男女小說短篇散文

❶ 張愛玲散文《愛》的原文，要全部。

這是真的。

有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來。離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲：「哦，你也在這里嗎？」她沒有說什麼，他也沒有再說什麼，站了一會，各自走開了。

就這樣就完了。

後來這女子被親眷拐子賣到他鄉外縣去做妾，又幾次三番地被轉賣，經過無數的驚險的風波，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在後門口的桃樹下，那年輕人。

於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：「哦，你也在這里嗎？」

(1)男女小說短篇散文擴展閱讀：

「愛」這一永恆的主題，古往今來述說不盡的主題，張愛玲僅以三百四十餘字的袖珍篇幅，看似輕松地淡淡道來。語言洗盡鉛華，單純干凈，全然沒有她慣有的華麗絢爛。然而，一種不動聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及;而一份愛的無奈和哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。

文章以四個字起首做一段：「這是真的」，潛台詞即：這不是小說，更不是傳奇。「這是真的」，讀完全文，回味過來，更加重了故事的悲劇性。

接下來敘述一個真的、美的、純的，同時又是那麼虛的、淡的、凄的關於「愛」的故事。春天的晚上，桃樹的底下，著月白衫子的十五六歲的少女，正是青春如花，做夢懷春的豆蔻年華，對愛可以有無數的美好憧憬。

正當此際，那個對門的他，從來沒有打過招呼的他，走了過來，對她說了一聲：「噢，你也在這里嗎?」然後，「她沒有說什麼，他也沒有再說什麼，站了一會兒，各自走開了」。

彷彿要發生點什麼，卻什麼也沒發生。結果的確什麼也沒有發生——「就這樣就完了」，張愛玲在此另起一段，六個字里用了兩個「就」，就冷酷的葬送了那個春天的桃花盛開的萌芽著愛的情感的晚上。

張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區一幢沒落貴族府邸。

作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

1944年張愛玲結識胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，適逢中秋節，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發現的時候她已經過世一個星期。9月30日，生前好友為她舉行了追悼會，追悼會後，骨灰被撒入太平洋。

❷ 《三生石》宗璞（文字)

一個時代有一個時代的人。
三生石是一個絕愛的故事，故事凄涼得如同一道冰涼的細全穿石而出，而結尾卻有凄美的微弱的光亮。梅菩提，一個共產黨員，大學教授，卻因為一本愛情小說在特殊年代遭人批鬥。鄰居陶慧韻，同樣天天受苦。梅菩提患上癌症，卻與漏網右派醫生方知艱難地走到了一起。慧韻被帶走隔離時與他們揮手道別，新婚夫婦點起三生石上那一根代替了紅燭的紅線，前方似乎有些希望，前方抑或沒有希望，那一片冰冷的天空下卻無端有了個依靠。
瘋狂的時代有著最純真的人。
如同在顯微鏡下孤獨地挺立於癌症細胞中那些正常健康的「異類」，無法變得張牙舞爪，無法看清眼下的迷茫，卻仍然是純真的善良。便如同那些年的錢老和楊先生，相依相扶，痛苦算作什麼呢，人生來便是要痛苦的，若果真有一個人得以伴我歷經苦楚，便也含笑而去。
I strove with none, for none was worth my strife,
Nature I loved, and next to Nature, Art;
I warmed both hands before the fire of life,
It sinks, and I am ready to depart.
混亂的時代善產才子和「愚人」。而如今這advanced的時代卻盡是如我一般的庸人和數不盡的「精明人」、「現實人」。才子才女的年代已然逝去，猶是一顆顆繁星，卻被更輝煌的大人物遮去，《人到中年》《懶得離婚》，張潔《愛是不能忘記的》，馮驥才《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》...一張張單純認真的臉在我眼前晃過，而如今這些感情，說出來只怕遭人恥笑，即便你是懂了，我的庸鈍的描繪又怎不是一種褻瀆？
說回來，「落後」的時代不缺乏的是原始激情一般的愛。看起來俗氣，男女主角兒時相遇，一本書的緣分，以及醫院的重聚，那命運時都真的刻在過三生石上何必要說；相顧無言，即便有言，又何必要說；紅線燒著一絲光亮，即便照不亮希望也照亮過一瞬愛人的臉，也便沉默著握著手安享這一生唯一的一次幸福好了。

❸ 5000字散文_5000字左右的散文

散文 有很多，有長篇的，有短篇的，有5000字的，也有500字的，下面是我為大家整理的5000字散文，希望大家喜歡。

5000字散文：沉香屑

舊歷的九月，天忽起狂風，折了枯枝掃了黃葉，滿目凄涼之景。

不知為什麼無由的想起易安居士的詞來：

乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊相識。

十年前的那天翻看報紙，在角落發現寫著旅美華人張愛玲逝世的消息，心裡猛地感到一種失落。這位走紅於淪陷時上海文壇的女人，終於過完了她坎坷的生活，可以在天國里繼續尋找她的美麗愛情了。難道這突來的北風就是傳送這凄涼的消息。

(一)

時至今日再寫張愛玲，多少有些嘩眾取寵的味道，這些年寫這個上海灘奇女子的 文章 實在太多，猶如騷動的心門在決口後的泛濫一般。而我最初寫關於她的文字還是在十年以前，那個時候香港和台灣言情小說正在內地走紅，就如四十年代她的小說走紅上海一樣，風靡一時。

上海淪陷後，早先雲集海上的文人，紛紛擇北而去，不是到了山城重慶大喊抗日，大寫 標語 式文章，便是轉道出洋，逃避亡國的悲慘。留下的文人不乏兩種人，一是汪偽的投機分子，還有就是非主流 文化 的文人。昔日喧鬧的上海文壇，陷入了極度的蕭條和冷場之中。被眾多海上文人輕視的“鴛鴦蝴蝶派”小說家，勉強支撐著純文藝的小說創作，《紫羅蘭》雜志變成了海上文化的中堅。

張愛玲的處女作就發表在《紫羅蘭》上，慧眼識寶的人是位刁著煙斗的貴家子弟，也許是共同的世家風范，周瘦鵑被張愛玲的文風吸引，更為她透視人性的弱點所折服。

這個由蘇州到上海闖盪的言情小說的高手，由此停了手裡的寫 故事 的筆，而去做他的盆景藝術。中國傳統的蘇式盆景到了他的手上，越上了一個最高峰，不但在國內罕有對手，就是在世界萬國博覽會也贏得最高獎。他在上海淪陷時期，不惜以生命為代價，與日酋爭奪名貴花盆，使之免遭流落異邦。新中國後，一改舊式文章風氣，寫就了不少花草的小品文，堪稱佳品，並積極參與到蘇州園林的重修之中，與范煙橋、蔣吟秋等為蘇州的古典園林的修復出謀劃策。當年的紫蘭小築中的盆景，成為到蘇州的大人物必去觀賞的景觀。

張愛玲的處女作的題目非常誘惑人的神經——《沉香屑第一爐香·第二爐香》，有一種給人奇妙遐想的意境。這和她的家庭有非常深的淵源，畢竟是合肥李鴻章的曾外孫女，隨便想到的小玩意也是非常人能夠杜撰的，沒有這種豪門家底的人物是想不到這樣的東西的。這樣的一位美女的講故事的高手，一夜之間紅於海上實在是很平常的事情。上海自開埠以來很少有這樣的沉寂的環境，如此的機會怎麼能夠輕易放棄，何況她講的還是風月的故事。

走紅後的張愛玲很快推出了自己的蓄藏在心底的愛情，這是一個大家閨秀不為世人了解的凄涼和無奈的一面。《傾城之戀》中有太多她的無奈之音，並沒有想像只的那麼浪漫和美好。沒有覺悟，沒有蘇醒，更沒有被喚起的抗日激情，這里只有沒落的名門少婦與花花公子，他們作為尋常男女趨向安穩的選擇，而似乎更切合實際的人生。

但無論如何，這部小說是言情小說里的精品，比起她的前輩“禮派六”派的言情文章來，可以說是換了人間。所以她在以後的時間里，並不認同自己是“鴛鴦蝴蝶”里的作家，很多在“鴛鴦蝴蝶”里起家的文人，在他們成名以後也都抱了相同的信念。

民國時期對於“禮派六”或“鴛鴦蝴蝶”派，文人是抱以不屑一顧的姿態的，甚至有與之為伍有恥的感覺。好象他們才是國家衰落和世風敗壞的根源，他們情願跑到東京的圖書館，摘抄影映明清的才子佳人，甘願飛到巴黎謄寫明清的艷情甚至是色情小說，也不會回頭來看一眼今天的言情文章。因為今天的“鴛鴦蝴蝶”是俗的文學，而明清的小說即便是滿紙淫盪和難以入目，卻還是有沒有任何價值的價值。

我不想美化“鴛鴦蝴蝶”的文章，即便張愛玲的加入也改便不了“鴛鴦蝴蝶”本身的缺陷，但是望文而一概否認，也是不公允的，畢竟小說本身就是俗的東西。從張恨水到程小青，他們在各自的創作領域中地位還是非常牢固的。

(二)

張愛玲在創作中融入了西方的寫作理念，繼承了中國傳統的閨門小說的情愛故事的長處，再加之她與生俱來的貴族血統的典雅意蘊。又把所有這些躲在平常和瑣碎之後，示人眼前的是對人生的絕望，以及背向歷史的姿態，著實令人耳目一新。其實在民國初期，蘇曼殊曾經有過這樣的嘗試，但礙於文言文字表達的局囿，沒有能夠像她這樣開拓出全新的形式。

在《金鎖記》之後，她推出了《連環套》，原以為會給自己帶來新一輪的轟動效應，卻不想半路殺出了個程咬金，把她的《連環套》批評地非常厲害。而這個寫評論的人士，顯然不是一般的混飯吃的文痞，他的文章深厚又犀利，每每都點中她的要害。張愛玲出道以來還是第一次遭遇如此的重創，她習慣性的反擊是情理之中的。

況且這時候她認識了生命中的第一個感情上的冤孽。初入社會的張愛玲對於感情還幾乎是白痴的智商，面對情場高手的胡蘭成哪有抵抗的能耐。此時的胡蘭成也是一生中最春風得意的時間，投機成功，搖身變為汪偽的宣傳部長，對他來說當漢奸的滋味真是好爽。

我不想說張愛玲的痴情，以及她幻想的“自己的愛情自己的事情”的幼稚想法，也沒有興趣去講胡蘭成的風流韻事。對於情感上的糾葛，其實是沒有錯和對的，我們今天哀嘆張愛玲的感情的遭遇，更多是站在喜愛她的立場上，還帶著今天婚姻理念的思考，忽略了時代的背景。在民國時期，成功男人的三妻四妾是很正常的事情，女人如果為了這個吃醋耍潑，倒是為禮法所不容的事情。更重要的是當一個女人喜歡上一個男人的時候，她是沒有理智的。

出於這個就不難想像張愛玲遠去溫州尋找胡蘭成，並且和胡的新歡共處一室而不奇怪了。在那個年齡的張愛玲愛上一個有聲望和有情趣的男人，對她來說也是一件很幸運的事情，可嘆的是這個人，既是人格卑劣的漢奸文人，又自開始就抱了玩耍的心態。幾十年後，逃脫歷史懲罰的胡蘭成在《今生今世》里，大書與張愛玲的往事甜蜜時，一口一個愛妻的呼喚，讓人真正領略到無恥是什麼。

如果張愛玲沒有從這樣的夢境中醒悟，那說這樣的故事也就多餘了，她也就不是民國的奇女子了。從溫州回上海的她毅然斬斷了和胡的婚姻，重新回到她文字中的戀愛和婚姻中。她在回顧自己早先創作的小說時，對《連環套》的自評，居然用了比當年那個筆名迅雨還要糟糕的詞彙。

那這個迅雨是誰呢?直到四九年後，當年的迅雨才露出真面目，他就是翻譯家傅雷先生。很難把這個嚴謹治學的學者和評論言情小說的作者聯繫到一起，就傅雷先生而言，他似乎也僅寫過評論張愛玲的言情小說。但這些對於張愛玲已經不重要了，時代的變遷加之情感的嘩變，她的小說創作已經到了邊緣地步，也許是愛情在她的心中的枯萎，她再也沒有講出凄美或是浪漫的故事來。

(三)

夏衍很熱情地邀請她參加上海的文代會。在與這些早年“左聯”的文化人或是重慶延安來的作家的接觸中，張愛玲非常的不適應，她是屬於小資范疇的作家，講些風月，談點家世，背離正統。讓她談革命或者主義是弄不來的，加之素有的門閥觀念和歐美情節，也使得她和這些革命的文化人難以溝通，何況她還有一段說不清理還亂的漢奸婚姻。她在自己的長篇小說《十八春》里，已經很清楚的表達了這樣復雜的心理，而兩個男人不過是她現實和夢境里的一個人罷了。

去蘇北的農村參加土改，是她思想急劇反叛的起點。或許是第一次真正意義上的接觸農村，第一次面對階級間的斗爭，她眼裡的世界變得那麼可怕，原有的環境不適應越發的嚴重，她忍受不了文字上的制約和習慣上的約束。

她選擇了離開上海，回到香港。從今天的角度來看她這個選擇是非常明智的。不知出於何種心態，回到香港她連續寫了《秧歌》和《赤地之戀》兩部關於內地的小說。(在國內的眾多張愛玲的集子里，都沒有收集這兩篇小說。)小說的發表立刻引起了兩種絕然相對的評論，台灣的文化界更是他們捧上了天。不過柯靈的話還是有道理的，“平生足跡未履農村，筆竿不是魔杖，怎麼能憑空變出東西來”，所以“隔岸觀火”的她的這種暴露只能是“膚淺而歪曲的”，“在大陸讀者看來，只覺得好笑”。

讓一貫習慣言情的高手，忽然來寫政治氣味濃烈的小說，除了閉門造車外，還有就是想像，當然她自己是不會承認的。張愛玲在《赤地之戀》的序言中這樣寫道：

我有時候告訴別人一個故事的輪廓，人家聽不出好處來，我總是辯護似地加上一句：“這是真事。”彷佛就立刻使它身價十信。其實一個故事的真假當然與它的好壞毫無關系。不過我確是 愛好 真實到了迷信的程度。我相信任何人的真實的 經驗 永遠是意味深長的，而且永遠是新鮮的，永不會成為濫調。

《赤地之戀》所寫的是真人實事，但是小說究竟不是報導文學，我除了把真正的人名與一部份的地名隱去，而且需要把許多小故事疊印在一起，再經過剪裁與組織。畫 面相 當廣闊，但也並不能表現今日的大陸全貌，譬如像“五反”，那是比“三反”更深入地影響到一般民眾的，就完全沒有觸及。當然也是為本書主角的視野所限制。同時我的目的也並不是包羅萬象，而是盡可能地復制當時的氣氛。這里沒有概括性的報導。我只希望讀者們看這本書的時候，能夠多少嗅到一點真實的生活氣息。

我之所以整篇累抄她的序言，只是想說，這樣的文字和我們熟悉的張式的文字已有天壤之別了。張愛玲所說的現實生活，僅僅是到了蘇北兩個月。對於建國初的農村，這兩個月的時間能看到的不單有此時的農村，還有民國以來幾十年的農村，甚至是幾百年來的中國農村，如此大的時代背景，對一個描摹個人情感擅長的貴族千斤，她是消化不了的。在很久以後，她還是說了當初的委婉：“《赤地之戀》是在‘授權’的情形下寫成的，所以非常不滿意，因為故事大綱已經固定了，還有什麼地方可供作者發揮的呢?”

(四)

所以對於這樣的輿論轟動效應，她沒有陶醉，她甚至在很短的時間里就清醒過來，如此的小說不應該是她張愛玲寫的。從她之後絕筆此類小說的創作來看，她對自己的這兩部小說是非常痛惡的。

到這時，她夢境中的人物已經全部死了，她自己的夢想也畫上了句號，離開中國成為她唯一的選擇。從香港她去了美國，直到老死在那裡，在沒有夢想的生活中，她的生活十分凄涼和窘迫。西方的讀者沒有繼續舊上海讀者的熱情，她字里行間流露出的壓抑也不是西方人所喜歡的。

無奈和苦悶中，她終日捧讀的是《紅樓夢》，偶而翻看的《海上花列傳》。一部《紅樓》，半世生涯，這樣的隱居生活，在她這個絕代風華的才女身上出現，實在是件很讓人惋惜的事情。她的第二次婚姻，如果還能夠稱其為婚姻的話，給她帶來的並不是她希望中可以停泊的港灣，長她三十歲的賴雅給她的只有貧困和病痛。

即便如此，她還是幸運的，因為她還可以去寫，哪怕是為了生計而寫，不至於因為寫文字而飽受囹圄之苦。

留在上海的蘇青就沒有這樣的自由了，她給越劇名伶尹桂芳寫的《司馬遷》的劇本，卻讓她進了上海的提藍橋監獄。原因到了可笑的地步，她一封求教著名學者賈植芳教授關於司馬遷的書信，變為她加入“胡風集團”的佐證，使她成為株連九族外的第十族。

晚年的張愛玲，最終還是沒有拿出她提了很多次的自傳《小團圓》，或許她根本就沒有動筆寫過一個字。在由照片和簡單文字說明的《對照記》里，沒有胡蘭成的位置，也沒有賴雅。放棄感情的她，又怎麼可能去面對自己的人生。這樣也很好，有些事情還是留在心中，帶去天國的好，作為小說家的她，有一部小說在她去世十年後，仍為人傳閱，已經足夠了。

❹ 求名家短篇散文20篇最好短一點

1、朱自清《春》

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。

坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草綿軟軟的。桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味，閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。

花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在花叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。「吹面不寒楊柳風」，不錯的，像母親的手撫摸著你。

風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天在嘹亮地響。

5、史鐵生《秋天的懷念》

雙腿癱瘓後，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。

「聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。」她總是這么說。母親喜歡花，可自從我的腿癱瘓以後，她侍弄的那些花都死了。「不，我不去！」我狠命地捶打這兩條可恨的腿，喊著，「我可活什麼勁兒！」母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：「咱娘兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒活……」

可我卻一直都不知道，她的病已經到了那步田地。後來妹妹告訴我，她常常肝疼得整宿整宿翻來覆去地睡不了覺。

那天我又獨自坐在屋裡，看著窗外的樹葉「唰唰啦啦」地飄落。母親進來了，擋在窗前：「北海的菊花開了，我推著你去看看吧。」她憔悴的臉上現出央求般的神色。「什麼時候？」「你要是願意，就明天?」她說。我的回答已經讓她喜出望外了。

「好吧，就明天。」我說。她高興得一會坐下，一會站起：「那就趕緊准備准備。」「哎呀，煩不煩？幾步路，有什麼好准備的！」她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：「看完菊花，咱們就去『仿膳』，你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我帶你去北海嗎？你偏說那楊樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……」

她忽然不說了。對於「跑」和「踩」一類的字眼，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。她出去了，就再也沒回來。鄰居們把她抬上車時，她還在大口大口地吐著鮮血。我沒想到她已經病成那樣。看著三輪車遠去，也絕沒有想到那竟是永遠的訣別。

鄰居的小夥子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。別人告訴我，她昏迷前的最後一句話是：「我那個有病的兒子和我那個還未成年的女兒……」

又是秋天，妹妹推著我去北海看了菊花。黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風中正開得爛漫。我懂得母親沒有說完的話。妹妹也懂。我倆在一塊兒，要好好兒活……

❺ 優秀的短篇散文範文

因為愛心，流浪的人們才能重返家園;因為愛心，疲憊的靈魂才能活力如初。渴望愛心，如同星光渴望彼此輝映;渴望愛心，如同世紀之歌渴望永遠被唱下去;下面是有優秀的短篇 散文 ，歡迎參閱。
優秀的短篇散文：我只是難過，不能陪你一起老
「你不嗎?你不能那樣，讓人家看嗎?一會蔡妍就沒了，我就愛看她的節目。」這時可欣撒嬌著一邊喊著一邊說。電視里正在演著韓國明星大聯盟，蔡妍在那屏幕里出現。可欣最喜歡蔡妍，一有她的節目，她都爭搶著看。曉河和她的姐姐只有任由著她，滿足著她。她坐在電視機前住著小下巴看電視的模樣真是可愛，那聚精會神的勁，彷彿就有十條牛都拉不回來。

每天她放學回來，第一件事，就是看電視。因為她對學習也不那麼的認真，再加之她是他的表妹，曉河不敢好意思說她，偶爾有時她的姐姐望月說她幾次，她都是隨口答應，但就不去做。一來二去，她就皮實了，根本沒有把這兩個人放在心裡，那樣的我行我素。她姐姐比她大兩歲，是比她早來的，在曉河家學習，而她是她的表妹，也跟著一起來到曉河家讀書學習。究其原因，她們兩家離市區居住較遠，又加之偏僻，就來到離她家三十公里多的曉河家來學習。曉河是她的表哥，從小就很喜歡她，特別她長得特別的俊俏，很單純，也很天真的性格，叫曉河每次看到她都止不住的想。

日子一天天的過去，曉河愛護她這兩個表妹，就象愛護寶貝似的，早出晚歸的去接她們。這兩個小丫頭，要在一起可真是熱鬧，放學一回到家裡，就都爭搶著看電視，根本沒有把學習放在心上，曉河也說不停她們，她們兩很是調皮，真的把曉河弄得又氣又笑，只有任由她們了。而她的姐姐比她強，看了一會就去學習了，而她還是看個沒完，簡直就是個小電視迷。她對電視可親了，特別一看到韓國節目時，那心裡就甭提多高興了。一晃可欣來到曉河家已有半年多了，她的學習一般，但曉河也沒有什麼辦法去督促她，只要她高興，她怎麼做都由著她。說來也巧，她姐姐家那幾天臨時有事，回去了。這時只有她和曉河兩個人，一天下午放學回來，她還是象平常一樣，打開電視機，去看電視。曉河一邊在廚房裡做著飯，一邊就沖著她喊到：「可欣你別看電視了，把它關上，到你屋子裡去學習。」可是她就象未聽未聞似的，還是坐在那裡看。曉河就氣得從廚房裡走出來，來到她的身旁，還不敢和她發脾氣，哄著對她說：「我的小祖宗，你不要看了，去學習去唄?」而她象他做了個鬼臉，撒嬌頑皮地說：「我求你了，就看一小會，我就去學習去。」她一邊呡著嘴，一邊象他做出乖巧的樣子。曉河看她的樣子好可愛，也就罷了。飯都要做完了，而她還是無動於衷，還是在那津津有味的看著，那聚精會神的樣，就象要鑽到電視機里。曉河再次從廚房裡出來，看到她根本不理他那份鬍子，就象他說的話，一點用處也不當，他只有對她進行無產階級專政，讓他看一看他的厲害。他一下來到她的身旁，一下把她抱起，就往卧室里抱去。強行她去學習。可是她就象小鳥似的撲騰著，掙扎著，不願去學習，曉河把她抱到卧室里，把她放在床上，不讓她出去，讓她在卧室里學習。可她就是滿口答應，隨後趁曉河不注意，就又想溜走，曉河一下又把她抓住，一下把她摁在床上，叫她告饒答應他學習為可。可是這么一折騰，把曉河也累得直喘，這小丫頭也很有勁，就是和他連逗帶笑，就是不聽話。他們倆折騰半個小時，也許她也累了，也許她被他的精神感動，就象小鳥依人似的老實了，自己從床上爬起來，拿出書本，聽話似的學起習來。曉河看了看她這乖巧聽話的樣子，臉上也露出欣慰的笑，就悄悄的把門關上，讓她安靜的學習。

晚飯過後，屋裡一切都是那麼的安靜，就象美麗的黃昏早已被黑夜替代。曉河開了燈，收拾好碗筷，就來到她的卧室里，給她鋪上被子，捂好一切，看著她學習的樣子，很是可愛，就悄悄地走了出去，不再打擾她的學習。

半夜裡，又下起了雨，那 雨水 潑打著窗玻璃直響，雷聲一個緊接著一個，曉河也沒有驚醒，還是在隔壁的卧室里呼呼大睡。不知咋地，他一下被驚醒，就象什麼東西把他抱住似的，他凝睛一看，不是別人，正是可欣。他一下急忙坐起，說道：「可欣你不能這樣，你還是回到你的卧室里，咱們倆不能在一起，也不能這樣。」曉河一邊把自己的身子挪開，一邊用手推著可欣出去。可欣愣愣地看著她，象哀求地說：「小哥，我不是那個意思，我是怕雷，我在家裡時一有雷，我就跑到我媽媽的被窩里，媽媽抱著我睡。而我也忘了，以為在家裡呢?把你當成了我的媽媽，我不是----------」還沒等可欣說完，曉河就明白了她的意思，也許是真的，可欣把這當成了她的家，真的以為是她媽媽的卧室呢。曉河看到她害怕的樣子，外面的雷聲還在不停的打，就一下把她摟在懷里，叫她躺在他溫暖的懷里睡著了。

這一夜，可欣睡著了，而曉河的心實屬很不自在，這又算得了什麼，是他真的喜歡上了她，還是不忍心昨夜發生的事，才那樣容忍了她。叫她睡在自己的懷里，還那樣深情的摟抱著她。都說男女授數不清，而此時他們倆已經逾越了，也可以說是過界了。雖然不是自然發生的，可是那偶然中也存在著必然。曉河的心裡真的是五味俱全，形似翻江倒海般的想。那一夜，怎麼怎能讓他忘記呢?是她真的害怕，還是她故意那樣的，他不得已而為之。從那天以後，可欣就象和他什麼也不顧及了，就象他是她的，在他的面前那樣的我行我素，任性得很。他也沒有辦法，也任由著她，就象他是她的使用丫鬟一樣，那樣唯命是從的聽她。

也許真是放不下她，也許真的是喜歡上了她，曉河心裡總是放不下。就是上學還是想著她，也無心去學習，每天腦海中全是她的身影和那美麗動人的模樣。也許是他真的愛上了她，他真的不敢去想，也真的不敢想下去。

他有時想避開她，她卻象煙雲不散的圍著他轉，他只有隨其自然，那樣發展下去。這時的他倆，就象一根繩上栓著的螞蚱，誰也逃脫不了誰，彼此的栓系著，彼此的情牽著。雖然表面看上去，兩個人沒有什麼，可是那心裡都在涌動著激情的焰火，隨時隨刻都會燃起來，燒起來。終於兩個人經受不住焰火的燒灼，一天夜裡，曉河實在經不住她少女美麗的誘惑，就一下把她從後背抱住，可欣也沒有掙扎，而是很順從的依偎著他。他把頭低在她的發香里，閉眼聞著她的發香，雙手合圍著她起伏游動的胸廓，那顫動的雙乳，柔軟的在他的手裡揉動顫伏，那柔軟舒服美麗的勁，一次次逼近他的心谷，隨著他的輕柔，她在輕喘，她在呻吟，在那呼吸緊張里，聽到她乾柴烈火的滋味，她將要燃燒起來，她的身子動了，她的四肢叉開，她要為他奉獻出她美麗的一切。可是就在她慾望給予渴求的那一刻，他停止了自己的行動，而是在她的後背和全身聞著她薄荷般的香味，他象沉浸在那美麗的香味之中，不能自拔。他象騰雲駕霧般，象乘上美麗的霧靄般，在幻化著那美麗的給予。她等待很久，曉河都沒有去動她最敏感的部位，而是在吸吮著她的體香和飽嘗著那愛的香吻。那游動的舌在她的耳廓間，脖頸間舔砥親吻，她在靜靜的美麗幸福的嘗受著，閉眼朦朧的想著。

自從那次兩個人有了親密的接觸，兩個人就象連體人不離左右，彼此相戀著對方，彼此情系著對方。愛就這樣死死的牽連著，彼此的心系著。

都說「天有不測風雲，人有旦夕禍福」，可是隨著時間的推移，可欣離開他身邊的時間越來越近了，曉河的心裡就不是滋味。如果可欣真的離開他的身邊，他該怎麼的去活呢?他真是不能沒有她，她早已是他心目中的戀人，不能分割的部分。他越想越感到糟糕，心裡總是那麼的七上八下，焦躁不安。但那又有什麼用呢?愛是真愛她，但怎麼能挽留住她呢?他很沮喪，也很彷徨，就是想不出什麼好辦法。眼看她離去的日子越來越近，但他還是沒有辦法。終於這一天來臨了，可欣畢了業，他們兩戀戀不舍的離開了，從可欣離去的眼神里，曉河看出她對他的愛戀，但又有何辦法呢?能去挽留住她，他只有看著她離去的背影，背過頭去，哭了。

自從可欣離開她的家，曉河就不能天天的看到她了，只有想她不得了，才故意找一種合理的緣由去到她的家裡去看她。那樣的日子很是煎熬，但他倆都彼此想著對方，那樣絲絲連連的掛牽，牽絆著。而她們的家裡人不知曉，她們在默默地暗戀著，脈脈含情的堅守著。

不論刮風下雨，曉河要想她了，就坐車去到她的家裡去，每次曉河去的時候，她一看到他是多麼的高興，就象一隻要飛的小燕子，樂得不得了，和他親熱在一起，摟抱在一起。如果家人在的時候，就用眼神脈脈含情地看著，在心裡默默的暗戀著，彼此相攜著對方，相掛著對方。

真是路滑偏有陰雨天，不到一年的光景，她們家動遷了，搬到很遠的地方去居住。這時的他倆真是象天各一方，相見的機會就更少了，甚至說少之又少，真的就象牛郎和織女一樣，那樣的七月七一見。她家搬走的消息給曉河是一次重磅的打擊，他真的被打擊得不輕，他再也沒有那麼多美好的時機和她見面了，他很沮喪，也更加彷徨。這就是愛嗎?他象長天問自己，為何老天就這樣的絕情，叫他們倆相隔離。

雨夜的風，在一個勁的刮，冰涼的雨在一個勁的下，屋內沒有了往日的熱情和喧囂，只有聽到雨滴拍打著窗欞刷刷響的綿雨聲。曉河自從可欣走了之後，就翻來復去的睡不著，他痴獃獃地望著窗外，就象那無盡的綿愁帶著相思的綿雨在哭泣。雨啊?多情的雨，為何不給他一些安慰，他象在黑夜中丟失的羔羊，找不到依偎的懷抱。夜色形似愛的骷髏，叫他驚駭的想，驚駭的盼。就象一群失散的蝙蝠，在黑洞里飛臨。他真的好孤寂，就象這夜裡的黑，始終盤旋在他的頭頂上，想躲避都是無能為力。夢一個接連一個的做，想一個接著一個的想，自己就象被愛包圍，走不出那個困境。

那些用過的東西和那熟悉鋪蓋的味道以及還有牆上貼著她的相片，給曉河無盡的想，無盡的思。也許這些只能給他帶來無盡的思，最主要的還是那些不了的情，痴心的愛在纏繞著他，他無法忘記那些美好愛的時刻，時時困擾著他，不能離開。

她走了好久了，也連帶著她的家也搬走了，這讓曉河很失望，原先還有相見的希望，現在也都將煙消雲散了。她就象從人間蒸發掉一樣，難已相見。

連綿的雨下個沒完，落寞的秋里填增許多冷酸，就象那枯槁間和那瓦礫間隱藏的情，叫他挖掘不斷。他就象敗落的枯葉，在飄飄零零，無論飄到哪裡，哪裡都是他棲落的港灣。失望、可憐、揪心的企盼，連帶著冷冰冰的雨，打顫在他的身上，冰在他的心裡頭。

他不只一次來過這里，這里是她永居的舊址，是他懷舊想她的地方。雨在冷颼颼地擊打在她的身上，他哆哆嗦嗦地站在那裡，在一個勁的想，一個勁的盼。

也許是時過境遷，也許時間奪走了愛。自從她家搬走後，她再也沒有聯系他，也沒有來看他，他給她打手機，手機號碼已經變了，不是無法接通，就是停機。是她真的變了，還是她另有所屬，他不敢想下去，更不敢聯想，只有任憑思緒的泛濫，不再想 其它 的。

最後一次他來到這里，已經是蒿草叢生，面目全非。他仔細的在那蒿草間和瓦礫間辨別著原來的模樣，想找到一些想念的東西。他彎腰拾起一個瓦礫，在不經意間看到一個塑料包裹，裸露在他的眼前，他挖掉覆蓋上面的瓦礫和覆土，把塑料包裹打開，裡面竟然是一本唐扶搖寫的小說《我只是難過，不能陪你一起老》他翻看著，心裡酸楚得很，她明白了她的意思，為何她不給她一丁點的消息，也許這本書，也就證明了這一切。

愛真的是那麼的無助嗎?當你真正的愛過，你才明白。
優秀的短篇散文：風華褪盡，一指流砂
有人說，風華是一指流砂，而蒼老是一段年華。風華褪去，遺留下的只是萬點邪魅的腥紅，妖冶，美麗。我從未相信，歷經過撕心裂肺的痛，便會牽得天荒地老的傷感。風華褪盡，一指流砂，落拓的是繁華哀傷的悲，遺落千年，亘古不息。

我一直都是情感的奴，跳不出痴心的迷途。生死之間，始終以醇酒香車惶惶度日。這一世，拱手山河，不為來生，只為覓到自己許心的那段情緣。我在流年裡，一個人靜靜的行走，一個人寫自己喜歡的文。盈虧往復，人生如是。我一直在等，等一個詩影弄情的機會，一展宿命中的絕代風華。可惜，歲月蹉跎，任何執念都會隨年輪蒼老。當驚艷天涯的芳華不復，遺下的便只是嗜血妖魅的凄涼。當歲月允許的是一襲嫁衣紅裳，是否就一定能披露深埋多年芳香?一指流砂，風華褪盡，餘下的便只是血染紅妝的落寂與孤涼。

時間蹇促，年輪不休。從生到死，只是一段距離。黃泉碧落，道不清思念的苦楚;紅塵天涯，訴不盡離落的殘殤。奈何橋畔，總會有人倚欄回首，因為此生未夠。時光來得總是很倉促，一切都是那麼的來不及。我們總是在輾轉流離，緩步相遇，轉瞬別離，然後相忘於江湖。以至於我們都無法知道，到底是誰在誰的 故事 里反復沉淪。取一紙墨染，書下這經年的記憶。我把歲月紊亂，打翻前世的琉璃燈盞，想要將過往埋葬。殊不知，歷史又怎能讓人輕易塗抹?往昔的天天年年，輝煌絕艷，撒落萬里榮光。江山易主，王朝更迭。在時間的鐵蹄催逼之下，我們都無法守住那年歲的城池。因為，紅顏傾頹，本就是一場命定。命定在此時，命定在此地，我們與蒼老不期而遇。褪盡往日的風華，我們，只是最普通的凡塵俗子，沒有過去，沒有以後。有的只是，一點點恬靜的淡定與心安。此生，不求光芒萬丈，更不求富貴榮華，只要有一份安穩的生活，細如流砂，便已足夠。風華褪盡，不為年輪所累，或許正是宿命的回報與施恩。

三千繁華，錯付流水，惹得一世離愁。傾心無涯，透徹得如散落塵世的煙花。我是一個假劇作真的戲子，戲里風華無限，戲外滄桑落寞。故事，總在昨天的瞬間。往事一片一片，彷彿已不是夢幻的思念。我以天為鑒，用名字鐫刻諾言。我用風雲做硯，寫下了無關歲月的詩篇。痴人一夢，橫過萬里黃沙，從此了無牽掛。逝去多年，我早已滿頭華發，而誰又在何處到老?轉過三千佛塔，我卻始終參不化前塵的風沙。撫一曲流水清風，我的指尖便落下過往的殘紅。思念太濃，卻遠離了舊時的悲喜枯榮。我將墓碑留白，卻始終不見昔日的風華再開。歲月無端，有些過往，只能揮墨來鋪陳。一個人的一生太短，卻總有太長的那麼一瞬。星夜沉天涯,你在彼岸等待繁花的開落。一曲嘲哳，唱得好與壞都無他，只要你在，我便無懼青絲白發。我總在一段海棠下沏一壺茶，等待歲月的無端變化。我一覺醒轉，流年就在我的左岸，作一副參商漸暖的畫，安慰錯落的風華。風吹沙，埋藏一段段佳話。緣分總是陰錯陽差，轉身便會相忘天涯。多年的風華，經不住萬里的塵沙，被歲月削去了鬢發。滿紙畫卷墨橫干，清微詩書弄蒼涼，我早已沒有了往日的絕代風華，又豈敢奢望時光待我如初。當年眉目無雙，如今舊夢一場。再回望，亦只得半生思量。

把酒願圖疏狂，若能白頭，何妨一醉千江。去而未往，簫聲不斷，想那年嫁衣紅裳。一傷便是刻骨銘心，時間太遠，已不願去記起，今夕何夕。彼時相許，念自如昔，低眉信手，是誰喃呢。恍惚夢里，是誰的笑意，拂袖而去。我早已身心異域，換得一生相許，便可足矣。可歲月踏亂了痕跡，侵蝕了我一世絕倫的美麗。青絲成雪，遲暮當年。打翻前世的輪回，我焚香祭奠，讓青史成灰。紅線千匝，我卻只願那一把。看盡盛世的煙花，誰有為我傾盡天下?眉間一點硃砂，我顛覆了三千繁華。功也好，罪也罷，此生便已無瑕。一夜浮華，風流不假，畫船輕盪顛倒容華。將歲月隱藏，舞一曲水袖霓裳，縱是流魂也長出了枝椏。最後總是溫柔的決絕，洗去了，我今生所有的罪孽。逃不過俗世的劫，我從花開走到花謝。琴聲起，我挽過薄紗而去。只留下，越傳越奇的佳話與傳奇。丹青寫意，風華褪去。翻手是千年綿延的細雨，讓人無法去忘記。當年，我身著琅琊金羽，橫吹長笛。前世歉疚，我盡將曲意付予風沙，留得一指的芳華。

青空杳然，白鬢相擁。我希望有一個人，不在乎歲月的更替與消融。洗盡雙瞳，把滾滾紅塵倒進杯中，我願飲思過之酒一盅。改過這年年歲歲的錯，求一隅安歇之所。涉過千層雪，喚醒了舊夢。但我早已不是當年的狂妄少年，韶華逝去，我的風華亦早已枯萎難榮。紅塵變成墳冢，興衰一瞬相溶。恍惚間，滄桑便逝，轉過身，一場盛世年華輕如曇花。看盡人間悲喜交加，餘生便無心紅妝。很多故事，泅於相思的河畔。你信，便好，不信，便權當路過。在故事的扉頁里，我們都是時光的枝椏，一點一點零落，化作微塵。無論你有多麼耀眼的芳華，亦不過是匆匆過客。走進歲月的斷章，耗盡風華，一指流砂而已。

風華是一指流砂，蒼老是一段年華。天地為證，就算風華殆盡，我亦要優雅地活。我是塵土之外的孤星，天荒地老，一刻不曾更迭。風華褪盡，一指流砂，餘下的是三千水墨，一世繁華。風華褪盡，一指流砂，遺下的是閑情千載，寧靜淡泊。
優秀的短篇散文：塵封美麗的愛
一片黑黑的夜，與相思混合在一起。就象吊著胃口的愛從夜的縫隙里鑽入相思的體內，在裸露的肌膚上親。那火熱般的吻，就象爐炭火的燒灼，把我全身都燒得滾燙。我象周身被火炭燒著，四周象升起了篝火，用我的身體把整個的夜點燃，我的愛象火苗，騰騰的往上竄，越燒越猛，燒亮了整個的夜空。

想你就象一根針，扎得我是那麼的疼。許多的愛都想封存，可總是在記憶里蠢蠢欲動，叫我有愛不能，有想不做。只能在漆黑的夜裡委屈自己，做些叫你意想不到的事情，那樣聲嘶力竭的想你，愛你。我總是在為你營造愛的氛圍，就象那夜是你設定的一樣，我象用我愛的聰明智慧去填平我愛你的憂傷，就象選址在這夜裡，那樣心甘情願的為你去做，去想，去愛。不論自己在做啥，還是沒有做啥，一切都象因人而宜，象用概念的吻去填補那種相思的遺憾。不需要消防和水來解決，那種愛的焰火越燒越熱，真的象直達沸點。一網路的溫度也不為過，為了愛，我簡直真的付出，就象我被愛燒灼在夜裡，無法走出，更無法逃出。

所有愛的植被都象是為你而建的，春菊、橘子樹、常春藤還有叫你蠢蠢欲動的毛竹，以及很深的井，就象那些花草樹木都在井的周圍布控，夜象抓著那些要害的成分，在拔節、長高長長，很是懸疑，又很營造。光滑的毛竹、春菊般的想，橘子樹的長高長長，常春藤的相思是那麼的絲絲連連，垂愛不斷。還有那些探頭探腦的，你想抓都抓不到的，光不出溜的想，愛在曼妙的升遷，懷疑。就象看夜的筍怎樣的拔節，長高長長，甚至長成那美麗毛竹的模樣，就象把愛栽在夜的體內，一下竄出十幾米的毛竹來。那時就象春天的菊花開了，乳白色的花蕾綻放，香氣飄盪的山間，漫山遍野的香氣，與愛的香氣高倍的混合在一起，與美麗的春草，春樹，春竹遙相呼應，勃發生機相融，就象自己植入那美麗的仙境，好美也很愜意，就象美麗的愛從那很深的井裡吐出來，象一條美麗的魚在翻江倒海，魚躍跳到鷺桿上，美滋滋，心好甜，就象你稚嫩的小手，在愛里撫摸，那毛絨絨的蕊，叫你一個勁的想。

夜裡，象一口很大的池塘，那裡長滿了荷花，水草甚至蓮藕。就象愛與心的距離總是那麼的絲絲連連，相思不斷。長寬就不用去想，愛就象一個層面，美麗的時候浮出，凋落的時候去想。不論寬廣還是深邃，一切都由愛替代，沒有能替代的源泉，只有我聲嘶力竭的相思和那動情的呼喚。那些溫熱的想，那些孤寂的盼，就象愛上了夜的檯面，以各種姿勢把愛的美麗上演。此時身體是藝術的搖籃，我在盡情的為你發揮，表演。荷花里的我很美，被你荷花的香纏繞，我象映襯在你的荷花里，荷花親吻著我的肌體，也襯托出我肌體白嫩美麗的輪廓。我就象在荷花夢里高低起伏，你就象荷花一樣托扶著我，那美麗的線條，動人的曲線，凹凸有致的美，叫你荷花一覽無遺，很是搶眼。荷花象伸出火熱的蕊，在輕舔，象那美麗的夢酥闔到蓮藕里，愛的根上。

所有的美麗都是在夜裡生發聯想，池塘里的一幕，一連串的想，就象烏油油的油菜花，迎風搖曳，生機盎然進入夢中。十多年了，我總是沒有忘記你的香氣，你的美，你就象入夢的油彩畫，那樣美麗的鑲嵌在我愛的牆上。

時光雖然遠去了，而我的愛不減，時常在夢境里泛起那愛的波瀾。沒有你的日子真是不好過，就象那密密匝匝擠到一塊的想，盼，那嫩芽般的出現，那樣的叫我探頭的想。夜鬆土的感覺是好的，嫩苗出土的時候更是可愛，我堅挺著我的信念，為愛買單，為愛加冕。

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