短篇小說河

A. 短篇小說推薦

相當不錯的一本書，我買了一本看，網上也有介紹

詳見http://www.tushucheng.com/book/1441910.html

目錄：
百年百篇經典短篇小說（上)
選編者言
在酒樓上
過去
多收了三五斗
媚金·豹子·與那羊
分
木馬
報復
春蠶
狗
斷魄槍
木犀
湖畔兒語
酒後
柚子
海角底孤星
為奴隸的母親
（*）竹山房
天二哥
顏料盒
封鎖
黑牧丹
我詛咒你那麼一笑
堪察加小景
我在霞村的時候
春陽
河上柳
湖中舊畫
紀念
春和客棧
活鬼
差半車麥秸
砥柱
鴜鷺湖的憂郁
手
……
百年百篇經典短篇小說（下)
書摘：
書摘
一走近舷邊看浪花怒放底時候，便想起我有一個朋友曾從這樣的花叢中隱藏他底形骸。這個印象，就是到世界底末日，我也忘不掉。
這樁事情離現在已經十年了。然而他在我底記憶里卻不像那麼久遠。他是和我一同出海底。新婚的妻子和他同行，他很窮，自己買不起頭等艙位。但因新人不慣行旅底緣故，他樂意把平生的蓄積盡量地傾瀉出來，為他妻子定了一間頭等艙。他在那頭等船票底傭人格上填了自己底名字，為底要省些資財。
他在船上哪裡像個新郎，簡直是妻底奴隸!旁人底議論，他總是不理會底。他沒有什麼朋友，也不願意在船上認識什麼朋友，因為他覺得同舟中只有一個人配和他說話。這冷僻的情形，凡是帶著妻子出門底人都是如此，何況他是個新婚者?
船向著赤道走，他們底熱愛，也隨著增長了。東方人底戀愛本帶著幾分爆發性，縱然遇著冷氣，也不容易收縮。他們要去底地方是檳榔嶼附近一個新辟的小埠。下了海船，改乘小舟進去。小河邊滿是椰子、棕棗和樹膠林。輕舟載著一對新人在這神秘的綠陰底下經過，赤道下底陽光又送了他們許多熱情、熱覺、熱血汗。他們更覺得身外無人。
他對新人說：「這樣深茂的林中，正合我們幸運的居處。我願意和你永遠住在這里。」
新人說：「這綠得不見天日的林中，只作浪人底墳墓罷了……」
他趕快截住說：「你老是要說不吉利的話!然而在新婚期間，所有不吉利的語言都要變成吉利的。你沒念過書，哪裡知道這林中底樹木所代表的意思。書里說：『椰子是得子息底徽識樹，』因為椰子就是『伢子』。棕棗是表明愛與和平。樹膠要把我們的身體黏得非常牢固，至於分不開。你看我們在這林中，好像雙星懸在鴻瀠的穹蒼下一般。雙星有時被雷電嚇得躲藏起來，而我們常要聞見許多歌禽底妙音和無量野花的香味。算來我們比雙星還快活多了。」
新人笑說：「你們念書人底能幹只會在女人面前搬唇弄舌罷。好聽極了!聽你的話語，也可以不用那發妙音底鳥兒了。有了別的聲音，倒嫌嘈雜咧!……可是，我的人哪，設使我一旦死掉，你要怎辦呢?」
這一問，真個是平地起雷咧!但不曉得新婚的人何以常要發出這樣的問?不錯底，死底恐怖，本是和快樂底願望一齊來底呀。他底眉不由得不皺起來了，酸楚的心卻擁出一副笑臉說：「那麼，我也可以做個孤星。」
「咦，恐怕孤不了罷。」
「那麼，我隨著你去，如何?」他不忍看著他底新人，掉頭出去向著流水，兩行熱淚滴下來，正和船頭
……

B. 有哪些經典荒誕短篇小說值得推薦

《飢餓藝術家》卡夫卡
表演飢餓，最早的行為藝術，跟現在一樣，很少能吸引別人認真的關注。
《「搞定」夫婦》林·拉德納
將愛心泛濫者寫到極端。
《世界上最漂亮的溺水者》馬爾克斯
被美好喚醒的人們。
《1870年的氣球飛行》史蒂文·米爾豪瑟
熱氣球下的世界。
《阿內西阿美女皇後》
傑出的循環。
《艾皮凱克》馮尼格
機器人和愛情。
《安陽》馮唐
試圖重現創世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放盪不羈。
《柏林之圍》
理想和現實的沖突。
《扳道夫》阿雷奧拉
荒誕的火車，絕佳諷刺。
《寶貝兒》契訶夫
完全依附於愛情，而不是愛人。
《鼻子》芥川龍之介
可憐的自尊。
《趁生命氣息逗留》羅傑·澤拉茲尼
機器人重創世界。
《水月》川端康成
描寫極細膩。
《穿牆記》馬塞爾·埃梅
奇人。
《計程車上的吸血鬼》春上村樹
擴大概念。
《逮香蕉魚的日子》塞林格
戰後人的精神創傷。
《地球上的王家莊》畢飛宇
詩意寫愚昧。
《地獄變》芥川龍之介
不瘋魔不成活。
《斷魂槍》老舍
時代變更後的失落。
《二路電車》馬哈姆德·台木爾
尋常愛情。
《封鎖》張愛玲
逢場作戲。
《南方高速公路》科塔薩爾
類似《封鎖》，稍廣博。
《狗日的糧食》劉恆
中國農民。
《好心的中士》塞林格
更美麗的真實。
《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
父親的個人理想。
《黑幫老大》希區柯克
就懸疑性來說，希區柯克勝過歐亨利太多。
《紅死病的假面具》愛倫坡
沉著、剋制的懸疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
鋪墊結實，結局妙。
《換妻記》胡·何.阿雷奧拉
成人童話。
《婚宴》王祥夫
豐盛的婚宴。
《威克菲爾德》霍桑
跳脫出自己生活。
《江邊紀事》高軍
小說式散文。
《警察與贊美詩》歐亨利
意料之外。
《狙擊手的一個早晨》 弗拉基米爾·索羅金
心驚動魄。
《巨翅老人》馬爾克斯
有翅膀，就有飛翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
陽光下有形的吞食和陰影里無形的吞噬。
《乞力馬扎羅的雪》海明威
夢接近於現實。
《十八歲出門旅行》余華
社會規則。
《教長的黑面紗》霍桑。
人人都只向大眾呈現了部分自己。
《近視眼的故事》卡爾維諾
是否戴眼鏡成了悖論。
《孔乙己》魯迅。
湊起來的形象異常飽滿。
《苦惱》契訶夫
我向誰去訴說我的悲傷？
《老婦與貓》多麗絲·萊辛
城中流浪。
《冷也好熱也好活著就好》池莉
漢口夜生活。
《理發》林·拉德納
理發師的獨白。
《立體幾何》麥克尤恩
源於《零側曲面》，更豐滿。
《烈火平原》胡安魯爾福
戰爭全過程。
《羅馬驚艷》希區柯克
和《猴爪》有一拼。
《馬口魚》張萬新
虛構的真實。
《螞蟻》鮑里斯·維昂
戰爭的諷刺。
《瓶裝地獄》 夢野久作
不同順序，不同的解讀。
《太陽鳥》 尼爾.蓋曼
美食家和傳說中的鳥。
《歌利亞》尼爾蓋曼
黑客帝國。
《西西里檸檬》皮蘭德婁
忘恩負義。
《七層樓》迪諾布扎蒂
死亡的誘引。
《出埃及記》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》喬治·佩雷克
對歷史的誤解。
《青魚》拉克司奈斯
看天吃飯。
《情書》岩井俊二
過於完美的巧合。
《色戒》張愛玲
平靜下面的動盪。
《獅子頭》張大春
另一種江湖。
《受戒》汪曾祺
純真的美，同樣不染世俗。
《四把藍色椅子》哈尼夫·庫雷西
愛情中的難堪。
《太陽與陰影》皮蘭德婁
三起三落。
《巴比倫塔》特德·奇昂
天空的盡頭。
《王佛保命之道》尤瑟納爾。
現實即畫。
《罕福之行》威廉薩洛揚
完美的對話。
《我們看菊花去》白先勇
殘酷的愛。
《籙竹山房》吳組緗
鬼屋。
《午餐》毛姆
高級黑。
《獻給艾米麗的玫瑰花》福克納
自私的愛情。
《蕭蕭》 沈從文
凄美的鄉村生活。
《小徑分叉的花園》博爾赫斯
時間迷宮。
《雪中的獵人》 托拜厄斯·沃爾夫
見風使舵。
《一場不算嚴重的蝗災》多麗絲萊辛
蝗災麗景。
《一天》陳村
一天是重復的。
《一隻特立獨行的豬》王小波
大概也能看作小說。
《嬰寧》蒲松齡
沒心沒肺。
《遊仙窟》張鷟
古人逛窯子。
《阿拉比》喬伊斯
幻夢的破滅。
《再見爸爸》約翰·契弗
與虛偽道別。
《雞蛋》舍伍德安德森
生活的勝利。
《安東諾夫卡蘋果》蒲寧
全方位庄園游覽圖。
《這次我演什麼角色》庫特·馮尼格
人生如戲。
《南方》博爾赫斯
夢和現實的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效應。
《瘋狂時期的大海》馬爾克斯
這是《百年孤獨》短篇版。
《公道》福克納
詳盡有趣的歷史描述。
《魔法外套》迪諾·布扎蒂
有得就有失。
《距離》卡佛
極簡主義。
《不值一文的老奶奶》布萊希特
自己的生活。
《射象》喬治奧威爾
違心的事。
《最後一名》埃梅
放棄也是一種智慧。

C. 《河》的作者是誰

不知道樓主問的是哪部，我在網路上找到三個。
1.希臘著名作家安東尼斯·薩馬拉基斯的短篇小說《河》
2.歷史長篇小說——河，作者：岳彤
3.雨生的《河》（好像是首歌）
不知道能不能幫到你。

D. 推薦一些比較著名的短篇小說。

1、 都德
2、很難推薦，短篇小說如果不是專門一個集子，寫的不叫童年，只是寫小孩而已，推薦 蘇童的大部分短篇（差不多都是童年，香椿樹街系列） 海明威的《尼克亞當斯故事集》 鐵凝的《哦，香雪》 畢飛宇的《地球上的王家莊》 其實童年類小說還是看長篇或直接看電影比較好 利利·弗蘭克的《東京塔》 高爾基的《童年 在人間 我的大學》 義大利的《西西里島的美麗人生》 伊朗的《小鞋子》，
3、端木蕻良 海明威 大多數短篇

E. 求一騙短篇小說的名字 人物：大河和小河，農村大哥去城裡找兄弟，遇見了自己的初戀，卻發現其在賣淫。

鄉野醫生

F. 《河的第三條岸》所表達的思想

《河的第三條岸》是巴西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的一篇小說名。故事主題是：本分的父親某天忽然異想天開，他為自己打造了一條結實的小船，揮手告別家人，走向離家不遠一條大河。不是遠行也不是逃離，而是獨自一人駕舟河流上飄盪，只需兒子送來食物，別無他求。家人想盡辦法讓他重返故土，但他依然故我。最終，已經白發染鬢的兒子對他隔岸發誓：只要他回來，一定繼承父親未競的事業。父親興高采烈向岸邊靠近，可是兒子卻實在無法忍受彷彿來自天外的父親形象，在恐懼中落荒而逃。父親從此再也沒有出現。

杜拉斯有句名言，一本打開的書也是漫漫長夜。我們寫作就是在這永不停止的時間長夜上穿行。寫作是對時間缺席的挽留，是在河流第三條岸上尋覓出口。我們在塵世間孤寂、狂傲、不安的靈魂，渴求在寫作里被施洗、被安撫。人世的一切像流水和時間在不斷地喪失。我們獨坐世界一隅，艱辛寫作，在河流上尋覓。寫作，是為了發現通途。我們要用寫作的光，燭照自身孤獨和黑暗。

尋覓河的第三條岸，是一種可能性的抉擇。岸，也許不存在於三維空間，可它存在於五維、六維空間、存在於心靈、意願、靈感和精神空間。那是靈魂夢境、是自由天堂。順應心靈意願盪漾在水光瀲灧中，是一種生存樂趣和境界。

對此，我們有權尊重父親的抉擇，我們有權為精神而活；所以，我們相聚，雖然陌生，卻早已熟悉。

G. 求，世界著名短篇小說大全

《飢餓藝術家》卡夫卡
表演飢餓，最早的行為藝術，跟現在一樣，很少能吸引別人認真的關注。
《「搞定」夫婦》林·拉德納
將愛心泛濫者寫到極端。
《世界上最漂亮的溺水者》馬爾克斯
被美好喚醒的人們。
《1870年的氣球飛行》史蒂文·米爾豪瑟
熱氣球下的世界。
《阿內西阿美女皇後》
傑出的循環。
《艾皮凱克》馮尼格
機器人和愛情。
《安陽》馮唐
試圖重現創世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放盪不羈。
《柏林之圍》
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荒誕的火車，絕佳諷刺。
《寶貝兒》契訶夫
完全依附於愛情，而不是愛人。
《鼻子》芥川龍之介
可憐的自尊。
《趁生命氣息逗留》羅傑·澤拉茲尼
機器人重創世界。
《水月》川端康成
描寫極細膩。
《穿牆記》馬塞爾·埃梅
奇人。
《計程車上的吸血鬼》春上村樹
擴大概念。
《逮香蕉魚的日子》塞林格
戰後人的精神創傷。
《地球上的王家莊》畢飛宇
詩意寫愚昧。
《地獄變》芥川龍之介
不瘋魔不成活。
《斷魂槍》老舍
時代變更後的失落。
《二路電車》馬哈姆德·台木爾
尋常愛情。
《封鎖》張愛玲
逢場作戲。
《南方高速公路》科塔薩爾
類似《封鎖》，稍廣博。
《狗日的糧食》劉恆
中國農民。
《好心的中士》塞林格
更美麗的真實。
《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
父親的個人理想。
《黑幫老大》希區柯克
就懸疑性來說，希區柯克勝過歐亨利太多。
《紅死病的假面具》愛倫坡
沉著、剋制的懸疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
鋪墊結實，結局妙。
《換妻記》胡·何.阿雷奧拉
成人童話。
《婚宴》王祥夫
豐盛的婚宴。
《威克菲爾德》霍桑
跳脫出自己生活。
《江邊紀事》高軍
小說式散文。
《警察與贊美詩》歐亨利
意料之外。
《狙擊手的一個早晨》 弗拉基米爾·索羅金
心驚動魄。
《巨翅老人》馬爾克斯
有翅膀，就有飛翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
陽光下有形的吞食和陰影里無形的吞噬。
《乞力馬扎羅的雪》海明威
夢接近於現實。
《十八歲出門旅行》余華
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《教長的黑面紗》霍桑。
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《孔乙己》魯迅。
湊起來的形象異常飽滿。
《苦惱》契訶夫
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《老婦與貓》多麗絲·萊辛
城中流浪。
《冷也好熱也好活著就好》池莉
漢口夜生活。
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《羅馬驚艷》希區柯克
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不同順序，不同的解讀。
《太陽鳥》 尼爾.蓋曼
美食家和傳說中的鳥。
《歌利亞》尼爾蓋曼
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《西西里檸檬》皮蘭德婁
忘恩負義。
《七層樓》迪諾布扎蒂
死亡的誘引。
《出埃及記》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》喬治·佩雷克
對歷史的誤解。
《青魚》拉克司奈斯
看天吃飯。
《情書》岩井俊二
過於完美的巧合。
《色戒》張愛玲
平靜下面的動盪。
《獅子頭》張大春
另一種江湖。
《受戒》汪曾祺
純真的美，同樣不染世俗。
《四把藍色椅子》哈尼夫·庫雷西
愛情中的難堪。
《太陽與陰影》皮蘭德婁
三起三落。
《巴比倫塔》特德·奇昂
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《王佛保命之道》尤瑟納爾。
現實即畫。
《罕福之行》威廉薩洛揚
完美的對話。
《我們看菊花去》白先勇
殘酷的愛。
《籙竹山房》吳組緗
鬼屋。
《午餐》毛姆
高級黑。
《獻給艾米麗的玫瑰花》福克納
自私的愛情。
《蕭蕭》 沈從文
凄美的鄉村生活。
《小徑分叉的花園》博爾赫斯
時間迷宮。
《雪中的獵人》 托拜厄斯·沃爾夫
見風使舵。
《一場不算嚴重的蝗災》多麗絲萊辛
蝗災麗景。
《一天》陳村
一天是重復的。
《一隻特立獨行的豬》王小波
大概也能看作小說。
《嬰寧》蒲松齡
沒心沒肺。
《遊仙窟》張鷟
古人逛窯子。 《阿拉比》喬伊斯
幻夢的破滅。
《再見爸爸》約翰·契弗
與虛偽道別。
《雞蛋》舍伍德安德森
生活的勝利。
《安東諾夫卡蘋果》蒲寧
全方位庄園游覽圖。
《這次我演什麼角色》庫特·馮尼格
人生如戲。
《南方》博爾赫斯
夢和現實的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效應。
《瘋狂時期的大海》馬爾克斯
這是《百年孤獨》短篇版。
《公道》福克納
詳盡有趣的歷史描述。
《魔法外套》迪諾·布扎蒂
有得就有失。
《距離》卡佛
極簡主義。
《不值一文的老奶奶》布萊希特
自己的生活。
《射象》喬治奧威爾
違心的事。
《最後一名》埃梅
放棄也是一種智慧。
《相遇》格非
相遇既是開始，又是結局

H. 巴 西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的短篇小說《河的第三條岸》解讀

現實世界中一條河只有兩條岸，這個標題如果不是翻譯晦澀的問題，那就只能從它的象徵比喻意義來理解了。在我看來，河的第一條岸是現實世界的河岸。小說中說：「離開我們家不到一英里，有一條大河流過，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。」這條河岸一方面規約著咆哮的河水的流淌，另一方面也使阻隔著現實當中的人們，比如小說中的「父親」有一天突發奇想，「父親竟自己去定購了一條船。河邊的行人和兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒見父親踏上陸地一步。」父親以船為家，遠離了人群，選擇了一種超乎現實的自我放逐。

河的第二條岸在我看來完全是屬於父親的，是父親心靈世界和人生追求的虛擬化，在某種程度它是一種超越現實的存在。父親選擇突然離開陸地，從此生活在與世隔絕的河中和船上。這既是現實一種，同時也帶有某種濃郁的象徵比喻意味，這條「河岸」實際上專屬於父親。雖然事先沒有任何徵兆，我們也找不到父親做出這種選擇和決定的理由，但這條「河岸」顯然代表了父親的一種人生態度，一種人生追求和理想，一種人生的自由選擇，一種精神上的自我滿足。盡管在外人看來，這一切是多麼的不可思議。「每個人都猜想父親瘋了」。父親顯得特立獨行，行為乖張，不管父親是出於何種目的，但他的這一行為無疑顯示出了他與這個世界的隔絕和對立，以及對自我精神追求的捍衛。以後幾十年他都在堅守著自己的這一人生選擇，這種超現實的選擇表現出了父親的與眾不同和偉岸高大，也增添了小說的神秘氛圍和傳奇色彩。

河的第三條岸在我看來是存在於「父親」與「我」之間的心理上的堤岸。當包括母親、姐姐在內的親人都不能理解父親的舉止行為的時候，是「我」幾十年如一日的在默默支持著父親，盡管「我」並不是真正的理解了父親的行為和決定。「只剩下我一個人留了下來。我從未考慮過結婚。我留下來獨自面對一生中的困境。父親，孤獨地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告訴我們為什麼要這樣做。不管怎麼樣，我都不會因這件事責怪父親。」但在心理上，「我」無疑是支持父親的，否則「我」幾十年的付出就沒有合適的理由可以解釋了。「我的頭發漸漸地灰白了。我到底有什麼不對？我到底有什麼罪過？漸漸地，我因年老而心瘁力竭，生命躊躇不前，同時愛講到疾病和死亡。我等待著，等待著。」這實際上就是對父親的理解和支持，此時此刻的父親彷彿如彼岸的巨人，讓我仰視和敬佩不已。但就在最後，父親改變了他堅守了一生的選擇和決定，走向了岸邊。「他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身戰栗起來。因為他舉起手臂向我揮舞，這么多年來這是第一次。我不能，……我害怕極了，發瘋似的逃掉了。因為他像是從另一個世界來的人。」父親走向岸邊之際，就是「我」與「父親」之間的這道河岸轟然坍塌和潰倒之時。曾經無比熟悉的父親變得如此陌生，以致於讓我驚恐害怕不已，我只好發瘋似的逃掉了。因為「他像是從另一個世界來的人」，更因為相信父親的選擇為正確的「我」為之奉獻了一生的時光和所有的努力都化為了泡影。人生最大的打擊莫過於自己一生所堅信的並為之付出的信仰沒有了，在一剎那間完全消失了。所以才有「極度恐懼給我帶來一種冰冷的感覺，我病倒了。」

如果上面的理解是正確的話，那麼「河的第三條岸」更准確地說應該是「河的第三種岸」。這篇小說也讓我立即想到了世界文學史上與之類似的很多作品，比如我們耳熟能詳的笛福的《魯賓遜漂流記》，加繆的《鼠疫》，卡爾維諾的《樹上的男爵》，以及電影《海上鋼琴師》等等。《鼠疫》虛構了一種長期與外界隔絕的人類的囚禁生活，主人公里厄醫生面對著荒謬的世界，完成了絕境中的孤單、絕望、掙扎、斗爭。而在小說《樹上的男爵》中，卡爾維諾虛構了一個人在樹梢上的一生。主人公柯希莫的大半生都是在樹上度過的。他在樹上成長、戀愛、讀書……，雖然最終在孤獨中死去，卻比許多人更為出色完成了一生的演出。1999年，電影導演托納托雷把義大利作家阿列山德羅�6�1巴里科的小說《20世紀》搬上了世界銀幕。這個名叫1900的人一生都生活在一艘客船上，從來沒有踏上陸地一步。影片中當1900站在船舷上，思考著他到底要不要回到陸地時，他最後的選擇是瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。這與「父親」打算靠岸的情節何其相似，只不過1900選擇了繼續堅守，而「父親」選擇的是改變初衷。

這些作品在我看來都有一個共同的特徵，就是作者都把人放置在一個相對封閉孤立的環境中，然後看人的精神維度可以達到一個怎樣的高度和廣度，在相對狹窄的空間里演繹的卻是關於人類所追求和嚮往的自由、理想、選擇等目標的宏大敘事。我們可以說這是一種超現實主義的表現手法，其實超現實主義一直是南美及拉丁美洲作家非常喜歡和擅長的一種文學表現方式，從阿斯圖里亞斯到博爾赫斯到憑借《百年孤獨》獲得諾貝爾文學獎的馬爾克斯，魔幻和超現實主義一直是生活在這塊大陸上的作家的最愛。他們以此奉為文學創作的傳統，並蜚聲世界文壇，這根魔棒賦予了他們太多的點石成金的魔力。所以，這些故事在我們看來是那麼的匪夷所思，與現實完全背離，卻在更高的層面表現了文學的本質：那就是文學來源於現實生活，卻又高於現實生活，表現的是一種文學的真實。這也正是這些作品之所以在人類浩瀚的文學海洋中得以涌現的真正原因。

I. 發表左《月.雙飛燕》雜志上的短篇小說《河流與一千零一夜》男女主角叫什麼

咨詢記錄 · 回答於2021-08-28

J. 誰知道一短篇小說叫《奈何橋》的

好不容易找到的，你看下是不是，希望可以幫到你O

奈何橋 （超感人）
滿是血污的一條腥臭的河水婉延流過，無數的魂靈在水中伸手求救，血水時時淹沒了他們的頭，水中還有一種咬嚙他們的小蟲附骨而生。一位老人撐著木筏擺渡河上，來往的魂靈戰戰兢兢，有緣的便渡過去了，無緣的便落入這河裡。
這便是亡魂渡了。
落入的受不了這痛苦在嘶叫，可還在伸著枯枝一樣的手爪試圖把木筏上的魂靈拉下來一同受苦。他們，看不得別人好過。
我坐在木筏上，不厭其煩的擊斷那無數雙鬼爪，他們便發出慘叫。但立刻斷爪又長回去，於是又不甘心地來拉我。
過了河，岸邊一個白衣少年站在那裡等我，他的白衣在這地府中一塵不染得愈發刺眼，整個人都彷彿籠罩在一層白光里。他攜了我的手，笑道：「奈何，等你好久。」
我也強牽出一絲微笑：「無極，想不到又是你來接我。」是啊，當日我從忘川中化生而出時，便是這無極站在岸上攜我的手將我自混沌迷津中拉出來，今日，重返地府，又是他來迎我。
無極笑道：「你這一去，留我一人甚是寂寞。再無人能如你一般同我談得來。」
我詫異，道：「真的？黑白無常呢？十八獄王呢？」
無極大笑道：「他們，忙得緊。這世間俗物們痴愚難破，既嗔又貪，每時每刻落入地府的不計其數。這有罪的要發落各獄受刑，有善因的要重入輪回，還不夠他們忙的嗎？」又嘆一聲，「這地府里也只剩我一個閑人罷了。」
經過一座城，裡面嗚嗚咽咽的盡是哭聲，我納罕道：「是這何處？」
無極冷笑道：「你忘了嗎？這便是枉死城了。那些冤死枉死之人的魂靈都在這里了。他們不願就此輪回，定要等到仇人的魂靈也來了，親眼看著他受到懲罰，這才肯吐出這一口怨氣。卻忘記自己在這里一等數十年，每日卻也是受盡熬煎的。」
仔細看時，那些枉死的魂靈有背心插著刀劍的，有面目青白口吐黑血的，有肢體盡碎體無完膚的，有脖子系著白綾舌頭拖到胸前的，忽然一雙手死死抓住了我的腿，把我嚇了一跳。低頭去看，慘白著一張臉的女子，身上纏繞遊走著許多毒蛇，兩條腿血淋淋地拖在身後。她叫：「是你害死了我！還我命來！」
我大駭：「不是我，放手！」卻怎麼也掙不脫她，她拼力向我身上攀來，口中仍是大叫：「還我命來！」
我叫道：「無極！無極！快來幫我！」卻見無極不知何時已不見了，只留我一個人在這枉死城中。又有數不清的冤魂圍過來，一個個口中都只是大叫：「還我命來！」我奮力掙扎，極力抵抗：「不是我！不是我！」