短篇小說封鎖
『壹』 《封鎖》簡短評論
如果你問的是張愛玲那個的話：
短篇小說《封鎖》，就可以看出張愛玲對這種社會問題的深沉思考。小說的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態。
整個作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經心、簡簡單單，這樣的「封鎖」狀態常常出現於本世紀的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣後面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態。
『貳』 《封鎖》中「封鎖期間的一切等於沒有發生」出哪本書的哪頁哪年版
封鎖是張愛玲的一篇很著名的短篇小說。
原文如下：電車里點上了燈，她一睜眼望見他遙遙坐在他原先的位子上。她震了一震——原來他並
沒有下車去！她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等於沒有發生。整個的上海打了個盹，
做了個不近情理的夢。
一九四三年，張愛玲在《天地》月刊刊載了《封鎖》以及另外一篇我個人很喜歡的散文《公寓生活記趣》。
『叄』 求，世界著名短篇小說大全
《飢餓藝術家》卡夫卡
表演飢餓，最早的行為藝術，跟現在一樣，很少能吸引別人認真的關注。
《「搞定」夫婦》林·拉德納
將愛心泛濫者寫到極端。
《世界上最漂亮的溺水者》馬爾克斯
被美好喚醒的人們。
《1870年的氣球飛行》史蒂文·米爾豪瑟
熱氣球下的世界。
《阿內西阿美女皇後》
傑出的循環。
《艾皮凱克》馮尼格
機器人和愛情。
《安陽》馮唐
試圖重現創世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放盪不羈。
《柏林之圍》
理想和現實的沖突。
《扳道夫》阿雷奧拉
荒誕的火車，絕佳諷刺。
《寶貝兒》契訶夫
完全依附於愛情，而不是愛人。
《鼻子》芥川龍之介
可憐的自尊。
《趁生命氣息逗留》羅傑·澤拉茲尼
機器人重創世界。
《水月》川端康成
描寫極細膩。
《穿牆記》馬塞爾·埃梅
奇人。
《計程車上的吸血鬼》春上村樹
擴大概念。
《逮香蕉魚的日子》塞林格
戰後人的精神創傷。
《地球上的王家莊》畢飛宇
詩意寫愚昧。
《地獄變》芥川龍之介
不瘋魔不成活。
《斷魂槍》老舍
時代變更後的失落。
《二路電車》馬哈姆德·台木爾
尋常愛情。
《封鎖》張愛玲
逢場作戲。
《南方高速公路》科塔薩爾
類似《封鎖》，稍廣博。
《狗日的糧食》劉恆
中國農民。
《好心的中士》塞林格
更美麗的真實。
《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
父親的個人理想。
《黑幫老大》希區柯克
就懸疑性來說，希區柯克勝過歐亨利太多。
《紅死病的假面具》愛倫坡
沉著、剋制的懸疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
鋪墊結實，結局妙。
《換妻記》胡·何.阿雷奧拉
成人童話。
《婚宴》王祥夫
豐盛的婚宴。
《威克菲爾德》霍桑
跳脫出自己生活。
《江邊紀事》高軍
小說式散文。
《警察與贊美詩》歐亨利
意料之外。
《狙擊手的一個早晨》 弗拉基米爾·索羅金
心驚動魄。
《巨翅老人》馬爾克斯
有翅膀，就有飛翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
陽光下有形的吞食和陰影里無形的吞噬。
《乞力馬扎羅的雪》海明威
夢接近於現實。
《十八歲出門旅行》余華
社會規則。
《教長的黑面紗》霍桑。
人人都只向大眾呈現了部分自己。
《近視眼的故事》卡爾維諾
是否戴眼鏡成了悖論。
《孔乙己》魯迅。
湊起來的形象異常飽滿。
《苦惱》契訶夫
我向誰去訴說我的悲傷？
《老婦與貓》多麗絲·萊辛
城中流浪。
《冷也好熱也好活著就好》池莉
漢口夜生活。
《理發》林·拉德納
理發師的獨白。
《立體幾何》麥克尤恩
源於《零側曲面》，更豐滿。
《烈火平原》胡安魯爾福
戰爭全過程。
《羅馬驚艷》希區柯克
和《猴爪》有一拼。
《馬口魚》張萬新
虛構的真實。
《螞蟻》鮑里斯·維昂
戰爭的諷刺。
《瓶裝地獄》 夢野久作
不同順序，不同的解讀。
《太陽鳥》 尼爾.蓋曼
美食家和傳說中的鳥。
《歌利亞》尼爾蓋曼
黑客帝國。
《西西里檸檬》皮蘭德婁
忘恩負義。
《七層樓》迪諾布扎蒂
死亡的誘引。
《出埃及記》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》喬治·佩雷克
對歷史的誤解。
《青魚》拉克司奈斯
看天吃飯。
《情書》岩井俊二
過於完美的巧合。
《色戒》張愛玲
平靜下面的動盪。
《獅子頭》張大春
另一種江湖。
《受戒》汪曾祺
純真的美，同樣不染世俗。
《四把藍色椅子》哈尼夫·庫雷西
愛情中的難堪。
《太陽與陰影》皮蘭德婁
三起三落。
《巴比倫塔》特德·奇昂
天空的盡頭。
《王佛保命之道》尤瑟納爾。
現實即畫。
《罕福之行》威廉薩洛揚
完美的對話。
《我們看菊花去》白先勇
殘酷的愛。
《籙竹山房》吳組緗
鬼屋。
《午餐》毛姆
高級黑。
《獻給艾米麗的玫瑰花》福克納
自私的愛情。
《蕭蕭》 沈從文
凄美的鄉村生活。
《小徑分叉的花園》博爾赫斯
時間迷宮。
《雪中的獵人》 托拜厄斯·沃爾夫
見風使舵。
《一場不算嚴重的蝗災》多麗絲萊辛
蝗災麗景。
《一天》陳村
一天是重復的。
《一隻特立獨行的豬》王小波
大概也能看作小說。
《嬰寧》蒲松齡
沒心沒肺。
《遊仙窟》張鷟
古人逛窯子。 《阿拉比》喬伊斯
幻夢的破滅。
《再見爸爸》約翰·契弗
與虛偽道別。
《雞蛋》舍伍德安德森
生活的勝利。
《安東諾夫卡蘋果》蒲寧
全方位庄園游覽圖。
《這次我演什麼角色》庫特·馮尼格
人生如戲。
《南方》博爾赫斯
夢和現實的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效應。
《瘋狂時期的大海》馬爾克斯
這是《百年孤獨》短篇版。
《公道》福克納
詳盡有趣的歷史描述。
《魔法外套》迪諾·布扎蒂
有得就有失。
《距離》卡佛
極簡主義。
《不值一文的老奶奶》布萊希特
自己的生活。
《射象》喬治奧威爾
違心的事。
《最後一名》埃梅
放棄也是一種智慧。
《相遇》格非
相遇既是開始，又是結局
『肆』 封鎖男女主人公會有發展嗎
封鎖里的男女主人公是不會有發展的。封鎖描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至於引起後果的瞬間反叛。
「擱淺」的電車讓荒誕的偶然調情成為愛情，某種程度上體現了張愛玲對愛情的真實性的消解和嘲諷，也可以看到張愛玲對女性精神深入的解剖和自省意識，具有深刻的歷史文化意義和象徵意義。
《封鎖》是現代作家張愛玲創作的短篇小說，發表於1943年11月上海《天地》雜志第二期，收入1944年8月上海雜志社《傳奇》，中國大陸地區版本收錄於小說集《傾城之戀》。
『伍』 求《封鎖》、〈熱愛生命〉、〈哦，香雪〉的簡短評論
《封鎖》寫的是男女主腳在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了，張愛玲寫這篇小說是為了告訴人們以陌生的視角看待生活，發現生活。
《熱愛生命》是19世紀末20世紀初美國小說家傑克·倫敦最著名的短篇小說，這部小說以雄健、粗獷的筆觸，記述了一個悲壯的故事，生動地展示了人性的偉大和堅強。小說把人物置於近乎殘忍的惡劣環境之中，讓主人公與寒冷、飢餓、傷病和野獸的抗爭中，在生與死的抉擇中，充分展現出人性深處的某些閃光的東西，生動逼真地描寫出了生命的堅韌與頑強，奏響了一麴生命的贊歌，有著震撼人心魄的力量！
《哦，香雪》是一篇抒情意味濃厚的短篇小說，也是鐵凝的成名作。小說以北方小山村台兒溝為背景，通過對香雪等一群鄉村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停留一分鍾的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾。表達了姑娘們對山外文明的嚮往，對改變山村封閉落後，擺脫貧窮的迫切心情，同時表現了山裡姑娘的自愛自尊和她們純美的心靈。小說更深刻的意義在於借台兒溝的一角，寫出了改革開放後中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落後，走向開放、文明與進步的痛苦與喜悅，構思巧妙，表述獨特，語言精美
『陸』 張愛玲的《封鎖》收錄在哪本書嗎單獨找沒，我需要看紙質的，急！！！
張愛玲的《封鎖》收錄在《傳奇》後改名「張愛玲短篇小說集」，由香港天風出版社出版。
『柒』 急求 張愛玲《封鎖》續……
續--張愛玲的《封鎖》
讀張愛玲的小說，彷彿面對蒙娜麗莎神秘的微笑。張愛玲本人，這位手持一支慧筆的傳奇女子，如同一個永遠置身於俗世、亂世之中而又不加入任何潮流的超然看客。她一路突起紛亂的滾滾紅塵，偶而回眸，也總是帶著溫和的自嘲諷世態度和淡淡的蒼涼情緒。
短篇小說《封鎖》，就可以看出張愛玲對這種社會問題的深沉思考。小說的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態。
整個作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經心、簡簡單單，這樣的「封鎖」狀態常常出現於本世紀的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣後面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態。
封鎖期間登場的男主人公呂宗楨，是一家銀行的會計師，「他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店裡的主顧，他是市民。」女主人公吳翠遠，是大學的年輕教師，「她是一個好女兒，好學生，她家裡都是好人，翠遠永遠不快樂。」他們偶然相遇了，事先誰也不認識誰。呂宗楨無間地坐在了吳翠遠的身後，並低聲地搭話。翠遠則最初表現出「端凝的人格」。「他咬一咬牙，重新向翠遠進攻。」非常戲劇化的場面出現了：翠遠觀察出這是一個「真的人」，於是他們開始談話，宗楨從商科學校談到銀行的秘密，然後他「吞吞吐吐」萬分為難地說：「我太太——一點都不同情我。」`
至此話題開始深入到關健地段，彷彿他們只是一個單純的男子和一個單純的女子戀愛了。如果小說到此結束，這篇小說奉獻給讀者的就將是一部新時代的安徒生童話。封鎖沒有鎖住要害，張愛玲也將失去她那一份浸涼而真實的冷峻。
接下去，宗楨忽然說他不能離婚，他要顧全女兒的幸福，但他可以當他是妻子。想到自己一家的好人，翠遠此時覺得很痛快，略有報復色彩的快樂一點一點增加。然而宗楨清醒了，他凄楚地喊「我不能讓你犧牲了你的前程！我又沒有多少錢！我不能坑了你的一生！」翠遠覺得「完了！」她哭了，不是淑女般的哭，「她只要他生命中的一部分，誰也不希罕的一部分。」然而世人好人太多了！
之後，「封鎖」開放了，一陣歡呼的風刮過這座城市，燈亮了，宗楨坐回「原來遙遙的位置」。封鎖期間的一切，等於沒有發生，當作了一個不近情理的夢。
張愛玲的這篇小說就這樣描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至於引起後果的瞬間反叛。《封鎖》的內容實質和旨意就在於此。
在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的「位置」，這個位置，於生命深處也許有著種種的遺憾，那是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上的「封鎖」是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發了人心蓄積已久的燥動，讓人從常規脫韁而出，然而「封鎖」終究是短暫的，而這種短暫又意味著「安全」，讓「封鎖」中的男女有了現實中的退路。
「封鎖」中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出。