馮驥才短篇小說集

『壹』 馮驥才作品有哪些

馮驥才的作品有：《雪夜來客》、《怪世奇談》、《中國的雪絨花在哪裡》、《民間藝術的當代變異》、《樂神的搖籃》、《往事如「煙」》、《黃山絕壁松》、《俗世奇人》、《我非畫家》、《俄羅斯雙城記》、《靈性》等等。

馮驥才是我國當代傑出的作家和畫家，比較有代表性的繪畫作品有：《戊子之春》、《民間，民間…》、《心中十二月》、《水墨詩文》等等。他的繪畫作品跳脫出了傳統國畫所帶來的的束縛，通過將筆墨高度凝練，而形成獨具一格的「現代文人畫」。

馮驥才的小說作品當中，他極其善於通過展現小人物的命運來揭示整個民族對面對的命運。他的散文作品當中往往會包含有十分深澈的哲理，文章風格細膩而有酣暢，多篇文章都被選編入我國的中小學語文教材當中，例如《珍珠鳥》、《高女人和她的矮丈夫》、《俗世奇人之泥人張》等等。

(1)馮驥才短篇小說集擴展閱讀：

1961年，畢業於塘沽第一中學。

1962年，開始在報刊上發表畫作和美術評論文章。

1974年，與李定興合著長篇小說《義和拳》。

1979年，發表小說《鋪花的歧路》《啊！》《雕花煙斗》。

1980年，憑借《雕花煙斗》獲1979年全國優秀短篇小說獎。

1981年，發表散文《挑山工》。

1982年，任天津作家協會副主席；同年，發表小說《高女人和她的矮丈夫》。

1984年，發表小說《雪夜來客》《神鞭》。1986年，中篇小說《神鞭》獲第三屆全國優秀中篇小說獎。

1987年，任第七屆政協委員；同年，出版散文集《珍珠鳥》。

1988年，當選為中國文聯執行副主席、中國民主促進會中央副主席、天津文聯主席。

1995年，當選國際民間藝術組織東亞副主席；同年，出版小說《石頭說話》。

1998年，憑借小說《石頭說話》獲第六屆十月文學獎。

2000年出版小說集《俗世奇人》。

2003年，出版散文隨筆集《傾聽俄羅斯》、畫集《名家·名品》。

2006年，完成藝術理論專著《文人畫辯》。

2007年，出版散文集《靈魂不能下跪》《愛犬的天堂》。

2009年，出版文集《綿山神佛造像上品》、小說散文集《散花》、學術著作《消逝的花樣》。

2011年2月，出版《馮驥才畫集》。

2012年9月，出版文集《馮驥才課文》。

2016年出版小說集《俗世奇人》（足本）。

2018年，出版長篇小說《單筒望遠鏡》

『貳』 馮驥才的作品

《馮驥才中短篇小說集》和小說集《雕花煙斗》《義大利小提琴》《高女人和她的矮丈夫》,散文集《霧里看倫敦》和《馮驥才選集》(三卷本)

『叄』 馮驥才的作品有哪些

馮驥才代表作有《義和拳》，《神鞭》，《俗世奇人》等。馮驥才是開創新時期文學的重要作家之一。馮驥才，1942年3月25日出生於天津市，中國當代作家、畫家、社會活動家。1961年，畢業於塘沽第一中學。1962年，開始在報刊上發表畫作和美術評論文章。1974年，與李定興合著長篇小說《義和拳》。1980年，憑借《雕花煙斗》獲1979年全國優秀短篇小說獎。1981年，發表散文《挑山工》。

馮驥才的作品主題思想：

1.批判文化弊病，首先，馮驥才的市井題材小說在反思傳統民族文化弊端對人性殘害的同時，對「奇」字誤導人性的內涵進行了細致的描繪。馮驥才指出，是傳統文化的弊端導致了他對中國的陋習感興趣，並提起筆來進行創作的。馮驥才主要批判了傳統文化的劣根性、文化的自我束縛力和文化的神秘性，比如，馮驥才在《神鞭》中批判了具有民族劣根性象徵的辮子。

2.人性扭曲，人性因為時代的逼迫而變得面目可憎。在十年浩劫中許多本應奮發有為、激情四射的青年人因為形勢的壓制，不得已的變為一個可有可無、無足輕重的多餘人，人性的本能遭到殘酷的扭曲；其次，混亂的形勢不僅導致了人性的扭曲，還促使了人的慾望的膨脹，在利益的驅使下，人變得貪婪，邪惡起來。

3.人性之美，馮驥才提出了「寫人生」主張，主張描寫人生的況味，表現人的人情美和人性美。對生活的熱愛，對美的追求，對愛情的執著，是馮驥才表現人情美和人性美的動力和源泉，也是社會發展的必然取向，更是對被壓抑、被歪曲著的人性掙扎、抗爭，用淳樸、善良的人性之美來顯示著人的正常本性。

『肆』 俗世奇人內容簡介

《俗世奇人》共有18篇作品，是作者的文化小說的最後一個系列。文章用天津話以及古典小說的白描入筆，極具有故事性和傳奇性，並由日本畫家作了精美的插圖。晚清光緒年間，舊天津衛本是水陸碼頭，近百餘年來，舉凡中華大災大難，無不首當其沖，因而生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。這些人物空前絕後，然而都是俗世里的俗人；這些事情匪夷所思，卻都是真人真事。

『伍』 馮驥才的代表作有哪些

馮驥才代表作品：《花臉》。

《花臉》是當代作家、學者馮驥才所著的一篇短篇小說，講述了年少的「我」，喜愛花臉，在新年時買了一張關羽的花臉和一把「青龍偃月刀」，回到家人人見人人誇，「我」十分高興，成了全家過年的小主角。

後來，「我」不小心用大刀打碎了家裡一隻祖傳的花瓶，因為是過年，當時躲過了一劫，但後來還是被爸爸教訓了一頓。從此，我悟到一個祖傳的道理：一年之中唯有過年是孩子們的自由日，這幾天無論怎麼去鬧都不會立刻受到懲罰。這才使孩子們喜歡過年的真正原因。

這篇文章通過對「我」愛花臉，買花臉，戴花臉的過程的敘述和描寫，表達了一份童年的歡樂和自豪，同時通過買花臉，戴花臉的細節，表現了「我」對英雄的崇敬，抒發了「我」渴望成為英雄的少年豪情。表現作者對花臉的情感變化以及童年那些歡樂的回憶。

(5)馮驥才短篇小說集擴展閱讀

作者介紹

馮驥才，男，浙江寧波人，祖籍浙江慈溪，1942年出生於天津，當代著名作家、文學家、藝術家，民間藝術工作者，民間文藝家。曾經擔任天津市文聯主席、國際筆會中國中心會員、中國當代作家和畫家。

參演電影由他的作品《炮打雙燈》改編的同名電影獲「夏威夷電影節」和「西班牙電影節」獎，作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西等十餘種文字，在海外出版各種譯本四十種。「文革」期間他飽受磨難，做過工人、業務推銷員、教師等，是「文革」後崛起的「傷痕文學運動」代表作家，一九八五年後以「文化反思小說」對文壇產生深遠影響。

他已出版各種作品集近百種，其中《啊》、《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》、《俗世奇人》等均獲全國文學獎，《感謝生活》獲法國「女巫獎」和「青年讀物獎」，並獲瑞士「藍眼鏡蛇獎」。本文選自《逆光的風景》，吉林人民出版社1996年版，略有改動。

參考資料網路-馮驥才

『陸』 俗世奇人洋相的主要內容是什麼60字以內急急急急

主要內容：

清朝末年，洋人在天津開了租界，當地人從沒見過黃毛綠眼的洋人，況且洋人用點燈、玩滑板都讓當地人好奇不已。

一到冬天，好多人都去南門看洋人滑冰，洋人見中國人聚在河堤上看他們，更是得意，原地打起旋兒來，好比陀螺。有時玩不好，一個趔趄摔屁股蹲兒，或者四仰八叉趴在冰上，引來眾人齊聲大笑。

後來有的人還學洋人說話，一天一個天津人說了一口天津味的洋人，引來了眾人的嘲笑，從此天津人管學洋人裝洋人的叫做「出洋相」。

(6)馮驥才短篇小說集擴展閱讀：

馮驥才的《俗世奇人》刻畫出了生活在天津的種種奇人形象，因為天津清末民初的時候既是水陸交通的要塞，又是人口密集的大城市。

這些「奇人」有的躋身於上層社會，有的流浪在市井民間，總的來說都是「俗世」中人；然而他們與普通人又有很大的區別，他們所做的事往往會令人大吃一驚，是市井中的「奇人」。

馮驥才把筆觸伸向了天津最底層的市井人物，他們有的是接骨的、有的是拔牙的、有的是釣魚的、有的是偷盜的等，他們都在天津找到了自己的生存空間。

在這里，他們這些底層人物為了養家糊口，讓自己生活的更好，彼此間上演勾心鬥角的壞事，或是進行彼此間的打架斗毆都是已經是司空見慣的事了，但是他們更多的是靠自己的真才實學來混飯吃。

『柒』 泥人張 馮驥才出自哪本書

泥人張出自馮驥才創作的短篇小說集《俗世奇人》。《俗世奇人》各篇文字極精短，半文半白。書中所講之事，多以清末民初天津衛的市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳在津門的民間傳說、奇人異事。

馮驥才
（1942年2月9日-），出生於天津，中國當代作家、畫家、文化學者，中國文學藝術界聯合會副主席，國務院參事。其創作的文學作品題材廣泛，體裁多樣，有《鋪花的歧路》《雕花煙斗》《珍珠鳥》等，同時他也出版過多種大型畫集，並在中國各大城市和奧地利、新加坡等國舉辦個人畫展，曾獲百花文學獎。

《俗世奇人(修訂版)》
由19個短篇小說連綴構成，各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意，作品的風格也接近古典傳奇色彩，取話本文學旨趣。書中所講之事，又多以清末民初天津衛市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，人物之奇特聞所未聞，故事之精妙嘆為觀止。

《泥人張》
寫了天慶館里的一場小沖突：財大氣粗的鹽販子海張五，拿泥人張找樂子，說他在褲檔里捏泥人，泥人張沒有回擊，而是左手伸到桌子下邊，從鞋底摳下一塊泥巴，飛快捏弄，隨後手一停，原來是把海張五的腦袋捏了丟在桌上，第二天，北門外估衣街的幾個小雜貨攤全是海張五的泥像，旁邊貼著白紙條—賤賣海張五。海張五隻得花大價錢連模子帶泥人全買走，才算平息了這場笑話。

『捌』 刷子李選自馮驥才的哪篇文章文章贊揚了刷子里的什麼

《刷子李》選自馮驥才創作的小說集《俗世奇人》，贊揚了「刷子李」這個具有超凡技藝的「奇人」。

作者描寫人物的技巧表現在：

1、著力描寫一個人物。故事一開始就進行了這樣的描述：「最讓人叫絕的是，他刷漿時必穿一身黑，幹完活，身上絕沒有一個白點……」——這里既是渲染人物的本領高超，形成懸念，又巧妙地埋設了伏筆，點示了故事關注的重點：黑衣與白點。

2、增添了一個觀察者。即徒弟曹小三；他的出現，既便於從「第三者」的角度表現「刷子李」的真功夫，又增加了故事本身的曲折性和生動性，還能夠顯現出側面描寫與映襯的藝術手法。

3、設置了一個活動場景。文章首先埋下了伏筆，說「他要是給您刷好一間屋子……就如同神仙一般快活」。接著有了文中的照應，「照他的規矩一天只刷一間屋子」。故事的主要情節便在這「一間房子」中展開；大大地節省了筆墨，集中了表現人物的筆力。

4、巧設了一些「規矩」。如刷漿時「一身黑衣黑褲，一雙黑布鞋」；「只要身上有白點，白刷不要錢」；「一天只刷一間屋子」；「每刷完一面牆，必得在凳子上坐一會兒，抽一袋煙，喝一碗茶」，這些基本上都是故事中的伏筆，必然有具體的內容與之相照應。

5、安排了一次誤會。正當曹小三對師傅的技藝佩服得五體投地時，卻突然發現「刷子李」褲腳上有一白點，他覺得師傅那如山般的形象轟然倒去。不料「刷子李」最後揭開謎底：那白點原來是抽煙時燒了個小洞造成的。這一切都照應了事先的伏筆。

(8)馮驥才短篇小說集擴展閱讀：

《刷子李》出自著名作家馮驥才創作的《俗世奇人》一書。全書以清末民初天津衛市井生活為創作背景，由18個短篇小說連綴構成，每篇專講一個傳奇人物。

《俗世奇人》系列小說的敘述語言干凈利落、詼諧幽默、原汁原味, 濃郁的生活氣息， 使人如臨其境。人物語言，在個性化與地方化之間保持恰到好處的張力，形成如聞其聲、如見其人的藝術效果。

而那些天津方言中的詞語及其所蘊含的獨特的意蘊，無法言傳之妙處，或許只有天津人或者在這座城市生活過的人們才能意會其中的意味，領略俗世奇人們所展現的獨具魅力的文化個性。

『玖』 馮驥才的主要作品有哪些

馮驥才，1942年生於天津，浙江寧波人。中國當代作家、畫家、文化學者和教授。在文學上為文革後崛起的「傷痕文學」代表作家。1985年後以「文化反思小說」對文壇產生深遠影響。作品題材廣泛，體裁多樣，已出版各種作品集近百種。代表作《花臉》、《啊！》、《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》、《一百個人的十年》、《俗世奇人》、《激流中》、《漩渦里》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、韓、越等十餘種文字，在海外出版各種譯本四十餘種。

馮驥才兼為畫家，出版過多種大型畫集，並在中國各大城市和奧地利、新加坡、日本、美國等國舉辦個人畫展。他以其中西貫通的繪畫技巧與含蓄深遠的文學意境，被評論界稱為「現代文人畫的代表」。

• 代表作品：雕花煙斗、高女人和她的矮丈夫、神鞭、三寸金蓮、珍珠鳥、一百個人的十年、俗世奇人、激流中

『拾』 馮驥才的代表作，中篇小說兩個，短篇小說一個。

有長篇小說《義和拳》（與李定興合寫，是一篇歷史小說）、《神燈前傳》，中篇小說集《鋪花的 歧路》《啊！》《神鞭》短篇小說集《雕花煙斗》