天才短篇小說

『壹』 求小說：關於天才男主的言情小說（不是總裁類問哦~~），字數在200K之內的短片小說

木浮生的獨家記憶

『貳』 理查德 馬特森的短篇小說《埋沒的天才》講的是個什麼意思

主要就是嫁了一個沒有遇到伯樂的人才。

『叄』 俄羅斯唯一以短篇小說創作登上世界文壇高峰的作家是誰

列夫托爾斯泰曾經給過契科夫極高的評價，他曾經說他是「無與倫比的藝術家」，他還說道「我撇開一切虛偽的客套肯定的說，從技巧上來講，他，契科夫，遠比我高明！」

安·巴·契科夫是一個擅於把控社會情緒的短篇小說天才。1860年，他出生在羅斯托夫省塔甘羅市。小時候，他在父親的雜貨鋪里長大，童年記憶中停留時間最長的就是站櫃台和做買賣。到了1876年的時候，由於家裡破產，父親一個人去莫斯科當小伙計。不久便舉家搬遷至莫斯科。只留下了契科夫一個人在故鄉繼續求學，他就這樣一個人度過了艱苦的三年時間。

第二個階段自八十年代下半期起，契科夫聲譽日增，到了1888年，他已經是《梅爾柏密尼》《五顏六色的故事》《在黃昏》《天真的話》《短篇小說集》等五個故事子集的作者了。

他創作的題材比以前更加豐富，對於生活的挖掘更加的深廣，從道德的角度來揭露生活矛盾。並且擅於通過諷刺的手法，去控訴資本主義社會的「可怕罪惡」，比如《公爵夫人》中，契科夫暴露有財有勢者的偽善與虛榮，《跳來跳去的女人》則淋漓盡致的展示了一個愛慕虛榮的女人，可笑可悲的貧乏心靈。

在他創作的第三個階段里，具有極大的藝術概括力。比如《套中人》里，契科夫描繪了一個害怕接觸實際、害怕接觸新生事物死心守衛政府法令的別里科夫，諷刺和鞭撻別里科夫造成這種畸形性格的反動八十年代。他塑造了一個情緒激昂和善於思索的伊凡伊凡內奇形象，反映了九十年代後期的重要歷史情況。進步的革命階級中的革命激昂情緒在不斷的滲透擴展到其他行業。

『肆』 關於天才的短文400字

天才與白痴
上帝在創作天才[de]同時，也用剩下[de]廢料製造了白痴。他們都被上帝降臨到人間生活。有一天，在集市裡，他們相遇了。。。。。。
-----------題記
天才：「好久不見了，兄弟，近來還好吧？」（天才[de]紳士風度依然沒變，遇到朋友總是那樣[de]彬彬有禮）
白痴：「還好。你呢？」（白痴一點也不為自己[de]缺陷而感到自卑，不管是在成功人士面前，還是在別人面前，他永遠都那樣[de]樂觀）
天才：「還好[de]，只是，我一直都找不到一種學問。」（天才坦然地說）
白痴：「你是天才啊，難道還有什麼是那到你嗎？」（白痴怎麼也想不通，上帝用最好[de]材料來塑造天才，難道這樣一來還不夠嗎？）
天才：「是啊，我一直都找不到快樂。你看，這么吵鬧[de]集市，裡面有多少[de]明爭暗鬥啊！你別看買賣主都笑口盈盈[de]，說不定是「笑裡藏刀「呢。再好[de]朋友，有時也會出賣你。這人間，怎麼就少了一份純潔，一份快樂呢？（天才邊說邊嘆息，說得似乎很復雜，很復雜。。。。。。）
白痴：「是嗎？我從未象你這樣思考過人間[de]問題。可我覺得我是快樂[de]。在我看來，吵鬧[de]集市多有氣氛啊！人們都能買到自己喜歡[de]東西，這不是一件快樂[de]事嗎？有一個朋友，哪怕他再壞，在你失落悲傷[de]時總會給予你安慰，這不是人間[de]幸福嗎？你呀，就是太聰明了，把世間萬物都看得如此復雜。這叫「聰明反被聰明誤」！（白痴象一個專業[de]老師，耐心地教著自己[de]弟子）
天才：「你怎麼懂？你是白痴，你不用思考！（天才略帶諷刺[de]說）
白痴：「是啊，我是白痴。我不用多想。正是這樣，我才會找到心靈[de]凈土，心靈[de]安逸。我並不型你天才一樣，整天謀算著詭計來加害別人，這樣一來你不覺得累嗎？（白痴面不改色地闡述著自己[de]觀點）
此時，天才沉默了，他[de]臉開始由白轉紅。是啊，

『伍』 跪求一本短篇小說 愛格上2014年的具體哪一期我記不清了 就記得男主很有科學天才女主後來做了他的

我和伽利略的第十年by淇水湯湯
ps.我也對這篇文念念不忘

『陸』 有什麼都市天才類小說可以介紹下嗎

《我的貼身校花》、《文理雙修》、《間客》、《 絕頂天才》、《校園全能高手》。

都市，指的是以非農業產業和非農業人口集聚為主要的居民點，由鄉村逐漸演變而來，通常有交通、資源、地形平坦等等有利條件。
都市的形成條件是，當人口數增加到一定的規模，且以二、三級產業人口為主要居民時，就成為都市。都市代表了先進的生產力、文化、科技水準、生活方式。
都市可說是一地的經濟、政治及文化中心。都市中有較多的、集中居住的、不同職業身份的居民，大部分居民從事非農業勞動，某些居民具有專業技能。都市具備市場功能、至少具備局部的調節功能和以法律為基礎的「社會契約」功能。

天才，是指人擁有一定的天賦（即天分：不是可以學到的東西），包括卓絕的創造力、想像力；天然的資質的人（如：體質；嗓音等）。一般認為，超過140的叫做天才或者接近天才，有的學者將天才的智商標准劃在了160（sd15）。就是具有卓越想像力，創造力和突出的聰明才智的人。
「天才」屬於三才（天才、人才等）之一，「三才」一詞出於我國古老的《易經》的「三才之道」。《易傳》講：「《易》之為書也，廣大悉備。有天道焉，有人道焉，有地道焉。兼三才而兩之，故六。六者非它也，三才之道也。」

小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫。

『柒』 好看的短篇小說（校園、穿越的都行）

短篇有很搞笑的《紅鸞記》【PS：我看一次笑一次】
還有《我們無處安放的青春》很現代啦，有點悲情但是很寫實
《蘭亭序-齊眉說》很有古典特色
榛生的文我都大愛《替你喂貓》《豌豆象的花園》
消失賓妮的《如果你還記得這條街》《騙子》都很和我胃口
不二小姐的《我不做仙女很久了》《喜劇》很棒
在這里我給你一篇我看了無數次都不厭的《我們無處安放的青春》【PS：你來解渴的說~】

陸景灝 2007.5

從畫展出來，天空又下起了小雨。細密的雨絲斜斜的垂著，傘外的世界蒙了一層霧。辦畫展的是幾個朝氣蓬勃的小朋友。

我在一幅畫前駐足良久。 畫上的女孩白衣勝雪，黑藻般的頭發軟軟地披下來，她的身後是一望無際的綠色田野。畫手是個高瘦的男孩，笑起來露出一顆虎牙。他說這是將來他會喜歡上的女孩的模樣。

人煙稀少的郊區站台，偶有車輛經過。我點了一支煙，怔怔地看雨。她撐了一把黑色的雨傘站到我旁邊。她以為把傘蓋壓得很低，我就認不出她來。我嘆口氣說，我們有多久沒見面了？她沒有回答，踮起右腳尖在濕漉漉的地面上畫圈。

七年？八年？我喃喃自語。
是——很久了。她說。

那麼你好嗎？我找不出其他的話來打破沉寂。

我…她猶豫著，把傘撐高了一點，抬眼看我。她一點都沒變，臉頰消瘦，眼睛很大很黑，有些悲傷。

你呢？你做了自己喜歡做的事情嗎？她忽然問，聲音冰涼如水。

我麽?我快忘記自己喜歡什麼了。然後我們都不說話了。彷彿時間凝重得走不動。

雨越下越大，我甚至分不清哪是雨聲哪是十里蛙聲。我將煙頭扔進水窪里，星點一閃就熄滅了。一縷孱弱的青煙冉冉升起。

顧長安 1998、7

生活是一條河流，盡頭是汪洋大海。不知道是在哪本書上看過，還是自己隨口胡謅的這句話，此刻如魔咒般盤踞在36°高溫的天空下。頭痛欲裂，暑假的生活唯「補習」二字而已，果真是無盡的苦海。

陌生的房間，視線從褪色的窗簾掃到很高的天花板，硬是找不到可以正視的地方。穿著短褲和背心的男生兩眼直勾勾地盯著電腦屏幕，不知道是不是保持這個姿勢太長時間，看上去傻兮兮的。伯母進來囑咐幾句，便帶上門出去了。

他關掉游戲界面，站起來搖晃幾下，不知所措地撓了幾下頭發。他努力半睜著眼睛，像只瞌睡的大袋鼠。好像蠻高的，應該只到他的肩膀。我暗自比畫著。

「哎，我剛熬了通宵，先睡會兒，你自己做作業吧。」他居然把我晾在一邊自顧自睡著了。陸景灝，Z大建築系大二學生，據說當年以全市第三名的成績考進去的。他一點都不是我想像了很多遍的尖子生書獃子模樣。

男生的房間出人意料的干凈。書架上都是些光看名字就覺得很深奧的書。夏天的陽光亮閃閃地撒了一屋子。呼吸和著滴答作響的鬧鍾聲，深沉而溫和。是食草動物那般安詳平和的呼吸。窗口的大樹吧嗒、吧嗒掉下很大的紫色花朵。我腦袋出了故障，直直盯著一道數學題卻不知道在講什麼。夏天，本來就是一個適合睡覺發呆的季節。

睜開眼睛時，陸景灝拿著我的作業本，帶著一副「你居然睡著了」的難以置信的表情看我。他好像完全換了個人，跟剛才那張水腫的臉相差好大。我訕訕地坐起來。「你醒啦——顧長安。」「恩，啊。」他想笑又忍著不笑的模樣，讓我尷尬到想用腦袋在牆上撞個洞，然後結結實實扎進去。

我相信了，這個世界上真的會有所謂天才，比如陸景灝。不管多難的物理題，他最多撓三下頭發思路肯定出來了，然後嘴角露出一絲自信滿滿的笑。所以補習完後，他的發線總是如剛睡醒那樣隨意翹著。他會送我到門口，腳踩在那些紫色的花朵上居然脆生生地響。「吶，顧長安，再見咯。」他每天都重復這樣一句話，叫我名字時會把顧字拖得長一點，像小朋友玩的一個惡作劇。

顧長安 1998、7

早上我在去補習的公車上看《小王子》，心裡止不住的憂傷起來。我也正在一點點變成奇怪的大人。我生活在一個巨大的矛盾中。一面激憤地抗拒做一隻被分數驅趕的小羊羔，一面又強迫自己去做那些毫無意義的復習題。但慢慢的我不再那麼容易憤怒了，好像順其自然地接受了一切。這些，都讓我憂傷，有時候憂傷是種病。

我很怕聽見媽媽一聲比一聲沉重的嘆息，怕聞一年一年纏繞在她枯黃的頭發上的油煙味。當我想狠狠丟掉書本的時候，就會看見她那雙泡在水裡的如核桃般皺縮的手。我用細細的銀針扎自己的手指，傷口很小，一點不痛，能夠讓我清醒。

我問過陸景灝關於理想什麼的，我很少向人敞開心扉。他一本正經地說自己不想當建築師，想當攝影家。我騰地從椅子上起來，膝蓋磕到桌子，有那麼幾秒種我以為自己痛得快要死去。我真的，滿是感激地看著他，原來還有和我一樣「不務正業」的傢伙。

陸景灝說，我們現在還不夠強大，所以需要耐心等待。等待有一天我們強大到能守護自己的理想。他目光灼灼，彷彿洞察一切。

補習的最後一天，因高三住校的問題和媽媽大吵一架，甩門而出。腳上趿一雙拖鞋，皺起的棉布裙子和襯衣單薄地裹著身體，汗出如漿。空氣里飄盪著什麼東西餿掉的酸味。我在下午兩點鍾的大太陽下，狠狠地擠出一滴眼淚。

我用35分鍾走完三條街。陸景灝的家在第三條街的盡頭，門口有一棵長得很勻稱的樹，用碎紅磚圍起來，像童話里的一幅插畫。我小心翼翼地按門鈴。他開門，看我一身狼狽的模樣，眉毛一挑，說，你剛從難民營遣回來？隨即丟過來一條毛巾。我不依不饒地瞪著他說，你以為我想走這么多路來補習呀，唉，我是不想傷了你做老師的自尊。

補習啊…他嘿嘿笑著說，那麼我們開始學習吧。見他一臉奸詐的笑著，我才意識到雙手空空如也，連支寫字的筆都沒帶。

我把身無分文的情況跟他詳細地描述了一番。「該怎麼辦呢？」他若有所思地說，「算了，送你回家吧。」

「誒？」

「我可不想借你錢坐公車。」

我使足了勁才在陸景灝的單車上保持正襟危坐的姿勢，他的車技真不怎麼樣。陸景灝是個纖細消瘦的傢伙，像所有沒長成的少年般有著瘦削的肩膀。風鼓起他白色的襯衣，柔軟的布料不時觸碰著鼻尖。溫潤的鼻息和周圍溫熱的空氣混合在一起，暖暖的感覺。
吶，天真熱啊。

恩，很久沒下雨了。

一條、兩條，我抬頭，千萬條雨絲蓋住了整個世界。

哈哈，顧長安，你是龍王嗎？他笑得喘不過氣。我驚異地看著雨越下越大。

你快騎，廢話那麼多！我喝道。

你就不會往我背上靠一點啊？還嫌自己淋得不夠濕啊？唉，我要拿你這個傢伙怎麼辦呢？做事老是慢半拍。讓你靠你就靠好了，看你淋得這么濕怪可憐。要是在我們學校里，你早就被那些仰慕我的女生的眼光殺死了。

我的手緊緊扯著他的衣服的下擺，不出聲地流下很多眼淚。那天的老街記得，一輛破舊的單車沖過下雨時四下逃散的人群。

陸景灝把單車停在我家樓下。他甩了甩濕漉漉的頭發，雨停了。我們看著對方狼狽的模樣相視而笑。

我局促地看著他，他笑著說，那我走了。我可以請他去我家坐一會，請他擦乾身上的雨水，或者還有更多的選擇，可是我說，好。他背對著我，右腳鉤地，伸出左手揮了揮。一下就騎出很遠。再普通不過的告別，好像我們明天還會見面那樣，他真的一次都沒有回頭。「你不要走好不好？你來當騎士，我當馬。」年幼的我拉著想要回家的小夥伴的衣服說。我苦笑一下，還想這些干什麼。

走過廚房時，媽媽正在洗東西。我說，媽，我決定不住校了。她頓了頓，說，好。看著她的背影，心裡湧起莫名的惆悵，堵得難受。我說，媽，我來幫你。她過來關廚房的門，邊關邊說，不用，你去學習吧。門關上的一剎那，我看見面前橫起一堵白色的厚實的牆。重重地壓在心上。

陸景灝 2007、6

1999年，有人預言了世界末日。現在是公元2007年，地球還是以它即定的軌道運轉，堅持45億年的執著。這真是個神經質的玩笑。

整個世界是一台啟動後就轟轟作響，永遠無法停下來的機器。我們脆弱的心臟，承受著機器巨大的轟鳴，每次跳動都有窒息的危險。有時胸口悶得透不過氣，我就開始想念距離現在已經十分久遠的某一天。關於1999年的夏天。那個異常燥熱煩悶的夏天，貫穿沒有MP3、CDplayer，只有walkman的1999年。每一次的想念都讓我感覺到1999年的時間過得和那時的網速一樣緩慢。一台轉不動的電扇、冰棒、花露水、短褲、腳踏車，全部在另一個夏天到來之前消失不見。

「周遭人群的密集程度與個人孤獨成正比」，我開始驗證這句話的真實度。假設自己遊走在電影情節裡面，現在應該把鏡頭拉遠。然後可以看見我四周密集的人群，一條燈火閃耀的街，一個孤單的銀河系，一整個黑暗的宇宙。

就像，掉進了深不見底的海里，要不停地游才有機會靠岸。

顧長安 1999、4

南方的雨季冗長而粘稠。

從教室靠窗的位置望出去剛好可以看見一直滴水的雨傘和打皺的合歡樹葉。我從抽屜里抽出考壞的數學試卷，嘆口氣。一隻大鳥飛過淺灰色的天空，那麼大，我叫不出名字。

一模的成績還沒出來，可是感覺很糟糕。我清楚的記得那張理綜試卷在桌椅碰撞的混亂聲中被收走時，腦門上的青筋突突地跳，連思考的力氣也沒有了。真是糟透了。

去食堂的路上驚異地發現平日安靜的校園突然人聲鼎沸。想了想才記起今天是5年一遇的校慶。高三被單獨安排在另一個校區，像沉浮在大海上的一座孤島，聽不到外面的喧囂。曾經在這里生活的人，再次回來追憶些什麼，然後看著我們露出意味深長的笑。除去考試，學校還真是個令人懷念的地方。

「 同學，請問新建的圖書館怎麼走？」

「往——」我條件反射地伸出右手…等等，誒？

頭發剪短了一點，黑色制服的領口露出挺直的白襯衫的領子。然後視線在回上去看那一張帶著一點點優渥的微笑的臉。陸景灝說，好久不見。他鬆了松制服的袖口，自言自語地說，高中的制服居然還合身。

我拍了拍他的肩膀，作出一副痛心疾首的表情說，你都一把年紀了還穿制服扮純情，打算拐帶未成年少女嗎？

哈哈，難道你也覺得我穿制服的樣子很帥？我無不鄙視地瞟了他一眼，本質上他就是一個無賴。我拿吃飯這件事打發他，沒想到撞到了槍口上。正好，我也餓了。他說著，不容分說地把我拖到了食堂。我往一號食堂走，他一把把我拖進二號食堂。「我想吃花椰菜，二號食堂的花椰菜最好吃！」

他端著堆得滿滿的餐盤在我對面坐下，露出得意的笑。我可以想像他在食堂大媽面前裝可愛的惡心樣。吃完飯他又以老校友的身份強迫我這個在校學生帶他逛校區。但不知怎麼，到後來反成他帶著我逛了。

你不知道吧？男生宿舍前面的荷花池裡能釣到很多龍蝦呢！

這條路以前被稱作情人小路哦！

……

走到通往校門口的林蔭道上，他突然看看手錶，說，給你看個奇跡。「奇跡？」我半信半疑地看著他。「是啊，奇跡。從現在開始你閉上眼睛，倒數十個數，然後睜開眼睛。」閉眼睛。然後在心裡默數幾個數。不要睜開眼睛哦，他說，321，陸景灝難道真是魔術師？隨著眼瞼的開啟，道路兩旁的路燈一起點亮，夜幕倏然而至。橘色的燈光暈成一團一團，溫暖而厚實地堆積在心臟里。

陸景灝笑著說，這個路燈還是那麼准時啊！那我走了。你呀，好好體會一下這個地方吧，不要老是悶在教室里。天文台去過嗎？沒去過吧？唉，你還真失敗呢，以後畢業了會遺憾的哦。

他向前走了幾步，又折回，過來拉我的手。在我攤開的掌心寫下幾個細瘦的數字。「給我打電話吧。」他說。

他扁扁的身體頎長好看，在我的視線中漸行漸遠。有那麼幾秒鍾我真的感受到這個世界並沒有我們想的那麼壞。雨，沒有生息地潛入夜色中。旁邊有個同學喊，快跑啊，下雨了！

顧長安 1999、5

我很怕面對那些看到我考試成績的人。怕他們臉上露出「你以前不是成績很好」那樣驚異的表情。總是安慰自己我又不是為了他們而活，可是我是很累了。

我也很怕班主任找我談話，怕她那些義正言辭的說教。她總是能讓我懷著焦慮尷尬的心情不知所措地看她。現在，我把頭深深地埋下來，想像一隻鴕鳥那樣。可是這里是辦公室，我低頭看著自己從褲腳下露出來的骯臟的鞋尖。

你應該知道的，她說。我不知道自己應該知道些什麼，我心裡想。

她從一疊試卷的最下面抽出我的試卷，發黃的試卷像一塊舊手帕，被人隨意仍在桌子上。

「我不想再說你成績退步了多少，有句話叫『木已成舟』你明白嗎？可是我希望你能整理好自己的心情，一心一意對付高考。你怎麼可以在這個時候和別班的男生交往呢？」

她臉上是痛心的表情。我不知道說什麼才好，說陸景灝不是她所謂的「別班的男生」？

「你最近的表現真是糟糕透了！」我不知所措又驚異又害怕地望著她。

上小學時，記不清楚具體哪一天。上學路上摔了一跤，被一個男生碰翻了午飯，上廁所時鑰匙掉進了槽里。倒霉事像多米諾骨牌那樣一塊接一塊倒。放學後一直欺負我的女生繼續欺負我，推了她一把，剛好被老師看到。她把我叫到辦公室，我剛想解釋什麼，她直截了當地說：「你今天的表現真是糟糕透了。」

我覺得自己的心像遺落在了千年冰原里，找回來了，卻沒了絲毫的溫度。我怕孤單，怕一個人被漸漸遺忘，怕沒有人僅僅因為我可愛而愛我。

回家的路上，我在十字路口停了下來。一隻黑貓弓身掠過我的面前，像道黑色的沉默的閃電。我很怕貓，怕看到那種灼人的眼睛。一道慌亂的剎車聲拉回我的思緒。我抬頭，看見一個女孩像只單薄孱弱的蝴蝶那般飛了起來。她直直地盯著天空最後一抹藍色，沒有驚恐亦沒有怨恨。她在空中畫出一道優美的弧線，然後重重地落在地上，像一幕無聲電影的結束，我驚恐地捂住了嘴巴。

吃飯時覺得胃裡一直有什麼東西在翻騰，吃不下東西。爸爸生氣地把飯碗一擱，說：「你擺臉色給誰看啊！」我很想像別人那樣，和爸媽說說笑笑地吃頓飯，真的很想。我犟著脖子把飯碗一推走進了房間。關門時，聽見媽媽說，可能高三壓力太大了。我的眼淚在眼眶裡打轉，硬是沒讓它流下來。他們不知道，我所目睹的死亡。

我看不了書，眼前只有那女孩蒼白的臉。我把好好藏起來的素描本又抽了出來，我想畫些東西，畫女孩如蝴蝶般蹁躚的模樣。媽媽推門進來，見我手裡拿著素描本，又急又氣。她奪過本子，用勁把它對半撕開，再撕再撕。紙張裂開的聲音，一次次讓我的心臟縮緊，她說，怎麼生了你這樣一個小孩！你怎麼這么不聽話，你不是答應我不畫了嗎？！你是想看我死嗎！

我覺得自己沒有錯，大聲地向她，向這個世界質問：為什麼要讓我背負這么重的理想，為什麼給我這么沉重的負擔！

她疲軟下去，抹著眼角的淚走了出去。我像做錯事的孩子蹲在地上流眼淚，驚恐地等待著懲罰。

我撥了那幾個號碼，一邊撥一邊揀著地上的紙片。

喂——喉嚨被什麼東西卡住了發不出聲音。

喂——只有我的眼淚還在不停地流。

怎麼沒有聲音呢——我彷彿看見陸景灝搔首疑惑的模樣。可是，當我需要你的時候，我卻牽不到你的手。

忙音——曾經那麼熱切地期盼去看一個更大的世界，期盼讓你看到一個更好的我。可是不是每棵芽都能堅強地堅持到開放的。一時的勇敢，可以為我恆久的微末的膽怯找一個解脫。我害怕擔負不了未來的重量，害怕一個人在未來的世界裡踽踽獨行。

冰冷的刀片伸過來，可是感覺不到疼痛。我閉上眼睛，很多人變成模糊不清的影子掠過我的面前。爸媽，小時候欺負我的女生，班主任，以及很多分辨不出的臉。我的心沒有一點苦，沒有一點怨恨，一個人不該因為自己的不幸而一直悲傷下去。最後的最後我看見陸景灝。他站在夏天泛濫的陽光里，被曬黃的額發閃著細碎柔和的光。他的右手把玩著一片受光的樹葉，對著它吹氣、微笑。他說，不要睜開眼睛哦。我說，好。

陸景灝 2007、7

我們時常會忘記一件以為會永遠記得的事情，時常會想起一件早該忘記的事情。

「我喜歡夏天午後的暴雨，喜歡巧克力味道的食物，喜歡邊騎自行車邊想事情。最大的理想是當個畫家。」「陸景灝以後當了攝影師的話，會去很多漂亮的地方把。」「以前因為成績好被同班女生排擠，現在已經怎麼和別人交往了。」「周遭人群的密集程度與個人孤單成正比，所以我不害怕一個人。」「人生啊，果然不是一件容易的事呢。」「不知道以後我們會變成什麼樣子的人。」

時鍾指向凌晨1點，我關掉筆記本，身子往後仰。木質的椅背把我的背擱得生疼。從高層公寓的落地窗向下俯視，這個城市仍然不眠不休。習慣把自己扔進無休止的工作中，賺得最體面的酬勞來面對如潮水般涌來的麻木的面孔及四周嘈雜卻無意義的聲音。

走出公寓去便利店買了飲料。從營業員手裡接過一枚硬幣。硬幣上1999的字樣閃著暗淡的光澤。距離現在已經十分久遠的1999年，這座城市的一張晚報上印了一則新聞：某重點中學高三女生因不堪高考壓力割腕自殺。距離現在更加遙遠的1998年，我用相機拍下了一個孩子靠在書桌上安睡的模樣。她微皺著眉頭，似乎夢里也有困擾的事，那一刻我希望自己能夠一直陪伴她。我把硬幣拋向空中，漆黑的夜裡分辨不出它滾向何處。

喜歡的歌手沉寂了幾年之後又在這個夏天出了新專輯。她抱著吉他淺吟低唱：在所有人事已非的景色里，我最喜歡你。

我最喜歡你。我喜歡你。

一起工作過的女孩蕙發來簡訊：三年過去了，可是我想我還是喜歡你。屏幕上熒熒藍光映著那幾個細瘦的字，看上去慘白無力。我想起我們深夜在工作間畫圖紙的情景。她異常認真彷彿篤信什麼的神情，讓我想起長安。很久以前她也是這樣一絲不苟地伏在桌子上作物理題，偶爾皺起眉頭思考些什麼。我和蕙原來都是一樣執著的人。對於愛，抓不住，也放不下。

我回過一趟高中母校。想像長安曾經和我一樣孤單地走過長長的林蔭道。沿陰暗晦澀的樓梯蹬上天文台。那裡更加破敗，細屑的灰塵在光線中舞蹈。

斑駁剝落的牆壁上塗滿字跡：喜歡你、物理組的胖子去死、傻子才悲傷。寫下這些字的人，如今不知流散在何方。剩下它們來傳唱一個不老的傳奇。

我在那些字里輕而易舉地辨出一行娟秀的小字——顧長安到此一游。因為字跡上方有一幅畫，畫上的少年笑容搖曳，我看得清自己曾經那張無憂的臉。一縷光線打亮那些字，那幅畫，仿若隔世。我的心臟縮成小而堅硬的一塊，突突地跳著，痛得我流出眼淚。

光陰變成清冷的流水，變成細微的塵埃，變成溫存的呼吸，帶我回到那些看著天空作白日夢的歲月。

那裡，我們都是需要陪伴的孩子。

很棒的、我一直這么覺得~
還有很多很棒的短篇、要的話我可以給你發。【完】

『捌』 好看的短篇小說

世界三大短篇小說家 （1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
莫泊桑受福樓拜的影響極大，他具有獨特的視角，見他人之所不見，以平淡的情節塑造人物，真實的細節凸現性格，反映了現實的思想內容，又有引人入勝的藝術格調。
莫泊桑從描寫司空見慣的平凡小事著手，把短篇小說的技藝運用到了盡善盡美的極致，形成了逼真、自然的寫作風格。他的敘述筆調幾近白描，生動而惜墨如金，寥寥數筆，人物的環境、氣氛躍然紙上，描寫用詞准確、言簡意賅，可以說是字字珠璣。
（2）契訶夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台節術作出了重大革新。
（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。
歐·亨利對社會與人生的觀察和分析並不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術手法表現他們復雜的感情。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」。
從藝術手法上看，歐·亨利善於捕捉生活中令人啼笑皆非而富於哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節的發展較快，在結尾時突然出現一個意料不到的結局，使讀者驚愕之餘，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構思的巧妙。他的文字生動活潑，善於利用雙關語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生,以含淚的微笑著稱。他還以准確的細節描寫，製造與再現氣氛，特別是大都會夜生活的氣氛。
從題材的性質來看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國西部生活為主；一類寫的是美國一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個主要生活時期的不同經歷，有著密切的關系。而三類作品當中，無疑又以描寫城市生活的作品數量最多，意義最大。
歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創作環境有極大關系。即使在他已經成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經常處於拮據狀態。他曾經直言不諱地說：「我是為麵包而寫作的」。

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