短篇小說燈籠
❶ 《燈籠》讀後感
說起來燈籠，我內心總是有點不安。在《大紅燈籠高高掛》中，燈籠的象徵意義是較封建的禮教社會對婦女的摧殘。而太宰治的這本《小說燈籠》和電影《大紅燈籠高高掛》有什麼不同呢？帶著這樣的好奇，翻開這本書。
本書收錄了太宰治的16篇短篇小說，這些作品。一反太宰治充滿頹廢。內疚與自我否定的刻板印象。呈現出宛如燈籠般的明亮與溫暖。
「輯一喧嘩。生活安樂時，做絕望之詩。失意受挫時。寫生之歡愉。」
第一篇文章就是小說燈籠。女巫的女兒樂佩與王子相知相守相戀，因懷孕生女而老去，王子與樂佩不離不棄，相守一生的暖心故事。正如燈籠一樣溫暖人心與明亮歡快。
愛情是一把雙刃劍，如初食糖果的喜悅，如溫暖的太陽，如履薄冰的冰塊……
「也許愛情是三毛為愛痴狂舍棄自己的家人跟隨荷西去了撒哈拉沙漠，也許愛情是林徽因與梁思成的惺惺相惜，也許愛情是莫里斯與薩拉的愛恨糾纏。
也許愛情就是四目相對的眼中的柔情。有一個人，不早不晚，與你相遇，然後笑著說，還好是你。
你走，我不送你；你來，無論多大的風雨，我要去接你……」
「輯二幻滅。我不太喜歡聽，別人的戀愛故事，因為戀愛故事裡，一定有所粉飾。」
有時候人與人之間的緣分，一輩子可能也只是一站地鐵或是一頓飯，上一秒是巧合，下一秒就是錯過，但錯過了這輩子就再也見不到了。
人無法決定會為誰動心，所以難得巧合。 冥冥之中自有定數。人與人之間的遇見正如燈籠一樣溫暖人心與明亮歡快。
第二篇文章。羞恥。一個名叫和子的教授之女與戶田先生的書信往來中用了反諷的語氣否認女性的價值和認知觀，戶田先生並寫小說反擊，然後商量她和他見面。為了顧及戶田先生的顏面，和子換上與小說內容所匹配的衣服，見面後發現戶田先生與小說描寫並不相同，自己顏面掃地。於是感慨小說家的無聊透頂。
得不到的永遠在騷動，被偏愛的有恃無恐。可能和子對戶田先生只是不欣賞他的價值觀，亦或許是明明之中的緣分，才讓和子發現原來小說家和普通人一樣，為自己膚淺的想法而感到羞恥。
緣起緣落，花開花謝，冥冥之中自有定數。既來之則安之。
「 輯三獨白。其他生物，絕對不會有[秘密]，那是只有人類，才可能擁有的東西。」
第三篇故事。羞恥。太宰治通過對七夕節的描寫而闡述女性在整個家庭環境中所處的地位和懷念母親的感情。這個小小的故事從側面烘托出戰爭帶給一個國家的危害，不僅僅是物質財力的喪失還有精神樂園的坍塌。
「輯四人間。我的善良是，毫不斟酌地讓對方看到我的全貌。」
每次看到人間，總會想起來嚴藝丹的「總是貪戀糖衣的甜，就得一並咽下眼淚的咸，彩虹出現的那一瞬間，忘記路上有過的艱險，再見面時，笑著懷念，才明白這就是人間。」或許，對於人間最好的解釋就是這個歌詞吧。正如文章的燈籠一樣溫暖與明亮。
太宰治曲折的一生，享年39歲，自殺10次。在他的世界裡沒有好人，沒有壞人，他總是想帶給別人溫暖，如燈籠一樣溫暖明亮。
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簡介：作家太宰治寫的短篇小說的合集，包含了16篇作品，包括了作者的生活，感情，笑話等等一系列溫情又陽光的東西，給讀者帶去溫暖。
❹ 求 一些好看的短篇小說
杉杉來吃
我來就郎
歲月是朵兩生花
晨曦之霧
千山暮雪
殤璃
一宵冷雨葬名花
❺ 高分懸賞2篇短篇小說..800-2000字.要是名家的.出名的
最後的常春藤葉
【美】歐 亨利
在華盛頓廣場西面的一個小區里，街道彷彿發了狂似地，分成了許多叫做「巷子」的小胡同。這些「巷子」形成許多奇特的角度和曲線。一條街本身往往交叉一兩回。有一次，一個藝術家發現這條街有它可貴之處。如果一個商人去收顏料、紙張和畫布的賬款，在這條街上轉彎抹角、大兜圈子的時候，突然碰上一文錢也沒收到，空手而回的他自己，那才有意思呢！
因此，搞藝術的人不久都到這個古色天香的格林威治村來了。他們逛來逛去，尋找朝北的窗戶，18世紀的三角牆，荷蘭式的閣樓，以及低廉的房租。接著，他們又從六馬路買來了一些錫蠟杯子和一兩只烘鍋，組成了一個「藝術區」。
蘇艾和瓊珊在一座矮墩墩的三層磚屋的頂樓設立了她們的畫室。「瓊珊」是瓊娜的昵稱。兩人一個是從緬因州來的；另一個的家鄉是加利福尼亞州。她們是在八馬路上一家「德爾蒙尼戈飯館」里吃客飯時碰到的，彼此一談，發現她們對於藝術、飲食、衣著的口味十分相投，結果便聯合租下那間畫室。
那是五月間的事。到了十一月，一個冷酷無情，肉眼看不見，醫生管他叫「肺炎」的不速之客，在藝術區里潛躡著，用他的冰冷的手指這兒碰碰那兒摸摸。在廣場的東面，這個壞傢伙明目張膽地走動著，每闖一次禍，受害的人總有幾十個。但是，在這錯綜復雜，狹窄而苔蘚遍地的「巷子」里，他的腳步卻放慢了。
「肺炎先生」並不是你們所謂的扶弱濟困的老紳士。一個弱小的女人，已經被加利福尼亞的西風吹得沒有什麼血色了，當然經不起那個有著紅拳關，氣吁吁的老傢伙的常識。但他竟然打擊了瓊珊；她躺在那張漆過的鐵床上，一動也不動，望著荷蘭式小窗外對面磚屋的牆壁。
一天早晨，那位忙碌的醫生揚揚他那蓬鬆的灰眉毛，招呼蘇艾到過道上去。
「依我看，她的病只有一成希望。」他說，一面把體溫表裡的水銀甩下去。「那一成希望在於她自己要不要活下去。人們不想活，情願照顧殯儀館的生意，這種精神狀態使醫葯一籌莫展。你的這位小姐滿肚子以為自己不會好了。她有什麼心事嗎？」
「她——她希望有一天能去畫那不勒斯海灣。」蘇艾說。
「繪畫？——別扯淡了！她心裡有沒有值得想兩次的事情——比如說，男人？」
「男人？」蘇艾像吹小口琴似地哼了一聲說，「難道男人值得——別說啦，不，大夫；根本沒有那種事。」
「那麼，一定是身體虛弱的關系。」醫生說，「我一定盡我所知，用科學所能達到的一切方法來治療她。可是每逢我的病人開始盤算有多麼輛馬車送他出殯的時候，我就得把醫葯的治療力量減去百分之五十。要是你能使她對冬季大衣的袖子式樣發生興趣，提出一個總是，我就可以保證，她恢復的機會准能從十分之一提高到五分之一。」
醫生離去之後，蘇艾到工作室里哭了一聲，把一張日本紙餐巾擦得一團糟。然後，她拿起畫板，吹著拉格泰姆音樂調子，昂首闊步地走進瓊珊的房間。
瓊珊躺在被窩里，臉朝著窗口，一點兒動靜也沒有。蘇艾以為她睡著了，趕緊停止吹口哨。
她架起畫板，開始替雜志畫一幅短篇小說的鋼筆畫插圖。青年畫家不得不以雜志小說的插圖來鋪平通向藝術的道路，而這些小說則是青年作家為了鋪平文學道路而創作的。
蘇艾正為小說里的主角，一個愛達荷州的牧人，畫上一條在馬匹展覽會里穿的漂亮的馬褲和一片單眼鏡，忽然聽到一個微弱的聲音重復了幾遍。她趕緊走到床邊。
瓊珊的眼睛睜得大大的。她望著窗外，在計數——倒數上來。
「十二，」她說，過了一會兒，又說「十一」；接著是「十」、「九」；再接著是幾乎連在一起的「八」和「七」。
蘇艾關切地向窗外望去。有什麼可數的呢？外面見到的只是一個空盪盪、陰沉沉的院子，和二十英尺外的一幛磚屋的牆壁。一標極老極老的常春藤，糾結的根已經枯萎，樊在半牆上。秋季的寒風把藤上的葉子差不多全吹落了，只剩下幾根幾乎是光禿禿的藤枝依附在那堵松動殘缺的磚牆上。
「怎麼回事，親愛的？」蘇艾問道。
「六。」瓊珊說，聲音低得像是耳語，「它們現在掉得快些了。三天前差不多有一百片。數得我頭昏眼花。現在可容易了。喏，又掉了一片。只剩下五片了。」
「五片什麼，親愛的？告訴你的蘇艾。」
「葉子，常春藤上的葉子。等最後一片掉落下來，我也得去了。三天前我就知道了。難道大夫沒有告訴你嗎？」
「喲，我從沒聽到這樣荒唐的話。」蘇艾裝出滿不在乎的樣子數落地說，「老藤葉同你的病有什麼相干？你一向很喜歡那株常春藤，得啦，你這淘氣的姑娘。別發傻啦。我倒忘了，大夫今天早晨告訴你，你很快康復的機會是——讓我想想，他是怎麼說的——他說你好的希望是十比一！喲，那幾乎跟我們在紐約搭街車或者走過一幛新房子的工地一樣，碰到意外的時候很少。現在喝一點兒湯吧。讓蘇艾繼續畫圖，好賣給編輯先生，換了錢給她的病孩子買點兒紅葡萄酒，也買些豬排填填她自己的饞嘴。」
「你不用再買什麼酒啦。」瓊珊說，仍然凝視著窗外，「又掉了一片。不，我不要喝湯。只剩四片了。我希望在天黑之前看到最後的藤葉飄下來。那時候我也該去了。」
「瓊珊，親愛的，」蘇艾彎著身子對她說，「你能不能答應我，在我畫完之前，別睜開眼睛，別瞧窗外？那些圖畫我明天得交。我需要光線，不然我早就把窗簾拉下來了。」
「你不能到另一間屋子裡去畫嗎？」瓊珊冷冷地問道。
「我要呆在這兒，跟你在一起。」蘇艾說，「而且我不喜歡你老盯著那些莫名其妙的藤葉。」
「你一畫完就告訴我。」瓊珊閉上眼睛說，她臉色慘白，靜靜地躺著，活像一尊倒塌下來的塑像，「因為我要看那最後的藤葉掉下來。我等得不耐煩了。也想得不耐煩了。我想擺脫一切，像一片可憐的、厭倦的藤葉，悠悠地往下飄，往下飄。」
「你爭取睡一會兒。」蘇艾說，「我要去叫貝爾曼上來，替我做那個隱居的老礦工的模特兒。我去不了一分種。在我回來之前，千萬別動。」
老貝爾曼是住在樓下底層的一個畫家。他年紀六十開外，有一把像米開朗琪羅的摩西雕像上的鬍子，從薩蒂爾似的腦袋上順著小鬼般的身體卷垂下來。貝爾曼在藝術界是個失意的人。他耍了四十年的畫筆，還是同藝術女神隔有相當距離，連她的長袍的邊緣都沒有摸到。他老是說就要畫一幅傑作，可是始終沒有動手。除了偶爾塗抹了一些商業畫或廣告畫之外，幾年沒有畫過什麼。他替「藝術區」里那些雇不起職業模特兒的青年藝術家充當模特兒，掙幾個小錢，他喝杜松子酒總是過量，老是嘮嘮叨叨地談著他未來的傑作。此外，他還是個暴躁的小老頭兒，極端瞧不起別人的溫情，卻認為自己是保護樓上兩個青年藝術家的看家區狗。
蘇艾在樓下那間燈光黯淡的小屋子裡找到了酒氣撲人的貝爾曼。角落裡的畫架上綳著一幅空白的畫布，它在那兒靜候傑作的落筆，已經有了二十五年。她把瓊珊的想法告訴了他，又說她多麼擔心，惟恐那個虛弱得像枯葉一般的瓊 珊抓不住她同世界的微弱牽連，真會撒手去世。
老貝爾曼的充血的眼睛老是迎風流淚，他對這種白痴般的想法大不以為然，連諷帶刺地咆哮了一陣子。
「什麼話！」他嚷道，「難道世界上竟有這種傻子，因為可惡的藤葉落掉而想死？我活了一輩子也沒有聽到過這種怪事。不，我沒有心思替你當那無聊的隱士模特兒。你怎麼能讓她腦袋裡有這種傻念頭呢？唉，可憐的小瓊珊小姐。」
「她病得很厲害，很虛弱，」蘇艾說，「高燒燒得她疑神疑鬼，滿腦袋都是希奇古怪的念頭。好嗎，貝爾曼先生，既然你不願意替我當模特兒，我也不勉強了。我認得你這個可惡的老——老貧嘴。」
「你真女人氣！」貝爾曼嚷道，「誰說我不願意？走吧。我跟你一起去。我已經說了半天，願意替你替你效勞。天哪！像瓊珊小姐那樣好的人實在不應該在這種地方害病。總有一天，我要畫一幅傑作，那麼我們都可以離開這里啦。天哪！是啊。」
他們上樓時，瓊珊已經睡著了。蘇艾把窗簾拉到窗檻上，做手勢讓貝爾曼到另一間屋子裡去。他們在那兒擔心地瞥著窗外的常春藤。接著，他們默默無言地對瞅了一會兒。寒雨夾著雪花下個不停。貝爾曼穿著一件藍色的舊襯衫，坐在一翻轉過身的權棄岩石的鐵鍋上，扮作隱居的礦工。
第二天早晨，蘇艾睡了一個小時醒來的時候，看到瓊珊睜著無神的眼睛，凝視著放下末的綠窗簾。
「把窗簾拉上去，我要看。」她用微弱的聲音命令著。
蘇艾睏倦地照著做了。
可是，看哪1經過了漫漫長夜的風吹雨打，仍舊有一片常春藤的葉子貼在牆上。它是藤上最後的一片了。靠近葉柄的顏色還是深綠的，但那鋸齒形的邊緣已染上了枯敗的黃色，它傲然掛在離地面二十來英尺的一根藤枝上面。
「那是最後的一片葉子。」瓊珊說，「我以為昨夜它一定會掉落的。我聽到刮風的聲音。它今天會脫落的，同時我也要死了。」
「哎呀，哎呀！」蘇艾把她睏倦的臉湊到枕邊說，「如果你不為自己著想，也得替我想想呀。我可怎麼辦呢？」
但是瓊珊沒有回答。一個准備走上神秘遙遠的死亡道路的心靈，是全世界最寂寞、最悲哀的了。當她與塵世和友情之間的聯系一片片地脫離時，那個玄想似乎更有力地掌握了她。
那一天總算熬了過去。黃昏時，她們看到牆上那片孤零零的藤葉仍舊依附在莖上。隨夜晚同來的北風的怒號，雨點不住地打在窗上，從荷蘭式的低屋檐上傾瀉下來。
天色剛明的時候，狠心的瓊珊又吩咐把窗簾拉上去。
那片常春藤葉仍在牆上。
瓊珊躺著對它看了很久。然後她喊喊蘇艾，蘇艾正在煤卸爐上攪動給瓊珊喝的雞湯。
「我真是一個壞姑娘，蘇艾，」瓊珊說，「冥冥中有什麼使那最後的一片葉子不掉下來，啟示了我過去是多麼邪惡。不想活下去是個罪惡。現在請你拿些湯來，再弄一點摻葡萄酒的牛奶，再——等一下；先拿一面小鏡子給我，用枕頭替我墊墊高，我想坐起來看你煮東西。」
一小時後，她說：
「蘇艾，我希望有朝一日能去那不勒斯海灣寫生。」
下午，醫生來，他離去時，蘇艾找了個借口，跑到過道上。
「好的希望有了五成。」醫生抓住蘇艾瘦小的、顫抖的手說，「只要好好護理，你會勝利。現在我得去樓下看看另一個病人。他姓貝爾曼——據我所知，也是搞藝術的。也是肺炎。他上了年紀，身體虛弱，病勢來得很猛。他可沒有希望了，不過今天還是要把他送進醫院，讓他舒服些。」
那天下午，蘇艾跑到床邊，瓊珊靠在那兒，心滿意足地在織一條毫無用處的深藍色戶巾，蘇艾連枕頭把她一把抱住。
「我有些話要告訴你，小東西。」她說，「貝爾曼在醫院里去世了。他害肺炎，只病了兩天。頭天早上，看門人在樓下的房間里發現他痙得要命。他的鞋子和衣服都濕透了，冰涼冰涼的。他們想不出，在那種凄風苦雨的的夜裡，他窨是到什麼地方去了。後來，他們找到了一盞還燃著的燈籠，一把從原來地方挪動過的樣子，還有幾去散落的的畫筆，一塊調色板，上面和了綠色和黃色的顏料，末了——看看窗外，親愛的，看看牆上最後的一片葉子。你不是覺得納悶，它為什麼在風中不飄不動嗎？啊，親愛的，那是貝爾曼的傑作——那晚最後 的一片葉子掉落時，他畫在牆上的。」
❻ 求夏七夕短篇小說《燈籠易碎，恩寵難回》
燈籠易碎恩寵難回
坐下的時候可以忘乎所以
開始有點陸續的感覺 在明朗的夜空看著星光的消逝 很是幸福 祈禱時間過的快一點 比如蒼老時候的回首與微笑 在空間裡面傳上自己的照片和祝福 只是希望都過的好一點 沒覺得是個好孩子 但的確在那麼努力著 相不相信從沒想過去證明 討厭說唯一的人 但又害怕沒有唯一 凝固了的表情僵直在那裡 笑靨如花
眼睛還有些微微的疼痛 這個小城的多風慢慢地讓人習慣 起風的時候裹緊衣物 然其快速的竄回 而不去多拐太多彎的路 有的地方寧可繞道 也不想多去
有人說男人寫字的時候讓人溫暖 女人寫字的時候讓人不可親近 那麼似乎有的事情不好去講究過多的刻意與否 可以不要掙扎 那麼的讓人害怕 有關於電影 有關於愛情 命運真的是很奇妙的東西 有些人一生一世彼此不會認識 相距咫尺卻形同陌路 有些人卻好像是命運中註定似的要走在一起 躲都躲不掉 別人的話不語同的好 可否就讓這一場生命永恆的死掉 即便這樣也要死在你的愛中長眠不醒 捨不得離開 又倔強的 想要去遺忘
失樂園 愛情的歸屬 依然很是清晰的記得 那段最為真摯淳樸的對白 記得一大片白茫茫的雪地 兩個人的身影 在雪地里漂移 兩個相依的靈魂 拋卻塵世的污濁煩惱 一切都變得純凈 白雪一般的純凈
凜子說：7歲時，在蓮花田裡迷了路，日落了，心裡很害怕。
久木說：9歲時，讓爸爸給我買了一副拳擊手套，我高興得戴著它睡著了。
凜子說：14歲時，第一次穿絲襪，腳在低腰皮鞋裡感覺滑滑的。
久木說：17歲時，肯尼迪總統被暗殺，我在電視機旁呆住了。
凜子說：25歲相親結婚。婚禮當日剛好遇上台風。
久木說：27歲長女出生。工作很忙，連醫院也沒有去。
凜子說：38歲那年夏天，我遇到了你，我們相愛了。
久木說：50歲，第一次為女人著迷。
凜子說：38歲的冬天……和你永遠在一起，永遠……
久木說：永遠……
生命自顧自的在流逝
愛情原來不是那種年年月月天天時時分分秒秒的相守 它只是在某一個時刻某一秒鍾的堅守不敢離開
忽然的覺得隱藏是一種好深刻的愛 可以超越時空的永恆著 可是失去就是失去
想挽留的時候看不到美好 才比較傷痛 看這期上海一周的時候 連岳就很明確的說到了 愛情就是兩個人相愛 高於一切 愛情不是學校 需要定期考試 愛情不是官場 需要曲意逢迎 愛情不是聖人培訓班 需要仁義禮智信 愛情就是愛情 只需要愛而已 所謂信奉愛情至上的意義也或許有了點小小的追溯 那麼生命是什麼 即便是50歲 甚至更老 只到永遠
記得看到過身邊好多朋友在日誌中有寫過 關於那首 死了都要愛 小小的心靈也跟著糾結 卻不想再多提 怕會沒了痛處 忘記了眼淚 自然的好
眼睛還是紅紅的 有乾乾的皮屑在眼角不離去的身影 懶惰到不去寫大段大段似有非無的文字 更是有關於愛的 因為說不好 也說不清 真正把玩很好的人是很少提及的 而我們卻一味的掛在嘴邊的難過 都是脆弱的人 少不了會凍到 有的事物 就是有一種魔力 會在很大程度上改變一個人的思想 亦或我們可以叫做是 成長什麼的 然而 和不敢興趣的人相處真的是一種折磨 即便或許會有光鮮的表象 真實點好 善良點好 大俗的背後可能印證著致命的魅力 笑嘻嘻的好 有陽光的日子真好
忘記了從什麼時候開始相信命運 想有一個寄託 只是一個善於表露一個善於隱藏 不知道的結局 所以都不去過問 覺得只要虔誠的相信 上帝可以好好愛你 原諒你 保護你就夠了 然後是很多錯 一錯再錯 錯上加錯 從來都是自己先原諒自己 也是一種妥協或者是信任
不用像以前那樣 醞釀一個故事的開始就開始了發現脫離了故事的騙局 一切都是真實和感動的 很容易就淪陷在裡面沉睡了 想去成長 想去被一種艱苦和落魄折磨 然後滄桑 可特別多的苦都是自己逃避的結果 苦太多有什麼好 還沒紅的果子就爛掉 那是最可惜的事
其實也真的是這樣
明早是吃麵包還是西點屋皮蛋瘦肉粥
忘乎所以的寫 然後寫完 這就是過程
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書名：小說燈籠
作者：太宰治
譯者：陳系美
豆瓣評分：8.1
出版社：四川文藝出版社
出版年份：2017-6
頁數：296
內容簡介：
《小說燈籠》一書收錄的文章寫於1940至1944年間，那時太宰治才剛步入他一生唯一一次正式的婚姻。
婚姻的幸福把他從殉情失敗的深淵中救出，將他帶入了溫暖與光明之中。作為對這救贖的報答，太宰治立誓努力寫作、不再頹廢、為創造美好世界貢獻力量，於是便有了這本《小說燈籠》。
《小說燈籠》收錄了太宰治的十六篇短篇小說，太宰治寫家庭，寫戀愛，寫笑話，寫生活。他寫了幾乎所有可以讓讀者感到溫暖與快樂的東西，唯獨避免寫早已看慣的生死。這些作品一反太宰治充滿頹廢、內疚與自我否定的刻板印象，呈現出宛如燈籠般的明亮與溫暖。
作者簡介：
太宰治（1909—1948）本名津島修治，出生於青森縣北津輕郡金木町的知名仕紳之家。其父雖為貴族院議員，但太宰治卻從未享受到來自財富或權勢的種種好處。他一生立志文學，曾參加左翼運動，又酗酒、殉情，終其一生處於希望與悔恨的矛盾之中。在短暫的三十九年生命中，他創作了五十餘部作品，包括《人間失格》《斜陽》等。曾五次自殺，最後一次是在一九四八年，和仰慕他的女讀者在東京三鷹玉川上水投河自盡，結束其人生苦旅。
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書名：小說燈籠
作者：太宰治
譯者：陳系美
豆瓣評分：8.1
出版社：四川文藝出版社
出版年份：2017-6
頁數：296
內容簡介：
●○太宰治「人生三部曲」 （《小丑之花》《小說燈籠》《津輕》）
幽默浪漫小說集，
帶你重新認識太宰治
「明天的煩惱明天再煩。我只想開心、努力、溫柔待人地過完今天。」——太宰治
●○全新譯文，
精裝珍藏版，
潘通色文藝刷邊
●○著名作家 張大春 導讀推薦
太宰治生涯罕見的浪漫之作，
囊括不為讀者所知的每一面
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《小說燈籠》一書收錄的文章寫於1940至1944年間，那時太宰治才剛步入他一生唯一一次正式的婚姻。
婚姻的幸福把他從殉情失敗的深淵中救出，將他帶入了溫暖與光明之中。作為對這救贖的報答，太宰治立誓努力寫作、不再頹廢、為創造美好世界貢獻力量，於是便有了這本《小說燈籠》。
《小說燈籠》收錄了太宰治的十六篇短篇小說，太宰治寫家庭，寫戀愛，寫笑話，寫生活。他寫了幾乎所有可以讓讀者感到溫暖與快樂的東西，唯獨避免寫早已看慣的生死。這些作品一反太宰治充滿頹廢、內疚與自我否定的刻板印象，呈現出宛如燈籠般的明亮與溫暖。
本書共分為四輯：
輯一「喧嘩」：生活安樂時，作絕望之詩；失意受挫時，寫生之歡愉。
輯二「幻滅」：我不太喜歡聽別人的戀愛故事，因為戀愛故事裡，一定有所粉飾。
輯三「獨白」：其他生物絕對不會有「秘密」，那是只有人類才可能擁有的東西。
輯四「人間」：我的善良是，毫不斟酌地讓對方看到我的全貌。
在太宰治的故事裡，沒有壞人，只有軟弱的人。但軟弱並非罪惡，因為軟弱更能體會點點溫情。太宰治總在內心痛苦、身感疲憊時，反而拚命製造愉快的氣氛。其實太宰治的人生就是一場哀傷的喜劇，他自幼便察言觀色，喜歡逗人發笑。即便在人生最為困苦的時刻，他仍不忘顧慮他人的感受。也正因此，他才更原意在自己幸福時散發出更多的能量，為身處動盪社會的寒風中的人民，帶去一盞溫暖的燈籠。
作者簡介：
作者簡介：
太宰治（1909—1948）本名津島修治，出生於青森縣北津輕郡金木町的知名仕紳之家。其父雖為貴族院議員，但太宰治卻從未享受到來自財富或權勢的種種好處。他一生立志文學，曾參加左翼運動，又酗酒、殉情，終其一生處於希望與悔恨的矛盾之中。在短暫的三十九年生命中，他創作了五十餘部作品，包括《人間失格》《斜陽》等。曾五次自殺，最後一次是在一九四八年，和仰慕他的女讀者在東京三鷹玉川上水投河自盡，結束其人生苦旅。
譯者簡介：
陳系美：台灣文化大學中文系文藝創作組畢業，日本築波大學地域研究所碩士，曾任空中大學日文講師、華視特約譯播，現為專職譯者。譯有《愛無比荒涼》等作品。
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