輕小說十年代
『壹』 日本的那種輕小說其實起源自中國
呵呵，插圖配合文字的多了去了，都叫輕小說。。。。
以下摘自網路：
輕小說是一類源自日本，以年輕讀者為主要讀者群的新興娛樂性文學作品；具有寫作手法靈活多變，閱讀起來大多較為輕松的特點。
『貳』 什麼叫做輕小說
http://ke..com/view/91916.html?wtp=tt
比較公式化的回答是，輕小說是源自日本，近些年來興起的一種小說分類，以年輕讀者為主要讀者群取向，通常使用漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，因為寫作手法的隨意，閱讀起來多數較為輕松的緣故，因此得名。
輕小說於21世紀初為讀者所認可。其風格多樣，場景變幻如同日本或者韓國/香港/台灣漫畫中迤邐一般，詞藻華麗，語言表述結合魔幻與神奇色彩，通常附有封面設計與插圖。通常讀者群為喜愛漫畫或者喜歡奇幻文字的年輕人。在起源地日本，這類小說往往被改編為動漫畫作品，因而又稱為動漫小說
有關於「輕小說」，目前仍很難有人能夠揭示這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給與明確的定義。按日本媒體報道與各家出版社出版時的方向歸納出以下幾個特點：
1.以青少年等年輕讀者為主要對象的娛樂小說。
2.以讀者平常使用的口語來書寫。
3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。
4.風格上受到漫畫、動畫的影響。
5.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
輕小說的詳細解說
輕小說(Light novel)是一種文學體裁，以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，另外也有Juvenile或Young Alt小說的說法，Juvenile原意為青春期，比較屬於從兒童文學到國中高生階段間的文學作品走向；而Young Alt小說則為以青少年十五二十時期的讀者取向作品。
其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂，是適合給少年少女輕松閱讀的風格，包含的題材也是包羅萬象，有如戀愛、奇幻、科幻、推理、恐怖等多樣化的種類，其中也有部分作品是改編自電玩、動畫、漫畫。在出版型態上，多以廉價的文庫本形式發售，不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素，使得出版商改采發行部數較少但利潤較高的新書版本。
輕小說是我們最近才接觸的一個新類型小說，它的英文是Light Novel，這是一個日式英語。作為小說的一種類型，輕小說多以初中、高中為對象，使用動漫風格的插畫的娛樂小說。輕小說的類型包含了很多種，戀愛、科幻、幻想、神秘、恐怖等，現在發行的多以游戲、動畫改變的小說為主，而最近有的輕小說也開始動漫化，比如我們熟悉的《灼眼的夏娜》、《十二國記》就是由輕小說改編而來的。
輕小說由於其類型的模糊性，所以並沒有明確的規定什麼樣的小說是輕小說。一般認為屬於輕小說的有：1、發行輕小說的出版商所出版的都認為是輕小說；2、多以動畫風格的插畫為原畫的小說是輕小說；3、以塑造角色為中心的小說是輕小說；4、作家自己說是輕小說那麼這部小說就是輕小說。
雖然以上的定義有的說法非常怪異，但這也是沒有辦法的事情，甚至有極端理論說《源氏物語》也屬於輕小說的范疇……
現在輕小說的勢頭在日本是越來越猛，開始大肆進軍動漫、游戲甚至電影界，日本全國性的報紙、雜志也開始刊登輕小說的書評、特輯等文章。現在輕小說與動畫、游戲界緊密掛鉤，形成了不可分割的關系，而又由於小說中的插畫大多請知名漫畫家來繪制，所以又和漫畫界有了關聯。另外，現在以成人游戲原作為基礎的輕小說非常流行，無論是男性向還是女性向都取得了一定的市場。
輕小說在日本圖書市場上占據著不小的份額。然而，近來娛樂小說的當紅作家卻頻頻越界，開始創作面向成年人的小說，並將目標直指日本通俗文學的最高獎項——直木獎。
日本每年出版輕小說2000本以上，但真能叫座的畢竟是少數。在銷量至上主義盛行的日本出版界，那些娛樂小說的當紅作家可謂歷經激戰的洗禮，具備了深厚的功力，這也使得以米澤穗信、櫻庭一樹等為代表的日本通俗小說界新生代的破土而出成為可能，乙一、舞城王太郎等人更是從輕小說起家，一躍而為重量級作家。
其實，從娛樂小說開始由輕變重，並且成功躍入正統文學龍門的作家過去也不乏先例，像上世紀80年代憑借少女小說步入文壇的唯川惠、桐野夏生等近年來均成功轉型，並且如願摘得了直木獎。就連著名的兒童文學作家森繪都也終於耐不住寂寞，於去年首度推出成人作品《太陽傘下》。
自8年前摘得「電擊游戲小說大獎」而嶄露頭角之後，橋本紡一直以青春小說吸引年輕讀者的眼球，描寫普通少男少女「特別」故事的系列小說《仰望半月之空》更是廣受追捧，還被改編成動畫在電視上熱播。
可就在上個月，橋本紡一改駕輕就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年讀者的戀愛小說《流星消逝之前》。作品描繪的是一個「深切悲痛之後靜靜的愛與寬容」的故事，其對於愛情真諦的冷靜拷問以及出乎意料的結局令人很難相信是出自橋本紡之手。小說的市場表現也頗為亮麗，出版社在發行數日後即決定加印。
橋本紡在接受《讀賣新聞》記者的采訪時說：我真正想要寫的東西已經超越了輕小說的范疇，我也不想始終安穩地生活在少男少女的世界裡，而要在面向更多讀者的小說領域中與人一決高下。此言或許道出了近來日本娛樂小說當紅作家頻頻越界的初衷。
面對日漸龐大的越界隊伍，著名文學評論家大森望在其《亂砍輕小說》一書中指出：輕小說雖然可以稱作是「用文字寫成的漫畫」，但其讀者層有擴大至三四十歲成年人的趨勢，輕小說中也不乏實驗性或與一般通俗小說並無二致的作品。值得期待的是，真正有實力的娛樂小說作家的「越境」能夠為日漸沉悶的通俗文壇注入新鮮的血液。
輕小說網關於中國本土化輕小說的理解
縱觀輕小說最近幾年在國內的發展趨勢，不得不說輕小說的潛力很大，以後的前景必將輝煌。趁著日本動漫對中國愛好者的強烈影響，國內越來越多的動漫迷不在僅僅局限於觀看動畫欣賞動畫，他們更希望於開創屬於中國的動畫風。於是漫展發展了，漫畫發展了，COSPLAY發展了，網路廣播劇發展了，同人志發展了，插畫發展了，3D游戲發展了，動漫周邊也發展了，除了動畫屬於例外——因為製作動畫的成本資金我們需要考慮（當然我們不能忘記《追夢人》的貢獻，作為把漫畫製作為動畫的飛躍性，我們還是很看好這種前景的。但是由於資金成本等各個方面的原因，《追夢人》的質量欠佳。中國不是沒有製作高水準的技術，關鍵看怎麼弄出來了。而且以目前國家的標准來看，製作動畫的題材有些偏向低齡化）——現在不知道火影、網王什麼的人還真是少得可憐。
在動漫界，俗話說得好——ACG不分家。這里的ACG，指的是漫畫、動畫、游戲（游戲類別不分網路、家機、掌機）。但按照現在的發展情況來看，應該是ACGMN（指漫畫、動畫、游戲、音樂廣播劇、輕小說，其實還應該算上日劇……雖然每年每個季度都有動漫改編而成的日劇存在，但存在感卻很薄弱）不分家才對。這是一個死循環，但卻又循環得合理，循環得令眾人津津樂道。其中，在ACGMN中，在國內發展得比較薄弱的應該是N（輕小說）。前些年國內基本都只看過創龍傳和銀河英雄傳說的人，可能是最早接觸輕小說的類群了。那個時候也動筆寫寫，不過寫原創的現在改行寫網路小說了，而一直堅持寫動漫同人而且還寫得不倫不類的，大概就是國內寫輕小說人群的「始祖」了。
現在日本輕小說的發展幾乎在頂峰時期，還真沒看見過有哪個動畫沒出過官方輕小說的。原本以為沒有小說版的動畫，上網一搜索，小說版便鬼一般地出現在你的眼前。大家都清楚的了解喜歡動漫的人的脾性，寧可錯殺一千不準放過一個，於是輕小說的論壇如雨後春筍般的出現在大家面前。不過真正搞專業錄入下載的論壇很少。據我觀察，一般都是占據一個論壇的一個小區的情況比較多。在網路和動漫的幫助下輕小說迅速普及，那麼，有些人就不止步於看，還想寫寫自娛。現在我們大致所了解的，也就這么多了。
通過國內的動漫雜志我們可以看到，一些輕小說欄目和專題都是最近新增。特別是近一年來，國內不但出版了日本輕小說，而且還引進正版！多年來我們受著盜版動漫書籍的毒荼，終於有點青天建白日了。我們還可以從其他方面看出輕小說普及的速度。一個小小的免費的論壇，由於是專門搞輕小說下載、錄入、翻譯方面的，結果開論壇半年由於在線人數上千過於擁擠而不得不購買伺服器變為獨立論壇。這件事似乎在昭示著，國內的輕小說文學之風正在席捲我們！
在學校附近的書店我看到幾款雜志，上面赫然印刷著輕小說、輕閱讀、輕文學、徵集輕小說稿件的文字。我有些吃驚。說起來，國內比較正規的輕小說雜志有漫友文化的《親小說》和前線文化的《前線小說》外，我真的很少再看見符合輕小說風格的雜志（游戲雜志《掌機王》曾翻譯並出版了PS游戲《怪物獵人》的輕小說版，比較正規）。或許是我孤陋寡聞，但是各個出版社和文化公司都在盯輕小小說這個前途不可限量的領域，各位編輯含辛茹苦地製作出的雜志竟然不符合輕小說類的規格，那麼不過我想請問一句，大家真的了解輕小說知道輕小說並且真的為了輕小說才製作雜志的么？
大家都說輕小說沒有什麼確切的文字定義所以都拿一些青春小文搪塞過去。但是我們不用看文只看雜志大小就知道它到底是不是輕小說雜志了。輕小說，一開始的定義其實是「重量輕的口袋書」。能裝進口袋的書絕對不應該是《花火》（只是舉例，切莫見怪）般大小的。而且就紙張來說，也不是那樣的白色薄紙。當然我這個說得可能有些刻薄，因為紙張問題絕對不是編輯們所能說得算的，即使提議我看主編和董事不點頭誰也別想過那關。再怎麼說雖然紙張的質量問題不太起眼，但也有關於成本問題（不過我認為就算因為紙張質量而提升雜志售價也是無所謂的，動漫迷們絕對不會捨不得那些錢。要知道，我個人覺得最富裕最奔小康的可能就是動漫愛好者。一個手辦有多貴？COS一次的衣服有多大成本？大家可想而知）。
其次是輕小說的筆觸。輕小說是一種看似文字平淡、情節高潮起伏不大、對於場景和人物服飾動作描寫少、全篇充斥著人物對話的類型，但強烈的分鏡感卻能激起腦中的想像將小說故事自動在腦內補充完整。輕小說注重分鏡感，這是國內小說所沒有的特點。寫慣了國內類型小說的人，想寫輕小說的時候提起筆來卻無從下手，恐怕編個人物對話就已經夠費勁的了吧。輕小說不是對話對，而是幾乎全文就剩對話了，當然也有別的例外。我個人覺得輕小說里的心理描寫更直白不矯情，說起來就是讓人感覺清新自然。而國內的心理描寫則喜歡調動讀者情感，用一些深沉的象徵手段來打動心靈，所以一些句子美得超凡脫俗，卻也未免顯得太過矯情了些。由此看來，正是因為直白、坦率的行文風格，輕小說才更能受國內讀者的喜歡。不過一些已經習慣80後和韓式小說的人在初拿起輕小說的時候很受不了這種哪怕是寫激烈的戰斗高潮時給人的感覺也依然淡然的感覺。截止現在，很難說有人在沒接觸動漫時就先愛的輕小說，只有動漫愛好者心存大愛所以才愛烏及烏了。
最後還是有必要談談那些寫偽·輕小說文的寫手們。一般的名家寫文是不錯，但不見得寫得了輕小說。一般喜歡藏在動漫論壇灌水的人，卻可以篇篇精品的寫。我想一般的編輯喜歡直接約稿也是可以讓人理解的，方便、快捷、保質保量。但名家風格幾乎被定死了，譬如明曉溪，三男一女的模式就從來沒變過（雖然這樣是為了刺激情節。在愛情小說中不出現情敵性人物的故事，我還真沒見過）。但是寧可不買也不能看半調子的文，這個認知想必是大家都默認了的。即使這樣我們也不能不看好輕小說。大家都認為中國動畫在近幾年中是很難偏向大齡化了（嗯，國產動畫就是神話故事和動物園，永遠也脫離不了動物題材和神話歷史題材），但是輕小說必將如龍卷風一樣，強襲中國！
（輕小說網 http://www.qingxiaoshuo.com 版權作品，作者：簡牧薰，如轉載需經本站同意！）
輕小說的起源
輕小說的起源，一般有兩種說法，一是一九七五年創刊的「朝日ソノラマ文庫」（已經停刊，傳統的沒落呀），代表性的作品有高千穗遙的棘手拍檔(Dirty Pair)、菊地秀行的吸血鬼獵人D。而由漫畫家安彥良和擔任棘手拍檔的插畫開始，也成為輕小說與漫畫插圖結合的濫觴，另一說則是從新井素子和冰室冴子進入文壇的一九七七年開始算起，尤其新井素子以第一人稱撰寫青少年小說，在當時是相當大膽的突破與創新，而因為兩人出道時都是「與讀者相近的世代」，並且「連描述性文字都以口語體書寫」，影響後來該領域作者的書寫風格甚巨，所以皆被視為是輕小說的始祖。
輕小說的展望
根據二○○五年日本出版科學研究所五月號《出版月報》特別製作「輕小說研究」特輯，報告中指出，二○○四年新出版的輕小說總數，高達二一七九本，印刷量達八百三十二萬冊，再加上舊書追加的銷售量，整體市值高達四百四十億日圓。雖然「輕小說」每個月的銷售數量驚人，但在日本的卻被定位為「次文化文學」，始終被文藝評論家漠視，甚至無法在書店暢銷書名單中出現。
不過由於近年來作品與讀者的年齡層開始有多樣化的趨勢，像乙一、小野不由美等橫跨輕小說與一般向小說的作者也增加當中，甚至更有如：桐野夏生(野原野枝實)、唯川惠、山本文緒、村山由佳等從輕小說出身的作家獲得直木賞大獎或其他文學獎項的肯定，打破一般人對輕小說作品的印象，種種跡象顯示輕小說越來越受到關注，而日經BP社於二○○四年出版輕小說完全讀本開始介紹歷代的輕小說文學，主辦日本推理小說三大年度排行榜之一的「這本推理小說最厲害！」排行版的寶島社也於二○○五年起開始每年出版「這本輕小說最厲害！」排行版，展開輕小說文藝評論及探討輕小說出版面向的開始。
『叄』 推薦幾部輕小說
我也喜歡看輕小說啊！！！！！！！！
判神者
春秋人生之重合
聖龍王
飛龍軍團
魔記
賊之法師
異界葯師
網游極度狂人
西遊封神
誅仙（玄幻、網游、修真；都是搞笑類型）
都市言情：第一次親密接觸、網路男女、流浪中國（看完真感人）
標X的已經動畫化，標Y的為動畫化中
我家有個狐仙大人X
我的狐仙女友X
聖魔之血X
十二國記X
彩雲國物語X
溫柔地殺死龍的方法
紅X
狼與香辛料X
涼宮春日的憂郁， 第二部製作中
灼眼的夏娜， X
零之使魔， 第三部預備放送
Fate/Zero,
乃木坂春香的秘密， Y
Dragon x Tiger，Y
狂亂家族日記， X
東方香霖堂
艾莉森， X
莉莉亞與特雷茲，X
奇諾之旅， X
月姬， X
空之境界， 劇場版七部動畫中……
魔法禁書目錄， X
死後文，X
全金屬狂潮X
伊里野的天空 UFO之夏X
風之聖痕X
空罐少女Y
電擊！神盾5少女
作者：谷川流
這么說吧……這個可以說是谷川純粹為了歡樂寫出來的，比起小說更接近劇本，輕鬆快樂程度很高，共兩卷已完結。挺不錯的
紅
作者：片山憲太郎
《電波系彼女》作者的新作，女主是個早熟LOLI……其中還有毒口的青梅竹馬和微微腹黑的姐姐，後宮素質很高……不過主線劇情在於戰斗啦
共4卷+3卷《電波系彼女》
FATE STAY/NIGHT
作者：奈須蘑菇
T/M的作品不用說什麼了……
共……3卷，但是字數頂別的10卷還多
ROOM NO.1301
作者：星井輝
這個……這部作品是神作！……各種感情都會在看這個的時候涌現出來，時而悲傷時而喜悅時而無奈，無敵啊，就是有點小工口
共6卷+1卷外傳
戲言
作者：西尾維新
這個……因為我太喜歡了所以推薦給你，不過我可以說的就是每一卷新加入的角色通常都活不過兩卷就會掛掉
完結共9卷
文學少女
這個我不說什麼了，絕對會讓人入迷的
我的世界守護者——也是谷川流的作品，很科幻很電波……
總之……如果關注後宮，最推薦零之使魔。
如果關注戰斗，請看FATE和紅
如果關注懸疑，請看戲言和電波系彼女
如果關注內涵，請看文學少女和1301
再補充點
TIGER X DRAGON
【內容介紹】
櫻花飛舞的四月，全新的高中二年級，新的班級。。。。。。眼神凶惡的普通男孩高須竜兒，遇上了眾人害怕，凶暴殘忍的「掌中老虎」逢坂大河，還知道了她不預為人知的秘密----這就是龍虎相爭的愛與戰斗序幕！再加上總是笑眯眯的超自我女孩櫛枝実乃梨，以及文武雙全，勤勉正直不過卻有點怪怪的眼鏡班長北村佑作，這群怪傢伙的戀愛哪有可能那麼順利呢。。。！？
這個也是歡樂愛情系的傑作！
其實這個問題應該發在動漫里吧……
乃木坂春香的秘密和魔法禁書目錄還有紅其實都是輕松的作品，而且都有動畫化了
其中最輕松的應該算是乃木坂了…屬於比較搞笑的了
雖然文筆相對那兩個來說稍差一點，不過內容還是很萌的
內容簡介：
這是一部發生在高中的戀愛故事。透過作者五十嵐雄策先生的輕松詼諧文筆，將高中生在青春期的男女戀愛表達得淋漓盡致，也直接反映出當代學生的人際關系與校園現象。當閱讀書中所安排的情節與故事橋段時，都將體驗有如親身蒞臨高中生活的感受。這部小說在日本地區廣受大眾好評之後，不僅接連撰寫了4集作品，目前在《電擊萌王》這部漫畫雙月刊里，還推出由深山靖宙老師所描繪的同名漫畫。
我的同班同學乃木坂春香，姿容娟秀、才藝出眾，別名「白銀星屑」，粉絲俱樂部人數超過三位數字，是一位名符其實的深閨千金型校園偶像。從知道她的秘密那一天起，我平凡的校園生活即宣告結束，我們之間的微妙關系也因此開始。春香隱瞞眾人的秘密其實是………
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《乃木坂春香的秘密》描寫了暗地裡是個OTAKU的大小姐「乃木坂春香」和普通高中生「綾瀨裕人」的戀愛喜劇。一直在播放中的相關RADIO節目目前已贏得了眾多FANS的好評，本次電擊15祭的這場活動也是RADIO DRAMA播出4回紀念。聲優能登麻美子&後藤麻衣、geneon的製作人川瀨浩平均出席了本次活動。
活動伊始，川瀨先生便對「為何後藤小姐會出席（活動）」作了一番解說。後藤小姐將在日後發售的DRAMA CD中出演「乃木坂春香」的妹妹「乃木坂美夏」一角。本來已該發售的DRAMA，目前卻因為諸般事宜而不得不延期。雖然在之前的RADIO節目中也有播出過一小段「美夏」的部分，不過考慮到尺度問題全是播的哭來哭去的片斷，相信肯定有不少FANS會覺得意猶未盡，本次會場便特意公開了DRAMA中一些獨白部分。在場內諸多觀眾面前聽著自己的配音，後藤小姐或多或少的顯露出了少許羞澀。
在7月的RADIO DRAMA選拔中，製作方定下由能登小姐出演「春香」，能登小姐自身對出演非常可愛的「春香」一角則很是彷徨。於是便在9月錄音開始前熟讀原作小說，以便把握角色特徵。一邊的後藤小姐也順著話頭談了自己對「美夏」一角的不安。
發表完DRAMA等CD推出企劃後，川瀨先生宣布活動結束。正當大家拍手准備慶祝落幕時，對方突然又話鋒一轉——「還有另外一個（企劃）！」全場屏息，川瀨先生笑著發布了另外一則更爆炸的消息——《乃不坂春香的秘密》2008年正式TV動畫化，CAST沿用DRAMA版！
整場活動便在這個振奮的消息中活下帷幕，FANS自然是歡喜而歸，相信「春香」FANS們一定會倍加期待2008年的到來。
編輯本段作者簡介:
五十嵐雄策（10月3日出生，血液O型）為輕小說作家。以「幸福的兩世代同居計畫（幸せ二世帯同居計畫）」獲得第四屆電擊HP短篇小說獎後，以《乃木坂春香的秘密》出道。一邊考律師一邊寫作（雖說如此，似乎最近都把重心放在撰寫小說）。興趣是彈鋼琴、料理、草本茶
編輯本段主要人物
綾瀨裕人（CV：羽多野涉）： 本作的主角兼旁白的角色，是白城學園高中二年級。雖然是一位沒什麼特別的平梵谷中生，卻因為不小心知道了春香的秘密和她真實的一面之後，彼此開始變得親膩。因為如此，他也屢次地被其他不知情的學生們給盯上。家族成員有父母親和姊姊 (瑠子)，但父母親為了工作而常常不在家。
行動草率，有著對困難的人不能坐視不管的個性。讀書和運動普普通通，在姊姊與她的好友的威脅之下，大部份的家事都很出眾。盡管是緊要關頭時仍有著勇氣。實際上，他就是讓小時的春香成為秋葉原系的罪魁禍首，不過春香卻不知道。
其本作是以他為第一人稱進行的。
乃木坂春香（CV：能登麻美子）：
本作的女主角，也是裕人的同班同學。是誇耀能撼動世界的乃木坂財閥家族的千金，擁有「白銀星屑」( 白銀の星屑 )之類兩種名稱的學園偶像。容姿端麗、才色兼備的深閨型千金小姐，有在國際的鋼琴發表會上拿到優勝的能力，一度被稱為「鍵盤上的公主」( 鍵盤上の姫君 )。個性溫厚，對誰都是以「恭恭敬敬」的方式說話。十月二十日出生。
事實上，她其實也有「秋葉原系」那樣熱愛動漫的一面。可是在中學時期，興趣曾經被人知道，而被過去的朋友們以惡意的偏見批評的經驗，所以到現在都害怕著被他人知道她的秘密。而裕人，絲毫不帶任何偏見在她的興趣上，甚至在各個方面給予支持，於是她對裕人抱有著好感。基本上，她是十全十美的，但不知為何地，都沒發覺到自己的繪畫能力極端地差勁。平時，會下意識像個富家千金地行事，實際上卻是個相當迷糊、冒失的女孩，有點"天然呆"。當只有在信任的人面前，才會展現真實的自我。
如果看小說的話最推薦的其實還是魔法禁書目錄，語言比較輕松，而且內容相對來說比較新穎……但是動畫不知道怎麼搞的變的有些沉重了，讓人很誤解…
這應該不是JC的錯吧…
魔法禁書目錄
由鐮池和馬所寫的一部輕小說，目前由近木野中哉改編成了漫畫在《月刊GANGAN》上進行連載。繼播出廣播劇之後，現在又有消息稱將會製作成動畫版。
本組是一部偏向熱血少年漫畫但仍然具有相當的萌度的作品。女主角的人物刻劃也相當出眾。當看完了這部作品，估計讀者會了解不少關於宗教、魔法及占星類的知識。目前已經發行了15本正傳和一本短篇集了
鐮池和馬（1989年 - ）為電擊文庫作家。在第九屆電擊小說大獎作品通過第三次審查，雖未得獎卻受到責任編輯注意，在2004年4月以《魔法禁書目錄》出道。之後則繼續撰寫續篇。
* 出道作的自我介紹中提到『目標成為作者近照最沒有干勁的作家』。如同介紹所言，作者近照幾乎都只是幾合行的組合。
* 雖然幾乎不提到自己，不明點相當多，在電擊文庫首頁刊登的灰村キヨタカ專訪中提到，第一次見到作者的印象是『好像有點像運動員？』
* 出道以來維持著一年3到4本的出書速度。
* 出道當初由於文筆不佳，設定經常跟動，又受其他作品太大影響而受到批評。
作品
* 魔法禁書目錄
* 撲殺天使（合著） ISBN 4840234434
【故事背景簡介】
在科學的世界被稱為超能力，在宗教的世界則被稱為魔術。這是一部混合了看起來不相容的現實與非現實的世界觀的作品。一邊是有著誇張技術的機械學園都市，又是充斥著聖書和煉金術的宗教世界，作者將這宛如水與油的兩個世界觀同時加入到了作品中，成為了一部另類的SF作品。
編輯本段【故事簡介】
故事講述的是從東京都西部被分割出來的這座都市中，「超能力開發」被列為學校課程的一部分。在二百三十萬人口中，有八成人都是學生們，所以被稱為學園都市。他們每天都在頭腦開發上進行相互競爭。根據能力不同，可以分為六級，從無能力到超能力。故事的主人公上條當麻是學園里唯一的一個零能力者。但並非完全沒有能力，而是他是能力是能夠將一切能力的效果無效化。他只有右手能夠使用這種能力，還給自己的這種連上帝的奇跡都能抹殺的能力取名為「幻想殺」。而正因為他的不被神加護的大吃大喝手，導致自己常常過著不幸的人生。
某一個暑假的日子，在家裡的陽台上，他遇見了一位從天而降的全白裝束的修女，這位少女自稱自己的名字叫「禁書目錄」，並是從魔術的世界逃了出來，現在正在被魔術師追趕中。就這樣，上條當麻一腳踏進了奇妙世界，開始了守護少女的戰斗……掌握了數萬究極魔法書的少女與擁有抹殺一切奇跡的上帝之手的少年，會為大家演繹出什麼樣的故事來呢？
編輯本段【人物介紹】
學院都市勢力
上條 當麻(cv：阿部敦)
男主角,居住在學園都市的高中生。成績很差(時常得零分的等級)。擁有隻要接觸到右手，無論是超能力或魔術之類的異能之力都能夠消除的能力『幻想殺手』。由於機器無法測量，被當作等級0的無能力者。小時候因公認的不幸體質[1]被其他孩子欺負，不過現在以『不幸的避雷針』，被同學們當作寶。遇到茵蒂克絲後，得知魔術世界的存在，接二連三的被捲入各種不幸事件。
其右手是消去超能力和魔術所產生的狀況和效果，但無法消去受其效果之後因物理現象產生的力量。例如你用一個能力將一個石頭加到時速一百，在碰到其右手時速度會降到未加速前的0，但是你要是將石頭丟到他上方，因為地心引力所造成的加速度他就無法將之消除。要是對方能力強度達到一定規模，也無法完全消除。
原本是右撇子，卻用左手拿叉子，出現過左右開弓的舉動。
雖然具有不幸體質，桃花運卻異常旺盛。
第一集曾自稱偽善者，事實上卻有為了重要的夥伴能夠不顧危險的性格。盡管如此，除了『幻想殺手』以外，只不過是平梵谷中生，經常受重傷，在事件過後入院幾乎是既定事項。
在第一集為了拯救茵蒂克絲，失去了所有記憶。這件事除了本人和醫生『冥土帰し』知情。
常使用『讓我打碎這個幻想！』作為使用『幻想殺手』時的台詞。
御坂 美琴(cv：佐藤利奈)
就讀學園都市名門貴族女校『常盤台中學』的少女。
在學園都市中只有七人的等級五超能力者排行第三。擁有『超電磁炮』稱號的電擊超能力者。使用超電磁炮、使人不適的電磁波、鐵砂之鞭、強力磁場、真正的雷擊等各式各樣的招式攻擊。使用電擊產生的電磁波對機器有不好的影響。在本作中，不只破壞了手機、有線電視，甚至連一台日幣120萬的警備機器人都故障了。
即使在貴族女校就讀，行動卻相當粗魯，有以『四十五度斜角攻擊機械維修法』(主要是踹自動販賣機)喝免錢飲料的行為，對年紀較大的上條依舊口氣狂妄。因此，主角曾說她完全沒有大小姐該有的風范。曾經因為白井捲入自己的事情而被激怒(第八集)，為了讓上條和茵蒂克絲到達目的地而獨自對付獵犬部隊(第十三集)，實際上是好人。
性格好勝，每次向上條挑戰都被隨便應付過去。初期的上條稱她為「放電國中生」，茵蒂克絲則稱她為「短發」。喜歡孩子氣的內褲。相當在意上條，不過當事人完全沒注意到。受到同性白井的愛慕。
14卷無意中知道上條失去記憶的事，16卷質問上條後開始覺察到自己對他的感情。
↑—外傳漫畫『とある科學の超電磁炮』的主角。
月詠 小萌
上條的班導。外表怎麼看都像小學生(身高135CM)[2]，卻喜歡抽煙喝酒。喜歡照顧別人，興趣是保護離家出走的少女。一般的車腳踩不到油門和煞車，只能開殘障者用車。非常喜歡教導學生，失去教學機會時會相當難過。上條有言：『越看到壞孩子就越開心』。
紅寫得也很不錯，但是好像不是很有名的樣子，作者的文筆還是比較好的，如果是蘿莉控的話可以看看…
片山憲太郎《紅》動畫
片山憲太郎的小說系列《紅》動畫版近日公開了宣傳影像。《紅》是片山憲太郎在結束了電波系彼女系列之後推出的全新小說系列，與《電波系彼女》屬於同一世界觀，《電波系彼女》中的一些配角也曾出現在《紅》中。片山憲太郎憑借著他特立獨行的文風再度滿足了有特殊愛好的讀者群，描繪出一個7歲LOLI與高中生的戀愛物語
劇情介紹:
故事簡介：某日，一個年僅7歲的LOLI突然闖入了高中一年級學生紅真九郎的生活中，這位蠻橫無理、高傲自大、外加略有被虐傾向、自稱處女的LOLI正是世界首屈一指大財團的千金小姐——九鳳院紫。紫與真九郎展開了頗為「幸福」的同居生活，二人的關系由保護與被保護逐漸提升為愛情，隨之也引出了紫離家出走和被追的理由……。
『肆』 輕小說是什麼
比較公式化的回答是，輕小說是源自日本，近些年來興起的一種小說分類，以年輕讀者為主要讀者群取向，通常使用漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，因為寫作手法的隨意，閱讀起來多數較為輕松的緣故，因此得名。
輕小說於21世紀初為讀者所認可。其風格多樣，場景變幻如同日本或者韓國/香港/台灣漫畫中迤邐一般，詞藻華麗，語言表述結合魔幻與神奇色彩，通常附有封面設計與插圖。通常讀者群為喜愛漫畫或者喜歡奇幻文字的年輕人。在起源地日本，這類小說往往被改編為動漫畫作品，因而又稱為動漫小說
有關於「輕小說」，目前仍很難有人能夠揭示這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給與明確的定義。按日本媒體報道與各家出版社出版時的方向歸納出以下幾個特點：
1.以青少年等年輕讀者為主要對象的娛樂小說。
2.以讀者平常使用的口語來書寫。為了讓年青一代有閱讀喜愛去的興趣，
許多輕小說都會採用以對話為主體來展開故事，並且從主人公的視角出發的第一人稱的作品也不少。
3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。 一開始就使用插圖介紹角色的情況也很多。
4.風格上受到漫畫、動畫的影響。
5.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
輕小說的詳細解說
[編輯本段]
輕小說(Light novel)是一種文學體裁，以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，另外也有Juvenile或Young Alt小說的說法，Juvenile原意為青春期，比較屬於從兒童文學到國中高生階段間的文學作品走向；而Young Alt小說則為以青少年十五二十時期的讀者取向作品。
其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂，是適合給少年少女輕松閱讀的風格，包含的題材也是包羅萬象，有如戀愛、奇幻、科幻、推理、恐怖等多樣化的種類，其中也有部分作品是改編自電玩、動畫、漫畫。在出版型態上，多以廉價的文庫本形式發售，不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素，使得出版商改采發行部數較少但利潤較高的新書版本。
輕小說是我們最近才接觸的一個新類型小說，它的英文是Light Novel，這是一個日式英語（不過中文輕英語也是Light ，小說同樣是Novel）。作為小說的一種類型，輕小說多以初中、高中為對象，使用動漫風格的插畫的娛樂小說。輕小說的類型包含了很多種，戀愛、科幻、幻想、神秘、恐怖等，現在發行的多以游戲、動畫改變的小說為主，而最近有的輕小說也開始動漫化，比如我們熟悉的《灼眼的夏娜》、《十二國記》《零之使魔》、《涼宮春日的憂郁》就是由輕小說改編而來的。
輕小說由於其類型的模糊性，所以並沒有明確的規定什麼樣的小說是輕小說。一般認為屬於輕小說的有：1、發行輕小說的出版商所出版的都認為是輕小說；2、多以動畫風格的插畫為原畫的小說是輕小說；3、以塑造角色為中心的小說是輕小說；4、作家自己說是輕小說那麼這部小說就是輕小說。
雖然以上的定義有的說法非常怪異，但這也是沒有辦法的事情，甚至有極端理論說《源氏物語》也屬於輕小說的范疇……
現在輕小說的勢頭在日本是越來越猛，開始大肆進軍動漫、游戲甚至電影界，日本全國性的報紙、雜志也開始刊登輕小說的書評、特輯等文章。現在輕小說與動畫、游戲界緊密掛鉤，形成了不可分割的關系，而又由於小說中的插畫大多請知名漫畫家來繪制，所以又和漫畫界有了關聯。另外，現在以成人游戲原作為基礎的輕小說非常流行，無論是男性向還是女性向都取得了一定的市場。
輕小說在日本圖書市場上占據著不小的份額。然而，近來娛樂小說的當紅作家卻頻頻越界，開始創作面向成年人的小說，並將目標直指日本通俗文學的最高獎項——直木獎。
日本每年出版輕小說2000本以上，但真能叫座的畢竟是少數。在銷量至上主義盛行的日本出版界，那些娛樂小說的當紅作家可謂歷經激戰的洗禮，具備了深厚的功力，這也使得以米澤穗信、櫻庭一樹等為代表的日本通俗小說界新生代的破土而出成為可能，乙一、舞城王太郎等人更是從輕小說起家，一躍而為重量級作家。
其實，從娛樂小說開始由輕變重，並且成功躍入正統文學龍門的作家過去也不乏先例，像上世紀80年代憑借少女小說步入文壇的唯川惠、桐野夏生等近年來均成功轉型，並且如願摘得了直木獎。就連著名的兒童文學作家森繪都也終於耐不住寂寞，於去年首度推出成人作品《太陽傘下》。
自8年前摘得「電擊游戲小說大獎」而嶄露頭角之後，橋本紡一直以青春小說吸引年輕讀者的眼球，描寫普通少男少女「特別」故事的系列小說《仰望半月之空》更是廣受追捧，還被改編成動畫在電視上熱播。
可就在上個月，橋本紡一改駕輕就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年讀者的戀愛小說《流星消逝之前》。作品描繪的是一個「深切悲痛之後靜靜的愛與寬容」的故事，其對於愛情真諦的冷靜拷問以及出乎意料的結局令人很難相信是出自橋本紡之手。小說的市場表現也頗為亮麗，出版社在發行數日後即決定加印。
橋本紡在接受《讀賣新聞》記者的采訪時說：我真正想要寫的東西已經超越了輕小說的范疇，我也不想始終安穩地生活在少男少女的世界裡，而要在面向更多讀者的小說領域中與人一決高下。此言或許道出了近來日本娛樂小說當紅作家頻頻越界的初衷。
面對日漸龐大的越界隊伍，著名文學評論家大森望在其《亂砍輕小說》一書中指出：輕小說雖然可以稱作是「用文字寫成的漫畫」，但其讀者層有擴大至三四十歲成年人的趨勢，輕小說中也不乏實驗性或與一般通俗小說並無二致的作品。值得期待的是，真正有實力的娛樂小說作家的「越境」能夠為日漸沉悶的通俗文壇注入新鮮的血液。
『伍』 介紹些日本輕小說
《全金屬狂潮》連同同名改編動畫都很有名
《全金屬狂潮》(台譯-驚爆危機)是一個年代設定為90年代，背景為冷戰的架空世界，鐵幕將世界分為東方和西方，美國和蘇聯兩個超級大國維持著龐大的軍隊，各自扶植了北大西洋公約和華沙條約兩個組織，在世界范圍內進行進攻和防禦。從不正面交鋒的東方和西方向各個敏感地區滲透自己的勢力，無論是密林叢生的中美洲還是千里戈壁的中亞，局部戰爭時有發生。
軍事對峙促進了軍事科技的飛速發展，被稱為「ARM SLAVE」的人形機動兵器出現，東方和西方幾乎同期掌握了這種技術，AS迅速成為各國的軍隊主力，除了兩個超級大國外，其他國家亦在開發自己的AS以打破超級大國的軍事壟斷，甚至有恐怖組織也在開發AS。
這是一個美蘇兩個超級大國仍然在明爭暗鬥的時代，分成東西兩大陣營的人類雖然沒有進行大規模的軍事行動，但是在不為人知的背後世界裡，各國的情報人員正進行著殘酷異常的間諜戰。相良宗介中士是神秘的國際組織米斯利爾特殊部隊成員，專門在世界各地即將發生戰爭或武裝沖突的地區從事組織下達的秘密任務，化解危機。這一次宗介接到了一個在日本當地的任務，要他化裝成高中生潛入都立陣代高校，去保護一位16歲的女高中生千鳥香奈芽。這位藍發少女似乎和普通的女高中生沒有什麼兩樣，但卻成為各國間諜秘密爭奪的目標。為了保護千鳥，宗介駕駛機動戰士「Arm Slave」與其他神秘組織對峙。使得都立陣代高校成了一塊危險之地，校內隨時發生瘋狂的機槍掃射及山崩地裂的爆炸事件…………
http://book.sky-fire.com/Novel/2237/MainIndex.html
【ACG/小說】全金屬狂潮一 戰斗的boy meets girl http://post..com/f?kz=144060807
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【ACG/小說】全金屬狂潮小說九 集合的Make My Day （至第9話） http://post..com/f?kz=144063367
《奇諾之旅》
前一陣忘了啥內蒙古××出版社出版過兩本
http://post..com/f?kz=82898311
http://post..com/f?kz=17022207
http://post..com/f?kz=81112612
http://post..com/f?kz=23053701
http://post..com/f?kz=80305857
http://post..com/f?kz=34490087
《十二國記》動畫也很有名
http://www.dmwc.org/topic/12kokuki/novel.htm
田中芳樹的銀河英雄傳說和創龍傳 有漢化實體書
《彩雲國物語》1－5卷
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《今天開始是魔王》
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涉谷有利,一個花樣年齡的高中生,因為在回家路中見到自己以前一個不太熟的同學被人欺負,拔刀相助,同學卻落跑,結果被帶去廁所欺負,被壞人把頭塞到馬桶里,正在感嘆自己的不幸的時候,卻居然從抽水馬桶被帶到了充滿中歐世紀風格的異世界~,這么多動漫主角中,這樣去異世界的他還是第一位吧,呵呵,隨即冒出了帥哥發生一連串騷動(有利的正常生活算徹底完了,然後有利居然被告知他是新一代魔王?!然後~?哈,一連串青春,爆笑&帶一點BL傾向的故事就此展開.......
以上這倆是少女向的
《灼眼的夏娜》
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簡介：
世界並不是就如我們眼睛所看到的一樣那麼的安靜祥和，在人眼無法透視的黑暗角落，潛伏著被稱為「紅世之徒」的異世界怪物，它們虎視眈眈著人類的靈魂，布下陷阱等待著無知的人類落網。平時總愛發呆有點弱氣的男主角坂井悠二和往常一樣過著平凡的日子。這一天，在回家的途中，他被捲入了「紅世之徒」的獵殺陷阱中，眼看著身邊的人一個個被吃掉，悠二被嚇呆了甚至忘記了逃跑。正在他已經放棄生存希望時，夕陽下一個赤發灼眼的少女持刀站在了悠二面前，宛如火焰般美麗的紅色長發在風中飄拂，眼神里是無比的堅毅，「悠二，你由我來保護。」
在擊退「紅世之徒」之後，悠二被告之被紅世之徒吃掉的人會被「燭火」所暫時代替，目的是為了緩和現實中產生的扭曲，但是隨著時間的推移，「燭火」也會熄滅，消失的人也終將從人們的記憶中淡去。而悠二也被「紅世之徒」襲擊，靈魂被「燭火」替代。名叫夏娜的少女面帶著冷漠的表情告訴他：「你已經不存在了！」
已經不存在的自己，註定要被遺忘的結局，和冷酷的帶刀少女的宿命羈絆，悠二的命運究竟會怎樣呢?
《Kanon》(雪之少女)全
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在一這個寧靜的小鎮里，曾經傳出了男孩與女孩的歡笑聲。一切都是短暫的，男孩和女孩的邂逅、結識、玩樂，確實為這個小鎮帶來了不少生氣。但是，男孩總有一天要離開小鎮，於是男孩承諾為實現女孩的三個願望……「我的第一個願望，請不要忘了我」「我的第二個願望，要上同一個學校」……而女孩則把第三個願望寄存於天使人偶上，連同回憶一起埋在了那棵相約的大樹旁……
眺望之丘——小鎮後山的草原，能看到小鎮全景，也曾經有一個傳說：那裡以前住著不可思議的生物——妖狐，被視為妖物的它們自古以來一直被人類討厭。它們如果變成人類，則需要付出代價 —— 記憶與壽命。
由於父母在國外工作，一個人留在國內到高中畢業的相澤佑一，因轉學而再度來到這個7年不見的北方小鎮，面對著這個陌生而又熟悉的小鎮, 佑一除了記得自己7年前的冬天曾經在這里居住過外, 其它的就什麼都想不起來了。迎接他的是兒時的玩伴，重逢的那一刻，佑一想起了她的名字——那是表妹水瀨名雪。從住進水瀨家開始，命運的絲線漸漸編織出一片雪白色的故事。
事實上佑一並不是沒有7年前的記憶，而是不願意接受悲傷的過去，只能將記憶的迴路封閉起來，藉此來逃避殘酷的現實。然而那五個性格迥異的女孩，還是如命中註定般出現在7年後的佑一面前：天真純潔的亞由，個性迷糊的名雪，體弱多病的栞，活潑好勝的真琴，以及沉默寡言的舞。每個女孩看上去都和佑一的過去有著千絲萬縷的聯系，又都被佑一所遺忘……在這場虛幻、美麗、沒有完結的夢中，7年前失去的，重要的記憶、曾經在這條街道上認識的人、被遺忘的約定，雖然在這個寒冷的冬天，但還是慢慢地解凍了。與7年後的現實所交錯的記憶，隨著時間緩緩浮現在腦海……。只有在和女孩們的接觸中才能慢慢找回自己被遺忘的過去，佑一能否向現實踏出勇敢的一步，一切答案盡在Key的成名作《Kanon》中……
《Fate／stay night》太有名了這個
集合七位魔法師的力量才能召喚出聖杯，但是聖杯只能實現一個人的願望。因此立下不成文的盟約，由七位最強的魔法師，帶領著各自召喚的英靈，進行一次為了聖杯的所有權而爆發的戰斗。最終活下來的勝利者將取得聖杯的所有權。
六十年一次的聖杯戰爭即將來臨。只懂得基本的強化魔術的主角衛宮士朗對此一無所知。戰爭在夜幕中悄然開始，幕後的參賽者開始排除各種競爭的障礙，包括只會一點點魔術的局外人。英靈·Lancer追蹤士朗至其家中，可是就在他正要將其擊殺之時，在一些偶然的因素下，士朗喚醒了英靈·Saber，將Lancer擊退。
——自此，契約正式成立。士朗成為Saber的主人，被捲入充滿了死亡的聖杯戰爭之
http://bbs.uuu9.com/attachment.php?aid=589083
跟fate一公司的《月姬》
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《零之使魔》
下載地址 http://bbs.uuu9.com/attachment.php?aid=1471773
簡介:
魔法學院2年級學生露易茲在召喚使魔時從地球日本召喚到異世界平賀才人，在老師的半強迫下露易茲和才人訂下契約（kiss），為了尋找著回到原來世界的方法，才人的使魔生涯就此展開
《涼宮春日的憂郁》
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故事開端男主角的自述代表了很多喜歡ACG、輕小說的人的心聲，既盼望著不可思議的世界的存在，期待哪天自己身邊出現個「不同尋常的人」與他/她捲入脫線又刺激的冒險旅程……又怕萬一哪天真的面對這種世界與存在時，無力的自己不知如何應對……反正我們的男主角是理性派，幼兒園時就看穿聖誕老人是園長扮裝，小學時雖熱衷動漫特攝，但也隨著年齡增長理智地放棄了尋找異世界的念頭。然而，帶著那麼一絲希望與憧憬，期待著概率近似零的不可思議的相遇的同時踏入高中生活，也不是那麼罪大惡極的想法吧？
《交響樂之雨--妖精之書 》
http://bbs.uuu9.com/attachment.php?aid=590547
簡介:
雖然有翅膀，但是不會飛。雖然可以摸到東西，但是不會被雨淋。雖然不會吃東西，但是也不會餓。雖然有人性羅嗦的一面，但是她的溫柔體貼，更另庫里斯無法離開她。究竟，這只只有庫里斯才能看到的妖精，從何而來，為何而生？本書將以四部短篇小說， 從不同的觀點切入，完整重現芙鈴與庫里斯相遇的奇跡。
《羅德島戰記》現在似乎有漢化實體書了
http://www.xxsy.net/kh/s/shuishishiyeliang/lddz/
有一個名為羅德斯的島，它是位在亞列拉斯特大陸南方的一個大島嶼。由大陸要來到這兒，即使坐船也得花上二十多天。由於距離遙遠，大陸和島之間很少往來，唯一的交流，便只有羅德斯島西北部的自由都市萊丁的商人們，以帆船進行的小額貿易而已。 有些大陸上的居民，稱此處為「被詛咒之島」。
約在三十年前曾發生了一件事，擁有強大力量的魔神們被解除了封印，從「最深奧迷宮」之底出現，將當時的羅德斯島打落至恐怖的深淵。和魔神的戰爭持續了三年多，最後由人類及妖精族、矮人族等亞人類的手再度封印了魔神。如今，那場戰爭造成的傷已經痊癒，也恢復了以往和平的生活。但是這個消息傳到了大陸之後，「被詛咒之島」的名稱不脛而走。
羅德斯的島歷史可說是英雄們創造的歷史… 就在小說第一卷才推出後不久，OVA就開始了製作。由於動畫推出後也深受好評，結果一口氣就出了13話，這在OVA中是比較少見的。動畫中的情節前六集主要改編自小說第一卷，後面的內容是動畫製作部門自己編的
犬神
http://book.sky-fire.com/Novel/2665/
在淵源正確的犬神使一族·川平家，那個後裔由於能力不足斷絕父子關系，偷了的高中生川平啟太的衣裳，一人(一隻)的狗神出現了。自報姓名為「陽子」的犬神是楚楚溫順，而且姿容更是出眾。啟太立刻系結契約，和陽子開始共同生活。但是，其實她是，以前誰都沒有能控制的犬神之中出了大問題的那個孩子！
《蟲之歌》（ムシウタ）
http://zero5cm.com/blog/article.asp?id=1
是由岩井恭平撰寫的小說，目前銷量已經突破50萬部，水清十朗先生執筆的同名改編漫畫也在今年的《少年ACE》5月號上開始連載。早先爆出動畫企劃的是在3月1日發行的《蟲之歌》小說第一卷上，現在其具體播放日期與STAFF、CAST已經正式放出。
《蟲之歌》中的「蟲」是一種異型怪物，在給予這些「附蟲者」（蟲憑き）超能力的同時，作為代價給「附蟲者」帶來了世人的恐懼和憎恨，乃至要被從社會上抹殺的境地。故事要從高校生葯屋大助在轉校初日與一個名為杏本詩歌的少女相遇開始。可事實上詩歌是從收容「附蟲者」的極秘組織「GARDEN」中出逃的逃亡者。而負責將「附蟲者」從世間抹殺的政府機關「特別環境保全事務局」簡稱「特環」派出了殺手追殺詩歌……而「蟲」的特性在賜予「附蟲者」超能力的同時會吞噬宿主的夢境，而將宿主的夢境吞噬干凈之後就是宿主的死期。那最終大助與詩歌最終的命運是？
穿越時空的少女
http://tieba..com/f?kz=88232206
17歲的紺野真琴（仲里依紗配音）是某高中2年級的學生，不是所謂的淑女型少女。她並不喜歡和女同學整日絞在一起唧唧哇哇，而是喜歡和同班最要好的兩名男同學馬津田功介（板倉光隆配音）和間宮千昭（石田卓也配音）飛奔在棒球場上。
一天 放學後，真琴在化學實驗室意外地獲得了能夠穿越時空的能力，真琴對所發生的一切感到很迷茫，她並不知道自己獲得了如此神奇的能力。回家後，她將所發生的事情告訴了姑媽芳山和子（原沙知繪配音，註：芳山和子是23年前真人版中的主角，20年前也擁有過這樣的能力。）芳山和子教給迷惑中的真琴如何使用這種神奇的力量，並讓真琴知道了擁有這種能力並不是什麼壞事，沒什麼好緊張的。「真是這樣，也不錯，可以讓不開心的事情成為過去，想怎樣就能怎樣，這多開心啊。」
真琴暗自捉摸。從此以後，真琴的生活果真發生了非常大的改變，學習成績也突飛猛進地提高著，這讓所有的人都感到不可思議。
真琴伴著開心的日子走入了高三生活，真琴和功介，千昭都面臨著對未來的選擇，他們的生活發生了微妙的變化。這個年齡的他們進入了一個玫瑰般的季節，校園中開始漂盪起愛情的美妙音符。一天，原本的哥們千昭竟突然向真琴表達了好感，措手不及的真琴一時不知如何處理這件事情，面紅耳赤的她感到非常狼狽。為了擺脫這樣的煩惱，她用特異功能改變了這一切，迫使自己忘掉所發生的事情。盡管她改變了歷史，可是真的能忘掉這一切嗎？此後，千昭和友梨（垣內彩未配音）；功介和果穗（谷村美月配音）開始了交往。為了3個人的友誼，為了他們的愛情開花結果，真琴來回穿梭於時空隧道，她的愛情會回來嗎?
另： txt格式合集下載http://www.bibi.com/fileview-206862.html
內容：零之使魔1~10卷+番外篇 乃木坂春香的秘密 蟲之歌0~9 蟲之歌bug1～5 電波系彼女 奇諾之旅 全金屬狂潮 涼宮春日全集1-9 艾莉森 真月譚月姬 我家有個狐仙大人 戲言系列 空之境界.txt 伊里野的天空 UFO之夏 哈爾的移動城堡 狼與辛香料 「灼眼的夏娜TXT電子書1-15卷.S卷.零卷」逃之夭妖 仰望半月之空 高達百年史 廢棄公主 榊一郎 kanon雪の少女 Kanon.txt Fate stay night全集 今天開始做魔王 零 School Days BLEACH.TXT 崩壞世界.txt 日本戰國人物小說 二重螺旋 銀之鎮魂歌 BY吉原理惠子.txt 月姬本篇
『陸』 有哪些輕小說推薦
《無職轉生》開局以為是龍傲天，但實際上是家庭倫理劇😂，情感描寫特別細，要是想看龍傲天的，這本書可能不一定適合，但是比起萌王，盾勇後面越寫越模板，越看越平淡，這部到了後期劇情卻會越來越精彩。當然萌王還是要比盾勇好很多的，起碼盾勇我只看到第六卷，萌王我看到了第十二卷，後面的劇情都有點讓人索然無味。
《落第騎士英雄譚》，主角靠的不是天賦，而是自己的努力，一步步爬上巔峰。而且基本每個和主角戰斗過的騎士都有他們自己的執著，自己的信念，不只是單純的背景板，主角的戰力基本上都是一步一個腳印成長起來的，沒有後宮，主角感情很堅定，不過插畫很賣肉。
《為美好的世界獻上祝福》，不多說了，基本都知道是本什麼樣的小說。
《我的現實是戀愛游戲》我懷疑作者寫了個galgame出來😂，主角能存檔，能讀檔。不過好久沒更新了，要是不介意太監了的話可以看一看，挺有意思的。
《關於我轉生成為史萊姆那件事》萌王嘛，雖然我覺得後期欠點意思，但是前面的龍傲天和種田看著還是很爽的，而且每個部下都有他們的內心活動，前面幾卷也有很感人的橋段。
《騎士&魔法》個人喜好，機戰x龍傲天
《謙虛踏實的活下去吧》轉生變成了漫畫里的惡役大小姐，為了避開自己的bad end所以女主借漫畫里的知識開始行動。劇情屬於日常歡樂系的，女主內心戲很多，不過好像不更新了😂
『柒』 請問什麼是輕小說
什麼是輕小說
比較公式化的回答是，輕小說是源自日本，近些年來興起的一種小說分類，以年輕讀者為主要讀者群取向，通常使用漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，因為寫作手法的隨意，閱讀起來多數較為輕松的緣故，因此得名。
輕小說於21世紀初為讀者所認可。其風格多樣，場景變幻如同日本或者韓國/香港/台灣漫畫中迤邐一般，詞藻華麗，語言表述結合魔幻與神奇色彩，通常附有封面設計與插圖。通常讀者群為喜愛漫畫或者喜歡奇幻文字的年輕人。在起源地日本，這類小說往往被改編為動漫畫作品，因而又稱為動漫小說
有關於「輕小說」，目前仍很難有人能夠揭示這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給與明確的定義。按日本媒體報道與各家出版社出版時的方向歸納出以下幾個特點：
1.以青少年等年輕讀者為主要對象的娛樂小說。
2.以讀者平常使用的口語來書寫。為了讓年青一代有閱讀喜愛去的興趣，
許多輕小說都會採用以對話為主體來展開故事，並且從主人公的視角出發的第一人稱的作品也不少。
3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。 一開始就使用插圖介紹角色的情況也很多。
4.風格上受到漫畫、動畫的影響。
5.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
輕小說的詳細解說
輕小說(Light novel)是一種文學體裁，以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，另外也有Juvenile或Young Alt小說的說法，Juvenile原意為青春期，比較屬於從兒童文學到國中高生階段間的文學作品走向；而Young Alt小說則為以青少年十五二十時期的讀者取向作品。
其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂，是適合給少年少女輕松閱讀的風格，包含的題材也是包羅萬象，有如戀愛、奇幻、科幻、推理、恐怖等多樣化的種類，其中也有部分作品是改編自電玩、動畫、漫畫。在出版型態上，多以廉價的文庫本形式發售，不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素，使得出版商改采發行部數較少但利潤較高的新書版本。
輕小說是我們最近才接觸的一個新類型小說，它的英文是Light Novel，這是一個日式英語。作為小說的一種類型，輕小說多以初中、高中為對象，使用動漫風格的插畫的娛樂小說。輕小說的類型包含了很多種，戀愛、科幻、幻想、神秘、恐怖等，現在發行的多以游戲、動畫改變的小說為主，而最近有的輕小說也開始動漫化，比如我們熟悉的《灼眼的夏娜》、《十二國記》就是由輕小說改編而來的。
輕小說由於其類型的模糊性，所以並沒有明確的規定什麼樣的小說是輕小說。一般認為屬於輕小說的有：1、發行輕小說的出版商所出版的都認為是輕小說；2、多以動畫風格的插畫為原畫的小說是輕小說；3、以塑造角色為中心的小說是輕小說；4、作家自己說是輕小說那麼這部小說就是輕小說。
雖然以上的定義有的說法非常怪異，但這也是沒有辦法的事情，甚至有極端理論說《源氏物語》也屬於輕小說的范疇……
現在輕小說的勢頭在日本是越來越猛，開始大肆進軍動漫、游戲甚至電影界，日本全國性的報紙、雜志也開始刊登輕小說的書評、特輯等文章。現在輕小說與動畫、游戲界緊密掛鉤，形成了不可分割的關系，而又由於小說中的插畫大多請知名漫畫家來繪制，所以又和漫畫界有了關聯。另外，現在以成人游戲原作為基礎的輕小說非常流行，無論是男性向還是女性向都取得了一定的市場。
輕小說在日本圖書市場上占據著不小的份額。然而，近來娛樂小說的當紅作家卻頻頻越界，開始創作面向成年人的小說，並將目標直指日本通俗文學的最高獎項——直木獎。
日本每年出版輕小說2000本以上，但真能叫座的畢竟是少數。在銷量至上主義盛行的日本出版界，那些娛樂小說的當紅作家可謂歷經激戰的洗禮，具備了深厚的功力，這也使得以米澤穗信、櫻庭一樹等為代表的日本通俗小說界新生代的破土而出成為可能，乙一、舞城王太郎等人更是從輕小說起家，一躍而為重量級作家。
其實，從娛樂小說開始由輕變重，並且成功躍入正統文學龍門的作家過去也不乏先例，像上世紀80年代憑借少女小說步入文壇的唯川惠、桐野夏生等近年來均成功轉型，並且如願摘得了直木獎。就連著名的兒童文學作家森繪都也終於耐不住寂寞，於去年首度推出成人作品《太陽傘下》。
自8年前摘得「電擊游戲小說大獎」而嶄露頭角之後，橋本紡一直以青春小說吸引年輕讀者的眼球，描寫普通少男少女「特別」故事的系列小說《仰望半月之空》更是廣受追捧，還被改編成動畫在電視上熱播。
可就在上個月，橋本紡一改駕輕就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年讀者的戀愛小說《流星消逝之前》。作品描繪的是一個「深切悲痛之後靜靜的愛與寬容」的故事，其對於愛情真諦的冷靜拷問以及出乎意料的結局令人很難相信是出自橋本紡之手。小說的市場表現也頗為亮麗，出版社在發行數日後即決定加印。
橋本紡在接受《讀賣新聞》記者的采訪時說：我真正想要寫的東西已經超越了輕小說的范疇，我也不想始終安穩地生活在少男少女的世界裡，而要在面向更多讀者的小說領域中與人一決高下。此言或許道出了近來日本娛樂小說當紅作家頻頻越界的初衷。
面對日漸龐大的越界隊伍，著名文學評論家大森望在其《亂砍輕小說》一書中指出：輕小說雖然可以稱作是「用文字寫成的漫畫」，但其讀者層有擴大至三四十歲成年人的趨勢，輕小說中也不乏實驗性或與一般通俗小說並無二致的作品。值得期待的是，真正有實力的娛樂小說作家的「越境」能夠為日漸沉悶的通俗文壇注入新鮮的血液。
輕小說網關於中國本土化輕小說的理解
縱觀輕小說最近幾年在國內的發展趨勢，不得不說輕小說的潛力很大，以後的前景必將輝煌。趁著日本動漫對中國愛好者的強烈影響，國內越來越多的動漫迷不在僅僅局限於觀看動畫欣賞動畫，他們更希望於開創屬於中國的動畫風。於是漫展發展了，漫畫發展了，COSPLAY發展了，網路廣播劇發展了，同人志發展了，插畫發展了，3D游戲發展了，動漫周邊也發展了，除了動畫屬於例外——因為製作動畫的成本資金我們需要考慮（當然我們不能忘記《追夢人》的貢獻，作為把漫畫製作為動畫的飛躍性，我們還是很看好這種前景的。但是由於資金成本等各個方面的原因，《追夢人》的質量欠佳。中國不是沒有製作高水準的技術，關鍵看怎麼弄出來了。而且以目前國家的標准來看，製作動畫的題材有些偏向低齡化）——現在不知道火影、網王什麼的人還真是少得可憐。
在動漫界，俗話說得好——ACG不分家。這里的ACG，指的是漫畫、動畫、游戲（游戲類別不分網路、家機、掌機）。但按照現在的發展情況來看，應該是ACGMN（指漫畫、動畫、游戲、音樂廣播劇、輕小說，其實還應該算上日劇……雖然每年每個季度都有動漫改編而成的日劇存在，但存在感卻很薄弱）不分家才對。這是一個死循環，但卻又循環得合理，循環得令眾人津津樂道。其中，在ACGMN中，在國內發展得比較薄弱的應該是N（輕小說）。前些年國內基本都只看過創龍傳和銀河英雄傳說的人，可能是最早接觸輕小說的類群了。那個時候也動筆寫寫，不過寫原創的現在改行寫網路小說了，而一直堅持寫動漫同人而且還寫得不倫不類的，大概就是國內寫輕小說人群的「始祖」了。
現在日本輕小說的發展幾乎在頂峰時期，還真沒看見過有哪個動畫沒出過官方輕小說的。原本以為沒有小說版的動畫，上網一搜索，小說版便鬼一般地出現在你的眼前。大家都清楚的了解喜歡動漫的人的脾性，寧可錯殺一千不準放過一個，於是輕小說的論壇如雨後春筍般的出現在大家面前。不過真正搞專業錄入下載的論壇很少。據我觀察，一般都是占據一個論壇的一個小區的情況比較多。在網路和動漫的幫助下輕小說迅速普及，那麼，有些人就不止步於看，還想寫寫自娛。現在我們大致所了解的，也就這么多了。
通過國內的動漫雜志我們可以看到，一些輕小說欄目和專題都是最近新增。特別是近一年來，國內不但出版了日本輕小說，而且還引進正版！多年來我們受著盜版動漫書籍的毒荼，終於有點青天建白日了。我們還可以從其他方面看出輕小說普及的速度。一個小小的免費的論壇，由於是專門搞輕小說下載、錄入、翻譯方面的，結果開論壇半年由於在線人數上千過於擁擠而不得不購買伺服器變為獨立論壇。這件事似乎在昭示著，國內的輕小說文學之風正在席捲我們！
在學校附近的書店我看到幾款雜志，上面赫然印刷著輕小說、輕閱讀、輕文學、徵集輕小說稿件的文字。我有些吃驚。說起來，國內比較正規的輕小說雜志有漫友文化的《親小說》和前線文化的《前線小說》外，我真的很少再看見符合輕小說風格的雜志（游戲雜志《掌機王》曾翻譯並出版了PS游戲《怪物獵人》的輕小說版，比較正規）。或許是我孤陋寡聞，但是各個出版社和文化公司都在盯輕小小說這個前途不可限量的領域，各位編輯含辛茹苦地製作出的雜志竟然不符合輕小說類的規格，那麼不過我想請問一句，大家真的了解輕小說知道輕小說並且真的為了輕小說才製作雜志的么？
大家都說輕小說沒有什麼確切的文字定義所以都拿一些青春小文搪塞過去。但是我們不用看文只看雜志大小就知道它到底是不是輕小說雜志了。輕小說，一開始的定義其實是「重量輕的口袋書」。能裝進口袋的書絕對不應該是《花火》（只是舉例，切莫見怪）般大小的。而且就紙張來說，也不是那樣的白色薄紙。當然我這個說得可能有些刻薄，因為紙張問題絕對不是編輯們所能說得算的，即使提議我看主編和董事不點頭誰也別想過那關。再怎麼說雖然紙張的質量問題不太起眼，但也有關於成本問題（不過我認為就算因為紙張質量而提升雜志售價也是無所謂的，動漫迷們絕對不會捨不得那些錢。要知道，我個人覺得最富裕最奔小康的可能就是動漫愛好者。一個手辦有多貴？COS一次的衣服有多大成本？大家可想而知）。
其次是輕小說的筆觸。輕小說是一種看似文字平淡、情節高潮起伏不大、對於場景和人物服飾動作描寫少、全篇充斥著人物對話的類型，但強烈的分鏡感卻能激起腦中的想像將小說故事自動在腦內補充完整。輕小說注重分鏡感，這是國內小說所沒有的特點。寫慣了國內類型小說的人，想寫輕小說的時候提起筆來卻無從下手，恐怕編個人物對話就已經夠費勁的了吧。輕小說不是對話對，而是幾乎全文就剩對話了，當然也有別的例外。我個人覺得輕小說里的心理描寫更直白不矯情，說起來就是讓人感覺清新自然。而國內的心理描寫則喜歡調動讀者情感，用一些深沉的象徵手段來打動心靈，所以一些句子美得超凡脫俗，卻也未免顯得太過矯情了些。由此看來，正是因為直白、坦率的行文風格，輕小說才更能受國內讀者的喜歡。不過一些已經習慣80後和韓式小說的人在初拿起輕小說的時候很受不了這種哪怕是寫激烈的戰斗高潮時給人的感覺也依然淡然的感覺。截止現在，很難說有人在沒接觸動漫時就先愛的輕小說，只有動漫愛好者心存大愛所以才愛烏及烏了。
最後還是有必要談談那些寫偽·輕小說文的寫手們。一般的名家寫文是不錯，但不見得寫得了輕小說。一般喜歡藏在動漫論壇灌水的人，卻可以篇篇精品的寫。我想一般的編輯喜歡直接約稿也是可以讓人理解的，方便、快捷、保質保量。但名家風格幾乎被定死了，譬如明曉溪，三男一女的模式就從來沒變過（雖然這樣是為了刺激情節。在愛情小說中不出現情敵性人物的故事，我還真沒見過）。但是寧可不買也不能看半調子的文，這個認知想必是大家都默認了的。即使這樣我們也不能不看好輕小說。大家都認為中國動畫在近幾年中是很難偏向大齡化了（嗯，國產動畫就是神話故事和動物園，永遠也脫離不了動物題材和神話歷史題材），但是輕小說必將如龍卷風一樣，強襲中國！
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『捌』 輕小說屬於什麼文學
輕小說（ライトノベル，和制英語：Light Novel），盛行於日本的文學體裁。可以解釋為「可輕松閱讀的小說」。輕小說是以特定故事描繪手法所包裝的小說，其手法的特色在於提高故事傳遞給讀者的效率。以十多歲的中學、高中生的少男少女，以及30歲的成年男性[1]為主要讀者群，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品。其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂適合給少年少女可輕松閱讀的風格，包含的題材也是包羅萬象，有如青春、校園、戀愛、奇幻、科幻、神秘、恐怖、歷史、推理等，其中也有部分作品是自電玩、動畫、漫畫改編，「故事題材多樣，無法以單一風格來涵蓋」。在出版型態上，多以廉價的文庫本形式發售，不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素，使得出版商改采發行部數較少但利潤較高的新書版本。輕小說於21世紀初為讀者所認可。其風格多樣，場景變幻如同日本/香港/台灣漫畫中迤邐一般，辭藻華麗，語言表述結合魔幻與神奇色彩，通常附有封面設計與插圖。通常讀者群為喜愛漫畫或者喜歡奇幻文字的年輕人。在起源地日本，這類小說往往被改編為動漫畫作品，因而又稱為動漫小說有關於「輕小說」，目前仍很難有人能夠揭示這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給與明確的定義。按日本媒體報道與各家出版社出版時的方向歸納出以下幾個特點： 1.以青少年等年輕讀者為主要對象的娛樂小說。 2.以讀者平常使用的口語來書寫。為了讓年青一代有閱讀喜愛的興趣，許多輕小說都會採用以對話為主體來展開故事，並且從主人公的視角出發的第一人稱的作品也不少。 3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。 一開始就使用插圖介紹角色的情況也很多。 4.風格上受到漫畫、動畫的影響。 5.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。6.輕小說與網路小說是兩碼事。一般而言以下幾種情況只要符合一條就可以認定為輕小說：1作者說這是輕小說。2這本小說是在一個只出版輕小說的文庫出版的。3編輯廣告宣傳這本是輕小說，以及包括第一條在內各種官方說法定義它是輕小說。4雖然是廢話，不過還有被「這本輕小說真厲害」認可是輕小說的作品。5主流輿論認為這本書可以稱之為輕小說。詳細解說輕小說(Light novel)是一種文學體裁，以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，另外也有Juvenile或Young Alt小說的說法，Juvenile原意為青春期，比較屬於從兒童文學到國中高生階段間的文學作品走向；而Young Alt小說則為以青少年十五二十時期的讀者取向作品。 其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂，是適合給少年少女輕松閱讀的風格，包含的題材也是包羅萬象，有如戀愛、奇幻、科幻、推理、恐怖等多樣化的種類，其中也有部分作品是改編自電玩、動畫、漫畫。在出版型態上，多以廉價的文庫本形式發售，不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素，使得出版商改采發行部數較少但利潤較高的新書版本。 輕小說是我們最近才接觸的一個新類型小說，它的英文是Light Novel，這是一個日式英語（不過中文輕英語也是Light ，小說同樣是Novel）。作為小說的一種類型，輕小說多以初中、高中為對象，使用動漫風格的插畫的娛樂小說。輕小說的類型包含了很多種，戀愛、科幻、幻想、神秘、恐怖等，現在發行的多以游戲、動畫改編的小說為主，而現在熱門的輕小說也開始動畫漫畫化，比如熟悉的《我的妹妹不可能那麼可愛》、《狼與香辛料》、《魔法禁書目錄》、《灼眼的夏娜》、《涼宮春日的憂郁》、《全金屬狂潮》、《彩雲國物語》、《十二國記》、《零之使魔》、《化物語》、《龍與虎》、《電波女與青春男》、《笨蛋測驗召喚獸》、《神的記事本》、《緋彈的亞里亞》、《我的朋友很少》、《丹特麗安的書架》、《無頭騎士異聞錄》、《迷茫管家與懦弱的我》、《學生會的一己之見》、《要聽爸爸的話》、《櫻花庄的寵物女孩》等等很多都是由輕小說改編而來的。輕小說由於其類型的模糊性，所以並沒有明確的規定什麼樣的小說是輕小說。一般認為屬於輕小說的有：1.發行輕小說的出版商所出版的都認為是輕小說2.多以動漫風格的插畫為原畫的小說是輕小說 3.以塑造角色為中心的小說是輕小說雖然以上的定義有的說法非常怪異，但這也是沒有辦法的事情，甚至有極端理論說《源氏物語》也屬於輕小說的范疇……現在輕小說的勢頭在日本是越來越猛，開始大肆進軍動漫、游戲甚至電影界，日本全國性的報紙、雜志也開始刊登輕小說的書評、特輯等文章。現在輕小說與動畫、游戲界緊密掛鉤，形成了不可分割的關系，而又由於小說中的插畫大多請知名漫畫家來繪制，所以又和漫畫界有了關聯。另外，現在以成人游戲原作為基礎的輕小說非常流行，無論是男性向還是女性向都取得了一定的市場。輕小說在日本圖書市場上占據著不小的份額。然而，近來娛樂小說的當紅作家卻頻頻越界，開始創作面向成年人的小說，並將目標直指日本通俗文學的最高獎項——直木獎。日本每年出版輕小說2000本以上，但真能叫座的畢竟是少數。在銷量至上主義盛行的日本出版界，那些娛樂小說的當紅作家可謂歷經激戰的洗禮，具備了深厚的功力，這也使得以米澤穗信、櫻庭一樹等為代表的日本通俗小說界新生代的破土而出成為可能，乙一、舞城王太郎等人更是從輕小說起家，一躍而為重量級作家。 其實，從娛樂小說開始由輕變重，並且成功躍入正統文學龍門的作家過去也不乏先例，像上世紀80年代憑借少女小說步入文壇的唯川惠、桐野夏生等近年來均成功轉型，並且如願摘得了直木獎。就連著名的兒童文學作家森繪都也終於耐不住寂寞，於去年首度推出成人作品《太陽傘下》。 自摘得「電擊游戲小說大獎」而嶄露頭角之後，橋本紡一直以青春小說吸引年輕讀者的眼球，描寫普通少男少女「特別」故事的系列小說《仰望半月的夜空》更是廣受追捧，還被改編成動畫在電視上熱播。 橋本紡一改駕輕就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年讀者的戀愛小說《流星消逝之前》。作品描繪的是一個「深切悲痛之後靜靜的愛與寬容」的故事，其對於愛情真諦的冷靜拷問以及出乎意料的結局令人很難相信是出自橋本紡之手。小說的市場表現也頗為亮麗，出版社在發行數日後即決定加印。 橋本紡在接受《讀賣新聞》記者的采訪時說：「我真正想要寫的東西已經超越了輕小說的范疇，我也不想始終安穩地生活在少男少女的世界裡，而要在面向更多讀者的小說領域中與人一決高下。」此言或許道出了近來日本娛樂小說當紅作家頻頻越界的初衷。 [1]面對日漸龐大的越界隊伍，著名文學評論家大森望在其《亂砍輕小說》一書中指出：輕小說雖然可以稱作是「用文字寫成的漫畫」，但其讀者層有擴大至三四十歲成年人的趨勢，輕小說中也不乏實驗性或與一般通俗小說並無二致的作品。值得期待的是，真正有實力的娛樂小說作家的「越境」能夠為日漸沉悶的通俗文壇注入新鮮的血液。 知名輕小說獎項每年日本寶島社都會根據讀者票選，選出年度輕小說獎，命名為「這本輕小說真厲害！」。從2005年開始（05年版是評04年的書，每年類似）的評獎票選的結果的確可以展現一定的讀書趨向。如05年獲獎的《涼宮春日物語》系列，06年則是西尾維新的《戲言系列》大殺四方，07年《狼與香辛料》俘獲了讀者的心，而08年版《全金屬狂潮》因為主角告白而滿載而歸。09年版評出的輕小說是《文學少女》。2010年獲得冠軍的則是充滿喜感的《笨蛋測驗召喚獸》。2011年第一名是大人氣作品《魔法禁書目錄》。2012年則為網游系輕小說《刀劍神域》。來源網路，比較全了
『玖』 輕小說的媒體協作：動畫化
所謂「媒體協作」，指的是將一部作品通過小說、漫畫、動畫和廣播劇等多種形式同時多元地進行創作推進，利用協同增幅效應來提高彼此的受關注程度的策略。在文化行業中，由於媒體間彼此的親和度較高，將小說翻拍成電視劇或電影、將漫畫或輕小說動畫化的現象都經常可見。
對於作為原作作者的小說家或漫畫家來說，媒體協作可以產生廣告效果，有諸如提高知名度、增加原作銷量等多種益處。但另一方面，我們卻聽到了輕小說作家松智洋先生「作家未必會為作品動畫化而高興」這樣的聲音。松先生以自己在2010年4月檔動畫化的作品《迷途貓》的經驗為例，談了對作家來說媒體協作策略的功與過。 本人松智洋寫的《迷途貓》這部作品，於2010年4月到6月動畫化播出。雖說是一部發行了9卷小說、2卷漫畫和1卷Fan Book、合計銷量達到了200萬本的熱賣之作，但老實說知道的人其實不多吧。雖說也能算一部比較賣座的作品了，但同時也認識到如今同類型規模的作品是大量存在的。
同期的小說《聽爸爸的話！》出到第4卷，大賣了30萬冊（2010年）。雖說作為一部沒有進行媒體協作的作品來說這個數字已經相當不錯了，但恐怕誰都不知道這部作品的存在。我在前面先介紹這個情況是有意圖的，請大家把這個案例當做前提且聽我繼續說下去。
進入了2000年後，像高達和EVA那樣能成為「人人都在看」的作品極端地減少了。理由很簡單，在上世紀九十年代之前半年內最多也只出30部作品的動畫界，後來因為媒體協作策略的成功，都瞄準了播放權費相對便宜的深夜檔進行了大量的製作。
在這種狀態下會產生原作不足這一問題。出現了稍有人氣的作品就會被接二連三地動畫化的狀況，而且這些動畫的作品變得非常短命。結果是，稍微有點人氣的作品就會立即引來動畫化的呼聲。為了迎合媒體協作的開展，業界若不源源不斷地進行新內容的供給，這種狀況就無法維持這一倒置現象開始出現。在媒體協作這種形式的前提面前，作品本身的細膩感、以及將一部作品悉心地培養下去的心情也在不知不覺被沖淡了。
站在輕小說作家的立場上來說，和漫畫相比，輕小說動畫化所必須的單行本數可以少很多。那周刊上連載的漫畫來舉例，單行本要出4卷最少也要花上1年時間；至於說到這一年時間能讓多少角色出場，這種篇幅下能有10個都基本處於飽和狀態了。再來看輕小說，輕小說單單一卷就有描寫10個角色的可能，特別是一些能寫出熱賣作品的輕小說作家很多都是比較高產的，一年平均就算出4卷左右的話，漫畫要用10卷才能塑造的角色輕小說只要1年就能搞定了。在這種條件下來說，輕小說比較容易成為媒體協作的目標，想必大家也能看到近年來新作稍有人氣就立即有「希望能動畫化」呼聲的這一現狀。 對於我們輕小說作家來說，在21世紀初能有更多動畫化的機會是非常可喜可賀的。很多人都是抱著「如果作品能有人氣的話，就能被動畫化了吧」這種心情在奮筆疾書，這種狀況在客觀上也是存在的。
但是，在自己作品熱賣、半隻腳跨進動畫化的時候，大家心裡糾結的又是：「如果動畫遭滑鐵盧了，我的小說也一定要遭殃了。怎麼辦呢，他們是不是真的能把這部動畫做好呢」這個問題了。之後自己不得不心懷恐怖感去面對自己作品的情況必然會發生，相信這也是如今的輕小說作家面對媒體協作的一個視點了。
可同時，以成為輕小說作家為目標的人們、或者是那些輕小說新人群體中，一邊考慮著「要寫出怎樣的作品才能被動畫化呢」一邊揮筆的人逐漸增多，這正是因為動畫化可能性提高的背景下催生的一種本末倒置現象吧。
關於如今和動畫化打過交道的作家一方的視點，我想結合我本人在《迷途貓》動畫化過程中的所想所感來談談自己的看法。
首先，「希望能動畫化」的企劃書，基本上是由製作方公司向出版社提交的。接到企劃書後，只有在獲得編輯部或版權部門的認可後才會移交到原作者的手中。在這里會產生巨大分歧的是，是應該接受一份嚴格按照原作來寫的企劃書，還是採用一份在原作框架基礎上的有強烈原創要素的企劃書這個問題。
如今，雖說遵循原作還是主流的，但不久之前，即使是《周刊少年JUMP》原作的動畫，不按原作路線來製作動畫的情況也已經很普通了。我本人長時間身為一個游戲和動畫的劇本作家，之後才轉型成輕小說作家的，以我的觀點來說最重要的還是「動畫有其本身的章法，必須要符合動畫的章法才行」，這也是我進入業界後首先學習到得動畫製作思想。
另一方面，從作家的立場上來說，我關心的重點並非是通過媒體協作能獲得的金錢上的利益，在面對企劃書的時候更多著眼的是自己的作品會被以怎樣的方式進行拓展、自己的想法是不是被認真對待了、能不能做成一部精彩有趣的作品。 當然，動畫化帶來的好處很多這一點是不可否認的。首先，知名度提高了。作品的知名度以提高會帶來很多便利，最重要的是作品比較容易在書店上架了。動畫化所產生的宣傳效果會直接反映在作品銷售量的增長上，並且會變成我自己的收入，出的動畫的DVD或周邊商品也會成為我的二次收入。
更重要的是被動畫化的作品數量增多後，其本身能帶動人氣指數的上升。換句話說就是「獲得了能夠繼續寫去的空間」，對我們來說是最大的利益。反過來說，不能實現這一點的作家會非常不安的。
另外，在成為作家後參加出版社主辦的宴會之時，有作品動畫化經歷的十幾二十位作家基本上都會固定聚在一起談話，然後那些作品沒有被動畫化的作家只能在另一邊眼巴巴地看。正是因為那種橫亘在心的距離感的存在，所以大家才都如此拚命想要躋身對面的行列中去吧（笑）。
那接著說說動畫化會帶來的負面影響吧。其一是為基本所有的作家都心知肚明，但在該前提下還是想要動畫化的一個因素，那就是「動畫成不成功=原作成不成功」這一傾向。
就是說無論動畫做得是好是壞，公眾對自己作品本身的評價都會產生扭曲。換句話說，即使是動畫做得比原作還要好很多的情況下，原作者要中槍；動畫要比原作無聊很多的情況下，原作者更要中槍。雖說本來這應該是區分開來考量的兩個方面，但真正要做到卻非常困難。
正是因為這個情況，在定奪是否同意動畫化的時候，原作者一方若沒有做好相當程度的心理准備是不會點頭的。如今不輕易點頭的漫畫家也增多了，即使是很有人氣的作品，只因動畫遭遇滑鐵盧隨即帶來「這下完蛋了」的絕望感，原作銷量銳減的危險性也陡增；或者，並非按自己的本意製作的動畫會給原作者帶來負面的情緒、造成創作熱情低下的可怕後果，因此漫畫家們在對待動畫化的時候總給人一種很刻薄的印象。
對於輕小說作家來說，可以採用將動畫化失敗的作品給棄掉不寫到底，轉而投入新作寫作這種作戰手法，所以感覺對動畫化有強烈熱情的輕小說作家相對比較多。
另外，時常還會發生「動畫完結=原作完結」的狀況。動畫完結後原作銷量很難上升，在原作未完結時就動畫化的作品的壽命也往往會縮短等負面作用會顯現。然後，雖然也有動畫和原作都得以順利完結的情況，但這部動畫化作品的下一作的難度會提升。
綜上，我認為動畫化帶來的最大不利因素，是動畫化後對作家的新作發表所帶來的難度和在創作上帶來的煎熬。在漫畫化和大規模宣傳的情況下也同樣如此。作家心裡也一定會產生壓迫感，不得不和內心諸如「作品不是靠我自己的力量才賣得好的，而是媒體協作產生的效果吧」「如果下次不像這樣參加媒體協作的話，就不會賣得那麼好吧」這樣的恐怖感作戰。
作家渴望從媒體協作中得到的東西
以此上述情況為前提，我想舉2個作家渴望從媒體協作中獲得的東西。其一很易懂，「通過媒體協作請人家完成一部優秀的動畫，獲得原作壽命延長的結果，培育一個相對長久的文化產品」是作者最為渴望的東西。對於文化創作者來說，原作就是種子。我們筆下的故事和角色正是這些種子，將其培養、伸展、拾遺補缺，正是媒體協作所能帶來的理想效果。
在能否創作出符合這一條件的原作的問題上，作家方面當然是有責任的。但是，如今這種僅1季的動畫瞬間捲起一股短命的熱潮，而1年過後誰也不記得了這一現狀，想必作家方面也未必會覺得如意。正因為如此想到的第2點是，並不要急功近利地將一部作品通過媒體協作打造成形式上的熱賣作品，而是通過媒體協作這一途徑選擇一些能夠構築互補關系的作品進行動畫化不是更加理想嗎。如果到頭來，遵循原作來製作動畫就是為了計算「買原作的人究竟會有幾成會來買DVD」，陷入這種商業模式的話就真的令人毛骨悚然了吧。
所以說如今，以企劃書為中心來創作小說也好動畫也好漫畫也好這種冒險還是非常艱難的，一旦失敗的話在網路等地方難免還會遭到嚴酷的對待（笑）。
最後我想要給參加媒體協作的作家提兩句建議，為了孕育出足以擔當新文化「種子」大任的作品，不要拘泥於去克隆已經動畫化了的作品，而是應該用筆去開拓嶄新的市場才比較理想。若是一直想著「好想被動畫化」的話，自己筆下出現的也會變成酷似動畫的四不像了哦（笑）。
就是說，寫出的作品讓人產生彷彿在動畫的哪裡看到過的不可思議的現象，「如果寫得不好媒體協作的可能性就會減小了哦」這種恐怖感如今仍然歷歷在目。為此，應當不拘泥於是否能實現媒體協作，通過自由的想像創作出來的作品反而是達到這一目的的突破口，我認為包括我自己的作家陣營都應該盡可能地在這方面去冒一下險。
※註：松智洋作品《迷途貓》動畫化在2010年4月播出，由於劇情大量原創及監督更換頻繁，導致作品被當作試驗田，每集質量良莠不齊，因此反響不佳；另一代表作《聽爸爸的話》的動畫版（2012年1月播出）則被松智洋批評過於服務觀眾，因而脫離了作品主旨。
