薇拉的短篇小說
『壹』 《吾棲之膚之我的華麗皮囊》到底要講個什麼
整形外科醫生羅伯特·萊德加德，多年前他的妻子在一次交通事故中被重度燒傷並抑鬱自殺而死，他為不能救回妻子耿耿於懷，並開始致力於研究一種可以抵禦任何傷害的新型肌膚。為此，他不惜沖破科研禁區，進行轉人類基因試驗，十二年過去，他終於培育出具有真正防護力的皮膚樣本，他現在要做的，就是用其進行一次真正的人體試驗。
《吾棲之膚》是由佩德羅·阿莫多瓦執導，安東尼奧·班德拉斯、埃琳納·安娜亞主演的劇情片。該片於2011年08月17日在法國上映。
該片講述了一個外科醫生羅伯特利用皮膚移植手術，給強奸犯變性，從而為女兒復仇的驚悚兼科幻的故事。
(1)薇拉的短篇小說擴展閱讀
影片靈感來自於法國小說家Thierry Jonquet的《狼蛛》，阿莫多瓦在2001年就接觸到了小說的原著，法國小說家特里·榮蓋的小說《狼蛛》。原著小說涉及到了一些頗為成人化和極端的主題，而這也成為了阿莫多瓦改編劇本的重心。伴隨著劇本的撰寫，阿莫多瓦手下的故事漸漸脫離了小說原有的情節。除了阿莫多瓦本人所謂的「關於萊傑德醫生的暴力以及仇殺的故事」之外，影片的故事可以說和小說的故事沒有什麼太大的關聯。
羅伯特，外科醫生，妻子偷情逃跑，遭遇車禍全身燒傷，最後不忍看到嚴重燒傷的臉，妻子跳樓自殺。女兒諾拉看到母親之死，受到驚嚇，隨後被文森特強奸，精神失常，隨後羅伯特開始自己的復仇計劃。
薇拉，文森特變性之後變成的女人，和羅伯特相愛。偶然間看到了報紙上文森特失蹤的照片，原有的記憶喚醒了她的男性意識。槍殺了羅伯特和瑪麗莉婭，然後逃離出囚禁多年的庄園，找尋自己的母親和妻子。
文森特，一個做衣服的裁縫。再一次宴會中認識了羅伯特的女兒諾拉，因為喝醉酒把其強奸。後來被羅伯特發現了是文森特強奸了自己的女兒，把文森特抓住，並給其做變性手術，改名為薇拉。
『貳』 搖錢樹,薇拉,凱瑟著的讀後感
主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產；愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開「維多利亞盛世」的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會真相。
在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是 分不開的。他始終認為，處於受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、壓迫者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。
當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：「善有善報，惡有惡報」。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰；而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。
《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。
狄更斯也是一位幽默大師，小說的字里行間，常常可以讀到他那詼諧風趣的聯珠妙語和誇張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。
『叄』 20世紀初美國文學有哪些著作
20世紀初，美國文學以傳統現實主義為主要的潮流。歐·亨利（1862—1910)的短篇小說集問世於這個時期，傑克·倫敦（1876—1916)的重要長篇小說也發表在20世紀初。辛克萊（1878—1968)的《屠場》（1906)、《石油》（1927)描寫了勞工的不幸，以及壟斷資本的橫行。女作家薇拉·凱瑟（1873—1947)寫拓荒者的小說，辛·劉易士（1885—1951)揭露市儈的《大街》（1920)、《巴比特》（1922)都是十分深刻的。
『肆』 薇拉·凱瑟的作品
凱瑟的文學聲譽主要來自他的十幾部中、長篇小說，特別著名的有長篇小說《啊，拓荒者！》（O，pioneers！1913）、《我的安東尼亞》（My Antonia，1918）、《一個迷途的女人》（A Lost Lady，1923）、《教授的房子》（The Professor′s House，1925）、《死神來迎接大主教》（Death Comes for the Archbishop，1927）、《莎菲拉和女奴》（Sapphira and the Slave Girl，1940）。然而，凱瑟也是位短篇小說大師。她的短篇小說處女作「彼得」（「Peter」）於1892年問世，她一生中共寫過約六十篇小說，占她創作總量的三分之一。但是，他的短篇小說一度曾被忽視。因為過去有些評論家認為凱瑟三分之二的短篇小說寫於她1912年發表第一部長篇小說《亞歷山大大橋》之前，因此認定她的短篇小說創作只是整個創作生涯的實習期；而且凱瑟自己也更重視長篇小說的創作，她的許多早期短篇小說散落在各種雜志中，在她生前沒有再版過。經過重新的審視，現在學術界普遍認為，凱瑟的短篇小說不僅數量可觀，而且作品相當優秀。凱瑟在生前只出版過三個短篇小說集《精靈花園》（The Troll Garden，1905）、《青春和美艷的美杜莎》（Youth and the Bright Mesa，1920）、和《無常人生》（Obscure Destinies，1932）。第四個集子《美女暮年及其他故事》（The Old Beauty and Others，1948）在她去世一年後才出版。
《哦，拓荒者!》與《我的安東妮亞》兩部小說描寫第一代東歐和北歐的移民與大自然搏鬥的艱苦生活，以及他們處理新舊文化沖突中人與人之間的關系的情形。《迷途的女人》寫一個開發西部的實業家的妻子被投機商引誘而走向墮落。《教授的住宅》寫一個歷史教授看不慣崇拜金錢的家人，與一出身清寒的青年學者托姆。奧特蘭結成忘年之交。
凱瑟以後的作品進一步從北美洲的歷史中發掘她所嚮往的精神美。在《大主教之死》中，歌頌了19世紀在新墨西哥印第安人中間傳教的天主教神父的獻身精神。《莎菲拉與女奴》(Sapphira and the Slave Girl,1940)寫南北戰爭前弗吉尼亞一個白人婦女如何幫助一個女黑奴逃往加拿大而獲得了自由。由此，可以說， 凱瑟在她的作品中既歌頌邊疆開發者的不畏艱險的開拓精神，謳歌他們的理想主義，是美國文學史上最後一個其作品帶有濃厚描寫地方色彩的代表，也是一個刻畫婦女形象，表現出婦女意識的作家。按照她作品的問世時間，她與海明威和共同生活在兩次世界大戰之間那一時代，但又屬比後者更早的一代。凱瑟的作品結構勻稱，節奏舒緩從容，文字清新優美。近年美國批評界認為她是20世紀美國最傑出的小說家之一。
『伍』 《怎麼辦》主要講了什麼
《怎麼辦》是俄國文學批評家、作家車爾尼雪夫斯基的長篇小說，寫於1862年。副標題是《新人的故事》。
作品中的薇拉是彼得堡一個小官吏的女兒，她渴望自由與獨立。薇拉的母親想讓她嫁給上流社會的有錢人。在家庭教師羅普霍夫進步思想的啟發下，薇拉同他一起離開家庭，並結了婚。薇拉在空想社會主義思想影響下，組織了縫紉工場，她採用「社會主義」原則，改善工人福利，興辦學校，提高工人的文化水平。吉爾沙諾夫是羅普霍夫的好友，也是出身貧寒的平民知識分子。他們熱心為工人教書，免費為窮人治病，還團結了一大批大學生、科學家、軍官，經常舉行集會，討論和研究重大問題。薇拉與吉爾沙諾夫認識後，兩人真心相愛，但為了朋友家庭的幸福，吉爾沙諾夫盡量避免同薇拉見面。羅普霍夫得知此情後，假裝自殺，秘密出國，以成全他倆。薇拉就這樣嫁給了吉爾沙諾夫。不久，羅普霍夫化名回國，同薇拉的女友結婚。兩個家庭始終保持著親密友好的關系。
作品通過上述人物的愛情糾葛，並穿插他們的秘密革命活動，以感人至深的藝術形象回答了對沙皇專制制度下社會應該怎麼辦的重大政治問題，即要有一批「新人」用「革命」來改變祖國和人民的厄運，宣揚了空想社會主義理想。
作品布局新穎，女主人公薇拉的4個夢在揭示主題、發展情節上有重要作用；語言帶有政治色彩，又常用隱喻和暗示手法以避開當局的審查。是俄國19世紀批判現實主義文學的代表作品，被譽為「生活的教科書」。
『陸』 Oscar Wilde 的作品都有什麼啊、
小說* 《道林·格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray，1891年） 童話集* 《快樂王子和其他故事》（The Happy Prince and Other Tales，1888年） 收錄童話： 《快樂王子（The happy prince）》 《夜鶯與薔薇（The nightingale and the rose）》 《自私的巨人（The selfish Giant）》 《忠實的朋友（The devoted friend）》 《了不起的火箭（The remarkable rocket）》 * 《石榴屋》（A House of Pomegranates，1891年） 收錄童話： 《少年國王（The young king）》 《西班牙公主的生日（The birthday of the infanta）》 《漁人和他的靈魂（The fisherman and his soul）》 《星孩（The star-child）》 詩作* 《詩集》（Poems，1881年） * 《斯芬克斯》（Sphinx，1894年） * 《瑞丁監獄之歌》（The Ballad of Reading Gaol，1898年） 劇本* 《薇拉》（Vera，1880年） * 《溫德密爾夫人的扇子》（Lady Windermere`s Fan，1892年。又譯《溫夫人的扇子》、《少奶奶的扇子》） * 《帕都瓦公爵夫人》（The Duchess of Paa，1893年） * 《莎樂美》（Salomé，1893年）（原著用法語寫成） * 《無足輕重的女人》（A Woman of No Importance，1892年）（1893年Theatre Royal Haymarket首演） * 《認真的重要性》（The Importance of Being Earnest，1895年） * 《理想的丈夫》（An Ideal Husband，1895年。又譯《好丈夫》） 其他著作* 散文集：《社會主義下人的靈魂》（The Soul of Man Under Socialism，1891年。） * 書信集：《深淵書簡》（De Profundis，1897年。又譯《自深深處》、《王爾德獄中記》原本是作者寫給道格拉斯的書信集，1905年作者死後出版） *隨筆集：《ESSAYS AND LECTURE》 *意圖集（INTENTIONS）：《筆稈子、畫筆和毒葯》（Pen 、Pencil And Poison); : 《身為藝術家的評論者》（The Critic As Artist); 《謊言的衰朽》(The Decay Of Lying); 《面具下的真實》（The Truth Of Masks). *短篇故事集：《坎特維爾之鬼》（The Canterville Ghost） 《模範百萬富翁》（The Model Millionaire） 《沒有秘密的斯芬克斯》（The Sphinx Without A Secret） 《亞瑟·薩維爾勛爵的罪行》（The Arthur Savile』s Crime）
『柒』 《屋頂上的小孩》故事簡介 大約20、30左右
國際大獎小說•升級版:屋頂上的小孩》內容簡介：清晨，住在派蒂姨媽家的薇拉和她的小妹爬上了屋頂。此時此刻，兩個女孩心情沉悶。自從薇拉最小的妹妹寶寶夭折後，她們全家就陷入了深深的悲痛之中，難以自拔。清晨，住在派蒂姨媽家的薇拉和她的小妹爬上了屋頂，此時此刻，兩個女孩的心情沉悶，神情憂郁。自從薇拉最小的妹妹夭折後，他們全家就陷入了深深的悲痛之中，而且難以自拔。小妹從此不再開口說話，家中一片混亂。熱心的派蒂姨媽為了使她們全家早日恢復正常的生活，決定趁著假期將薇拉和小妹接到自己家住一段時間，好讓她們心力交瘁的媽媽休養一下。派蒂姨媽萬萬沒有想到，這兩個女孩居然與她格格不入，這令她感到非常氣惱和無奈。好在有寬厚溫和的霍伯姨丈巧妙地周旋在姨媽和兩個孩子之間，才使得原已火葯味兒十足的緊張氣氛得以緩解。派蒂姨媽終於讀懂了兩個孩子的心，而這兩個孩子也不再怨恨她們的姨媽了。小妹又開口說話了。姊妹倆盼望著早日回到媽媽的懷抱，而這一天已經到來。
『捌』 論文：薇拉凱瑟的三部小說：《哦 拓荒者》《我的安東尼亞》《一個迷途的女人》中任一個女人公分析
Willa Cather was one of the few 「uneasy survivers of th e nineteenth century.」Most of the frontier women images make her fiction more m ature and make her one of the best novelists of her time.Cather's pioneer heroin es show her strong identity of women and enrich the feminist studies in the Amer ican literature.
維拉·凱瑟(1873-1947)是美國現代著名的女作家,於1922年獲得普利策文學獎.她以飽蘸深情的筆觸和優美的抒情手法,從各個側面描寫上世紀末葉美國中西部開拓者的頑強創業精神和堅韌不拔的剛毅性格,歌頌他們的高尚情操和美好心靈,因此她被評論家譽為人類追逐物質文明過程中精神美的捍衛者.近年來,她的作品越來越為西方評論界所重視,聲譽越來越高.許多評論家把她與亨利·詹姆斯,海明威並列為美國最傑出的小說家,甚至有人把她推崇為美國立國以來一名最偉大的女作家.《我的安東尼亞》是凱瑟作品中最有力,最成功的一部.書中的文體,是凱瑟成熟後的散文體,文學舒展自如,易於引起聯系,並且已經練得質朴無華卻不流於蒼白涼薄.該書的創作技巧,實屬上乘,結構看似鬆散,卻在錯綜復雜中又線索分明;人物也伸展到象徵的暗示里,自然得就象樹木在草原上夕照中投下的長長的影子;主題表現得充分,也隱含得緊密.
薇拉·凱瑟的代表作<我的安東妮亞>以其塑造的偉大的、經歷了重重困難依然堅強樂觀的女英雄安東妮亞的形象而備受推崇.薇拉·凱瑟在小說中流露出明顯的對西部拓荒者,尤其是女性拓荒者的敬慕之情,但同時也為女英雄的宿命思想感到同情和惋惜.本文主要通過對作品中人物的經歷和性格的分析來揭示在生命輪回過程中的人,尤其是女性與艱難生活抗爭過程的頑強與悲哀:她們在勇敢地接受生活的挑戰,成為人們心目中的女英雄的同時,也接受了命運的安排.
《我的安東尼亞》中的女主人公就有幾分《尖樅之鄉》的阿爾彌麗·托德太太的影子。Abstract After Willa Cather (1873-1947) won the world reputation for her success of My Antonia, more and more literary critics started to project insight into Cather』s world and to present various criticisms on the novelist』s work. Insightful as their discussions are, they have not paid serious attention to a systematic analysis of the archetypes lurking in her novelistic world. The present thesis is an attempt to offer a tentative study on female images in Willa Cather』s O Pioneers! and My Antonia from the perspective of myth and archetypal criticism. In Chapter 1, the writer makes a literature review on the study of Willa Cather』s literary work and introces her literary life and the social background at that time. Chapter 2 provides a brief introction to myth and archetypal criticism for the convenience of analysis in this study. Chapter 3 and 4 attempt to offer a tentative study on systems of female images in O Pioneers! and My Antonia based upon the theories of myth and archetypal criticism. Chapter 5 concludes with the fruitful result after the analytical study on the two novels. The images of Alexandra and Antonia can be considered to be Great Mother and Earth Mother in ancient mythology. In these two novels, Willa Cather focuses her writing muscles on the mythical goddesses who reflect her unconscious of myth and archetypes in human beings』 memories. Key Words: female; image; myth; archetype; pioneer
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『玖』 求關於薇拉凱瑟的三部小說《哦 拓荒者》、《我的安東尼亞》、《一個迷途的女人》中的任一個女人公分析。
徽拉.凱瑟 -- 《我的安東尼亞》 （曹明倫譯） 我差不多每隔兩年，就要把徽拉.凱瑟的《我的安東尼亞》拿出來，重新讀一遍，這本並不怎麼厚的書，可以耗去三個晚上，不知怎的，冬天讀似乎最好，大概冬天是回憶的季節，有時候你讀一本書，會不知不覺插進自己的回憶。從第一次讀到現在，已經有十年的時間，書也有了兩個版本，都是曹明倫先生的譯筆。我特別喜愛裡面描寫西部風光的部分，從夏天，到春天，剛好寫完四個季節，那簡直就是一個人在童年對土地和親情所有感受的總和，幼時西部生活經歷，讓我最喜歡其中的夏天，有一些厚撲撲的溫暖煦良的感覺，當然，書中「我」的感覺會有不同，因為「 我」還是個孩子，剛剛失去父母，被祖父接到這邊，唯一的夥伴就是安東尼亞，一個歐洲移民的女兒，她有著與這里的生活十分相稱的笑容，使她成為整個家庭唯一的亮色。 接下來的零零散散的故事，使一個人的閱讀就象火爐旁始終豐盛的食物，在西部，生活中最大的熱情似乎總和食物有關，這里並沒有貶義，祖父和安東尼亞一家的關系，很多是靠贈送食物維系，「我」們給這個貧窮的家庭極大的關懷，然而，那個最寒冷的冬天，安東尼亞的父親，一個清瘦，善良，帶著藝術家和紳士氣質的人，被鄉愁和自己的獵槍奪去了生命。失去了最疼愛的父親的安東尼亞，同時也開始失去一種與生俱來優雅，她被土地的粗礪，被貧窮與家人的冷酷磨去了顏色，她象男人那樣幹活，皮膚曬得又粗又黑，「我」們再也沒有時間一起到野外散步，捕捉小動物，或者談論那些有趣的話題。成年後，安東尼亞去小鎮打工，「我」去城裡讀大學，是個憂郁的年輕人，除了拚命讀書，剩下的時光多數在悶悶不樂中度過，這或許恰好源自對童年時光中不可把握的親情，命運，美與悵惘的懷念，而更多是來自安東尼亞。徽拉.凱瑟沒有點明「我」與安東尼亞的愛情，他們之間的關系其實遠遠超過了愛情，很多年以後，「我」對安東尼亞說，「我曾經希望你是我的母親，姐妹或者情人，總之，一個和我這樣的男子有著某種親密關系的人。」 《我的安東尼亞》自始至終流露出對家鄉與親情的眷戀和對愛的悵惘，就是，愛伴隨著成長，融進生活的所有細節，因為熟視無睹，所以幾乎不會故意去想它的存在，但現實中的愛卻是截然不同的面目，其實，「我」最終還是吐露了自己的真情，向安東尼亞的孩子們，那時的安東尼亞已經經歷過一次不幸的而短暫的愛情，又經歷了婚姻，有一個她認為滿意的家，但每次讀完這本書，我總覺得安東尼亞的幸福只是對時光，對命運的妥協，她的幸福早在她父親用最溫和的波西米亞嗓音喊「我的安東尼亞」時，就沒有了。
『拾』 求來自偏執神明的寵愛txt百度雲
《來自偏執神明的寵愛》網路網盤txt 最新全集下載
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簡介:《自偏執神明的寵愛》：薇拉穿進一本小說里，成了登場就要領盒飯的炮灰。弱小無助的她意外得到神靈眷顧，簽下契約。但是這個神靈神格缺失，猩紅的眼眸里只有復仇的慾望。薇拉：現在撕毀契約還來得及嗎？