交叉連接輕小說

❶ 求耳雅鼠貓同人作品中內容之間連接的先後順序

《游龍隨月》之後是詭行天下和獃獃小神捕
耳雅的文其實具體順序並沒有的，只是人物有交叉性。
《朗月笑長空》與其他相獨立
《七五奇案錄》已完結注意:此文穿越類非鼠貓《獃獃小神捕》結尾有跟《七五》情節交叉的部分，可以配合著看
《龍圖案卷集》連載中這個也是另外的鼠貓文
《SCI謎案集》連載中
鼠貓現代 與其他文也沒有什麼關系
所以其實鼠貓都是分開的文，沒啥先後順序的
望採納
順手的話右下角給個贊吧
看文愉快！

❷ 網頁里的輕小說文庫怎麼進不去了app也連接不了伺服器，這是怎麼回事輕小說文庫被封了嗎

其實手機輕小說戰更好你試下

❸ 求寫小說的秘決

（一）「橫切懸念，倒敘事件」法��
這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮的眼睛》，就採取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我（即文中主角）到一個生產大隊去。由於第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電筒，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。沿途，他一會說：「同志，注意，前頭有條溝！」一會，又指點我：「同志，注意左邊是口塘！」最後，進了村，又指著一條巷子說：「裡面住著咱們隊長，他會招呼你的。」可第二天清早，我從隊長屋裡出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎麼瞎了？正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：「……是塘，你不要掉到水裡了。」他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：「你不就是我昨夜給你引路的同志嗎？」……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎？為什麼能那麼利索地引人走夜晚呢？為什麼他比有眼睛的人的「眼睛」還明亮呢？這就叫作「切入懸念」，下面就等著作者「倒敘事件」——讀者也就非讀下去不可了。��

（二）「意料之外，情理之中」法��
世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」（引自《卓別林——偉大的流浪漢》一書），這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小說是敘述美國聖誕節這一天，一對恩愛夫婦准備互贈禮物，並都想買件使對方意想不到的東西。妻子看到丈夫有個祖傳的金錶，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了，並用賣金發的錢去買表鏈。丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金發，但缺少一套適用的名貴梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫送的一套新梳子，長長的金發沒有了！夫妻倆只好凄然相對而笑。在這里，盡管有對故事主人公與讀者的「出其不意」，但統統在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對「金發」、「表鏈」的感情。而「金錢第一」的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛辣的結局。

（三）「淡化情節，形散神聚」法��
這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。如張潔寫的《拾麥穗》，是講農村的一個小姑娘，家裡很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地里拾麥穗。這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩捨不得。老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。她對此並不怎麼懂，老漢也覺得沒什麼，大家也只是開開玩笑，以後也再沒提起此事。可她——這個小小的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什麼呢？僅僅是為了吃老漢的糖嗎？不，這裡面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒……這就叫「形散神聚」，是「無結構」的結構，是用一種內在精神編織的「情結」文體。��

（四）「一箭雙雕，一點兩面」法
作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的銀幣》就是如此。我們看到，「20先令的銀幣」本身就是作者的一個道具。作者就利用這個道具，首先讓文中的有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然後讓她的僕人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞞下這枚銀幣，並把這二十先令花掉，然後她再叫弗斯戴克交上這筆錢。弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下賤，而她自己才是高尚的。你看，作者利用這個道具，自然而然地「一箭雙雕」了。既展現了這個世界窮人物質的貧窮，還暴露了富人精神上的無恥，並深刻地揭示了這個世界人與人之間的關系是多麼殘酷！這篇小說的結尾是：弗斯戴克太太經過一番艱苦的思想斗爭後，總算沒用這個「設下圈套」的錢。當馬斯頓太太一過問，她就顫悠悠地交還了……可這「二十先令的銀幣」卻深深地在讀者腦海里打下了烙印。��

（五）「偶然中必然，必然中偶然」法��
小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質意義。如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮。故事是這樣的：小職員的妻子路瓦裁夫人為了得人歡心，被人艷羨，在准備參加一個上流社會的晚會時，向她的女友借了串項鏈配戴。當晚，這項鏈加上她的美貌，確實讓她出了風頭。不料，樂極生悲，在歸途上她竟丟失了項鏈。為了賠償這項鏈，她不得不承受經濟上的壓力。經過十年艱苦努力，她和丈夫還清了因買項鏈所欠的債。誰知待她剛還完債，便發現她原來借的項鏈是假的。真是一夜風頭得到的是十年辛酸，片刻虛榮換來的是半生痛苦。這「借項鏈」——「失項鏈」——「賠項鏈」——「還項鏈債務」——「發現項鏈是假玩意」的一系列情節，節節都隱蔽著「偶然中的必然，必然中的偶然」，讀來引人入勝，又發人深省。��

（六）「銀絲串珠，數點一線」法��
當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數點一線」吧。如美國作家亨利·斯萊薩寫的短篇小說《……以後》。它是反映核戰爭恐怖，談世界進行核大戰以後的情況。核大戰如今沒有發生，如何描繪？現代派的作家就用他們打碎當代世界的「碎片」，主觀荒誕地串起來敘述。《……以後》共分四段：「博士」、「律師」、「商人」、「酋長」。這博士、律師、商人、酋長之間毫無聯系，似乎風馬牛不相及。但「博士」段講的是——他原來教《記憶學》，訓練學生養成完美的記憶，已出版了六本這方面的專著。可核戰爭後，他失業了，人們再不要記憶了，核戰慘狀令人不敢回憶！所以他只好改教「速成課程」——「如何忘記」。「律師」段講的是：過去的殺人犯是要判極刑的，但核戰後，人口減少了百分之九十，女人與男人的比例是800∶1。因此，這位男性殺人犯現在的極刑是：與18個女人結婚，使他妻子的總數達到31個。「商人」段講的是：原來他以為核戰後，人死的多，服飾用品銷售量會直線下降，但一個優生學教授對他說，由於原子輻射，變種生育—一個孩子有兩個頭，已經接近生育總數的65％，所以，包括帽子的服飾用品會逐漸暢銷，供不應求。商人也就放心了。「酋長」段講的是：幾個文明的白種人跑到一個很遠的孤零小島上去躲避原子輻射毒。他們隨身帶了個儀器—一個開著小口的金屬物。凡是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它會發出聲響。這些白人與島上的土著酋長見面後，就用這儀器試驗：當時，島上的土人瞄儀器，儀器不聲不響；而白人看儀器，儀器狂呼亂叫。白人大喜，請求留下。可白人進村後，酋長下令把他們殺掉，並與部下吃了他們的肉，結果染上了原子輻射毒，再瞄儀器，儀器便響起來。從此原子輻射毒在哪兒也不能倖免了。這四段無連貫的情節，堪稱「筆斷意不斷」，藕斷絲連，以四個不同的荒誕側面，反映了世界一些階層在核戰爭後的心態。現代派作家就是這樣把當代與未來採用他們的人生觀穿起來了。��

（七）「明線暗線——雙環連套」法��
這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化，如魯迅寫的小說《葯》就是如此。故事的明線是：清末年間，華老栓的兒子小栓得了癆病，人們說此病吃了血饅頭就好了，所以老栓等到一天清早衙門殺人，就拿著洋錢去買用囚犯血染的饅頭，並匆匆拿回家給小栓吃。此文暗線是：老栓去取血饅頭那天清早，被殺的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血饅頭，但這劑「葯」並沒把小栓的病治好。小栓最終還是被癆病奪去了生命。作者就將這明暗兩線交叉，結成雙環連套——在本文結局的墳場上，讓小栓的墓和夏瑜的墓錯落地挨在一起，小栓的母親、夏瑜的母親又都在給兒子上墳、燒紙……《葯》的主題：「愚昧的群眾享用革命者的鮮血，不是醫治病苦的良葯；資產階級脫離群眾的革命，不是療救中國社會的良葯。」就自然而然地從墳地里奔出來了。�
（八）「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法��
這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。這里，先看看「欲揚先抑」的典型例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。小說中的主要人物是縣農建局的田副局長。從表面看，這個老田衣冠不整，披個爛棉襖，無精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，簡直不象個領導樣子。可隨著作品的逐步深入，突然異峰崛起：他在海門決堤搶險過程中，熟諳全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顧1954年防汛中患上的、一直沒有好的、十分嚴重的關節炎，身先士卒地帶頭在大風大浪中搏鬥，一直到戰勝險情才收兵！作品正是運用「先抑後揚」的手法，塑造了一個活生生的社會主義英雄人物。而「欲抑先揚」的例子，各類小說中都有，象《水滸》中的「武松醉打蔣門神」，作者先把蔣門神描繪得如何厲害，如何了不得，很多武藝高強的人都不是他的對手，這是」先揚「，可武松一出場，幾個回合，蔣門神就趴下了：一方面襯託了武松威武，一方面也把蔣門神欺軟怕硬的虛弱本質揭露無遺。這兩種寫法常常是交叉使用，互輔互補。

（九）「盆中藏月，以小見大」法��
用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以小見大」了。下面是作家葉文玲用此法結構的《藤椅》簡介：一個中學教師楊健，領回了學校發給他的一把新藤椅，全家都感到高興。可高興之後，大家想，新藤椅往哪兒放呢？這個三代同堂、老幼六口住的15平方米的房間里，現在是連一把椅子也擠不進去了。於是，老楊只好婉惜地將藤椅退給學校。看，這個作品，一無傳奇色彩，二無復雜的情節，就這么平凡人小事，就這么平鋪直敘，就這么淡淡然，凄凄然……但它確實震撼了讀者的心！解放三十年了，一直勤勤懇懇干教育事業的楊老師一家，為什麼還窩在蝸牛似的小房裡？！誠然，是「四人幫」十年的「愚民」政策，是「白卷大王」散發的精神污染……除此之外，我們是不是應該清醒清醒，盡快地、實實在在地清除這些「愚民」的餘毒和「白卷」的偏見！讓藤椅、還有比藤椅更重要的東西能來到楊老師的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小見大，一葉報春，就看作者運用此法的功力了。��

（十）「餘音繞梁，三日不絕」法��
這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

❹ 寫微型小說,怎麼樣才能把兩個時代的敘述在一篇文章中體現並且按照事件發展交叉敘述

如果你初學寫作，那麼可以使用環境描寫來過渡。

找出兩個時代某一相同的線索或者特點，在寫完其中一個時代發展情況時，自然落筆到那個共同點上，同時就能在下段引出下一時代，這樣文章銜接不唐突，顯得更自然，也是文章的結構變得清晰，更新穎。

如果熟練之後，人物的肖像描寫，語言描寫，心理描寫與環境描寫都可以用通感或者其他修辭連接，這樣就為小說增色不少

❺ 西尾維新的人物生平

本來因為喜歡漫畫而志向成為一名漫畫家，但因為繪畫技術怎麼也提不高所以轉而以小說家為目標。在投稿時代，執筆速度快是他的特長，一次梅菲斯特獎能投稿2、3部作品。2002年以處女作《斬首循環——藍色學者與戲言跟班》獲得第23屆梅菲斯特獎出道。當時正好二十歲，因此被稱為「京都的二十歲、西尾維新」。以作品主人公為說書人的「戲言系列」在年輕人中獲得了巨大的人氣，一舉奪得「這本輕小說真厲害2006」排行榜首位。
2005年到2006年之間發表的「化物語」以「物語系列」為名系列化，之後進行了動畫化、游戲化等多種媒體的改編，同樣獲得了巨大的人氣，其動畫BD銷量多次刷新日本記錄。
2006年8月號「漫畫浮文志」西尾維新原作、高河ゆん（高河弓）作畫合作了漫畫《放課後、七時間目。》， 和小畑健合作了一話完結的短篇漫畫《食尾者》，之後開始擔當漫畫原作者。
2009年與曉月あきら 合作的漫畫最強會長黑神（めだかボックス ）在周刊少年JUMP2009年24號開始連載至今並且由GAINAX公司於2012年開始動畫化（共24集）。
2010年輕小說《刀語》由WHITE FOX工作室製作為TV動畫。
2012年開始連載號稱最長篇的傳說系列，《悲鳴傳》、《悲痛傳》、《悲慘傳》、《悲報傳》、《悲業傳》。
大家比較熟悉的《死亡筆記》的官方外傳《Another Note 洛杉磯BB連續殺人事件》和《XXXHolic》的外傳《蘭德爾特環的粉塵》都是他的作品。
西尾維新這一筆名以羅馬音標注的話寫作「NISIOISIN」，是以「O」為中心點對稱的迴文。
作為對自己影響最大的題材，西尾舉出的是「像少年jump一樣的」和「少女漫畫」，是漫畫「JOJO的奇妙冒險」的粉絲，在實現了與荒木飛呂彥對談的時候，表示這是「希望全人類都去看的漫畫」。另外在2011年和舞城王太郎、上遠野浩平等參與了jojo的官方計劃「VS JOJO」。
在小說方面則公開表示受了笠井潔、森博嗣、京極夏彥、清涼院流水、上遠野浩平等前輩作家的影響，認為這5人是「神一樣的存在」。表明在「戲言系列」中絕不會使用交叉和連接的寫作手法，因為這是尊敬的上遠野浩平所擅長的手法，因此決意要寫出不同的風格，而「人間系列」是向上遠野浩平所著《幻影死神》和《節奏的訓練》致敬的作品，則是例外。
與乙一、佐藤友哉、奈須蘑菇、辻村深月等年輕作家也常進行交流。
喜歡在旅行的路上讀書。
西尾維新從未公開他的相片，曾經一幅黑白相片被誤作西尾的照片，實際上是日本哲學家東浩紀的照片。據西尾維新漫友一致反映，西尾維新在大部分作品中均有添加與本人性格類似的角色。
西尾的著作雖然是在出版普通文學的講談社發行，但分類上常被分類於輕小說。在與乙一和沖方丁的對談當中，認為西尾的小說屬於「廣義上的輕小說」。「日経キャラクターズ! no.5」上將西尾介紹為「跨越普通文學和輕小說之牆的新世代作家」。在「西尾編年史」中關於「戲言系列」有「多評價為輕小說」的描述。「這本輕小說真厲害2005」中「戲言系列」位列排行榜第二，然而仍有「戲言系列是不是輕小說的意見尚有分歧」的評論，而且考慮到關於輕小說也有「文庫本才是輕小說」「包裝」「角色的年齡」等等各種不同的意見，在書中「體裁分類向導」將「戲言系列」和「你我的崩壞世界」作為文庫本以外的「邊界（Borders）」進行介紹。第二年獲得「這本輕小說真厲害2006」中「戲言系列」排行榜首位。為了紀念此次獲獎而舉行的采訪中西尾關於「戲言系列」給出了「是不是輕小說很微妙」、「在『達不到輕小說的標准』這一方面來說不是輕小說，但在『插畫和小說的結合就是輕小說』這一點上又包含在輕小說的范疇內」這樣的評論，並表示對自己的小說被作為輕小說來認識並沒有抵觸。

❻ 交叉連接和全連接區別

我的啰嗦回答，以前回答的
http://..com/question/118549278.html
希望對你有幫助

❼ 小說的情節結構什麼

小說的情節是由特定的情節單元或敘事單元構成的。不同的小說篇章,其情節單元的構成方式是不同的,從而形成了不同的情節結構類型,不同的情節結構類型有不同的敘述特點和審美功能。從對中外小說創作的研究中,我們發現小說情節結構的基本類型有6種,即線狀結構、網狀結構、畫面結構、象徵結構、寫實結構、散文結構。下面,讓我們對這6種情節結構的敘述特點和審美特點進行分析。
線狀結構
線狀結構,就是各個情節組成部分按時間的自然順序、事件的因果關系順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結局,一步步向前發展,雖然有時倒敘、插敘和補敘,但並不改變整個情節的線式格局。線狀結構有單線式和復線式之分。復線式結構根據情節線之間的關系又可分為三種:一是主副線式,即兩條或兩條以上的情節線索分主次,交叉共進。二是交叉式,即兩條或兩條以上的情節線索難分主次,交叉共進。三是平行式,即有兩條難分主次的情節線索,但並不交叉,而是呈平行狀態,並通過某些人物或事件造成兩條線索之間的聯系。情節的線狀結構,在西方小說中一般呈現為直線運動,其情節結局往往是毀滅性的。
但在中國古典小說中,大多呈現為一種潛隱的圓形,結局是大團圓式的,或是回歸性的。例如破鏡重圓、夫妻團圓,歷經艱險、親人團聚,受盡磨難、終成正果,金榜題名、美夢成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不僅如此,一些長篇小說還構成了潛隱的多層性圓形,例如《三國演義》中由東漢一分為三——魏、蜀、吳,又三合為一——西晉,在這一分為三,三合為一的敘事大圓中,又包含著魏、蜀、吳三家由創業到滅亡的相互對峙而又相互交叉的三個中等圓,以及董卓、袁紹、袁術、呂布、劉表等來去匆匆的小圓,在這種圓圓相續相套之間波瀾壯闊地展示了我國3世紀周流不殆的政治外交謀略和戰爭傳奇。可以說,中國古典小說的深層,大多運行著這個周行不殆的「圓」。這是因為,中國人自古以來在對宇宙和生命的感悟和體驗中,形成了所謂圓形思維,即傾向於認為宇宙、社會、歷史、人生呈現著一種圓形的運行機制,傾向於追求天地交泰、天人合德和人與自然宇宙和諧相融,而與之相契合的敘事作品的審美理想是那種超拔而圓融的藝術境界。
3網狀結構
以人物的心靈為中心點,以人物的意識、心理活動為輻射線構成情節,其結構如蛛網般,就是網狀結構。這是西方意識流小說所採用的基本情節結構形式,我國新時期文學創作中被稱為「心理小說」的作品也採用這種形式。意識流小說和「心理小說」的網狀情節結構的基本特點是:1. 小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯想、想像、感覺、直覺、印象、夢境等。2 .作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯,憑借人物的意識流動來組接素材。3. 作者採用了心理分析、獨白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現手法展開敘述。
4畫面結構
以景物、場面為主體的畫面式情節單元的組合,即為畫面結構。這種情節結構,在傳統小說和現代小說中都大量存在,但其創作旨向、畫面特點和組合的具體方式卻有很大差異。傳統畫面結構,就其創作旨向而言,作家著意於通過畫面創造而抒情寫意。就其畫面構成而言,是在如畫的自然環境和自然風景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發生的空間和環境;寫人物動作不求戲劇舞台表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。例如我國現代小說史上著名的作家凌叔華的創作,正如朱光潛所評論的那樣:「以一隻善於調理丹青的手,調理她所需要的文字份量。」「作者寫小說像她寫畫一樣,著墨不多,而傳出來的意味很雋永。」①傳統畫面結構,其畫面之間的連接,是畫簿式的,正如朱光潛對廢名的小說《橋》所作的分析那樣:「《橋》里充滿的是詩境、是畫境、是禪趣,每境自成一趣,可以離開前後所寫境界而獨立。它容易使人感到『章與章之間無顯然的聯絡貫穿』。全書是一種風景畫簿,翻開一頁又是一頁②。也正如沈從文曾經對自己的小說《斷虹》所作的說明一樣:「我這個故事給人的印象,也將不免近於一種風景畫集成。」③當然,在大多數傳統畫面式小說中,仍然會有一個簡單的前後貫通的故事作為「粘合劑」把各個畫頁予以粘合,以不致零亂倒錯。現代畫面結構小說,主要指的是20世紀50、60年代誕生於法國的「新小說」派作品。
就創作旨向而言,「新小說」派認為,人不應是小說的中心,小說的中心是「物」,即事物、形態,而「人物」只是「臨時道具」。事物是不受人的意識支配的,作家不應該從主觀感情出發來描繪事物,而應該用冷靜的語言如實記錄客觀世界和現代人的活動。就畫面的構成而言,新小說只是用語言文字將景物轉化為繪畫一樣的視覺形象,以期收到觀畫一樣的視覺效果;寫到人,思想感情也被過濾了,僅剩下一些圖景。畫面之間的連接基本上採用的是電影「蒙太奇」的手法,這當然使得畫面之間實現了意義的銜接,但又使得畫面之間的關系有了多義性,敘述的整體意向有了不確定性。因此,在這類作品中,讀者所得到的往往是一些「不確定」、「測不準」的事物畫面。
5象徵結構
象徵性情節結構,即全部情節單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念——意識、觀點、思想、感覺而展開和進行,理念是情節的內核,是情節片斷之間的連接線索。加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》《城堡》、美國海勒的《出了毛病》、我國新時期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的海》、王安憶的《牆基》、高曉聲的《魚釣》等都是典型的象徵結構作品。象徵性情節結構小說的藝術特點如下:
1.象徵涵義凝聚著所有的情節單元,貫穿著整個形象體系。當然,其中大部分小說外觀上還有情節的時間線索,但是就小說的審美價值而言,如果僅僅從線式情節的角度去理解,那麼這些小說的意蘊將黯然失神,甚至盪然無存。
2. 象徵形象具有完整性和生動性。從創作過程來看,是象徵涵義凝聚和貫穿了形象和情節,但從成品看,又是形象和情節暗示和表現著象徵涵義。所以,作家在賦以小說象徵涵義時,仍然致力於形象完整性和生動性的描寫。
3. 情節過程簡明、清晰。因為作者追求的是理念的感悟,而不是情節和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動性的特徵,故事情節也可以是完整的,但情節過程卻必然是簡明、清晰的。作者避免事件過程的傳奇性、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來龍去脈,放棄了各種人際關系的錯綜復雜,甚至於有意模糊了人物的姓名來歷和事件的時間地點,以便讓象徵涵義不被情節枝蔓所遮蔽而突現出來。
4. 象徵形象具有大幅變形的特點。象徵情節結構中的形象一般是經過了大幅度變形處理的,因為只有高度誇張極度變形的形象,其象徵性質才更為強烈,形而上的理念才更利於傳達。
6寫實結構
寫實結構是「新寫實」小說所採用的情節結構。「新寫實」小說不像傳統現實主義小說那樣去營構因果相扣的嚴密精緻的情節和創造典型環境中的典型性格,也不像現代主義小說那樣徹底打碎時間情節而完全依據人的意識的流動和閃回組織敘述。它注重於展示客體的原形,即事物、生活(包括精神或文化現象)的原初狀態和本來面目,通過人生中平凡、瑣碎的細節,揭示人性的原生特質和那酸甜苦辣五味具全的人生體悟,而相對淡化社會歷史的背景,淡化政治思想意義,甚至作者的主觀感情也得到抑制,即所謂「以零度感情介入」。例如池莉的《煩惱人生》,按時間順序把從凌晨4點到晚上11點這一時間內的生活如實的展示出來,就像用藝術手法把生活還原到「一絲不掛」的狀態。通過這種原生態的生活展示了如此人生是多麼煩惱,普通人的生存狀態是何等可憐和可悲。小說從人們生活中那些自發性和隨機性的平常事件中,展示了人們生存中的需求和行為方式。由於注重展示生活的原生態,故「新寫實」小說的情節結構體現為:故事情節不是精緻嚴密的、封閉自恰的因果邏輯情節,而是鬆散的、開放的生活故事,其中現實的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事實和模糊的印象、真善美的事物和假惡丑的現象……都會在敘述過程中浮現出來,使人就像看到了生活本身一樣。但是,這並不意味著「新寫實」小說是絕對的寫實化了。盡管梁曉聲說他的寫實小說《父親》「沒有一點虛構的成份在內」④,寫實小說《信從彼岸來》的作者王毅捷亦鄭重宣布此作是「絕無虛構之處,研究歷史的大量事實,這是我的信條」⑤。但事實上任何寫實之作都有虛構成份在內,不會是絕對的寫實,絕對的寫實是不可能的。
7散文結構
散文化情節結構的特點:一是故事情節呈現為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風情的描繪,創造出生動的意境,表達特定的主體情思。這似乎同於散文了,其實不然,散文所敘之事之人多是真實的,而「散文」結構所敘之事之人之境,卻是虛構的。「散文」結構實際上就是採用了散文的情節形式而創造了一個虛構的世界。何立偉的《小城無故事》就是很典型的「散文」結構。「散文」結構,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的許多小說,大多用倒敘回憶的方式,往事片斷汨汨而來,或長或短,或濃或淡,隨思緒而定,無刻意修飾的痕跡。汪曾祺曾經說過,一篇小說未產生前,即已有此小說的天生的形式在,好像宋儒所說的未有此事物,先有此事物的『天理』。一篇小說是不能隨意伸長或縮短的。汪先生所強調的正是那種行雲流水、自然天成、不事斧鑿和雕飾的情節結構。
8簡易結構
開端——發展——高潮——結局

❽ 是什麼小說誰告訴我。

<<情深深雨蒙蒙>> 瓊瑤

《情深深雨蒙蒙》故事簡介

出品：中國國際電視公司
導演：李平
編劇：瓊瑤
片長：46集
主要演員：趙 薇(飾陸依萍)
古巨基(飾何書桓)
林心如(飾陸如萍)
蘇有朋(飾杜 飛)

「九一八」事變後，東北的地方軍閥陸振華(寇振海飾)帶著一家老小逃亡到上海，在法租界定居。他的九姨太雪琴(王琳琳飾)為人專橫跋扈，將八姨太文佩(徐幸飾)母女、李副官(曹秋根飾)一家逐出陸家。這兩家人一時失去經濟來源，日子貧困窘迫。文佩的女兒依萍(趙薇飾)找上門去向父親討要生活費，與雪琴發生沖突，遭父親鞭打，就此立下了復仇之志。

依萍下海

為維持生計，李副官只得去當黃包車夫。一天，他的女兒可雲(徐路飾)發病，他前來向文佩求救。但文佩難以幫助李家。依萍見此現狀，決定瞞著母親去大上海舞廳當歌女。在舞廳，她與申報記者書恆(古巨基飾)相識。當她得知書恆是九姨太女兒如萍(林心如飾)的男友，頓生奪人所愛之念。不料在交往中，依萍陷入了情網，與他真誠相愛。

失去了書恆，如萍痛苦異常，然而就在她的身邊，書恆的朋友杜飛(蘇有朋飾)卻悄悄地愛著她。可是，如萍只尊重他的友誼，卻拒絕了他的愛情，因為她的心中只有書恆。盡管這樣，杜飛仍一往情深。可雲的精神病又復發了，在依萍的一再追問下，李副官說出傷害可雲的竟是如萍的哥哥爾豪(高欣飾)。原本依萍不想張揚這件往事，因為那時爾豪與可雲畢竟才只有16歲，兩小無猜。可是，一天在沖突中，依萍將爾豪拉到李家。爾豪見到可雲後，極度震驚。他只知道母親曾對他說，可雲已嫁到廣州。此事發生後，爾豪不知道怎麼面對現在的戀人方瑜(李欣飾)，也不知道怎麼面對未來。

夢萍被辱

然而，雪琴認為這是依萍有意和她作對之舉，因此她找到她的姘夫魏光雄(王偉平飾)，魏光雄派人將依萍狠揍了一頓。舞廳的老大秦五爺(黃達亮飾)想幫依萍查出元兇，可多次努力仍找不出頭緒。

依萍、書恆、爾豪、杜飛、方瑜和如萍一起幫助可雲喚起對往日的記憶。可雲的病逐漸地好了起來，她忘記了死去的孩子，卻記起了爾豪。目睹這一切，爾豪的女友方瑜提出了分手，她說她在喚醒可雲的時候，也喚醒了自己。可爾豪說，他喚醒可雲是面對良心，而不是愛情。此時，有著大小姐脾氣的如萍的妹妹夢萍(樂婷婷飾)，在舞廳里被人強暴。

書恆投軍

一天，書恆偶然看到依萍以前的日記，了解到她強烈的復仇心理，知道她接近他，原來因為他是如萍的男友。這刺痛了書恆的心，他決定與依萍決裂。為了逃避，書恆投身到抗日烽火中，當上了戰地記者。這對如萍是個機會，她想念著書恆，決定去前線找他。當如萍在隆隆的炮聲中出現在書恆面前時，他驚呆了，同時也被感動了。書恆毫不猶豫地與如萍訂婚。

訂婚慶典上，依萍前來祝賀，還為他們唱起了《歡樂頌》。歌罷，依萍因飲酒而情緒大變，神志不清，從橋上落水。書恆和李副官將依萍救起，急忙送到醫院，但她的生命危在旦夕。書恆悔恨交加，抱著依萍說，他是因為愛她太深，才不能忍受她的「不愛」的。見此情景，如萍覺得自己輸定了，決定退出這一場「兩個女人的戰爭」。依萍病癒後，與如萍的恩怨也得到了化解。

姐妹和解

隨著兩姐妹得和解，雪琴的憤怒和仇恨卻與日俱增。當她發現丈夫振華要另購房子與文佩母女一起生活時，不禁怒火中燒，趕到依萍家大吵大鬧。依萍原來想跟雪琴和平相處，卻被逼得走投無路，終於向父親說出雪琴與魏光雄私通之事。得到李副官的證實後，振華被激怒了。面對丈夫的審問，雪琴坦然承認爾傑便是他和魏光雄的私生子，並破口大罵陸振華。盛怒之下，振華把雪琴母子關進地窖，說要餓死他們。

如萍、爾豪想盡辦法營救母親和弟弟，奈何父親盛怒難消，一時束手無策。依萍和書恆出面勸阻，振華為情所動，決定順水推舟，給如萍以機會營救雪琴母子。如萍在母親的指點下，找到魏光雄。原來，魏光雄是黑社會中人，他在搶出雪琴母子的同時，還與雪琴密謀將陸家的財產洗劫一空。

眼見自己的母親居然不顧子女，與姘夫合謀作出此等惡事，如萍大受打擊，最終她留下一封家書出走。此時，「七七」盧溝橋事變爆發，原本想一死了之的如萍，在時代的感召下，就此投身到關系民族存亡的戰斗中去。

抗戰爆發後，書恆、杜飛、爾豪、和依萍也投入到全民抗戰之中。8年過去了，他們相繼重逢。杜飛與如萍是在戰場上偶然相見的，因此分外高興，兩人決定在一起生活。而依萍則一直在等待著書恆的歸來。