中短篇小說讀後感
Ⅰ 一些短篇小說讀後感
歐·亨利短篇小說讀後感 歐·亨利，原名威廉·西德尼·波特。看序言，他什麼都做過。當過葯房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員，還被捕入獄。不知道是不是只有有這樣豐富經歷的人才寫這樣的故事。 第一次知道他是《麥琪的禮物》。兩個人為了對方，而默默的割捨自己最珍貴的東西，去買禮物。而最後，故事很戲劇化，像剛好錯過的巴士，兩個人的做法象重疊的歷史。但是，很遺憾，卻不十分的失落，結尾好像給我們留下了個好未來。讀起來，《愛的奉獻》有相同的感受。不知道為什麼他塑造的男女主人公，都喜歡默默從事，造成對稱的後果，就像紫禁城的建築。也許，真是「當你愛的時候，就覺得沒有什麼奉獻是難以承受的。」警察與小偷的故事，在我小學的時候，就在我們學校的各種晚會上看過很多遍了。它就來源於《警察和贊美詩》。文字果然比戲劇豐富很多。也許歐·亨利的監禁生活，讓他在別人那裡聽到了不少稀奇古怪的故事，成為他的題材。這個故事應該就不是誰都能想到的。當一個想盡辦法想進監獄過冬卻沒成功的年輕人，在教堂外，突然被感化，年輕的他憧憬著有所作為，可以感受他的心中有如一股暖流湧上，驅走了空虛，逃避與黑暗時，卻被一隻手搭住肩膀，是警察。他被判在監獄三個月。很典型的歐·亨利式結尾。當一個靈魂想要升華著飛向聖潔的天堂時，卻有一隻地獄伸來的骯臟的爪子將他牢牢拽住。這個故事我小學的時候看的表演，很好笑。作者的其他作品也具有幽默的風格。因此有被譽為「美國生活的幽默網路全書」。而或許是故事讀爛了，沒有新鮮感了。這一片我草草看過之後，覺得真的是沒什麼好笑的，也許是童心不再。知道他是對當時社會不甚滿意，選擇了代表正義的警察來扮演這個丑角，我卻也沒什麼憤世嫉俗的話好說。其實，這一篇，當然也還有其他，有一些比較有趣的地方。傑克·弗羅斯特這個名字，原名是Jack Frost,是對「寒霜」的擬人稱呼，雖然由於英文不是母語，感受還不是那麼清楚。還有就是他似乎有用人名來表示某些事物的嗜好。「既能擺脫玻瑞阿斯和巡警的干擾，又……」，玻瑞阿斯是希臘神話中的北風神，有些轉彎抹角，不過倒是增加了我思考的成分。又比如，凡是有利必有弊，他的原文表示為「有了愷撒，就有他的布魯特斯」，布魯特斯是愷撒好友，愷撒卻為其所殺。《汽車等待的時候》這一篇也很有意思。他的小說果然很對稱，有那個自命富家千金的姑娘，就也有自稱飯店出納員的帕肯斯塔格先生陪她演玩這出一開始就已經被看穿的戲。他們好像互換身份，說話間道出的是對方正在做的事。就是沒有人說的是真話。那位小姐，讀著天方夜譚，做著天方夜譚的夢，滿足了她的虛榮心。裝得跟真的一樣，就像我現在假正經的寫著這讀後感一樣。而帕肯斯塔格先生也許就像小姐說的那樣，從一成不變的應酬中逃脫出來，希望和普通人說說話，卻剛好擁有了這樣一次有趣的談話，像在看一個人津津有味的唱獨角戲。也算是各取所需吧，沒有人捅破小姐的面紗，不過它最後還是被取下來了。好像他們各自活在自己的圈子裡，等級無法跨越，也沒有真誠的交流。不同背景的人心境不同，興趣不同，要有共同的話題恐怕不容易。這樣的溝通方式倒是很特別。另外，《兩位感恩節的紳士》，是讓我覺得最諷刺的，似乎是為了形成一種高尚的習慣而打腫臉充胖子。《財神與愛神》，卻讓我還沒搞懂究竟是愛神還是財神主宰……書讀百遍，其意自現。但現在，這一個個故事在我眼前仍舊撲朔迷離。卻還是可以感受到，小說雖然新穎，卻不是那麼的熱烈，有點像黑色幽默。歐·亨利短篇小說是以描述美國尤其是紐約正常人的生活為主，卻出人意料而富於生活情趣，語言詼諧，有滋有味。
Ⅱ 《變色龍契訶夫中短篇小說集》讀後感2000字
變色龍》是契訶夫的許多短篇小說中膾炙人口的一篇.它沒有曲折離奇的故事安排,作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中,只用寥寥幾筆,就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡,面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象,寄寓著一個發人深思的主題.
變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲,能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色,以防其它動物的侵害.作者在這里是只取其「變色」的特性,用以概括社會上的一種人.
小說的內容富有喜劇性.一隻小狗咬了金銀匠的手指,巡官走來斷案.在斷案過程中,他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔.作者通過這樣一個猾稽的故事,把諷刺的利刃對准沙皇專制制度,有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡.
最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物,從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人,甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊.同時,作者故意很少寫他的外貌神態,令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時,竟然是臉不變色心不跳的常態,由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂.
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內,經歷了五次變化.善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵.作品以善於適應周圍物體的顏色,很快地改變膚色的「變色龍」作比喻,起了畫龍點睛的作用.「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的代表人物.對他們說來,毫無信義原則可言.萬物皆備於我,一切為我所用.他們這一夥不就是現實生活中的變色龍嗎?
《變色龍》使我理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物.在現代社會中,兩面派的人要麼為了明哲保身,要麼為了飛黃騰達,這些他們或許可以做到,但他們卻要為此扣上「偽君子」的帽子,難以得到他人的正視與信任.用品質換利益,得到了?失去了!
Ⅲ 契科夫中短篇小說拔蘿卜讀後感
星期天,我把非常喜歡的故事書《拔蘿卜》又看了一遍,每次讀都非常高興。《拔蘿卜》說的是：從前有個老爺爺在地里撒了蘿卜種子。過了幾天，種子發了芽，慢慢的長成了很大很大的大蘿卜。老爺爺拔不出大蘿卜，老奶奶來幫助，仍拔不出大蘿卜。後來，小姑娘、小狗、小貓、小老鼠紛紛都來幫忙，大蘿卜終於拔出來了。
讀了《拔蘿卜》使我明白了許多道理：
一、老爺爺在地里撒下種子，經過鋤草、拔蘿卜等辛勤的勞動,才能收獲到大蘿卜。我知道了糧食來之不易，我們要愛惜糧食。
二、我明白了有了付出就會有收獲。只要我們好好學習,就能學到更多的知識,學到更多的本領。
三呢，大蘿卜開始拔不動, 通過大家一起拔蘿卜，終於拔出來了！讓我懂得:一個人辦不到的事情，依靠大家的力量就能辦得到，人多力量大，團結就是力量。
Ⅳ 《莫泊桑中短篇小說賞析》之兩個朋友 讀後感
這個故事是講了一篇文章的道理，請你們聽一聽。
這里山青水秀，花紅柳綠，小鳥唧唧喳喳地叫著，多麼好的地方啊！胖子和瘦子兩個朋友約好在這玩,現在他們在一起玩得開心啊!
突然,灌木叢中一聲咆哮,一隻大熊哄叫著向兩個朋友撲過來.
「救命啊! 救命啊!」兩個朋友叫喊著,拚命向前奔跑。瘦子真靈活，他抱住一棵樹，三下兩下爬了上去。胖子不會爬樹，他伸出手，叫著：「瘦子！快拉我一把呀！
瘦子可顧不上許多了，他自個兒拚命往更高的樹梢上爬去。
大熊一步步逼過來。胖子再也無路可逃了，他腳下一滑摔倒在地上了！
絕望中，胖子想起有人說過熊是不吃人的。於是，胖子閉上眼睛屏住呼吸，一動不動，真像死了似的。
大熊走過來了，它走近胖子，在他身上聞了聞，轉身走開了。
瘦子見大熊走遠了，這才從樹上下來，把胖子從地上拽起來，笑著說：「朋友，大難不死，必有後福！將來你前途不可限量。噢！對了，那隻熊在你耳邊說了些什麼？」
胖子甩開他的手，冷冷的說：「大熊說『遇到危險，只顧自己逃命，不顧別人安危，不能算朋友！」
胖子說完，拋下瘦子，一個人頭也不回地走了。
這篇作文告訴我們：「不能共患難的朋友，不是真正的朋友。
Ⅳ 莫泊桑短篇小說精選讀後感,500~300字要快要好500~300字
莫泊桑短篇小說精選讀後感
我們整個六年級開展了「讀書漂流」的活動.我們班榮幸地拿到了第一本書——《莫泊桑短篇小說精選》.其中,我映像最深的就是《項鏈》了.
女主人公路瓦栽太太是一個小公務員的妻子.一次,接受了部長舉辦的晚會的邀請.路瓦栽太太由於虛榮心作祟,向她的朋友
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一個貴婦人借了一條項鏈.後來這條項鏈不慎在舞會上丟失,路瓦栽太太為了賠給朋友一模一樣的項鏈,不得不欠下高利貸,就此開始了艱辛的生活,葬送了十年的青春.最後,當她在還清欠款後,偶遇那位貴婦人時,婦人卻告訴她那條項鏈其實是假的.
這不禁又令我聯想到了自己,在放暑假的時候總覺得太無聊,時間太過慢了,總是覺得沒事干,很沒勁,天天有空閑的時間玩、睡覺、休息,卻又覺得還是和同學們生活在一起,雖然學習很忙,但還是過得很充實快樂.上學了,學習的緊張,繁重的作業,壓得人喘不過氣,放學後總希望有一段充足的時間讓自己好好的放鬆,不一定要去哪裡遊玩,只要有時間稍微的休息一下,聽聽歌,看看小說,這樣就很令我滿足了,反畢竟這種願望已成了一種奢侈.
對於今天的我們而言,莫泊桑的作品仍然具有非凡的魅力.我們不僅可以從他的作品中了解法國的歷史、文化和習俗,感悟人性的善惡與美醜,以及蘊藏在字里行間的深刻思想與生活哲理,更可以從中學得寫作的技巧和經驗.
Ⅵ 歐亨利中短篇小說選讀後感
從題材的性質來看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國西部生活為主；一類寫的是美國一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個主要生活時期的不同經歷，有著密切的關系。而三類作品當中，無疑又以描寫城市生活的作品數量最多，意義最大。 歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創作環境有限大關系。即使在他已經成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經常處於拮據狀態。他曾經直言不諱地說：我是為麵包而寫作的」。
麥琪的禮物》：為了給丈夫條一條白金錶鏈作為聖誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發。而丈夫出於同樣的目的，賣掉了祖傳金錶給妻子買了一套發梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價值，但他們從中獲得的情感卻是無價的。 《麥琪的禮物》、《愛的奉獻》、《帶傢具的出租屋》、《生活的陀螺》是一曲曲刻骨銘心的愛情禮贊；《最後一片常青藤葉》、《刎頸之交》歌頌感人至深的真摯友誼和善良人性；《警察與贊美詩》寫一個流浪漢想躲避進監獄以免受冬日的飢寒之苦，數次以身試法卻屢試不得如願，而當他站在教堂前，聆聽贊美詩，決心從此振作精神認真做人時反被誣陷入獄，故事結局，使人啼笑皆非；《汽車等待的時候》表現都市小職員的虛榮心；《忙碌經紀人的浪漫史》、《我們選擇的道路》抨擊惟利是圖的經紀人和鉤心斗角、爾虞我詐的行徑；《財神與愛神》諷刺了拜金主義以及持有「有錢能使鬼推磨」觀念的資本家；《二十年後》表現警察秉公執法、不徇私情的行為；《改邪歸正》、《一位幽默家的自白》則力圖探索復雜的人性。 歐·亨利的短篇小說揭露金錢萬能、惟利是圖的社會罪惡，描繪了社會底層「小人物」的生活艱門辛，贊美了他們的人性美，反映了作家對健康人性和健康社會的強烈嚮往與追求，從此振作民眾精神，醫治社會痼疾。而對「上流人物」「得意之徒」們的巧取豪奪、利慾熏心予以無情的揭露和鞭撻。作者從社會生活的側面，選取極富表現力的生活場景，以奇特的構思、調侃的口吻表現他那個時代的風貌。
Ⅶ 《馬克 吐溫中短篇小說選》讀後感
《馬克 吐溫中短篇小說選》讀後感
美國社會對人的腐蝕力最甚者莫過於金錢。馬克·吐溫雖然也不自覺地流露出小市民暴富的夢想，如《湯姆·索亞歷險記》結局處讓湯姆和哈克發現了強盜的大量藏金；但他對金錢的批判還是一針見血的。如果說《一張百萬英鎊鈔票》中的主人公雖獲橫財尚能自持，在醜陋中反襯出他良心米混、崇尚愛情的純潔高尚的話，《三萬元的遺產》則活畫出那對窮苦夫妻的黃金夢的虛幻可笑——但我們只能苦笑，同時也不能不深感哀憐，他們畢竟是無辜的小人物啊！但到了《腐蝕了哈德利堡鎮居民的人》，簡直是「洪桐縣里沒好人」，鎮上的那些稍有地位的人物，幾乎無一倖免地全都屈從於金錢拜物的面前。讀者在這樣的解剖下，又有誰還笑得出來呢？我們恐怕只能為人類悲哀了。從嬉笑怒罵皆成文章的玩世不恭，到針隨時政、鞭辟入裡的憤世嫉俗，是馬克·吐溫思索的深化和作品的成熟，我們欣賞他的作品，也就此步步深入了。
文學作品離不開語言文字這一載體。馬克·吐溫的作品之所以深受歡迎，除去立意清新，剖析得當之外，很重要的要歸功於他對語言的駕馭。大家都知道，群眾日常生活中的用語是最為鮮活、生動和富於生命力的；但只有經過作家採納，寫入作品之中，才能成熟、定型和推廣。蕭伯納曾稱馬克·吐溫為語言大師，這是毫無溢美成分的。可以說，如果沒有馬克·吐溫（當然也會有別人），就沒有今天的美國英語。應該說，正因為馬克·吐溫把美國英語運用得恰到好處，才有如此充分體現美國民族個性的豪爽、樂觀和不拘小節的他的那些純美國式的作品。
作為幽默諷刺和美國英語大師，馬克·吐溫在美國文學史上的地位是不可動搖的。
馬克·吐溫在我國五六十年代那一種特定的氣候下，是對讀者介紹最多的為數有限的美國乃至西方作家之一。但也正因此，對他的分析評價往往帶有過多的功利目的而不夠充分全面。此次人民文學出版社將馬克·吐溫的中短篇小說選與其長篇代表作一並收入《世界文學名著文庫》，確實能夠收到將世界文學名家名篇以精美的版本永遠保留在文學愛好者書架上世代傳閱的功效。
Ⅷ 莫泊桑短篇小說精選 月光 讀後感
小說家莫泊桑，是一位了不起的月光詩人——在我心裡，他一直活在月光下的世界上。在香榭麗舍大街，在楓丹白露森林，在普羅旺斯古老磨房邊，在塔曼底故鄉的小路，在地中海黛色的波濤上。
《月色》是莫泊桑的早期作品，並不引人注意。給我的感覺，那是用散文筆法寫的一篇抒情性小說。這個短篇的主人公馬
理尼央長老，是一個虔誠的教士。他仇恨所有的女人，他認為那是褻瀆宗教的禍水。但對他天真美麗的外甥女的態度卻是一個例外。他喜歡她，希望她成為從事慈善事業的貞女。然而，一天他突然得知外甥女有了情人，他暴怒了，坐立不安了。晚上10點，他走出去，想看個究竟。月光如水，彌漫田野，先是讓他驚呆了，震動了，「這鋪天蓋地的詩境，讓他一點也弄不明白了。」當外甥女和情人出現在遠處月光下，他先是心跳、彷徨，繼之退卻了。心想，既然上帝用如此良夜去保護愛情，難道我們就不容許愛情嗎？他在慚愧中逃回了屋裡。
這是月光的贊美詩，更是生命、青春和愛情的贊美詩。莫泊桑確是痴迷月光的。讀他的長篇小說《一生》，大概誰也不會忘記開頭約娜從修道院出來，住在「白楊山莊」那個月夜吧？這個滿懷熱情、耽於幻想的少女，陶醉在山莊銀色月光里，夢想著愛情，在窗前佇立，直到天際發白、小鳥啁啾！莫泊桑以詩意的筆觸，讓少女的心融入了月色，達到「天人合一」的地步。
這還是在小說里。在散文中，莫泊桑就不必借用他筆下的人物，而是直接傾訴他對月光詩意的感受了。《水上》，是莫泊桑在地中海的航行日記，也是我見到的惟一一部莫泊桑的散文作品。他在4月8日阿蓋的日記中，竟以13頁的篇幅，描寫、歌詠月光，引述包括雨果和繆賽等7位法國詩人關於月亮的詩作。他說，他看見一對戀人，攙臂眺望月光下阿蓋內灣的大海，聽海浪輕吻沙灘，瞧月光吻著海波，感到自己心裡也渴望著愛情，幾乎苦惱得要高聲大叫。他說：「我只好怪月光擾亂了我的心；我一直相信月亮對人的頭腦能起一種神秘的作用；一個在陽光下規規矩矩戀愛的人，在月光下卻會愛得神魂顛倒。」莫泊桑感嘆，他在月光下，讓月光一照，一定是受了傷了！「她有什麼迷人的魅力，能使我們心神恍惚，飄忽不定，若有所失呢？」
我看，莫氏提出的問題是個千古之謎。就那麼一個冰冷死寂的圓球，卻具有那般魔力。人們明知是上當受騙，也甘願為之匍匐傾倒，至死不悟。那麼多條分縷析，全都蒼白無力！這是全世界文學藝術家永遠也道不盡的話題。
莫氏的月光和什麼最相像？我的感覺，那是貝多芬的《月光奏鳴曲》，如水月光在莫泊桑的字里行間汨汨流淌，夜風下，泛起微微的波浪。
閱讀是一種快樂。我為自己從莫氏的散文和小說里讀出詩意的月光而快樂；更為自己從莫氏作品讀出了他對月光的獨特感受而快樂。所以，我給小說家莫泊桑戴上了「月光詩人」的桂冠。我相信，莫泊桑，這位我從少年時代就鍾情的繆斯，永遠活在月光下的世界裡。（
Ⅸ 著名短篇小說讀後感或賞析
《在鄉下》讀後感 讀了莫泊桑的《在鄉下》，感觸頗深。故事非常簡單，一位貴族婦女十幾年前在鄉下領養了一個孩子。而本該被領養的是與這個孩子年齡相仿的鄰居家的孩子。十幾年後當這個孩子衣著光鮮地返回家中見自己的生父母時，鄰家的那位兒子十分羨慕，責備自己的母親在當年沒有將自己送出去，而在夜裡出走。小說通過偶然因素帶給人物的命運帶來的變化，引發了對人性的拷問。 那位兒子只是見了被領養的夥伴衣著光鮮地回來探親，出於羨慕和妒忌，就忘了父母幾十年對自己的養育之恩，反過來責備父母是糊塗蟲和土包子，影響了自己的前程，並且賭氣離家出走。幾十年含辛茹苦的養育在這里抵不過華麗的服飾。親情抵不過金錢。難怪老婦人哭著說自己累死累活地養了兒子這么久，卻落得個如此下場。確實，當年父母捨不得將兒子送走是因為對孩子的感情太深而如今兒子卻反過來責備母親沒有送走自己，這難道不是一個巨大的諷刺嗎？作者通過這樣的情節反差，批判了當時人們的價值觀並且狠狠拷問了人們的良知。 縱觀現在，這種事情在現實中也屢見不鮮。為了一點的利益，與親生父母對簿公堂、甚至虐待父母的事情屢見報端。這些人應該好好地反省，喚醒自己的良知。中國有句古話叫做「滴水之恩，當湧泉相報」。更何況是養育之恩呢？金錢、榮譽這一切的一切都乃身外之物。父母的養育之恩是無法用世俗之物品來衡量的。文章鞭撻了那些視金錢與榮譽勝過親情的人。而對於這種人，文章在最後也給出了答案。「他消失在黑夜裡。」這句話就暗示了這種人是不會有好下場的。
Ⅹ 莫泊桑中短篇小說讀後感
法國作家莫泊桑是世界上數一數二的短篇小說大師。表面看來，莫泊桑的作品所敘說的似乎都是社會上司空見慣的事，但它隱含的意義卻是十分深刻的。
1880年《羊脂球》的發表使他一舉成名。福樓拜將這部作品稱之為傑作。該篇亦成為世界文學史上的經典之作。它之所以能鶴立雞群，就在於作者對生活的提煉別具慧眼。
《羊脂球》發生在普法戰爭時期，莫泊桑將主角定為了一個處於社會最底層，受人歧視的妓女，作為正面人物來描繪，這正是這部作品與眾不同的地方；更吸引人的是，他將這個妓女同形形色色、道貌岸然的資產階級人物作對比——在去往英國逃難的一路上，由於羊脂球的出現，馬車上的人們一下此文來源於文秘114網都成為的朋友，而且還是親密無間的朋友。即使是在那樣的情況下，依然在一個妓女面前擺出一副自命清高的樣此文來源於文秘114網。然而到了後來，「上層人士」由於沒有食物，當他們看到車上唯一帶著食物的羊脂球時，眼裡放射出了憎惡了目光。顯然，他們都餓慌了。最先向羊脂球冷嘲熱諷，發起人格進攻的盧瓦佐，此時雙眼卻死死地盯住那隻盛滿食物的缽此文來源於文秘114網，假惺惺地說：「妙極了，這位太太比我們有遠見。」當羊脂球提供給他食物時，盧瓦佐又寡廉鮮恥地說：「真的，說實話，我還難以拒絕，我餓得實在支持不住了。戰爭時期就得按戰爭時期辦，是不是。太太？」瞧瞧，之前還歧視別人，這回得到恩惠了，就稱別人為「太太」了，簡直就是厚顏無恥……
羊脂球為了不拖累行程，委曲求全地出賣了自己的靈魂。但這一切並沒有換回同行者的同情，而更是加深了他們對她的歧視，盡管盧瓦佐的話說的很低劣，但在場的人——除了羊脂球，沒有任何人感到刺耳。因為憤激也和其他事物一樣，是受環境支配的……最後，在羊脂球的「幫助」下，事情終於辦成了，他們拿到「通行證」後啟程了……那些所謂的上層人物為了自身的利益，在人格和禮儀上也相形見絀，這樣的描寫更是別出心裁，從而充分顯示出本篇主角極富正義感和同情心的美好心靈以及被抨擊對象的極端自私、寡廉鮮恥的醜陋靈魂。文章就是這樣運用比現實更全面、更鮮明、更使人信服的場景，烘託了全文的主旨。
全文並不以纖巧華美的詞藻取勝，而是以平易通俗、准確有力的文學語言徹底地征服了讀者。