術史等等；現在正在喜歡政治和經濟學……多年來一直試圖弄明白人是怎樣思考問題的。 貫穿始終的是：從小至今喜歡哲學。

㈣ 求一些經典的推理小說

東野奎吾的，很經典，《惡意》，《湖邊兇殺案》、《預知夢》、《秘密》、《嫌疑人X的獻身》、《聖女的救濟》、《偵探伽利略系列》等.
下面是他小說的一些獲獎經歷：1985年
《放學後》* （第31 屆江戶川亂步賞）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士電視系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、遠藤由美子主演]
1986年
《畢業——雪月花殺人游戲》（《畢業前殺人游戲》）*
《白馬山莊殺人事件》
1987年
《學生街里的殺人事件》<學生街の殺人>（入圍第41屆日本推理作家協會賞）
《十一字殺人》*
1988年
《浪花少年偵探團》
《以眨眼乾杯》
《魔球》
1989年
《殺人現場在雲端》<殺人現場は雲の上>
《沉睡的森林》<眠りの森>（特別說明：並不是木村拓哉主演的那部電視劇）
《布魯特斯的心臟——完全犯罪殺人接力》<ブルータスの心臓>
《十字豪宅的小丑》
《鳥人計劃》（入圍第11屆吉川英治文學新人獎 ）
1990年
《宿命》*（2004年拍攝日劇SP，柏原崇、藤木直人主演）
《沒有犯人的殺人夜晚》（曾刊載於推理雜志）
《偵探俱樂部》
《面具山莊殺人事件》<仮面山荘殺人事件>
1991年
《變身》（2005年拍攝電影，玉木宏、蒼井優主演）
《迴廊亭殺人事件》*
《天使之耳》
1992年
《雪地殺機》*
《美麗的凶器》<美しき凶器>
1993年
《同班的同學》
《分身》*
《和阿忍老師說再見——浪花少年偵探團·獨立篇》
1994年
《過去我死去的家》<むかし仆が死んだ家>
《操縱彩虹的少年》<虹を操る少年>
《怪人們》<怪しい人びと>
1995年
《天空之蜂》<天空の蜂>（入圍第17屆吉川英治文學新人獎 ）
《平行世界的愛的故事》
《怪笑小說》
《那個時候我們是傻瓜》（散文集）
1996年
《誰殺了她》<どちらかが彼女を殺した >
《名偵探的守則》*（2009春季日劇，松田翔太主演）
《名偵探的詛縛》<名探偵の咒縛 >
《毒笑小說》
《惡意》*（1996年拍攝日劇，佐佐木藏之介主演）
1998年
《秘密》* （第52 屆日本推理作家協會獎、第120 屆直木獎入圍）（1998年拍攝電影，廣末涼子主演）
《偵探伽利略》*（2007年拍攝日劇，福山雅治、柴崎幸主演）
1999年
《我殺了他》<私が彼を殺した>
《白夜行》* （第122 屆直木獎入圍）（2006年拍攝日劇，山田孝之、綾瀨遙主演；2009年由韓國拍攝為電影，孫藝珍、高修主演）
2000年
《預知夢》*（2007年拍攝日劇，福山雅治、柴崎幸主演）
《再一個謊言》（刊載於推理雜志220-224期）
2001年
《超·殺人事件》*（「2003年世界奇妙物語春季篇」拍攝其中一個單元故事<超稅金對策殺人事件>，西村雅彥、大冢寧寧主演）超·殺人事件：推理作家的苦惱
《單戀》* （第125 屆直木獎入圍）
《聖誕阿姨》
2002年
《湖邊兇殺案》*（2002年拍攝電影，葯師丸博子、豐川悅司、役所廣司主演）
《時生》<トキオ>（2004年拍攝日劇，櫻井翔主演，劇名為「給父親的口信」）
《綁架游戲》*（2003年拍攝電影、藤木直人、仲間由紀惠主演）
2003年
《我是非常勤》 <おれは非情勤> （註：本書書名和「 非常勤」（中文意為兼任）同音，是創作者特別設定的雙關語趣味）
《殺人之門》*
《信件》* （第129 屆直木獎入圍）（2005年拍攝電影，山田孝之、澤尻繪里香主演）
2004年
《幻夜》* （第131 屆直木獎入圍）
《挑戰》（散文集）
《彷徨之刃》*（2009年改變為電影，竹野內豐主演）
2005年
《黑笑小說》
《嫌疑犯X的獻身》* （第134 屆直木獎、第6 屆本格推理小說大獎）（2008年拍攝電影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
《科學》（散文集）
《探偵倶楽部》
2006年
《夢回杜林》（散文集）
《紅色手指》<赤い指 >
《使命與心的極限》*
2007年
《拂曉之街》<夜明けの街で>
《瀕死之眼》*<ダイイング・アイ>
《也許是最後的寒暄》（散文集）
2008年
《流星之絆》*（2008年拍攝日劇，二宮和也、錦戶亮、戶田惠梨香主演）
《伽利略的苦惱》<ガリレオの苦悩>
《聖女的救濟》<聖女の救済>
2009年
《悖論13》
《新參者》
2010年
《真夏の方程式》（神探伽利略系列新長篇，連載中）

㈤ 《文學文本解讀》復習思考題答案

回答幾個哈，
1、既是局限又是長處。局限在於，不直觀，如畫，能讓人們直接身臨其境的感覺，而文本不能夠。
長處在於，當你細細解讀文本時，會有比身臨其境更深的體悟和發現，會有啟迪，引發新的靈感。
2、因為其他藝術的展示都會在有優勢的同時有局限，同樣舉畫為例，欣賞這種藝術形式時，能夠引發視覺效應，但沒有聽覺。語言藝術，可以讓你有視覺有聽覺，如描寫一段關於新年的文字，有新氣象，有鞭炮聲。（說得不太准確，大致意思理解，然後用你文學理論的專業詞彙來回答）
3、相輔相成，二者兼具的，文學需要有真實的一面，同時，沒有虛構的文學又不能完全稱之為文學。有好的想像，才能使作品文學性更豐富。
5、沒有內形式的詩，不能算詩（個人觀點），就像口水詩，能稱為詩么。詩意不足，應該是缺真情實感或者缺點睛傳神之筆，詩少了一份靈動，沒有靈魂。
7、例如：關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。關雎，為意象，句子上半句為起興。時後面，琴瑟鍾鼓等，可以算意象疊加。
8、隱喻和象徵，同：都是有比喻性質的，異：但象徵可以是一個事物，可以是一種精神，可以是一段文字，也可以是貫穿一部作品。隱喻，一般都是句子里用
10、不好讀懂的詩不一定就是好詩。好讀懂的詩也未必就是差的詩。陌生化的作用在於加長人們的印象與理解空間，拉長人們的審美空間，打破格式化思維。用不好，就會影響作品閱讀效果。

㈥ 東野圭吾寫過的所有書

《放學後》、《秘密》、《白夜行》、《暗戀》、《信》、《嫌疑人X的獻身》、《畢業——雪月花殺人游戲》、《白馬山莊殺人事件》、《學生街里的殺人事件》.

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書名：千年悖論

作者：張敞

豆瓣評分：8.1

出版社：時事出版

出版年份：2000-2

頁數：32/301頁

內容簡介：

本書是一部由文壇新生代完成的足以向余秋雨地位發起挑戰的大文化隨筆力作，對中國傳統文化中負面因素的剖析力透紙背，不留情面，表現出一位年輕怪才的學問功底和深刻的思辯力，表現出新生代作家論證邏輯的周匝縝密和思想的自由度。

作者簡介：

張敞，本名張宏傑，蒙古族，1972年生於遼寧建昌。1990年畢業於東北財經大學.1998年開始發表作品.有散文集《千年悖論》出版.就職於中國建設銀行葫蘆島市分行.

張宏傑是所謂七十年代出生的寫作者中的異類。年紀輕輕，就已經出版了兩本著作，獲得過「東方文學獎」、「遼寧文學獎」、「德國之聲小說獎」等一系列較有份量的文學獎，並且被莫言、韓少功等實力派作家所關注。然而，這個七十年代人的筆下卻極少出現過當下的生活場景，他喜歡靜靜地淹沒在書房的故紙堆里，在歷史中尋找靈感。他筆下講述的，都是那些塵封的往事。然而，往事一經他敘述，就立刻生動起來。初讀他的作品，你會覺得這個人差不多得七十歲往上了。他說自己人不老心老。他投資專業畢業，目前在中國建設銀行葫蘆島市分行做信貸工作，卻聲稱自己對錢不感興趣。

㈧ 全世界最偉大的悖論之一奧爾貝斯悖論它到底講了什麼

牛頓的奧爾貝斯悖論到底講了什麼

牛頓知道在任何無限的宇宙中有著更深層次的矛盾，叫做奧爾貝斯 (Olbers)悖論，這個悖論是從夜晚天空的背景為什麼是黑色產生的。早至約翰 尼斯_開普勒Uohamies Kepler)時代的天文學家就認識到：如果宇宙是均勻的 和無限的，那麼不管你向哪看，你都會看到從無數個星星發出的光。凝視夜晚天 空的任一點，我們的視線將最終穿過不計其數的星星，接收到無限數量的光線。 因此，夜晚的天空應該是一片火海！但事實是，夜晚的天空是黑的，不是白的，幾 個世紀以來這成了一個微妙的，但是意義深遠的宇宙矛盾。

這個悖論像本特利（Bentley)悖論一樣，看上去簡單，卻使很多代的哲學家 和天文學家苦惱。本特利（Bemley )悖論和奧爾貝斯（Olbers)悖論都與觀察有 關，在一個無限的宇宙中，重力和光線可以產生無限多個沒有意義的結果。幾個
世紀以來，人們提出了很多不正確的冋答。開普勒（Kepler)被這個悖論閑惑得 走投無路，只得推測宇宙是有限的，被一個外殼所包圍，因此只有有限數量的光 線能夠到達我們的眼球。

對這個悖論的回答是如此混亂，以至1987年的一項研究表明：70%的天文 學教科書都給出不正確的回答。
起初，人們說光線被塵雲吸收了，想由此解答奧爾貝斯（Olbers)悖論。1823 年海因里希威廉奧爾貝斯（Heinrich Wilhelm Olbers)第一次清楚地敘述這個 悖論時，他本人就是這樣回答的。奧爾貝斯（Olbers)寫道：「地球是多麼幸運啊， 不是天穹每一點的光線都能到達地球！要不然亮度和熱度將不可想像，比我們 經受的要高90 000倍，只有全能的上帝才能設計出能在這種極端環境條件下生 存的生物體。」奧爾貝斯（Olbers)提出：為了地球不沐浴在像太陽光碟那樣明亮 的背景中，塵雲必須吸收大量的熱，地球上的生命才能夠生存。例如，我們所在 的銀河星系的火焰中心，在夜晚的天空中本應特別耀眼，但實際上它藏在了塵雲 的背後。因此當我們遙望銀河系中心所在的人馬星座（Sagittarius)的方向時，我 們看到的不是閃爍的火球，而是一片黑暗。

但是塵雲不能真正解釋奧爾貝斯（Olbers)悖論。經過一個無限長的時間周 期，塵雲吸收來自無數星球的光線，最終將和星星表面一樣發光。因此,塵雲在 夜晚的天空應發光。
同樣，人們可以假定:星星離得越遠就越暗淡。這是對的，但不能回答這個 悖論。如果我們觀察夜晚天空的一部分，非常遙遠的星星的確很暗，但是你看得 越遠，你看到的星星就越多。在均勻的宇宙屮這兩者的效果互相抵消，夜晚的天 空仍然應該是白的。（這是由於光線的強度隨距離的平方減小，星星的數量隨 距離的平方增加，兩者抵消。）
非常奇怪的是，歷史上第一個解決這個悖論的人是一位美國的神秘作家埃 德加_愛倫坡（Edgar Allen Poe)，他是一位天文學的長期的業余愛好者。就 在他臨死之前，他在一篇叫做《歐雷卡》的充滿哲理的散文詩中發表了 他的很多觀察。其中有非常精彩的一段話：

㈨ 東野圭吾所有作品

作品列表（附獲獎說明和被改編成影視的說明）：
東野圭吾的小說一直頗受影視界青睞，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如電影《G@me》、《秘密》，電視劇《白夜行》在中國觀眾中均有一定的知名度。東野圭吾的作品在台灣已有多部翻譯出版，中國內地引進了他的小說《湖邊兇殺案》、《預知夢》
1985 年
《放學後》* （第31 屆江戶川亂步賞）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士電視系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、遠藤由美子主演]
1986 年
《畢業——雪月花殺人游戲》（《畢業前殺人游戲》）
《白馬山莊殺人事件》
1987 年
《學生街里的殺人事件》（入圍第41屆日本推理作家協會賞）
《11 文字的殺人》
1988 年
《浪花少年偵探團》
《以眨眼乾杯》
《魔球》
1989 年
《殺人現場在雲端》
《沉睡的森林》（特別說明：並不是木村拓哉主演的那部電視劇）
《布魯特斯的心臟——完全犯罪殺人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鳥人計劃》（入圍第11屆吉川英治文學新人獎 ）
1990 年
《宿命》*（2004年拍攝日劇SP，柏原崇、藤木直人主演）
《沒有犯人的殺人夜晚》
《偵探俱樂部》
《面具山莊殺人事件》
1991 年
《變身》（2005年拍攝電影，玉木宏、蒼井優主演）
《迴廊亭殺人事件》*
《天使之耳》
1992 年
《雪地殺機》
《美麗的凶器》
1993 年
《同班的同學》
《分身》
《和阿忍老師說再見——浪花少年偵探團·獨立篇》
1994 年
《過去我死去的家》
《操縱彩虹的少年》
《怪人們》
1995 年
《天空之蜂》》（入圍第17屆吉川英治文學新人獎 ）
《平行世界的愛的故事》
《怪笑小說》
《那個時候我們是傻瓜》（散文集）
1996 年
《誰殺了她》
《名偵探的守則》（2009春季日劇，松田翔太主演）
《名偵探的詛縛》
《毒笑小說》
《惡意》*（1996年拍攝日劇，佐佐木藏之介主演）
1998 年
《秘密》* （第52 屆日本推理作家協會獎、第120 屆直木獎入圍）（1998年拍攝電影，廣末涼子主演）
《偵探伽利略》*（2007年拍攝日劇，福山雅治、柴崎幸主演）
1999 年
《我殺了他》
《白夜行》* （第122 屆直木獎入圍）（2006年拍攝日劇，山田孝之、綾瀨遙主演）
2000 年
《預知夢》*（2007年拍攝日劇，福山雅治、柴崎幸主演）
《再一個謊言》
2001 年
《超·殺人事件》*（「2003年世界奇妙物語春季篇」拍攝其中一個單元故事<超稅金對策殺人事件>，西村雅彥、大冢寧寧主演）
《單戀》* （第125 屆直木獎入圍）
2002 年
《湖邊兇殺案》*（2002年拍攝電影，葯師丸博子、豐川悅司、役所廣司主演）
《時生》 （2004年拍攝日劇，櫻井翔主演，劇名為「給父親的口信」）
《綁架游戲》*（2003年拍攝電影、藤木直人、仲間由紀惠主演）
2003 年
《我是非常勤》 （註：本書書名和「 非常勤」（中文意為兼任）同音，是創作者特別設定的雙關語趣味）
《殺人之門》*
《信件》* （第129 屆直木獎入圍）（2005年拍攝電影，山田孝之、澤尻繪里香主演）
2004 年
《幻夜》* （第131 屆直木獎入圍）
《挑戰》（散文集）
《彷徨的刀刃》
2005 年
《黑笑小說》
《嫌疑犯X 的獻身》* （第134 屆直木獎、第6 屆本格推理小說大獎）（2008年拍攝電影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
《科學》（散文集）
2006 年
《夢回杜林》（散文集）
《紅色手指》
《使命與靈魂極限》
2007年
《拂曉之街》
《瀕死之眼》
《也許是最後的寒暄》（散文集）
2008年
《流星之絆》*（2008年拍攝日劇，錦戶亮、戶田惠梨香、二宮和也主演）
《伽利略的苦惱》
《聖女的救濟》
2009年
《悖論13》

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書名：非是非非

作者：孟雲劍

豆瓣評分：7.5

出版社：新世界出版社

出版年份：2008-10

頁數：220

內容簡介：

如果有人說他在說謊，那麼他是不是一個說謊者？只給不為自己理發的人理發的理發師為什麼不能給自己理發？古希臘的長跑冠軍為什麼追不上烏龜？全能的上帝能否造出一輛自己開不走的車？錢少者真的可以贏走錢多者錢包里的錢嗎？「世上沒有絕對的真理」是不是真理？你沒有失去的東西你仍然擁有，所以你有角？……

悖論，就是按照正確的邏輯推理，卻得到矛盾的結果。《非是非非：世界經典趣味悖論》匯聚了世界各國千年來最經典的悖論：白馬非馬，飛矢不動，囚徒困境，鱷魚悖論，特修斯之船，羅素悖論，亨佩爾的烏鴉、撲克牌悖論……讓你和絕代智者做一番腦筋較量。

作者簡介：

孟雲劍，天秤座。據說這類人有天賦的乞術才華，敏感，審美力強，但害怕孤獨。其中的一個，2003年畢業干北京大學哲學系邏輯學專業。 從小到大依次喜歡唐詩、算術、散文和數學函數；高中時最愛聽的兩個詞――笛卡爾坐標和三段論（形式邏輯）；大學最愛看的是《資本論》，一度沉迷干藝術尤其是建築，再後來迷戀文理交叉學科――邏輯學；研究生階段看得最多的是各種專業史――邏輯史、哲學史、文學史、藝術史、科學技術史等等；現在正在喜歡政治和經濟學……多年來一直試圖弄明白人是怎樣思考問題的。 貫穿始終的是：從小至今喜歡哲學。