阿西莫夫短篇小說
『壹』 阿西莫夫簡介
阿西莫夫 網路內容來自於: 艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov，台灣譯作艾西莫夫，1920年1月2日—1992年4月6日），科幻小說及科普作家、文學評論家。美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富，代表作有《我，機器人》、《基地》系列、《鋼窟》系列等。他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志，至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。他的兩篇科普短文《恐龍無處不在》、《被壓扁的沙子》被選入中學語文課本。
生平阿西莫夫是美籍俄裔猶太人，他於1920年1月2日出生在俄國的彼得格勒，3歲時舉家遷往美國，5年後取得美國國籍。阿西莫夫的父親在紐約布魯克林區開有數家糖果連鎖店，阿西莫夫則一邊讀書一邊幫忙照料店鋪。阿西莫夫的父親保守刻板，對子女要求嚴格，禁止阿西莫夫看暴力色情之類的報刊書籍，於是阿西莫夫選擇了科幻小說，並從9歲開始痴迷。
阿西莫夫從小喜歡讀書，他六歲時父親就在市立圖書館給他領了一張借書證，同時，也開始接收美國的正規教育。10歲起他就開始在父親的糖果店裡工作，養成了持續工作的習慣，這個習慣伴隨他度過了一生。此後，他還做過打字員、助教、副教授，從1958年開始，阿西莫夫成為專業作家。
在阿西莫夫18歲那年，他將自己的處女作《宇宙瓶塞鑽》投給著名科幻作家兼編輯坎貝爾主編的科幻雜志，但是坎貝爾認為這篇作品「作為短篇太長，作為長篇則太短」，而且他「不喜歡慢騰騰的開頭，以及自殺的結局」。不過坎貝爾還是給了阿西莫夫以很大的鼓勵。結果在1939年3月，阿西莫夫終於發表了自己的第一篇作品《逃離灶神星》。
就在這同一年，阿西莫夫獲得了哥倫比亞學士學位，1941年他又獲得文學碩士。二戰中阿西莫夫曾入伍服役，戰後於1948年獲得博士學位，並進入大學教書。 阿西莫夫一生寫有大量的科幻作品，其中最主要的有兩大系列：「基地」系列和「機器人」系列。
「基地」系列為讀者展示了一個浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發生在遙遠的未來，其時人類已遍布250萬顆行星，人口達到1000億 ，形成了一個真正的宇宙帝國。而這時一位社會心理學家卻根據推算得出這樣一個結論：帝國行將崩潰，人類社會將進入一個長達30000年的黑暗時期，所有的文明都將盪然無存；但是如果按照他的方法，通過建立基地的方法，則可以將人類文明的火種保留下來，並將黑暗時期縮短為1000年……
「機器人」系列中的短篇作品主要收集在《我，機器人》（同名電影由威爾·史密斯主演，亦翻作《機械公敵》）和《其餘的機器人》等作品集當中，此外阿西莫夫有關機器人的科幻還有長篇推理偵探《鋼窟》及《裸日》等。阿西莫夫利用自己提出的「機器人學三定律」，為機器人建立了一套行為規范和道德准則，從而演繹出一系列推理性和邏輯性極強的漂亮故事。
除上述兩大系列之外，阿西莫夫還有許多膾炙人口的科幻作品，比如描寫某文明星球數千年才出現一次星空的《黃昏》，描寫「平行世界」中外星人的《眾神自己》，以及他唯一涉及時間旅行的《永恆的末日》，……可謂不勝枚舉，不一而足。
作為一名科學工作者，阿西莫夫不僅創作科幻小說，同時也寫作科普作品，他的科普作品同樣讓人百讀不厭。正如阿西莫夫逝世後一位評論家所說：「他的作品愉悅了數百萬人，同時改變了他們對世界的看法。」
主要作品簡介《基地》《基地系列三部曲：基地》：《基地》是「基地」系列三部曲中的第一部。統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國，已經逐漸走向衰亡。這時候，只有心理史學的一代宗師哈里・謝頓預見未來銀河人民將會經歷一段長達三萬年，充滿無知，野蠻和戰爭的黑暗時期。謝頓於是設法集團帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，期望它能成為未來世代人類的希望燈塔。然而，隨著帝國的逐漸衰微，基地被好戰的強鄰包圍。人類也面臨痛苦抉擇，向野蠻的勢力投降，甘心受控制？還是不顧被摧毀的危險奮起而戰？
《基地系列三部曲：基地與帝國》：《基地與帝國》是「基地」系列三部曲中的第二部。此時，由偉大的心裡史學家哈里·謝頓所創立的基地，雖然已在銀河外緣立穩了腳跟，但還得面對來自銀河帝國的壓力。
垂死的帝國仍擁有銀河中最強大的武力。一位野心勃勃的將軍，率太空艦隊攻向基地，聚居在基地小行星上的學者和科學家，能逃過大難的一線希望，全維系在謝頓死前留下的語言中……
可是，就連謝頓當年也無法預料到：還有比太空軍團更具有威脅性的外力已悄然誕生，那就是銀河中的突變異種——「騾」。面對騾奇異的心靈力量，即使是一支最堅強的人，也會俯首屈服，成為聽話的奴隸。騾的黑色艦隊兵不血刃地接受了成立三百多年的歷史，為了征服宇宙，騾和忠貞之士都在尋找第二基地，而騾的第一波搜索行動，被一個平凡的女子貝妲阻止，從而為第二基地的反攻計劃爭取到充分的時間。
《基地系列三部曲：第二基地》：《第二基地》是「基地」系列三部曲中的第三部。「謎」一般的第二基地的存在成了眾矢之的，騾要鏟除它，而第一基地的移民為了一個完全不同的理由也必須找到它，但是它究竟在哪裡呢？這部故事就是各方人馬找尋第二基地的傳奇。騾傾全力尋找並鏟除第二基地，卻失敗了。隨後，基地人員也千方百計尋找第二基地，因為他們不願把建立新帝國的功業拱手讓人。誰也沒想到，尋找的線索竟維系在一位小女孩身上。十四歲的艾嘉蒂婭怕得要死，她究竟發現了有關第二基地的什麼秘密呢？
在歐美的出版物《蒼穹微石》雙日出版社1950年
《我，機器人》高曼出版社1950年
《繁星若塵》雙日出版社1951年
《基地》高曼出版社1951年
《大衛·斯塔爾：太空奇兵》雙日出版社1952年
《基地與帝國》高曼出版社1952年
《太空洪流》雙日出版社1952年
《第二基地》高曼出版社1953年
《幸運兒斯塔爾與小行星上的海盜船》雙日出版社1953年
《鋼穴》雙日出版社1954年
《幸運兒斯塔爾與金星之海》雙日出版社1954年
《火星人的方式與其他故事》雙日出版社1955年
《永恆的終結》雙日出版社
《幸運兒斯塔爾與水星的大恆星》雙日出版社1956年
《赤裸的太陽》雙日出版社1955年
《幸運兒斯塔爾與木星的衛星》雙日出版社1957年
《地球是個大屋子》雙日出版社1957年
《幸運斯塔爾與土星之環》雙日出版社1958年
《死亡交易者（死亡的呼吸）》艾文出版社1958年
《九個明天》雙日出版社1964年
《機器人的小憩》雙日出版社1966年
《神奇的旅程》豪頓·米弗林出版社1966年
《透過明鏡》新英語文庫出版社1967年
《阿西莫夫的神秘小說》雙日出版社1968年
《夜幕及其他故事》雙日出版社1968年
《最棒的新東西》世界出版社1971年
《諸神》雙日出版社1972年
《阿西莫夫早期作品選》雙日出版社1972年
《艾薩克·阿西莫夫精粹文集》斯菲爾出版社1973年
《你見過這些嗎？》NESRAA出版社1974年
《黑鰥夫的故事》雙日出版社1974年
《收購木星與其他故事》雙日出版社1975年
《天國的主人》沃克出版社1975年
《全美圖書會議上的謀殺》雙日出版社1976年
《優雅的品位》啟示出版社1976年
《活了二百歲的人與其他故事》雙日出版社1976年
《關鍵字眼與其他神秘故事》沃克出版社1977年
《黑鰥夫故事集》雙日出版社1980年
《完整的機器人》雙日出版社1982年
《基地邊緣》雙日出版社1982年
《變幻之風與其他故事》雙日出版社1983年
《聯合俱樂部的神秘故事》雙日出版社1983年
《糊塗的機器人諾比》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1983年
《黎明的機器人》雙日出版社1983年
《黑鰥夫的盛宴》RH出版社1984年
《諾比與迷失的公主》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1985年
《諾比的其他秘密》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1985年
《明日之邊》雙日出版社1985年
《消失者與其他故事》雙日出版社1985年
《機器人與帝國》雙日出版社1985年
《多麼美好的一天》雙日出版社1985年
《諾比與皇後的項鏈》雙日出版社1985年
《諾比與人侵者》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1986年
《另一個阿西莫夫》雙日出版社1986年
《阿西莫夫的科幻小說》雙日出版社1986年
《艾薩克·阿西莫夫的神秘故事精粹》雙日出版社1986年
《艾薩克·阿西莫夫的科幻小說精粹》雙日出版社1986年
《基地與地球》雙日出版社1986年
《機器人之夢》雙日出版社1986年
《神秘的旅程II：終極智囊》雙日出版社1987年
《諾比識惡棍記》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1987年
《艾薩克·阿西莫夫的另一個宇宙》雙日出版社1987年
《基地序曲》雙日出版社1988年
《阿扎瑞爾》雙日出版社1988年
《諾比赴地球記》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1988年
《復仇女神》雙日出版社1989年
《黑鰥夫的困惑》雙日出版社1990年
《夜幕》（與羅伯特·西爾沃伯格合著）英國維克多·高蘭茲出版社1990年首版
《時代寵兒》（與羅伯特·西爾沃伯格合著）英國維克多·高蘭茲出版社1991年首版
《基地在前進》雙日出版社1993年
《阿西莫斯短文兩篇》 （選自〈新疆域〉上海教育出版社1999年版）
『貳』 阿西莫夫短文兩篇的作者簡介
艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1920年1月2日－1992年4月6日）是出生於俄羅斯的美國猶太人作家 是生物化學教授，門 薩學會會員，他創作力豐沛，產量驚人，作品以科幻小說和科普叢書最為人稱道。美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。 阿西莫夫一生創作和編輯過的書籍超過500冊，據估計他至少寫過9000封的信函和明信片，著作類別除了哲學類以外，幾乎涵蓋整個「杜威十進制圖書分類法」。阿西莫夫是公認的科幻大師，與儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯並稱為科幻歷史上的三 巨頭，同時還與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。阿西莫夫的作品中，以「基地系列」最為人稱道，其它的主要著作還有「銀河帝國三部曲」和「機器人系列」， 三大系列最後在「基地系列」的架空宇宙中合歸一統，被譽為「科幻聖經」。阿西莫夫筆下產出不少短篇小說，其中〈夜歸〉（Nightfall）曾獲美國科幻作家協會（Science Fiction Writers of America）票選為1964年前的最佳短篇小說。他也寫推理小說和奇幻小說，以及大量的非文學類作品，並曾用筆名保羅·法蘭西（Paul French）為青少年撰寫科幻小說「幸運之星系列」。 阿西莫夫治學有方，他的科普著作多以史學 手法闡述科學概念，盡可能細數從頭，理性分析科學脈絡。提及某個科學家時，也會一並附上詳細的背景資料，諸 如國籍、出生日期和死亡日期，並以語源學和發音方式介紹科技名詞。這些特點在他的《科學指南》（Guide to Science）、三大卷的《認識物理學》（Understanding Physics）和《阿西莫夫的科學探索史綱》（Asimov'sChronology of Science and Discovery）里處處可見。 阿西莫夫參與門薩學會多年，後來有點不甘願的被任選為副會長，他說這個學會的會員都「好逞能鬥智」，相較之下，他更樂意擔任美國人道協會（American Humanist Association）的會長。小行星「5020 Asimov」、《阿西莫夫科幻小說》雜志和兩項艾西莫夫獎都是以他的名字命名。 《恐龍無處不在》「恐龍無處不在」，初看標題，我們可能以為這篇短文要向人們描繪恐龍家族繁衍生息、遍布世界的盛況，但讀了全文，我們才明白這是一篇通過南極恐龍化石的發現來證明「板塊構造」學說的科普論文。
文章開頭突發議論：「不同科學領域之間是緊密相連的。在一個科學領域的新發現肯定會對其他領域產生影響，」這兩句議論是全篇行文的邏輯基礎。南極和地球其他大陸上都有恐龍化石，「說明恐龍確實遍布於世界各地」。特別是南極洲發現恐龍化石，引起了作者深入的思考：「恐龍如何能在南極地區生存呢？」恐龍實際上並不適應寒冷的氣候。作者並沒有把思維定格在恐龍本身的研究上，而是把這個發現與南極大陸聯系起來考察，由此及彼步步追問：「恐龍不可能在每一塊陸地上獨立生存，那麼它們是如何越過大洋到另一個大陸上去呢？」行文到第6、7段，對這一問題做出直截了當的回答：「是大陸在漂移而不是恐龍自己在遷移。」「板塊背上馱著許多大陸，當板塊向一個或另一個方向運動時，大陸也隨之一起運動。」顯然，一部分恐龍正是搭乘這一班「航船」來到南極的。
第8、9、10、11段簡明地介紹了「板塊」學說，並說明每個大陸都有恐龍化石的原因。地球在四十多億年的發展史中，「泛大陸形成和分裂過多少次」，由於恐龍統治地球的時間太長，它們恰好經歷了一個泛大陸由合而分的過程，成了地質演變歷史的見證。泛大陸先是分成四塊，然後大部分繼續分裂（只有印度板塊與亞歐板塊碰撞後形成一體），於是，「每一個大陸都攜帶著自己的恐龍而去」。
本文可使讀者了解「板塊構造」「大滅絕」「撞擊說」「火山說」「斯石英」等科學概念。
南極大陸，這個也曾是生機勃勃的「生命之舟」，由於它駛向了地球的極地而「最後成了冰雪天地」，導致搭乘這班航船的大部分生物滅絕，恐龍不過是它們之中較為顯赫著名的。
課文理解
1、《被壓扁的沙子》是否離題太遠？換成《恐龍是怎樣滅絕的》不好嗎？
答：沒有離題；不好；本文的題目不但沒有離題，還能提示讀者，恐龍滅絕的「撞擊說」所以產生，與對被壓扁的沙子的科學發現和科學研究密不可分。此外，文題形象性強，引起人們閱讀的興趣。改成《恐龍是怎樣滅絕的》，文題對本文內容起不到提綱挈領的作用。
『叄』 阿西莫夫的《最後的問題》，是收錄在哪本書里的
阿西莫夫的短篇小說《最後的問題》，它究竟是收錄在哪一本書里引起了網友的熱議。首先讓我們來了解一下《最後的問題》所講的是什麼，這個問題講得是兩個完全光滑剛性小球對撞一個球代替了另一個球的位置，並且錄像以後倒放放是沒有區別的。而《最後的問題》它所要描述的就是人類建造的超級計算機，它為了回答一代人所提出的一個共同問題用通俗的話來講就是如何將木炭燃燒成灰燼以後，然後再讓它的灰燼還原成木炭。
這表現了阿西莫夫一項的樂觀主義，以及充滿開拓一的結局，那麼為什麼要引用創世紀的格式，則是因為這樣寫更加有沖擊力更加的吸引讀者。同時注意的是這篇文章寫的是50年代，弦理論還沒有出現，並且從這個宇宙發生新宇周轉的觀點更是最近才有的。所以這是阿西莫夫的一次最遠的一次創想，他關於電腦機器人，以及宇宙恆星阿西莫夫更是在這個結局，將他的創想發揮到了極致。而這也是非常令人震驚的，因為這樣的想法在當時那個年代是非常超前的。這也體現了阿西莫夫的一個想像力，一個遠見能力。
『肆』 艾薩克·阿西莫夫的小說都有哪些改編成了電影
艾薩克·阿西莫夫的小說改編成電影的有：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《機器管家》）和2004年的《我，機器人》。還有正在籌劃開拍的《基地》
詳細介紹如下：
《基地》吧，這部猶如《羅馬帝國興亡史》的太空歌劇一直被稱由拍攝《後天》、《2012》聞名的羅蘭·艾默里奇導演，據說投資不小。但能否拍出阿西莫夫原作的風格特色，卻是誰也不敢打包票。這是有原因的：早年間阿西莫夫和美國影視界關系很好，他多次執筆為一些科幻劇集做過編劇。但因為阿西莫夫有個怪癖：從來不坐飛機。這樣就沒法到好萊塢去參與合作，結果到今天真正與阿西莫夫有關的電影只有三部：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《機器管家》）和2004年的《我，機器人》。
《神奇旅程》這部電影最初參照的是Otto Klement和Jerome Bixby兩人的小故事，由Harry Kleiner寫成劇本。當時 Bantam Books公司獲得了改編權，請來阿西莫夫想把劇本改編成小說，並對電影劇本做些指導。劇本講的是一名蘇聯科學家從鐵幕後逃到美國，因為他的腦血管遭到間諜破壞而命在旦夕。五名美國醫生乃被縮小成幾百萬分之一置於潛艇中，注射進科學家體內進行血管手術。但時間有限，如果沒能及時出來，那艘潛艇就將變回原大，而這些人就都會死於非命。
在長達一年的過程中，阿西莫夫和電影製片方以及編劇之間爭執不斷，最終電影上映時演職員表中根本沒有阿西莫夫的名字。好在小說已經在電影上映前六個月就出版了，於是很多人誤以為《神奇旅程》是根據阿西莫夫的小說改編的（到今天都是），其實這是一個別人的故事，被阿西莫夫拿過來的。後來阿西莫夫還寫了一部續篇《神奇旅程2：目的地大腦》（Fantastic Voyage II: Destination Brain），講的是美國人與蘇聯人通過微縮技術進入人體後進行新探險，並且爆發了一場微觀版的第三次世界大戰。也許是想法太新奇，也許是和好萊塢搞壞了關系，這個本來可以拍續集的作品沒有被好萊塢採用。《神奇旅程》贏得了奧斯卡最佳視覺效果和最佳藝術指導兩個獎項，在特效史上足以留下一筆。後來有一批科幻片都是從此得到的靈感：包括1987年的《驚異大奇航》（Innerspace）和1989年的《親愛的，我把孩子縮小了》等。詹姆斯·卡梅隆一直想翻拍本片，但鑒於他手頭項目太多，可能還要等上幾年才會在大銀幕上看到。
《機器管家》一片改編自阿西莫夫的短篇小說《The Bicentennial Man》以及他和Robert Silverberg合著的長篇《The Positronic Man》。原作可以看作是是科幻版《海的女兒》，從一個機器人的角度，極為深刻地展示出了「人」之為人的本質和真諦。其中對人權、自由的解讀，甚至使我們聯想到美國《獨立宣言》的精神源頭上去——小說正是應編輯之約，為紀念美國建國200年而作。這部電影將阿西莫夫的小說完全庸俗化了，結尾女機器人加勒蒂婭幫助女主角終結生命的細節更是完全違背了阿西莫夫的機器人三定律，令原作那種嚴謹的思辨味道盪然無存。小說中安德魯之死，關鍵在於它作了「150年機器人」，最後以「200年人」身份死去。影片改為為愛情追求人的身份，最終和愛人一起死去。兩者雖無好壞之分，卻有高下之別。說到底，小說是嚴肅探討人生，電影則成了童話故事。
《我，機器人》導演曾拍出過《黑暗都市》這樣的科幻佳作，但本片其實只是借用了阿西莫夫的小說集標題以及靈感，故事則屬於重新創作，與阿西莫夫的「機器人」系列已經頗有出入了：阿西莫夫創立機器人三定律其實是為了搭出一個科幻推理故事的框架，並非真正在探討人與機器人的關系——從科學事實來說，機器人與人的關系這個話題本身就是不成立的偽命題。在看得到的將來中，機器人威脅論都是一種鬼扯，是電影需要的噱頭。那些機器殺手代替的，實際是從前殺人狂、吸血鬼和怪獸的角色。而描寫機器人與人的友情，也不過是人與人之間關系的另一種表達罷了。波蘭的科幻大師，塔爾科夫斯基的經典電影《索拉利斯》的原作者，著名科學家斯坦尼斯拉夫·萊姆就曾表示過：將來，不大可能會有酷似人類具有個性的機器人出現。我們需要的，是機械手那樣分工各異的機械工具，不是一個有兩條腿，下班後會和其它機器人聊天，然後去找自己電子老婆的「人形機器」。
『伍』 阿西莫夫的簡介
簡介：
艾薩克·阿西莫夫是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。
《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串。
阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。
(5)阿西莫夫短篇小說擴展閱讀
阿西莫夫對人文主義抱有嚴肅的態度。他經常發表與其相關的演說並寫文章甚至整本書來探討。他把科學看作是地球上偉大而統一的原則。
他利用科幻小說這種特殊的文學形式，在普及科學知識的同時，促使人們去考慮人類與科技、歷史等各方面的聯系，考慮人類與整個社會的協調發展。晚年時，他成了美國人文主義協會的主席，擔任此職務一直到他去世。
在阿西莫夫的演說及眾多非小說類作品中，一個反復出現的主題就是：他認為這個世界人口已經過剩，這種傾向繼續與否將是影響未來的關鍵，關繫到未來世界是充滿了災難與飢荒，還是能夠健康發展，使其居民享有安穩舒適的生活。
在他的小說中，他也強調了這一主題。《鋼穴》描繪了地球大都市的惡夢及由於人口過剩、食物短缺而造成的必須由計算機來控制的管制局面。在此書中，阿西莫夫認為人口過剩、食物短缺幾乎是未來不可避免的一個特徵。
阿西莫夫被認為是一位「理性、科學和懷疑論的衛士」，也就是反對偽科學、超自然現象和宗教迷信的先鋒鬥士。他以自己的著作在這些方面做了大量的解惑釋疑的工作。他自稱是科幻小說中「屬於比較認真的那一派」，他強調作品的科學性，反對粗製濫造和毫無根據的胡思亂想。
『陸』 阿西莫夫的基地三部曲
《阿西莫夫的基地三部曲》網路網盤txt最新全集下載
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第一篇故事以《基地》為名，刊登在1942年5月的《驚奇》雜志上。在《基地三部曲》中則被改名為《博學者》（《基地》第二部）。
《基地三部曲》篇幅巨大，可能除了30年代早期的E．E。史密斯外，在阿西莫夫之前尚無人敢問津這樣的宏篇巨著。刊登在30年代流行雜志上的史密斯的《水晶體人》系列也是以短篇小說形式創作的，但阿西莫夫的這部作品遠超過了它。
阿西莫夫坦白承認，在創建虛構的帝國時，他借鑒了一些別人的作品。許多評論家認為阿西莫夫是從愛德華·吉本的《羅馬帝國衰亡史》中獲得了主要的啟示，但他還從別的書中獲取了大量的創作靈感。他後來開玩笑說，他從不用為他的《基地》叢書編寫情節，因為它們都是現成的。
系列的前三個短篇所受的直接影響來自吉本的著作及另一部大型歷史巨著、24卷的《歷史學家眼中的世界歷史》。從第四個短篇小說起，吉本的影響開始減弱，阿西莫夫又從當時流行的一套歷史系列叢書、阿諾德·湯因比的《歷史研究》中找到了新的靈感。在創作《基地與帝國》時，他受這部書的影響很深，但當開始創作《第二基地》里的故事時，他又將這本書拋到了一邊。
《基地三部曲》的故事發生在遙遠未來中的特倫特星球。哈里·夏爾登是位數學家，他創立並完善了心理歷史科學。這門具有強大威力的學科能精確地預見人類的未來，但只有當兩個基本條件實現時，它才能起作用。第一個條件是，必須有龐大的人口，換而言之，就是只能用以10億為單位的數字來表示對未來的精確預測。這意味著整個銀河系才有可能成為心理歷史學家的研究對象，而個人或小團體則不可能。第二個條件是，預測必須在被分析的對象——人——不知情的情況下進行，以保證他們的行為不因被預知到而受影響。
在創立這門虛構的學科時，阿西莫夫自己的學術知識發揮了極大的作用。具體地說，心理歷史學的規則大致是以化學的動力學規則為基礎的。化學動力學研究的是氣體的運動，其中一個重要的前提便是，為保證測算的精確度，必須有大量分子的存在。
阿西莫夫在這套系列的第二個短篇《市長》中，實際上已經提到了這個前提條件。在《市長》中，主人公薩爾沃·哈丁說：即使是夏爾登先進的心理學也有其局限性。
它不允許有大多的變數。正如氣體動力學原理不適用於一個分子一樣，他的理論對單個人起不了作用。他的理論只能對整個星球的人群生效，並且只能『蒙蔽』那些對自己的行為將造成的後果一無所知的人。①①《基地》中的《市長》，高曼出版社1951年版。
精通心理歷史學的哈里·夏爾登的研究表明：正值鼎盛時期的帝國將很快崩潰，並將在幾百年內完全滅亡。他還進一步預測到，在此後的兩萬年內，人類將生活在野蠻狀態中，直到第二帝國的崛起。
為此，他倒有個頗為勉強的解救辦法。他建議在銀洞系的兩端各建立一個他稱之為「基地」的社會，在此囤積人類所有的知識，並孕育新的帝國，這將在理論上使野蠻狀態縮短為1，000年。
自然，沒有人相信他的預測。貴族們自然對夏爾登的理論極為不屑，但最終，夏爾登還是說服了帝國的實權人物總督林中·陳。這樣，兩個基地在「銀河系的兩端」建成了。
《基地》系列前半部重點講述了特米勒斯星球上的第一基地的故事。這個小星球在銀河系的頂端，是銀河帝國的外域。
前六個故事①講的幾乎都是第一基地的事。它們圍繞基地的歷史發展中的主要人物展開，講述了他們為創建第二帝國，如何克服一個又一個困難的故事。
①最初只出版了5篇，第六篇《博學者》是在收集成書後完成的，作為書中的開篇。
《博學者》是阿西莫夫創作並發表在《驚奇》雜志上的第一個故事。故事的背景是在特米勒斯星球，當時夏爾登已經死了50年（基地建成後不到一年他就死了）。故事情節圍繞著幾個主要人物展開，其中有被子孫後代視為民族英雄的薩爾沃·哈丁與頗具傳奇色彩的基地長老。正是哈丁意識到夏爾登已安排好了基地的歷史，因此他們將定期地面對所謂的「夏爾登危機」：……未來不是模糊不清的。夏爾登已經為我們做出了安排。我們歷史上連綿不斷的每一個危機都是預先設計的，每一個危機的開始都有待於上一個危機的圓滿解決。①①《市長》。
夏爾登死前在特米勒斯星球上建立一個「時光小屋」，每一次危機過後，不管有沒有人在場，他的影像都將在那兒出現，稱贊基地在危機中取得了進步，並嚴格執行了「夏爾登計劃」。基地中的英雄們清一色地都是預見了「夏爾登危機」的人，並且（大多）引導基地闖過了難關。
第一次危機比較簡單，是一場與基地近鄰安那克雷恩星球之間的權力之爭。
在得知安那克雷恩星球已經喪失核能力後，哈丁運用萌芽狀態的強權政治手段，挑起星球間的沖突，從而避免了基地被安那克雷恩星球奴役的命運。另一方面，《博學者》也介紹了一套完全不同的學術、政治運作規則。基地的博學者們都是些頭腦簡單、自以為是的傢伙，根本無法勝任要職，而哈丁則是久經風雨，善於操縱時局。故事中的英雄並非一名手持激光武器的超級戰神，而是一名中年政客。
阿西莫夫可能是創造這類英雄形象的第一位流行雜志作家。他從多方面刻畫他筆下政治英雄們（哈丁是其中的一位）的性格，從而成功地塑造了他們的形象。哈丁的魅力在於，他不是個單調乏味的權欲怪人，他擅長於哲理性的思考，他的警句與他的戰略同時流行於世。如「暴力是無能者最後的避難所」這樣的警句為他乏味的獨自增色不少。
『柒』 阿西莫夫短篇小說《最後的問題》到底好在哪裡
一是通過一個假設試圖解決人類的終極問題，二是將人類創造的物質賦予了神性，與宗教相聯系。
這樣短，情節這樣簡單，卻給人史詩般宏篇巨制之感。它淋漓盡致地表現了阿西莫夫的風格：深刻的主題，冷靜的敘述，以及出人意料的結尾。
『捌』 艾薩克·阿西莫夫的主要作品
阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。 其中最有名的是「大基地系列」，即基地系列、機器人系列、帝國系列三大系列。
大基地系列
本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋機器人系列1954年The Caves of Steel鋼穴以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說1957年The Naked Sun裸陽以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說1983年The Robots of Dawn曙光中的機器人以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說1985年Robots and Empire機器人與帝國「以利亞·貝萊三部曲」續集1993年The Positronic Man正子人改編自早期短篇《雙百人》銀河帝國三部曲系列1950年Pebble in the Sky蒼穹一粟銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若塵銀河帝國第一部1952年The Currents of Space星空暗流銀河帝國第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地與帝國基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前傳1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前傳第一部1992年Forward the Foundation邁向基地基地前傳第二部基地後傳1982年Foundation's Edge基地邊緣基地後傳第一部1986年Foundation and Earth基地與地球基地後傳第二部其他科幻小說
下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬於「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋1950年I, Robot我，機器人短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」1955年The End of Eternity永恆的終結長篇小說1956年The Last Question最後的問題短篇小說1966年Fantastic Voyage奇妙的航程長篇小說1959年Nine Tomorrows九個明天短篇小說集1972年The Gods Themselves神們自己長篇小說1989年Nemesis復仇女神1990年Nightfall日暮和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說 場景宏大
阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的「基地」系列科幻小說中的「未來的歷史」，發生在非常非常遙遠的將來。那時候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個行星，總人口也人大膨脹，出現了一個橫跨整個銀河系的「銀河帝國」。這一系列與《機器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經濟、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關懷。
語言朴實
阿西莫夫在自傳中曾說：「我有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看。」他提出了「鑲嵌玻璃和平板玻璃」理論：「有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂。」
1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩評論《我，機器人》時認為：「除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據》，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕朴實無華的舞台上演出。」
敘事技巧
傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節發展的技巧更是無人能及。例如在《永恆的終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的主題創造了一個完整的宇宙，包括它的過去、現在和將來，這部書擁有構思巧妙、令人信服的情節，極富冒險、充滿懸念。阿西莫夫創造了一種完美的故事節奏，他一步步地推進著情節的發展，猶如在由淺人深地解釋一個科學原理。他的書面表達能力也很強，使讀者立即就產生了一種親切感，並被他深深吸引。
有一位記者這么評價阿西莫夫的寫作風格：「為什麼我覺得他的寫作風格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時因為他是在與你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進來打個招呼。他是一個老朋友，一個能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切。」
善造懸念
阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好後來伴隨著他的一生。對於偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點：「我不喜歡現代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現在所謂的『安逸型探案』，那種有幾個可疑人物，最後用推理而不是用槍擊來解決問題的故事。」
出於對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結合起來，創作「科幻探案小說」，如他的幾部長篇機器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機器人搭檔機·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、評論家普遍認為，《基地》系列稱得上是20世紀40和50年代以來「成熟」科幻小說的最佳典範。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個新「造」的世界裡，「重演」的實際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業社會中人類的苦惱，人類崇拜科學而又害怕科學的心理，表達了人類對未來的希望，並指出了人類，尤其是科學家的社會責任和歷史使命。
小說不僅融入了比現實先進得多的科學，而且還交織著復雜、高深的社會心理探討。其蘊涵的主題思想是：科學技術固然重要，是強國的基礎之一，但更重要的是哲學思想；先進的社會科學與高度發達的自然科學相結合，將會產生更為文明的生活方式。
理念新穎
《牛津英語詞典》曾提出：「正子學」「心理史學」和「機器人學」這幾個名詞首創於阿西莫夫的科幻小說。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了「心理史學」這個概念。心理史學是阿西莫夫以物理學的「氣體分子動力學」轉化而成的社會學說。「氣體分子動力學」不能估計每個分子的運動，但能計算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學不能預測個人的命運，但把經濟及社會力量的影響導入模型後，便可准確地預測出社會的發展走向，甚至進一步在關鍵點導入適當的變數，進而改變以後社會發展的可能途徑。著名經濟學家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進入了經濟學領域。
在《我，機器人》的第四個機器人短篇《轉圈圈》中，阿西莫夫提出了「機器人學三定律」，並在故事裡直接引用。這也是「機器人學」這個名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是： 機器人不能傷害人類，或因不運動而使人類受到傷害； 機器人必須執行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸； 在不違背第一、二條定律的前提下，機器人必須保護自己不受傷害。 批評聲音
有批評者認為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機器及過去與未來的種種影像。人物所處的環境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個大舞台上演戲的剪紙人物。
阿西莫夫的小說另一個經常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點被發揮得淋淳盡致：故事中沒有一個女性人物。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。
『玖』 阿西莫夫作品閱讀順序
一、機器人系列
在閱讀機器人系列之前，可以看以下機器人短篇小說系列，有助於了解前提和背景知識。
1、我，機器人(I,Robot,1950)
2、收錄艾氏最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」機器人短篇全集。
3、鋼穴(TheCaves of Steel,1954) 伊利亞·貝萊的第一部科幻推理小說。
4、裸陽(TheNaked Sun,1957) 伊利亞·貝萊的第二部科幻推理小說。
5、曙光中的機器人(The Robots of Dawn,1983) 伊利亞·貝萊的第三部科幻推理小說。
6、機器人與帝國(Robots and Empire,1985) 「伊利亞·貝萊三部曲」續集二。
二、銀河帝國三部曲系列
1、繁星若塵(TheStars, Like Dust—,1951) 銀河帝國第一部。
2、星空暗流(TheCurrents of Space,1952) 銀河帝國第二部。
3、蒼穹微石(Pebblein the Sky,1950) 銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚三。
三、基地三部曲系列
1、基地前奏(Prelude to Foundation,1988)。
2、邁向基地(Forward the Foundation,1993) 正傳。
3、基地(Foundation,1951) 。
4、基地與帝國(Foundation and Empire,1952) 。
5、第二基地(Second Foundation,1953) 後傳 。
6、基地邊緣(Foundation's Edge,1982)。
7、基地與地球(Foundation and Earth,1986)。
(9)阿西莫夫短篇小說擴展閱讀
阿西莫夫作品特色：
「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。
他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。
阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。
『拾』 《基地》主要內容50字
《基地》講述了銀河帝國逐漸走向衰亡期間，哈里·謝頓集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事。
「基地三部曲」的第一部（後來發展成「基地系列」），1955年曾以《千年計劃》（The 1,000-Year Plan）為名，收錄在「雙重王牌叢書」（Ace Double），第D-110號叢書。
這部短篇集里其中的4篇故事，原載於1942年到1944年之間的《驚奇雜志》（Astounding Magazine，但是不同標題），第5篇則是集結成書時加進去的。幾十年後，阿西莫夫又追加兩本前傳，之後也授權其他作家為這個系列編寫新的故事。
」基地系列「的其他作品還有：《基地與帝國》、《第二基地》、《基地前奏》、《邁向基地》、《基地邊緣》、《基地與地球》。
(10)阿西莫夫短篇小說擴展閱讀
《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！阿西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。
阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述500多本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。如此淵博的學識使他的筆下世界具備了奇幻的想像與高度的預言性。
在他剛開始寫機器人小說時，機器人學未發展出來；等到這門科技發展得相當有成果時，幾乎每一本有關機器人學發展史的書籍都提到他、他的小說與他發明的「機器人學三大法則」。
這法則幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。 阿西莫夫以真確的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又雜進偵探與推理的小說技法，使得他的作品情節生動，扣人心弦，讓人不忍釋卷。