哺乳小說短篇
Ⅰ 關於母愛的短篇小說片段
我的母親她雖沒有誘人的外貌,過人的智慧,但她卻有顆善良,願意為我們付出的心.自懷胎十月到如今,她對我的愛從未少過一絲一毫,不管是吃的,穿的,用的,她都會盡力讓我們得到不比別人少.
別人都說媽媽是個節儉,樸素的人,她是可以每天穿的花枝招展,穿金帶銀,但她卻選擇省下這些錢當作我們教育津貼,想到這兒,心中不禁一振,母親這般省吃儉用,都是為了我們,我卻成天計較到底跟弟弟誰獲得的較多,不知足…真是慚愧啊!
雖說母親節時,總會送上一張貼心的小卡,一個溫暖的擁抱,但這都只是一時的,媽媽為我們辛苦十幾年,我們卻只在一年一度的母親節讓她休息僅僅一天…現在的小孩啊~都被寵懷了!以前的農業社會由於賺錢辛苦,謀生不易,小孩總會很識相的幫爸媽賺錢養家,而不會像現在,為了趕流行,不惜花費大量資本追求理想的外貌,身材,好跟同儕比較.就如賴東進先生的"乞食因仔",因為過於貧窮,生為家中年長者,必須靠自己的力量來養家活口,他們總不埋怨,不會因自己的需求而浪費家中任何一毛錢,只是盡力為家而奮斗.
論到母愛,我覺得洪醒夫先生的"紙船印象"描寫的十分深入,他以母親摺紙船為出發點,進而談到母愛的偉大.下雨天,他的母親心中雖仍惦記著田裡的農物,但卻仍心平氣和的為他摺紙船,好讓孩子們在雨天里也有歡笑.表面上像是在回憶童年玩紙船的種種,但細細咀嚼文章的字義後,將會有很大的收獲.
近年來,新聞上總一次又一次的報導孩子對生他的母親忘恩負義,與母親大打出手,只因媽媽太嘮叨!這樣卑鄙無恥的事竟然也做的出來!!!他們難道沒想到自己能站在這世界上,都是母親一手栽培的麼! 這些人真該將他們千刀萬剮!
母愛真的好偉大,我不明白,為什麼世上母親能為孩子犧牲這麼多! 換做是我,我大概會因為太辛苦,太累而偷懶,不願付出…
決定了!從今天起我要先從小地方做起,先以童子軍日行一善的精神,媽媽一回來,給她一個大擁抱加一個香吻,幫他捶背,讓他每天都像在過母親節,等我長大,第一次賺的薪水就要用來請他吃一頓大餐~現在,母親的快樂就是我最大的幸福,動力!
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《哺乳期的女人》
導演: 楊亞洲、楊博
編劇: 劉彥武、畢飛宇
主演: 余男、陶澤如、林浩、鄔君梅
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2015-05-22(中國大陸)、2013-08-29(蒙特利爾電影節)
片長: 91分鍾
又名: Feed Me
因為母親外出打工，旺旺（林浩 飾）自幼就與爺爺（陶澤如 飾）在斷橋鎮上相依為命。每當油菜花開的時候，旺爺都要帶著旺旺接媽媽，但始終沒有接到。這一年，一個臨產的女人（余男 飾）意想不到地上了旺爺的船。看著女人給嬰兒哺乳，從來沒吃過母乳的旺旺萌發出對母愛深深的渴望，他狠狠咬了女人的乳房，而這在民風淳樸的小鎮上引起了軒然大波……
三個處於特殊生理周期的人，因此演繹出一段曠世真情。
電影改編自作家畢飛宇的同名短篇小說。
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書名：大雨如注
作者：畢飛宇
豆瓣評分：7.7
出版社：百花文藝出版社
出版年份：2017-3
頁數：212
內容簡介：
畢飛宇經典作品集
關乎努力、選擇、階層等人生不得不面對的問題
《大雨如注》講述的是，社會底層的大姚夫婦想把女兒姚子涵培養成「上等人」，為此，他們殫精竭慮，費盡心思。女兒也爭氣，學習、才藝樣樣名列前茅。如果這樣發展下去，大姚夫婦的夢想指日可待。但美國少女米歇爾不經意間改變了這一切。米歇爾暑假做姚子涵的家教後，姚子涵性情開始變化，足球場上，大雨如注，兩個少女朝著天空爆粗口。大雨過後，姚子涵病倒，醒來精神錯亂，大姚夫婦望女成鳳的美好願望成了泡影。
本書是畢飛宇近年來的中短篇小說集，收錄了《大雨如注》《青衣》《玉米》《哺乳期的女人》《家事》《一九七五年的春節》等百花文學獎獲獎作品。作品通過對日常生活的寫照，剖析人性的深刻與復雜。
作者簡介：
畢飛宇，生於1964年，江蘇興化人，現為南京大學教授。20世紀80年代中期開始小說創作，著有《畢飛宇文集》四卷（2003），《畢飛宇作品集》七卷（2009），《畢飛宇文集》九卷（2015），代表作有短篇小說《哺乳期的女人》《地球上的王家莊》，中篇小說《青衣》《玉米》，長篇小說《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學獎，《玉米》獲第三屆魯迅文學獎，《玉米》獲英仕曼亞洲文學獎，《平原》獲法國《世界報》文學獎，《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。作品有二十多個語種的譯本在海外發行。
Ⅳ 好的短篇小說長啥樣
短篇小說國內遇冷？短篇不如長篇？好短篇長啥樣？
來看看方方、趙玫、孫甘露、路內四位知名作家從短篇小說的寫作切入，暢談小說世界。
（本文源於文學論壇「甜美的時光片斷」）
短篇不是給長篇練手的
人們往往對「第一次」難以忘懷：方方記得第一部出版作品是短篇小說集《大篷車上》，「那時長江文藝出版社找我，我還有受寵若驚的感覺」；路內記得25歲那年自己的第一篇短篇小說發表在《萌芽》上，「200元的稿費夠我一個月的生活」。
他們都從短篇開始結緣文學。但耐人尋味的是，這些年長篇小說似乎比短篇更受青睞。「雖然短篇小說大師愛麗絲?門羅獲得2013年諾貝爾文學獎，但在中國，作家似乎對長篇更偏愛，更把第一篇長篇的創作當做標志性事件。」袁筱一問：「大家怎麼思考短篇和長篇的關系？現在還寫不寫短篇？」
在方方看來，寫長篇還是短篇有一個時間分配的問題。她這一代中國作家於1980年代前後開始寫作。「以當時的經歷、閱歷、知識儲備和寫作技術的成熟程度，都還沒有力氣寫長篇。」
到1980年代中期，中篇小說出現了。「它比短篇容量大，寫起來比較盡興，又不需要花長篇那麼久的時間。所以中篇小說一下吸引很多人，我就是其中之一。」1990年代後，方方以寫中篇為主，基本沒寫短篇。直至去年，才又拾起寫短篇的筆頭。
「其實西方對中篇小說沒有一個嚴格的概念。」孫甘露表示，「在我看來就兩種――短篇小說和長篇小說，或者說比較長的短篇和比較短的長篇，小長篇和短長篇。實際上長篇小說和短篇小說根本無法互相替代。有一種庸俗的論斷說『寫短篇練練筆』，這句話不成立，好的短篇根本無法寫成一個好長篇，這不是沖點水就可以做成的。」
人們對短篇的理解庸俗了
路內也不認同「短篇是作家起手」這類說法。他說：「有的作家也可能從詩歌、戲劇起手。我們總把長篇和短篇的關系看成一種對抗，還覺得短篇是弱勢。我們談短篇小說時一定會談到長篇，談長篇小說時卻不一定談到短篇。」
「但我覺得，如果有對抗，也不是兩種文體的對抗，而是一個作家身體內兩種特質的對抗。為什麼短篇衰落、長篇興盛？我感覺問題在於短篇小說在逐漸庸俗化，長篇小說逐漸功利化。這可能導致短篇小說更多地為讀者服務，長篇小說更多為作者自己的問題服務。」
路內解釋，長篇功利化是「有個文學野心在那，需要長篇完成里程碑式的東西」，「也可能牽涉到出版野心，出版社對作家也是有要求的。長篇必然會受到功利化的影響，適度范圍內也不是壞事。」
那什麼是短篇庸俗化？路內告訴澎湃新聞記者：「當下的短篇小說被狗血和雞湯影響，出版界也歡迎這類作品。加上影視對小說的沖擊――需要你寫出影視化的東西。簡而言之，快餐式。」
「短篇小說變得庸俗，作家對短篇小說的理解變得庸俗，讀者對短篇小說的理解也庸俗起來。我們把短篇小說當做一種快速解乏的文化產品。這不是指責，而是一個有意思的文化現象。這和當下我們對小說、對文學認識和教育的不足也有關系。」
他表示人們工作緊張，各種不適，可以通過運動唱歌而非短篇小說解乏。「因為短篇小說是一種心絞痛的快速死法，它其實不提供解乏功能，不提供人生經驗和情感解決方案，不提供勵志和溫暖。好的短篇小說，套用拉納德的一個短篇集的名字：有人喜歡冷冰冰。」
未來是網路小說的天下嗎？
說起長篇小說，方方也提到了網路小說。「現在年輕人寫長篇比較多，特別網路作家一上手就是長篇，嘩嘩嘩一直寫下去。」
對這塊有些陌生的領域，方方評價：「網路小說的好處在於野生野長、充滿活力。但確實沒有人來把關。它的用詞、句式、技術還是比較弱的。但它進步的速度比我們想像的快得多，所以我還是很看好的。」
「我認為網路小說最大的問題可能是不夠講究。它們講究情節快速遞進，要求故事迅速發展，吊著每天有人看他的東西。對十年磨一劍、起承轉合、結構追求什麼的，它不講究。當然年輕人不挑技術，只要給我一個故事框架和幾個人物就夠了。」
趙玫認為網路小說的現狀是泥沙俱下，「當然也有好的網路小說，但它與金錢的關系和傳統作家與金錢的關系完全不一樣。」
此外，趙玫表示文學本身是很嚴謹的東西，但是網路小說對語言的修煉不會這么多。「我原來寫作是第一遍手稿，然後謄一遍。後來即便上網打字，我的第一遍稿也一定要在紙上寫。把文字從紙張轉到電腦，是一個漫長的過程。」
「我覺得網路文學這個東西先要定義一下。我們現在講的網路文學是所有在網上發表的東西，這太籠統了。其實（網路文學）應該是指在專門網站上發表的，比如穿越、玄幻、言情等類型文學，然後每天更新，下面有打賞閱讀。」孫甘露說。
他曾聽聞有網路作家一天更新上萬字。「他們的創作我百思不得其解，不知道他們是怎麼寫的。從單位時間來講必須是噼里啪啦就下去了。我們寫東西是來回琢磨，一句話這樣講那樣講，這個字在前面在後面，弄了半天，一年半年出來一篇東西。可能這些老朽的想法都要被掃干凈，以後可能就是網路的天下，文學就改了。」
「但一個行當總會出現一些高手，從理論上看，我樂觀其成。」
「像王朔出來時人家罵他，當時施蟄存就講過，你不要看不起這些粗俗的流行的東西，當時《詩經》出來的時候就是粗俗流行的東西。隨著時代轉變，所謂小說就是通俗的，就是閑話，不是很高的東西。」
至於好小說會在哪裡，孫甘露表示：「俄羅斯有個諺語說『眼對眼，看不見臉』，湊太近了反而不知道對方長啥樣。我們需要時間和距離從旁觀察。」
來源｜澎湃
圖書介紹
華語短經典第一輯全8冊
雲淡風輕+巫和某某先生+早安北京+水鬼+虛擬+平安夜+信使之函+在屋頂上牧雲
華東師范大學出版社
雲淡風輕――方方短篇小說選
方方是當代文壇頗為活躍的女作家，其作品多次獲《小說月報》百花獎、中國女性文學獎等多種重大獎項，在社會各界已產生了廣泛而深刻的影響，多部小說被譯為英、法、日、意、葡、韓、泰等文字在國外出版。本書收錄了方方新作《雲淡風輕》《天藍》以及她的經典短篇代表作共12篇，其中《雲淡風輕》被評為2016年花地文學榜年度短篇小說。
巫和某某先生――趙玫短篇小說選
趙玫是較早以女性主義意識寫作的作家，她的小說多具浪漫主義色彩。其作品夢幻、詩意，帶著憂傷，真切感人，先後獲得莊重文文學獎、魯迅文學獎等多種重大獎項。本書收錄《巫和某某先生》《無調性短歌》《誰讓夢想變得低沉》等13篇趙玫最具代表性的短篇小說。
早安，北京――徐坤短篇小說選
徐坤的短篇小說在文化反諷、女性命運和都市情愛等幾個方面有多重探索，表現出女性知識分子獨有的智慧與鋒芒。其作品獲過魯迅文學獎、老舍文學獎、馮牧文學獎等國家及省部級獎項及各大期刊獎30餘項，被翻譯成英、德、法、俄、日語等出版。本書收錄了作者開始創作以來發表過的影響較大的短篇小說8篇，其中《廚房》獲過第二屆魯迅文學獎，《遭遇愛情》《狗日的足球》《早安，北京》獲過《小說月報》百花獎，《鳥糞》獲得《小說選刊》優秀小說獎。
水鬼――蘇童短篇小說選
蘇童對創作短篇小說尤為偏愛，格非曾說：「毫無疑問蘇童是中國當代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度」。其作品獲有茅盾文學獎、英仕曼亞洲文學獎、華語傳媒文學大獎、魯迅文學獎、布克國際文學獎提名等國內外重要文學獎項。本書收錄了《水鬼》《拾嬰記》《騎兵》等短篇小說代表作11篇。
虛擬――畢飛宇短篇小說選
畢飛宇是中國當代最具實力的小說家之一。前期創作以中短篇小說見長，後期轉向長篇小說寫作。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學獎，《玉米》獲第三屆魯迅文學獎，《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。本書收錄《哺乳期的女人》《懷念妹妹小青》《地球上的王家莊》等9篇畢飛宇最具代表性的短篇小說。
平安夜――李洱短篇小說選
李洱被譽為中國先鋒文學之後最重要的代表作家之一。其作品獲有茅盾文學獎、21世紀鼎鈞雙年文學獎，被翻譯成德語、英語、法語、義大利語、西班牙語等。《石榴樹上結櫻桃》得到德國總理默克爾的高度推崇，德媒評其為「配得上它所獲得的一切榮譽」。本書收錄《平安夜》《兒女情長》《夜遊圖書館》等8篇李洱短篇小說代表作。
信使之函――孫甘露短篇小說選
孫甘露是先鋒文學代表作家之一。作品有英、法、日等多種譯文，被收入海內外多種文學選集。本書收錄了其成名作《訪問夢境》以及《信使之函》《請女人猜謎》等孫甘露最具代表性短篇小說5篇。
在屋頂上牧雲――路內短篇小說選
路內，2007年以長篇小說《少年巴比倫》而受到關注，被認為是當代文壇出現的最讓人驚艷的小說家，被評論家稱之為中國70一代最好的小說家之一。其文字幽默暢快，而又傷感纏綿，常常讓人「微笑著讀他的文字，卻忍不住悲傷」。著有「追隨三部曲」，《花街往事》《慈悲》等。曾獲首屆《人民文學》新人長篇獎，《GQ》中文版年度作家、華語文學傳媒獎年度小說家。本書收錄了路內最具代表性的短篇小說8篇。
Ⅳ 哺乳期的女人的作品評價
《哺乳期的女人》的確是一篇將思想性、藝術性很好的結合在一起的短篇佳作。——廣東技術師范學院文學院中文系副教授祁麗岩 《哺乳期的女人》和作者的許多作品一樣都屬於一種無事的悲劇，一種心靈的悲劇，彌漫著古典的傷感色彩。——山東濟寧師專中文系教授宗元《哺乳期的女人》既是一篇精彩絕倫的小說，也是一篇文情並茂、...含蓄雋永的散文。——山東濟寧師專中文系教授宗元
Ⅵ 沈石溪動物小說的精彩片段，要短一點的
節選自，短篇小說《》
我插隊落戶的地方，離中緬邊境很近。每逢星期日，兩國邊民便挑著蔬菜，擔著瓜果，提著雞鴨，趕著牛羊，匯聚在邊境線那棵獨木成林的老榕樹下，以物換物，人們戲稱那裡為跨國集貿市場。
這天，我到老榕樹下趕集，想買條純種的緬甸德欽牧羊犬。這種狗有藏獒的血統，體格健壯，四肢細長，奔跑速度快，耐力強，反應靈敏，特別適合在山地放牧羊群。我是寨子里的羊倌，負責放養全寨的一百多隻山羊。我原本有一條牧羊犬，名叫梵娌，是條黃狗，已經十歲了，老得牙齒都掉了兩顆，早該淘汰了。我在集上轉了一大圈，很遺憾，沒見到有賣德欽牧羊犬的。這種狗，繁殖率低，數量有限，物以稀為貴，價錢高不說，並不是什麼時候想買就能買得到的。
我正准備打道回府，突然，一位背著竹簍辜頭上纏著花布包頭的老漢拉住我的胳膊，唧里哇啦地說了一通緬甸話，我一句也沒聽懂。他用手指了指自己的腳，我一看，他沒穿鞋，右腳上纏著紗布，滲出一片血跡，和沙土粘在一起，臟得讓人惡心。顯然，他是在告訴我，他赤腳在山路上行走，被石片或荊棘劃傷了腳。接著，他從竹簍里掏出一坨黑糊糊的東西，又指了指我的腳，比畫了一個交換的手勢。我這天剛巧穿了一雙嶄新的膠鞋，我明白，他是要用手中那坨黑糊糊的東西換我腳上那雙新膠鞋。那坨黑糊糊的東西在他手裡蠕動著，我瞟了一眼，像只小黑貓。說老實話，寨子里養貓的人家不少，一包廉價的紙煙就可以換一隻小貓，這買賣對我來說沒什麼吸引力。可老漢兩鬢斑白，踮著那隻受傷的腳，一面說話還一面噝噝地倒吸著冷氣，看樣子傷得不輕。他這樣的狀態，是無法再赤著腳從布滿碎石和荊棘的山間小道走回家的。我不禁動了惻隱之心，脫下新膠鞋遞給他，接過他手中的那隻小黑貓，打著赤腳回了家。
我那間羊圈旁簡陋的茅草房裡，常有老鼠來搗亂，養一隻貓，倒也能派得上用場。
小黑貓剛出生沒幾天，臍帶那兒還是濕漉漉的，眼睛半睜半閉。食物倒不成問題，隨時可以到羊圈裡找一隻帶崽的母羊擠半碗熱羊奶喂它，但我知道，小貓出生後起碼要在母貓身邊待滿二十天，才能讓人抱養，不然的話，夭折的可能性極大。因為剛出生的小貓需要母貓無微不至的照顧：它們怕冷，夜裡要蜷縮在母貓的懷里，靠母貓的體溫取暖；它們皮膚嬌嫩，遭蚊蠅或其他寄生蟲叮咬，容易起皰生瘡，母貓要經常用舌頭為其舔理全身皮毛，消炎止癢，防止皮膚潰爛；它們不會自己屙屎撒尿，肚子脹時，母貓要用舌頭去舔它們的**，它們才能排出便來，不然就會給屎尿活活憋死。這可不是我力所能及的活兒，要讓小黑貓活下去，看來只有把它託付給老母狗梵娌了。
梵娌年輕時曾產過三胎狗崽，都是它一手帶大的，有著豐富的養育幼崽的經驗。小狗和小貓的哺養過程大同小異。最重要的是，梵娌是條好心腸的母狗，不像有些心胸狹窄的母狗，只疼愛自己的骨肉，對不是自己親生的小狗有排斥抗拒的心理。梵娌生性仁慈，很有點博愛精神，在路上見到迷了路的狗崽，便會跑過去舔舔它的額頭，護送它回到母親身邊。事實上，梵娌曾有過一次撫養小貓的經歷。半年前，老獵人波黎溯家的黃貓產崽兩天後，誤食了耗子葯，一命嗚呼，一雙兒女危在旦夕。波黎溯就把老梵娌借去撫養兩只小貓。老梵娌表現極佳，就像對待自己的親生兒，女一樣，把兩只小貓養大了。所以我認為，把小黑貓交給老梵娌來帶，是不成問題的。
沒想到，事情出乎意料地不順利。
我用奶瓶給小黑貓喂飽溫熱的羊奶後，就把它放進狗窩，塞到了老梵娌的懷里。我輕輕拍打老梵娌的脖子，用這一舉動叮囑它，讓它好生看管小黑貓。它明白我的意思，聳動著尖尖的鼻吻去嗅聞小黑貓。我知道，哺乳動物是靠鼻子識別敵我的，兩只狗見面後會互相嗅聞，就像我們人類碰到陌生人時總會問對方的名字一樣。按照以往的經驗，嗅聞一遍小黑貓的身體後，老梵娌就會看著我輕柔地吠叫一聲，表示它很願意接受我交給它的任務。可是這一次，鼻尖剛觸碰到小黑貓，躺在地上的它卻突然像彈簧似的蹦跳起來，雙目圓睜，尾巴豎直，嗚嗚地沖著小黑貓發出低沉、粗啞的吠叫，一副如臨大敵的樣子。「別鬧，趴下！」我用手指著它的腦門，板著臉訓斥道。平時我這樣做，它不管是在撒野瘋鬧還是在鬧情緒，都會無條件地服從我的指令，乖乖地將身體蜷縮成一團躺在我腳邊。可是這一次，它卻把我的指令當成耳邊風，仍狂吠不休。「嗨！」我更嚴厲地大喝了一聲，並在它的屁股上不輕不重地踢了一腳。它哀嚎了一聲，從我的胯下躥出狗窩，也不逃遠，就在院子里奔來竄去，狂吠亂嚎，好像世界末日來臨了似的。狗的嗅覺很靈敏，能分辨出細微的氣味差異；狗還很聰明，能准確分辨出哪些動物是家畜，哪些動物是野生的。寨子後面的孔雀湖湖畔，既有放養的家鴨，也經常有飛來湊熱鬧的野鴨。西雙版納的家鴨與野鴨在體形上差別不大，毛色也大同小異，無非是家鴨稍胖些，翅膀無力，不會飛翔，野鴨稍瘦些，翅膀有力，能翱翔藍天。但當家鴨和野鴨都停棲在湖畔草地上，混雜在一起時，即使是養鴨專業戶，想一眼就認出哪幾只是家鴨哪幾只是野鴨也非易事。可狗不會弄錯，凡是狗去追逐撲咬的鴨子，百分之百是野鴨。
正因為狗的這些特性，老梵娌的反常行為，頗讓我驚訝，心裡不由得對那隻小黑貓的來歷打了個問號。恰巧在這時候，老獵人波黎溯來找我借煤油，我便把他拉到狗窩，請他幫忙看個究竟。波黎溯在山林里闖盪了幾十年，大半輩子都在和野獸打交道，熟識各種飛禽走獸，稱得上是一位動物學專家。他捧起那隻小黑貓，只看了一眼，就很肯定地說：「這是一隻小黑豹！」看我有點不太相信，他就給我解釋道：「瞧，它的個頭比貓崽大，尾巴比貓崽長，耳郭圓而硬，眼距也比貓崽要寬一些，我不騙你，它真的是一隻小黑豹。」
這真是意外之喜！我原以為用一雙新膠鞋換一隻小黑貓，得不償失，是慈善行為，沒想到，我竟做成了一筆利潤豐厚的好買賣！山豹當然要比家貓值錢，一張上等的山豹皮，起碼可以換一百雙新膠鞋。尤其是黑豹，數量稀少，一千隻豹子裡面僅有一兩只有可能變異為黑豹或白豹，當然也就更珍貴。老天爺發慈悲，竟從天上給我掉下一塊香噴噴的餡餅來！
我立刻在狗窩里加墊了一層柔軟的稻草，防止我的小黑豹凍傷；又將籬笆牆上的窟窿修補好，防止討厭的黃鼠狼鑽進來叼咬毫無自衛能力的小黑豹。
當然，最要緊的事，是要讓老梵娌放棄成見，接納小黑豹。我知道，老梵娌之所以如臨大敵地朝小黑豹狂吠亂嚎，是聞到了小黑豹身上那股山林猛獸的氣味。多年前，老梵娌在放羊時曾遇到過一隻想偷襲羊群的豹子，在與豹子搏鬥的過程中被犀利的豹爪抓傷了背脊，至今翻開它背脊上的毛還能看見那條粉紅色的傷疤。黑豹身上的那股氣味喚醒了老梵娌沉睡的記憶，出於對山豹的畏懼和仇恨，出於對主人的忠貞與赤誠，它用叫聲警告我兇猛的豹子就在眼前！
我知道它這樣做是出於動物的本能，是好意，但我要按照老獵人波黎溯教我的辦法，強迫它接受小黑貓——這可是我的搖錢樹啊！我抱起老梵娌，來到小黑豹跟前，微笑著用溫和的口吻說：「老梵娌，瞧，你是我的寵物，這小傢伙則是我的寶貝，你們擁有共同的主人，應當成為最好的朋友！」我相信，跟我朝夕相處了很多年的老梵娌是能夠從我親切的微笑和溫婉的語調中領會到我的心意的。然後，我騰出右手，將小黑豹也抱了起來。老梵娌的眼睛立馬驚駭地瞪得溜圓，一伸脖子就想叫。我趕緊按住它的頭，用膝蓋頂住它的嘴，不讓它叫出聲來。隨後，我慢慢地將小黑豹向老梵娌，往它的鼻吻前送。老獵人波黎溯告訴我說，一定要讓老梵娌習慣並熟悉小黑豹的氣味，對哺乳動物而言，陌生的氣味會產生敵意，熟悉的氣味則能消除敵意。老梵娌掙扎扭動，想我的懷抱里逃出去，我用胳膊緊緊地將它夾住，使它無法逃脫。它渾身發抖，嗚嗚低嚎著，一副很痛苦的樣子，好像在受酷刑。我不管它痛苦不痛苦呢，把小黑豹移近些再移近些。當我把小黑豹移到離它的嘴約半尺遠的距離時，它被逼急了，張嘴就咬，我早有準備，迅速將我的食指塞進了它的嘴裡。我是它的主人，它當然咬不下去了。小黑豹身上的氣味一個勁兒地往老梵娌的鼻子里鑽，它兩眼翻白，屏住呼吸，好像我在灌它瓦斯毒氣似的。嘿，你又不是鯨魚，屏住呼吸能堅持多久呀？我心裡暗笑，索性將小黑豹貼在了狗嘴上。過了約一分鍾，老梵娌終於憋不住了，呻吟似的大吸了一口氣，把小黑豹的氣味全吸到肚子里去了……如此這般重復了幾遍後，老梵娌漸漸習慣了小黑豹身上那股特殊的氣味，不再狂吠亂嚎了。
接著，我按照老獵人波黎溯的吩咐，給老梵娌餵了兩大碗肉湯，讓它的肚子漲得像皮球。它很快忍不住了，撒了一泡尿。我用一張箬竹葉接了幾滴老梵娌的尿，淋在小黑豹的身上。這叫氣味認同，把老梵娌的氣味塗抹到小黑豹的身上。這叫氣味認同，把老梵娌的氣味塗抹到小黑豹的身上，其意義相當於人類社會收養孩子時另外給他起個名字。然後，我將自己的尿液也塗抹了幾滴在小黑豹的身上。我是老梵娌的主人，我的氣味在它的嗅覺世界裡是最熟悉最親近最具有權威的，有我的氣味在小黑豹身上，老梵娌就不會傷害它，反而會保護它、照顧它。
當然，要讓老梵娌完全按照我的意願，像撫養自己的親生孩子那樣對待小黑豹，採用食物引誘法也是免不了的。實踐證明，食物引誘法是人類馴養調教動物最實用也是最有效的方法。
我整整一天不給老梵娌任何東西吃，在它的肚皮快要餓癟了的時候，炒了一盆熱騰騰的宮保雞丁，故意在它面前吃得滿嘴流油。它饞得滿嘴流哈喇子，我便將小黑豹放進它的懷里，它舔一次小黑豹，我就賞給它一塊美味雞肉；它用舌頭幫助小黑豹排一次便，我就慷慨地舀一勺雞肉給它。多次重復後，它產生了一種條件反射：自己必須疼愛和照顧這只小黑豹，才能得到主人的賞識，並獲得物質獎勵。
僅僅三天，老梵娌就盡釋前嫌，像接納其他小動物一樣接納了小黑豹，擔當起了養母的角色。
在一般人的觀念里，總認為哺乳動物的母愛是一種本能，一旦產崽，就會毫無保留地疼愛自己的骨肉，不求回報。就好像雌性動物遺傳基因里帶有母愛密碼一樣，在任何時候、任何條件下都不會改變。
動物行為學研究表明，這是一種誤解。
不錯，動物的母愛確實具有先天遺傳的成分，母獸產下幼崽後，不用誰去教它，就知道如何剝掉幼崽身上的胎衣，如何舔凈幼崽身上的羊水，如何給幼崽哺乳等等。但這種先天遺傳的母愛，絕不是一成不變的，也會隨著時間和環境的變化而變得或濃或淡。母愛和其他類型的情感一樣，既是先天生成的，又是後天養成的，需要有情感的交流，需要有幼崽的回應。因此，哺乳動物幼年期都會表現得十分討人喜歡，或聰明伶俐，或活潑淘氣，或憨態可掬，或乖巧聽話……以討得母獸的歡心。即使是生性孤傲的老虎，幼年期也會做出種種討好母虎的舉動來。這是動物世界中，母愛所必需的一種補償和激勵。幼獸對母獸表示依戀，在母獸面前撒嬌，會使母獸體味到做母親的歡樂，讓母獸覺得自己的含辛茹苦得到了相應的回報，從而更勤勉更細心地照料幼獸。野外觀察表明，幼獸越活潑可愛，母獸越願意延長哺養幼獸的時間，表現得也更慈祥更溫情脈脈；反之，孱弱、呆板、蠢笨的幼獸，較少得到母獸的照顧和寵愛，當天敵侵襲或食物匱乏時，它們還可能會遭到母獸的拋棄。
我發現，山豹這種動物，幼年時似乎比小狗、小貓、小羊、小牛等動物更乖巧更善於籠絡母獸的心。
老梵娌舔理小黑豹的皮毛時，小傢伙就會四爪勾縮，咿呀咿呀地叫喚，身體扭來滾去，好像在對老梵娌說：「你舔得我真舒服呀，你真是我的好媽媽，我打心眼裡感激你！」涼風吹來，老梵娌把進懷里，它會將稚嫩的小臉貼在老梵娌的肚皮上，輕輕地不斷摩擦，發出夢囈般的呢喃聲，彷彿在說：「媽媽的懷抱比火塘還暖，媽媽的懷抱比港灣還安全，媽媽的懷抱是我童年最好的搖籃！」每次老梵娌要離開狗窩時，小傢伙就會可憐巴巴地仰起臉，嗚嗚叫著，蹣跚爬行，好像很捨不得的樣子。它會把老梵娌送到狗窩門口，用期待的目光目送著老梵娌遠去，好像是在說：「媽媽，我現在就想你了，你一定要早點回來啊！」每當老梵娌外出歸時，剛跨進院子，小傢伙就會跌跌撞撞地從狗窩里爬出來，呦呦叫著，激動得聲音都發顫了。它會摟抱住老梵娌的腿，又親又啃，老梵娌舔舔它的額頭，它會順勢倒在地上，翻動打滾，跌倒爬起，做出一隻幼豹所能做出的各種逗人歡喜的動作來，好像是在表演節目，以慶賀老梵娌的歸來。
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老梵娌剛開始照顧小黑豹時，熱情並不是太高，它是看在我的面子上，出於對主人指令的絕對服從，才接受小黑豹的。雖然它也為小黑豹舔理皮毛，排屎排尿，但在做這些事情的時候，顯得有點勉強。有時在外頭玩得高興了，它便會將照顧小黑豹的事忘得一干二凈，在我呵斥催促下，它才會慢吞吞地回狗窩去。但在一個星期後，情況就有了明顯的變化，老梵娌越來越願意待在小黑豹身邊。牧羊歸來，根本不用我再費心催促，只要羊群一進圈，它撒腿就往家裡跑。有好幾次，我和它在山上放羊，羊在山坡上吃草，我在大樹下看書，它看看沒什麼事情，就開小差溜回家去照看小黑豹了。一開始，我是用奶瓶給小黑豹餵羊奶，等小黑豹會蹣跚爬行後，我就將羊奶倒進石盆里，讓小黑豹自己爬過去吃。剛這樣餵奶時，小黑豹有點不習慣，經常會爬錯方向，找不到石盆。老梵娌不僅不幫忙，趁我不注意還會偷吃羊奶。但到了後來，老梵娌不但再也不和小黑豹爭食了，還會用嘴輕輕地拱小黑豹的屁股，把小黑豹送到石盆邊上；石盆有點大，還有點凹，盆底積著一層羊奶，小黑豹嘴夠不著，老梵娌就用舌頭把羊奶掃攏到小黑豹嘴邊，讓小黑豹舔食干凈。一個多月後，小黑豹可以吃一些肉食了，老梵娌便耐心地從骨頭上撕下軟骨和肉塊，嚼成肉糜，然後吐出來喂小黑豹。
有一種理論認為，在動物界，面對有限的食物資源，動物們通常都很吝嗇，不願將食物拿出來與同伴分享，即使在同一種群內，也常常為了食物而發生流血爭斗，無私的行為只有在血親間才會發生，只有在血緣關系很近的個體間，才會出現餵食或分享食物的現象。由此可見，富有愛心的老梵娌已經把小黑豹當做親生骨肉來撫養了。
一天半夜，我睡得正香，突然聽見院子里傳來猛烈的吠叫聲。我從夢中驚醒，發現是老梵娌在叫，而且聲音尖厲，叫得很兇。我趕緊披衣起來，一手提著馬燈，一手緊握木棍，打開門走了出去。馬燈在風中搖曳，將院子映照得忽明忽暗。只見老梵娌站在狗窩門口，眼珠彷彿都要從眼眶中蹦出來，正驚恐萬分、齜牙咧嘴地咆哮。在它面前約一米遠的地方，有一條近兩米長的眼鏡蛇，蛇尾盤繞，蛇頭高昂，頸肋擴張，扁平的脖頸內側赫然露出一對駭人的白色黑心眼鏡狀斑紋，嘴裡吞吐著鮮紅的叉形蛇信子。眼鏡蛇的身體前後晃動，那是即將躥上來噬咬的預示動作。老梵娌的爪子緊緊摳住地面，尾巴平舉，擺出一副准備殊死搏殺的姿勢。我心裡立刻就明白了是怎麼回事：飢餓的眼鏡蛇從竹籬笆的縫隙里鑽進院子，想吞食還不足兩個月大的小黑豹，老梵娌及時嗅聞到眼鏡蛇的氣味，堵在狗窩門口，不讓眼鏡蛇靠近。
我用木棍敲地，大聲地喊叫，試圖把那條眼鏡蛇嚇走。可那傢伙只是瞪了我一眼，仍一點一點朝狗窩逼近。老梵娌叫得愈發慘烈，好像燒紅的烙鐵粘到它身上了一樣，可身體還是堵在狗窩門口，一寸也不後退。情急之下，我將手中的馬燈朝眼鏡蛇扔了過去，哐的一聲，馬燈砸在地上，玻璃罩被摔得粉碎，雖未能砸中眼鏡蛇，但灑了一地的煤油在眼鏡蛇面前燃燒起來，並慢慢向眼鏡蛇蔓延過去。野獸都怕火，眼鏡蛇也不例外，它扭動身體，躲開橘紅色的跳動的火焰，迅速游進黑暗裡，逃走了。
借著火光，我往狗窩里看了一眼，發現老梵娌已將小黑豹擁進了懷里，一面舔吻著小傢伙的背，一面輕聲吠叫，好像在告訴小傢伙：危險已經過去，別害怕，媽媽在你身邊。
眼鏡蛇毒性極強，別說是狗了，就是牯子牛被眼鏡蛇咬傷後，幾分鍾內也會口吐白沫倒地身亡。老梵娌不是愛冒險的狗，特別懼怕毒蛇，有幾次我同它走在羊腸小道上，遇見花花綠綠的普通毒蛇，它總是迅速扭身跳開，從不敢與之較量。我養了它這么多年，還是頭一次見它這么勇敢，面對一條兩米長的眼鏡蛇也不退縮。
野外觀察表明，遭遇危險時，動物很少互相救援，一般都會只自己逃命，唯有母獸會奮不顧身地保護自己的幼崽。為了保護幼獸，母獸的膽量明顯要比平時大得多，敢跟平時一見就逃的天敵拼個你死我活。
看來，可愛的小黑豹成功激活了老梵娌溫柔的母性，使它放棄了成見，將小黑豹當做自己的親生孩子來看待了。
三
眨眼工夫，小黑豹就三個月大了，個頭已和老梵娌一般大。它是只小雄豹，它兩只淡黃色的眼珠清澈透明，身上漆黑如墨，唯有耳郭內側和尾尖上各長著一撮黃毛，我給它起名叫三點金。
有一些動物，不需要學習，先天就具備生存技能，一出世就知道自己該到哪兒去，該如何尋找食物填飽肚子。像蛇、魚、蜥蜴、海龜、各種昆蟲、鳥類中的早成鳥等，就屬於這類動物。還有一些動物，尤其是大部分哺乳類動物，先天不具備生存技能，童年時期需要跟著母獸學習如何覓食、如何築巢、如何躲避天敵等，只有通過後天的觀摩學習才能掌握這些技能。
金錢豹就屬於後者。
野生小豹子，三個月大時，就會由母豹帶著，走出巢穴，熟悉四周的環境；在母豹狩獵捕食時，會躲在草叢里觀摩；平時會與兄弟姐妹們嬉鬧打鬥，學習撲咬技巧；滿一周歲後，便離開母親獨立生活。
生命的各個階段，動物會有哪些表現，都是由它體內的生物鍾來控制的。
三點金越來越調皮，小小的狗窩已經關不住它了。我和老梵娌上山放羊，剛摘下掛在泥牆上的羊鞭，它就知道了，激動得呦呦叫著，在院子里奔來跑去，一會兒咬咬老梵娌的尾巴，一會兒咬咬我的褲腿，吵著要跟我們一起出去。我嫌它小，怕帶著它添麻煩，就強行把它關在院子里了。它將那扇木門當成出氣筒，又抓又咬，把門都弄壞了，有一次還惡作劇地在我舂米用的石碓里屙了一泡臭烘烘的屎，氣得我真想踢它一腳。我把三點金留在家裡，老梵娌身在山上心在山下，我稍不留神它就腳底抹油溜回家去陪三點金。有一次老梵娌開小差後，我聽到亂石溝里傳來野狼的嗥叫。羊群也聽到了，驚慌不安地在山坡上擠成一團。我擔心惡狼會來襲擊羊群，便放開喉嚨大喊老梵娌，喉嚨都喊啞了，也不見它的影子。幸虧野狼只是路過此地，隔著山溝沖著我和羊群嗥了幾聲，便鑽進灌木叢離開了。要不然的話，後果不堪設想。為了羊群的安全，為了不讓老梵娌分心，我只好妥協，同意老梵娌帶著三點金跟我一起上山放羊。
沒想到，歪打正著，竟造就了一隻罕見的牧羊豹。
老梵娌跟著我放了四年羊，是條優秀的牧羊犬，熟悉放羊的整個過程，知道上山的道路，了解哪個山坡上的草更肥。每天早晨，只要我打開院門，一甩鞭子，在晨霧中甩出一聲清脆的鞭花，它就會像聽到了上班的鈴聲，搶在我前面跑到屋後的羊圈去，狗爪搭在柵欄上，狗嘴咬住木插銷往上一拔，打開柵欄門讓羊群蜂擁而出，然後吠叫著驅趕羊群往青草茂盛的山坡走去。到了山上，羊們在山坡上吃草，它便找個地勢較高的地方，卧在樹蔭下，俯瞰吃草的羊群。在把走散的羊趕回羊群的同時，如果附近的山岬溝壑里有什麼可疑的情況，它就會朝我吠叫報警。太陽西沉時，我只要揮動羊鞭吆喝一聲，它就會幫我將散在山坡四周的羊趕攏來，並護送回家。羊群進圈後，它又會撲跳著將柵欄門合攏，咬著木插銷將門閂牢。
第一次帶三點金去放羊，小傢伙就表現出濃厚的學習興趣。它蹲在一邊，目不轉睛地看著老梵娌開啟羊圈、帶羊上山、攆羊歸群、趕羊回家、關上柵欄門，就好像一個很用功的學生在專心聽老師講課。過了一段時間後，它就開始模仿老梵娌的動作：當老梵娌趴在柵欄上用嘴拔木插銷時，它也抱住羊圈的木樁，擺出啃咬的姿勢；當老梵娌吠叫著迫使頭羊拐進盤山小道時，它也張牙舞爪地在一旁做出驅趕的動作；當老梵娌踏著夕陽的余暉把羊群趕回羊圈時，它也在羊群背後大呼小叫，讓羊們走得快些。
又過去了三個月，三點金已經有六個月大了。它長得很快，個頭比老梵娌大了將近一倍，成了一頭半大的少年黑豹。它是豹子，力氣比狗大得多，在與老梵娌嬉鬧扭打時，能輕易地就將老梵娌壓在身下。可它仍十分依戀老梵娌，整天影子似的跟著老梵娌，要老梵娌替它舔理皮毛，要老梵娌摟著它睡覺。雖然從外形看，它是地地道道的黑豹，但行為卻很像一條狗。見到陌生人時，它會像狗一樣聳動著身體嗷嗷吼叫；挨了我的訓斥，會像狗一樣夾著尾巴躲進角落裡；我餵食時，也會像狗一樣朝我搖尾巴，當然，它搖尾巴的本領遠不如狗，動作有點笨拙生硬，像在舞動一根棍子。
它是由四
一場暴雨，要了老梵娌的命。
太陽雖然快沉到山峰背後去了，但陽光仍燙得像火焰，沒有一絲風，悶得像進了一隻大蒸籠。羊們熱得難受，脾氣也變得暴躁，不願下山回家。老梵娌東奔西跑，喉嚨都叫啞了，才好不容易將羊群趕下了山坡。它熱得舌頭伸得老長，哼哧哼哧直喘粗氣龘——狗沒有汗腺，全靠舌頭散熱。就在這時，一團烏雲從山峰背後飛來，霎時間，狂風驟起，天昏地暗，傾盆大雨嘩嘩而下。這是一處荒僻貧瘠的山谷，根本找不到可以躲雨的大樹，人、羊、狗、豹都淋成了落湯雞。
回到家，老梵娌就不停地咳嗽，喂它東西也不吃，無精打采地蜷縮在火塘邊。我喂它吃了幾粒感冒葯，它也不見好轉。第二天早晨，我在院子里甩響羊鞭，老梵娌搖搖晃晃地站起來，想同往常一樣跟我去放羊，可是沒走幾步，便軟綿綿地趴倒了。三點金在一旁呦呦哀嚎。我只好把老梵娌抱回狗窩，讓三點金留在家裡陪伴它，獨自帶著羊群上了山。傍晚我回到家時，老梵娌已經死了。它本來就風燭殘年，大熱天再被暴雨淋澆，一熱一涼，就一病不起了。我在羊圈旁挖了個坑，把它埋了。它生前是條不錯的牧羊犬，死後也讓它與羊群為伴，相信它在九泉之下會感到滿意的。
狗帶大的，近朱者赤，近墨者黑，近狗者自然像狗了。
Ⅶ 有人看過那篇短篇小說嗎莫泊桑的，譯名是不是《幸福的鄉下》
全名居基·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850.8.5－1893.7.6) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。
莫泊桑於1850年8月出生在法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里遊玩，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。
1870年，莫泊桑中學畢業後到巴黎入大學學習法律。這一年普法戰爭爆發，他應征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的兵士，心裡十分難過，他要把自己的所見所聞寫下來，以激發人們的愛國熱情。1871年，戰爭結束後，莫泊桑退役回到巴黎。
1878年，他在教育部工作之餘開始從事寫作。那時，他的舅舅的同窗好友，大文學家福樓拜成為莫泊桑文學上的導師，他們兩人結下了親如父子的師徒關系。福樓拜決心把自己創作的經驗傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴師的教誨，每篇習作都要送給福樓拜審閱。福樓拜一絲不苟地為他修改習作，對莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急於發表。因此，在70年代裡，莫泊桑的著述很多，但發表的卻很少，這是他文學創作的准備階段。他以《羊脂球》(1880)入選《梅塘晚會》短篇小說集，一躍登上法國文壇，其創作盛期是80年代。10年間，他創作了6部長篇小說《一生》(1883)、《俊友》(1885)、《溫 泉》(1886)、《皮埃爾和若望》、《像死一般堅強》（1889）、《我們的心》（1890）。這些作品揭露了第三共和國的黑暗內幕內閣要員從金融巨頭的利益出發，欺騙議會和民眾，發動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰爭；抨擊了統治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創作了350多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。
短篇的主題大致可歸納為三個方面第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。
另外，他敏銳的觀察也是令人稱道的，自從他拜師福樓拜之後，每逢星期日就帶著新習作，從巴黎長途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽福樓拜對他前一周交上的習作的點評。福樓拜對他的要求非常嚴格，首先要求他敏銳透徹的觀察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善於發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點」，後來，當他在談到作家應該細致、敏銳的觀察事物時，說必須詳細的觀察你想要表達的一切東西，時間要長，而且要全神貫注，才能從其中發現迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的一棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，一直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木一樣為止。」
一次，福樓拜還建議莫泊桑做這樣的鍛煉騎馬出去跑一圈，一兩個鍾頭之後回來，把自己所看到的一切記下來。莫泊桑按照這個辦法鍛煉自己的觀察力有一年之久。此外福樓拜還讓他聽街上的馬車聲來訓練觀察力。 1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》發表了，它使莫泊桑一鳴驚人，讀者稱他是文壇上的一顆新星。從此，他一躍登上了法國文壇。莫泊桑的絕大部分作品是從這時到1890年的10年間創作的。此間，他寫成短篇小說約300篇，長篇小說6部，還寫了3部游記、1部詩集及其它雜文。
莫泊桑的作品對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）,這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠寶》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在內的一大批膾炙人口、思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。
屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上「最卓越的天才」。托爾斯泰認為他的小說具有「形式的美感」和「鮮明的愛憎」，他之所以是天才，是因為他「不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物」，因而「就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。」左拉：他的作品「無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止」。恩格斯：「應該向莫泊桑脫帽致敬。」
因為他的短篇馳名中外，他在長篇小說創作上的成就以至於因此被湮沒。其實，他不但是個短篇小說的高手，在長篇小說創作上也頗有建樹。他繼承了巴爾扎克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統，在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部長篇代表性作品。莫泊桑不滿足於短篇小說所取得的成就，在他聲譽鵲起後，他經常涉足上流社會，開闊了眼界，便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實，長篇小說給他提供了一個得心應手的工具。從第一部長篇《一生》到第二部長篇《漂亮朋友》，他的筆觸已經從個人生活投向新聞界和政界，具有豐富得多的內容，堪稱一部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。
他勤奮地創作了一生，由於過度勞累得了精神錯亂症，後來被送進巴黎的一家瘋人院。1893年7月6日莫泊桑逝世，年僅43歲。
他雖然只活了43歲，卻留下了300多篇中短篇小說與6部長篇小說，而且在相當長的一段時期里，是帶病之軀進行寫作的，這已經是可令人驚嘆的了；何況，一兩個世紀以來，他的小說創作一直保持著不朽的藝術魅力。他在短篇小說方面的巨大成就，是他贏得了「世界短篇小說巨匠」的美名，他的長篇小說也擁有億萬讀者，並不斷被改編成電影，風靡全球。
Ⅷ 陪老婆進產房生孩子的短篇小說
生一個箭步沖進來,好像他根本就沒脫衣服睡覺,為的就是等待這個時刻的到來。 從產房~ 如果婆婆不是對媳婦有偏見,就不會認為那天早上的嘔吐是對她的嫌棄;如果媳婦平時和~
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畢飛宇，男，著名作家，1964年1月年生於江蘇興化大營鄉陸王村，1983年考入並在1987年畢業於揚州師范學院中文系，從教五年。現任江蘇省作家協會副主席。
著有中短篇小說近百篇。代表作品主要有短篇小說《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》等；長篇小說《平原》、《推拿》。被譽為：「寫女性心理最好的男作家」。現供職於南京《雨花》雜志社。
曾獲得首屆魯迅文學獎短篇小說獎（《哺乳期的女人》）。 馮牧文學獎（獎勵作家）三屆小說月報獎（《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》兩屆小說選刊獎（《青衣》《玉米》）首屆中國小說學會獎（獎勵作家《青衣》《玉米》）。《玉米》獲第三屆魯迅文學獎。作品曾被改編成電影《搖啊搖，搖到外婆橋》，電視連續劇《青衣》。
新作《推拿》，在這部作品中畢飛宇關照的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明。畢飛宇在年輕時曾任教於南京特殊教育師范學校，從那時候起，他就和殘疾人結下了不解之緣。涉及殘疾人，似乎總也離不開同……
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